竹笛制作全套工藝過(guò)程

竹笛制作全套工藝過(guò)程這是一個(gè)臺(tái)灣的笛子專(zhuān)業(yè)的高材生所寫(xiě)的論文，我仔細(xì)閱讀后認(rèn)為很有價(jià)值。其中對(duì)笛子制作的全過(guò)程和影響笛子音色的各種因素都有詳盡論述，對(duì)于笛子專(zhuān)業(yè)制作，業(yè)余制作，和普通愛(ài)好怎么挑選到適合自己用的好笛子都很有用處。由于原文是繁體字，我用了幾個(gè)小時(shí)才全部改成簡(jiǎn)化體中文，只要能對(duì)笛友有所裨益，我的時(shí)間就沒(méi)有白費(fèi)。一、 刖言竹笛制作一直是筆者極感興趣的部分，我曾試驗(yàn)以塑膠管制做過(guò)竹笛，之后由于大陵竹材取得不易，曾經(jīng)砍過(guò)臺(tái)灣的觀音竹及臺(tái)灣桂竹來(lái)試做笛子，而在于親身制作的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣產(chǎn)的竹子因土壤氣候問(wèn)題，無(wú)法制出與大陸同等品質(zhì)的笛子，桂竹作為大笛其音色尚可，但桂竹易彎曲，內(nèi)壁不平均對(duì)制笛也有影響；在自己的樂(lè)器制作實(shí)踐下，發(fā)現(xiàn)即使制笛以不若其他樂(lè)器復(fù)雜，但在每個(gè)不同的制作環(huán)節(jié)上，都能左右著樂(lè)器的品質(zhì)，所以我將我制作笛所的的知識(shí)及心得記下與大家分享。二、 竹材之品種要論述竹笛之制作，我們必硝先了解竹子；如果說(shuō)竹笛的制作只是將竹子挖幾個(gè)孔就完成了，那能合于竹笛制作的竹子品種似乎就很多，但若是真的要能制作出音色及功能俱佳的笛子，除了制作工藝的優(yōu)劣外，適當(dāng)而良好的竹材就很重要了，適當(dāng)指的是它的密度、彎曲度。竹節(jié)間距離及內(nèi)徑及外徑大小等，如臺(tái)灣產(chǎn)的玉山箭竹及觀音竹雖然說(shuō)長(zhǎng)的很直而且平均但是密度不高即其纖維密度太低所以制作出來(lái)的聲音音不易集中，麻竹普遍太粗，即使做為低音笛的材料都太大根本無(wú)法成材，而竹節(jié)太近的竹子內(nèi)徑必然不平均，即使制作出來(lái)也必然產(chǎn)生嚴(yán)重的音準(zhǔn)問(wèn)題，所以也是選擇的重要條件，而這里所說(shuō)的良好問(wèn)題是指適當(dāng)?shù)闹频阎癫闹幸灿泻脡闹?，如密度高者普遍較佳，而竹子內(nèi)外弧度越能接近圓形越好，將有利于發(fā)音之靈敏度，是更好的材料。中閾大陸所產(chǎn)的竹子，能制笛的多在浙江，江西一帶其中以杭州西面余杭銅嶺橋的白竹為最佳，白竹又稱(chēng)苦竹，主枝明顯而少有分枝，葉略小，它質(zhì)地堅(jiān)硬，內(nèi)徑統(tǒng)一，與其它品種的竹子所不同的是，苦竹的竹節(jié)通常是一整節(jié)的，因此自古以來(lái)便被認(rèn)為是制作竹笛的上等材料。上海、蘇州等江南的民族樂(lè)器廠以及國(guó)內(nèi)的制笛人都慕名去銅嶺橋采購(gòu)竹材。據(jù)說(shuō)明清時(shí)代，銅嶺橋的苦竹制作的竹笛曾作為貢品被送進(jìn)宮廷，可見(jiàn)此地竹材品質(zhì)之佳，是制笛之良材，而當(dāng)?shù)鼐又赋觯虍?dāng)?shù)禺a(chǎn)銅礦，所以竹子生長(zhǎng)過(guò)程中吸收土良中金屬離子，所以密度才能比之其他地方所產(chǎn)之苦竹更高，近期竹材需求量越來(lái)越大，因供不應(yīng)求當(dāng)?shù)刂频褞煴阗?gòu)買(mǎi)安徽所產(chǎn)的苦竹希望能不其不足之量，但經(jīng)過(guò)比較發(fā)現(xiàn)其品質(zhì)卻遠(yuǎn)不如銅嶺橋當(dāng)?shù)厮a(chǎn)之苦竹，在此居住約有五十余戶人家，其中從事竹笛制作的就約有三十到四十戶之多，更說(shuō)明了此處所產(chǎn)苦竹品質(zhì)之優(yōu)良，幾乎全國(guó)使用的竹笛都是由此生產(chǎn)；除白竹外，閩北，贛南、江西所產(chǎn)紫竹可^是苦竹之外第二大量用來(lái)制笛的品種，紫竹皮硬肉軟，是靠堅(jiān)硬的皮發(fā)聲，所以不像皮軟肉硬的白竹要去竹青（即是指竹子的表皮），所以?xún)烧咦畲蟮牟町愒谟谧现褚羯^白竹為薄而甜美，白竹音色則結(jié)實(shí)而飽滿；除此外也有少數(shù)人使用原產(chǎn)于安徽，江西一帶的湘妃竹，另外名制笛師應(yīng)明章嘗試開(kāi)發(fā)的豹斑竹音色甜美但竹子不生長(zhǎng)規(guī)則，易產(chǎn)生音準(zhǔn)問(wèn)題，這兩年有人嘗試一類(lèi)新竹材稱(chēng)為花苦竹，效果不錯(cuò)，但是其管徑較大，無(wú)法制作梆笛實(shí)屬可惜，不過(guò)普遍來(lái)說(shuō)，多數(shù)人還是較能接收白竹跟紫竹的音色，到目前為止尚未能出現(xiàn)更加適用于制笛的新竹材。三、 制作過(guò)程（一）、竹子生長(zhǎng)環(huán)境之影響演奏家俞遜發(fā)先生認(rèn)為笛子的好壞，材料占了60%，其實(shí)多數(shù)樂(lè)器都是如此，生長(zhǎng)環(huán)境影響材料的優(yōu)劣尤其明顯，在此加以介紹：.土壤：土壤中的養(yǎng)分含量及種類(lèi)會(huì)明顯影響竹子的生長(zhǎng)品質(zhì)，當(dāng)然養(yǎng)分充足的狀況下，竹材生長(zhǎng)易于扎實(shí)，養(yǎng)分不足者，所產(chǎn)竹料易于纖維較軟而竹壁為薄，銅嶺橋富當(dāng)?shù)氐耐寥婪秩?lèi)如下，黃土地、沙地、石子地，其中黃土地的土質(zhì)最好，養(yǎng)分充足，所產(chǎn)竹材不僅較直而質(zhì)地也是最密實(shí)的，沙地所產(chǎn)的竹子，因養(yǎng)分不若黃土地豐富，竹材較單薄制成竹笛之后效果較差，而石子地所產(chǎn)的竹材養(yǎng)分介于黃土地跟沙地之間但是所長(zhǎng)竹材容易彎曲，在制作過(guò)程中，較不好處理，即使以烤火的方式將之扳直，仍然有可能產(chǎn)生內(nèi)徑不平均的問(wèn)題而嚴(yán)重影響音準(zhǔn)，所以我們還是認(rèn)為以黃土區(qū)所產(chǎn)竹材為制笛最優(yōu)良之選擇，然而此類(lèi)土壤在銅嶺橋所占面積并不多，可見(jiàn)良材之難得。土土壤種類(lèi)黃土地沙地石子地特性土壤養(yǎng)分高，生產(chǎn)竹材結(jié)實(shí)，占地面積最小。土壤養(yǎng)分低，竹子質(zhì)地松軟，占地面積較大。土壤養(yǎng)分中等，但生長(zhǎng)竹材易彎曲，不平均。.陽(yáng)光:其實(shí)多數(shù)中國(guó)樂(lè)器制作上有其哲學(xué)或玄學(xué)之說(shuō)法，其中對(duì)材質(zhì)有陰材與陽(yáng)材之分，如古琴＜4＞制作中桐木面陽(yáng)，受到太陽(yáng)照射的部分為陽(yáng)材，反之稱(chēng)為陰材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，對(duì)這些哲學(xué)性之解釋我們無(wú)法詳盡闡述，但以現(xiàn)代物理觀點(diǎn)論之，我們知道受陽(yáng)面的植物受陽(yáng)光照射后產(chǎn)生化學(xué)變化，質(zhì)地、水分含量，生長(zhǎng)速度皆有所不同，自然與照光少者質(zhì)地不同；竹材也受陽(yáng)光影響甚多，以子竹為例是最明顯的，制作京胡的老師傅認(rèn)為能拿來(lái)做琴桿的紫竹的標(biāo)準(zhǔn)是很?chē)?yán)格而且難得的，除了因?yàn)橹褡右?，粗?xì)要平均、竹節(jié)還要生長(zhǎng)在把位的位置上，除此之外他們認(rèn)為好的紫竹，受陽(yáng)光影響有四類(lèi)是最好的，分別是陰陽(yáng)竹、黑觀音、玉腰帶、點(diǎn)金沙，因?yàn)樽现袷荜?yáng)光照射部位會(huì)呈現(xiàn)紫黑色，未受光照部位呈黃色，陰陽(yáng)竹指的是竹身明顯一半是黑色一半是黃色，黑觀音是整枝竹子遍體成深黑色，玉腰帶是竹節(jié)輪廓明顯而僅在此處呈現(xiàn)一環(huán)黑色，點(diǎn)金沙是指受細(xì)碎的陽(yáng)光照射呈現(xiàn)斑駁金點(diǎn)在竹身上，此四種情形我認(rèn)為除了竹材狀況會(huì)有所不同影響音色外，在美^上的意羲勢(shì)必也是桎重要的，不遏就現(xiàn)代的^果占而言，我仍解釋紫竹的好壤通常畬邀撐黃色部分段多之竹子，因舄黃色部分多表示受陽(yáng)光照射少，因陽(yáng)光不夠充足竹子瘠生長(zhǎng)緩慢，因此竹材質(zhì)地將更為密實(shí)，以此為例，我們選擇白竹的情況下也是以背陽(yáng)光面山坡所產(chǎn)的竹子易找到好材料，不過(guò)我覺(jué)得對(duì)陽(yáng)光音色的解釋到目前為止尚有許多不足之處，有待日后研究。.病蟲(chóng)害：過(guò)度嚴(yán)重的蟲(chóng)害都是不利于竹材生長(zhǎng)的，除了兩種情形，其一是輕微的蟲(chóng)害，意指并未嚴(yán)重破壞竹子生長(zhǎng)形態(tài)，此時(shí)因受蟲(chóng)蛀的竹子會(huì)生長(zhǎng)緩慢所以同樣會(huì)比較結(jié)實(shí)，所以適于制笛，另一特例是所謂鐵心笛的狀況，曾經(jīng)訪問(wèn)樂(lè)器行將鐵心笛夸大甚至誤傳其形成狀況等，其實(shí)鐵心笛意指竹子受蟲(chóng)蛀了一個(gè)洞，被露水、雨水浸濕使的竹子內(nèi)壁病變，內(nèi)部整段成黑色，而硬度極高，一般修笛刀不易挖動(dòng)故稱(chēng)之鐵心，通常只要笛子里有一段是鐵心音色就會(huì)比一般笛子音色再亮，所以當(dāng)初不肖商人將竹子表皮刮傷，內(nèi)部浸入特殊藥水，使其成黑色，之后以高價(jià)賣(mài)出以求取暴利，皆是由于多數(shù)人夸大鐵心笛之功能。4.施肥：隨著樂(lè)器需求量大增，許多制笛師在土壤上施肥，讓竹子生長(zhǎng)快速，但是如此的狀況下卻嚴(yán)重影響竹材品質(zhì)，因?yàn)槭┓屎笾癫目焖偕L(zhǎng)，材質(zhì)必定松散，制笛后音色往往不佳，實(shí)是急功近利的行為。（二） 、取竹名制笛師董雪華＜5＞認(rèn)為以生長(zhǎng)四到五年竹齡的竹子為制笛材料是最為適宜的，因?yàn)橹颀g鉤老，其密度較高，材料水分也較少，反之現(xiàn)在因笛子需求量大，生長(zhǎng)未滿兩年的竹子就拿來(lái)制笛因竹肉還幼嫩其效果較之老竹為差，但是過(guò)老的竹子也不適宜做笛子，畢竟竹子非木本植物，當(dāng)生長(zhǎng)超過(guò)六年以上即走下坡，質(zhì)地開(kāi)始松散；取竹的時(shí)間也是很重要的，通常是在冬天十二節(jié)氣中的霜降時(shí)收竹子，因?yàn)榇藭r(shí)竹子的含水量較低，制笛之后比起夏天收的竹子不易發(fā)霉，所以取竹的時(shí)機(jī)也是相當(dāng)重要的。（三） 、干燥制笛的竹材一般應(yīng)干燥兩年以上，自然風(fēng)干，自然風(fēng)干的竹子也有水分，趙松庭老師認(rèn)為竹子的水分至少必須保留五分之一，不然過(guò)度干燥后制成笛子時(shí)發(fā)音干澀，而且遇到濕度急劇變化時(shí)通常會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂的情況。董雪華先生說(shuō)：「在烤竹子時(shí)，火候必須掌握好，不能烤得太干，又不可里面存留太多水分，這樣的竹子制成竹笛后音色圓潤(rùn)」，足見(jiàn)含水量對(duì)于做竹笛的重要性，一般自然風(fēng)干時(shí)此取交叉疊放的方式，雖然比較估空間但是竹身與空氣的接觸面較大，容易達(dá)到干燥的效果，紫竹類(lèi)竹子一般風(fēng)干時(shí)候竹節(jié)是不打通的，有人認(rèn)為是否打通后竹子內(nèi)壁才能易于跟空氣接觸，但是我們認(rèn)為留下竹節(jié)能鉤保持內(nèi)壁的平均度，避免因風(fēng)干時(shí)竹肉開(kāi)始收縮的情況下無(wú)竹筋支撐而造成的變形；風(fēng)干時(shí)候場(chǎng)地的空氣也是很重要的，銅嶺橋位于山區(qū)，其實(shí)濕度是很重的，我們一般會(huì)希望是有南面的風(fēng)吹拂，因?yàn)橐话銝|風(fēng)跟西風(fēng)所帶的濕度約為80，太過(guò)潮濕，竹子不易干反而易于發(fā)霉，北風(fēng)濕度約30，所帶濕氣太少，易在風(fēng)干過(guò)程中使竹子開(kāi)裂，南風(fēng)濕度約45,是最適宜的風(fēng)，以前銅嶺橋并未發(fā)現(xiàn)此一差別，所以竹材都是放置在四面開(kāi)放的空間，濕度變化劇烈，不僅不易干燥，還容易發(fā)生裂竹的現(xiàn)象，現(xiàn)在、已經(jīng)開(kāi)始知道針對(duì)不同氣候、季風(fēng)來(lái)調(diào)整開(kāi)哪面窗戶，調(diào)整竹子放那個(gè)方面，可見(jiàn)制笛經(jīng)驗(yàn)正在慢慢進(jìn)步中。（四） 、去竹青竹子干燥后會(huì)殺竹青，即將竹身上那層青色皮以砂紙磨掉，只能磨去少許，曾有制笛師以刨刀去皮，如此傷到竹肉反而有害于音色，之前坊間有一號(hào)稱(chēng)石斑竹的笛子僅是未去竹青的竹子，雖然美觀但是竹皮與竹肉間之密度差異甚大，反而會(huì)使音色發(fā)揮不出，實(shí)在是不好的制作方式，在殺竹青時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的師傅只要聞到竹青的香味就能分辨出此竹材是否優(yōu)良。（五） 、烤竹竹子在自然生長(zhǎng)的過(guò)程中往往不是完全直的，我們會(huì)通過(guò)一道烤竹的程序，瘠他扳直，先觀察出竹子彎曲的面，將此處以高溫使其暫時(shí)軟化，準(zhǔn)備一塊木板，木板中挖出各式不同大小之圓孔，將烤軟的竹子放入與之吻合之孔中扳直，之后急速以水澆之使其定型；烤竹時(shí)以前是直接以瓦斯?fàn)t的火來(lái)烤，但是大家發(fā)現(xiàn)此種火力不鉤弓魚(yú)容易燒焦表面，內(nèi)部不鉤軟，扳動(dòng)時(shí)易使竹子開(kāi)裂，所以現(xiàn)在大多以炭火烤竹，烤竹時(shí)在竹身上抹上一層油，使的溫度平均不至於燒焦，烤竹過(guò)程中竹子本身水分也會(huì)減少，但是不宜過(guò)多，如果自然風(fēng)干時(shí)間不鉤長(zhǎng)，以火力將水氣帶出，制成的笛子以后有變形的可能，因?yàn)榇罅克旨眲”槐瞥鍪估w維毛細(xì)孔張大，不只影響音色，以后水分也容易回滲，此種笛子剛開(kāi)始吹奏時(shí)嵬得竹子很干音色很好，到很快水氣就回來(lái)，笛子易發(fā)霉，音色也會(huì)變差，所以烤竹的時(shí)間的掌握也是不容易的。（六） 、畫(huà)線定孔距趙松庭老師研究出的定音數(shù)據(jù)一直是制笛師做為參考的重要依據(jù)，當(dāng)然其中還是有許多需要修正的，不過(guò)這只是訂出孔之間的距離，在畫(huà)線定位的考量（在竹身哪一面開(kāi)孔）卻不是那么容易，因?yàn)橹褡颖旧聿皇钦龍A，不僅外徑如此，內(nèi)徑也是，正確的下點(diǎn)位置將決定竹笛的整個(gè)反應(yīng)及音色，吹孔及膜孔之位置關(guān)系尤大，膜孔的位置如果不正確，將嚴(yán)重影響所有高低音的音色，現(xiàn)在大多數(shù)制笛師已經(jīng)慢慢著眼于此一現(xiàn)象，將使制造笛工藝更進(jìn)一步。（七）、修孔孔的形狀及修孔角度對(duì)整個(gè)笛子的音色及發(fā)音靈敏度是相當(dāng)重要的，現(xiàn)圖示如下類(lèi)別吹孔膜孔指孔形狀長(zhǎng)橢圓但左右兩邊稍平整。長(zhǎng)橢圓圓。應(yīng)因音色之不同有不同之形狀、大小。大小最大最小介於吹孔與膜孔之間。角度向內(nèi)斜挖約20到40度。向內(nèi)斜挖約25度。向內(nèi)斜挖約30到45度。（附言：角度問(wèn)題關(guān)系音色之變化，極富彈性，但有其最大與最小值。）.形狀與大?。捍悼字螤顬楹我砷L(zhǎng)橢圓？其實(shí)是為了適應(yīng)嘴型，因?yàn)榇档褧r(shí)口風(fēng)集中的狀況下風(fēng)門(mén)不會(huì)完全圓形，反而是有點(diǎn)扁的弧形，倘若吹孔入氣邊緣太圓則與嘴型不符，則發(fā)音效率反而較差，所以在長(zhǎng)橢圓形的邊緣要弧度減少，有點(diǎn)接近直線。而膜孔以前多是圓形的對(duì)音色的幫助不大，后來(lái)改成橢圓形使得發(fā)音更加明亮而富色彩，但是過(guò)大則音色會(huì)吵雜，發(fā)燥，反之，過(guò)小則會(huì)使音色發(fā)悶，發(fā)虛，基本上我們是不建議初學(xué)者或不懂修笛子的人調(diào)整吹孔及膜孔，否則音色很容意被破壞；指孔對(duì)音色雖有影響，但不如吹孔及膜孔來(lái)的嚴(yán)重，畢竟為了音準(zhǔn)問(wèn)題，常常需要調(diào)整孔的大小，不小心挖太大時(shí)，雖畬讓音量變大，但還不至于破壞掉整體音色，一般來(lái)說(shuō)指孔形狀越胖音量越大，如以前鵝蛋型及黃豆型時(shí)，其音色皆較明亮，尖橢圓形時(shí)會(huì)出一較尖銳的金屬聲，如果需要較為大器的聲音時(shí)，指孔比一般為大，如絲竹時(shí)，指孔也是調(diào)整較小的。.孔內(nèi)角度：當(dāng)孔的形狀都挖好但是角度幾乎沒(méi)有時(shí)，此時(shí)笛子一定是很難吹奏的，吹孔的角度是很重要的，因?yàn)榈炎影l(fā)音是邊棱效應(yīng)，所以當(dāng)氣柱擊打到吹嘴邊緣時(shí)需要有一個(gè)較尖銳的切削口將氣流切割分開(kāi)，使氣流旋入笛身，如果邊緣切角太鈍則切削效應(yīng)太差，發(fā)聲勢(shì)必不靈敏，當(dāng)時(shí)有言午多演奏家發(fā)現(xiàn)此一現(xiàn)象時(shí)，便將吹孔邊緣消的甚薄，但是發(fā)現(xiàn)中低音發(fā)音容易了但是高音卻困難了，俞遜發(fā)先生指出，這是由于吹孔角度過(guò)薄，氣體的著力面太少所致，所以還是不能太過(guò)，不過(guò)普遍當(dāng)吹嘴角度大到45度以上時(shí)，音量較一般（此指吹孔大小一致，改變角度的狀況下）時(shí)大，而音準(zhǔn)也會(huì)較高，反之音量則較小，膜孔的角度是決定了笛膜震動(dòng)的激烈程度，膜孔開(kāi)過(guò)大的情況是出現(xiàn)震動(dòng)粗糙的情形，但是膜孔角度一大會(huì)使震動(dòng)激烈，使聲音偏亮，所以一般我們將膜孔的大小收小，內(nèi)部角度加大，此時(shí)就會(huì)走生細(xì)密而明亮的聲音，反之膜孔過(guò)大時(shí)震動(dòng)已經(jīng)很粗糙，如果角度也很大時(shí)那將導(dǎo)致既粗糙又尖銳的聲響，是極度不悅耳的，指孔的角度對(duì)音色的影響較小但是卻對(duì)音準(zhǔn)影響很大，當(dāng)角度大時(shí)易于發(fā)音，而聲音明亮，此時(shí)的高音音準(zhǔn)較容易達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，而八度音高才容易滿足，同時(shí)指孔角度過(guò)小時(shí)，整枝笛子的共鳴會(huì)明顯降低的。.壓孔：剛修完孔時(shí)表面有一粗糙的邊緣，一般為了使手能易于按孔會(huì)將指孔用砂紙整個(gè)磨過(guò)，使得孔微微向下凹入，如此不僅使運(yùn)指容易，更會(huì)提高音準(zhǔn)，同時(shí)使靈敏度增加。.結(jié)論：透過(guò)吹孔、膜孔及指孔三者的形狀、大小及角度變化可以組合出不同樂(lè)曲需要的音色，我們做簡(jiǎn)單介紹如下音樂(lè)類(lèi)別音色取向吹孔膜孔指孔南派樂(lè)曲音色較軟而甜美，希望音色的集中點(diǎn)明顯，顆粒性較小。吹孔小，而內(nèi)部角度約30度，選擇竹肉較薄的竹子制作。膜孔小，而內(nèi)部角度約30度。指孔小，呈稍微尖形橢圓形，角度約35度。北派樂(lè)曲音色豪邁剛硬，希望顆粒性大而較粗，音量大。吹孔較南派笛稍大，呈較胖的橢圓形，角度約40度，通常喜歡厚的竹材。膜孔較南派笛稍大，而形狀較圓，角度約40度。為求其厚實(shí)的音色，指孔形狀較南派笛稍大，而其角度約45。（八） 校音制笛過(guò)程中孔大略定好位置后，其實(shí)音準(zhǔn)尚未穩(wěn)定，因?yàn)橐话愣拙鄷r(shí)是用幾把固定的量尺，先測(cè)了竹材頭尾內(nèi)徑后，取規(guī)格相近的量尺定下位置，而每枝竹子的生長(zhǎng)過(guò)程不同，內(nèi)徑畢竟不均勻，雖然孔大略成形，但音準(zhǔn)還是要再調(diào)整，此時(shí)必須有一能吹奏的人，運(yùn)用調(diào)音器邊吹奏邊調(diào)音，如此的狀況下，此調(diào)音員的演奏水平能大大影響其調(diào)音結(jié)果，如果其演奏方式不正確，如嘴型或氣息運(yùn)用不正確，則在給一般正常演奏的人吹奏時(shí)還是無(wú)法完全準(zhǔn)，所以通常吹笛子的人都會(huì)學(xué)習(xí)基本調(diào)音的方式，畢竟每個(gè)人吹奏習(xí)慣不同，還是要具備調(diào)音的能力才能有效的精確的讓這把樂(lè)器能更適合自己。（九） 上漆用來(lái)上笛子漆的是一種名為蟲(chóng)膠的酒精漆＜7＞，是昆蟲(chóng)吃了樹(shù)的汁液所分泌出的物質(zhì)，因?yàn)槭翘烊坏某煞?，天然的蟲(chóng)膠跟笛子兩者間的密和度也會(huì)比化學(xué)漆還更好，漆對(duì)于樂(lè)器有下列幾項(xiàng)幫助：1.保護(hù)：因?yàn)槭钟惺趾够蚴强看底斓牟糠质侵苯优c我們的嘴唇接觸，容易碰觸到皮膚上的油脂或吹奏時(shí)的口水，這些都是有侵蝕性的，上漆能有效防止此類(lèi)傷害。2.防止受潮：在笛身內(nèi)外上漆的話也能幫助笛子不易受潮，避免發(fā)霉例如手指的手汗會(huì)滲入指孔表面，會(huì)使該部分的漆成深褐色，比較嚴(yán)重是內(nèi)部的部分，因?yàn)榇底鄷r(shí)，人吹出的空氣中，含大量水氣，如果吹奏完時(shí)沒(méi)有放置在通風(fēng)之處干燥，笛子往往會(huì)發(fā)霉，而內(nèi)部上漆可以減少竹壁吸水的比例，防止發(fā)霉。3.幫助音色：通常第一層底漆對(duì)樂(lè)器影響是最明顯的，表面上漆之后音色明顯集中，增加厚度，若在笛子內(nèi)部也上漆則由于漆的表面較光滑會(huì)使音波反射容易，會(huì)讓音色更明亮，例如名制笛師馮海成的笛子，他選擇了極薄的紫竹制笛，本來(lái)馨音應(yīng)該是非常單薄的，但是他在內(nèi)部上了極厚的一層蟲(chóng)膠使的其音色雖然薄但是確有明顯集中點(diǎn)，成了其制作的竹笛的一大特色，但是對(duì)于在笛子內(nèi)部上漆有兩派說(shuō)法，有人覺(jué)得內(nèi)部上漆幫助音色，還能防潮，但是有一派卻認(rèn)為內(nèi)部不該上漆，讓他能接觸空氣，如此的笛子，音色的進(jìn)步空間極大，而不會(huì)像上了漆的笛子音色的進(jìn)展有限。4.美觀