吉本芭安娜的創(chuàng)傷與救贖

吉本芭安娜的創(chuàng)傷與救贖

吉本貝拉姆，本名吉本真秀子，1968年出生于東京。他于23歲時(shí)獲得了以“廚房”為主題的“燕山”獎(jiǎng)。之后，他創(chuàng)作了以死亡為背景的作品，如《悲傷的預(yù)測者》、《蜜月旅行》和《n.p》。吉本芭娜娜筆下的主人公幾乎都是年輕女性,就仿佛一篇篇青春夢幻的手卷徐徐鋪展開來。在她的作品中,讀者總能尋找到成長足跡中相似的情感經(jīng)歷,從而引起很大的共鳴。吉本芭娜娜的作品廣受日本年輕人的喜愛,特別是年輕女性,很多人對她的作品愛不釋手,甚至出現(xiàn)了“芭娜娜現(xiàn)象”。死亡是個(gè)很沉重的話題,它奠定了整個(gè)作品的感情基調(diào)。在吉本芭娜娜的作品中經(jīng)常開篇就出現(xiàn)死亡,有時(shí)甚至是大量的死亡。然而,她筆下的死亡所帶來的悲哀、無助與孤獨(dú)感卻沒有使主人公就此淪陷,而是經(jīng)過痛苦的掙扎與自我愈合將這種不幸最終變?yōu)槌砷L的力量。《廚房》講的是少女櫻井美影失去所有親人后,只有在廚房的冰箱旁才能睡的安穩(wěn)。這時(shí),曾經(jīng)受她祖母關(guān)照的男孩田邊雄一與他的變性人母親惠理子收留了她,使她感受到了家的溫馨,從而慢慢完成了自我愈合,走出陰霾的心境。然而,雄一突然來電告知惠理子去世,美影為惠理子的死感到悲傷地同時(shí)也感覺到了雄一被束縛在惠理子死亡的陰影中無法自拔,最后美影終于拋開了所有顧慮向雄一表明心跡,救贖了雄一漂泊無助的心。而《月影》講的是少女早月因男友死于交通事故而悲不自勝,每日起來晨跑,但愿稍稍紓解內(nèi)心的哀傷。也因?yàn)槌颗?她與奇人浦羅邂逅,從而得見百年一遇的景象:在清晨的薄霧中,她隱約看見男友微笑著朝她揮手作別,這次特殊的重逢成全了早月懷念的心,讓她從此能夠重新面對現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí),在這場事故中早月男友的弟弟也失去了自己的女友由美子,對由美子無法釋懷的心也以由美子的出現(xiàn)并取走水兵服而重新回歸現(xiàn)實(shí)。這兩部作品都是開篇即講述了至親至愛的死亡,主人公深陷悲哀孤獨(dú)之中,但都經(jīng)過自己的努力最終獲得了新生。正如吉本芭娜娜所說,她的興趣不在死亡本身,而在于如何走出這黑夜。所以,這兩部作品在有關(guān)療傷的過程中有著共通之處。一、特性:被水兵服的認(rèn)同對現(xiàn)實(shí)的治療在兩部作品中,在親人與愛人死亡的伊始,主人公都不愿接受現(xiàn)實(shí),滯留在過去的時(shí)光中。他們睹物思人,將感情寄托在實(shí)物上,他們相信只有這樣,感情才能被保留下來。這些實(shí)物一般是昔日與逝者有著密切聯(lián)系的事物,在某種程度上它們代表著逝者,它們代表了主人公與逝者過去一起走過的光陰。所以,這種象征性的物件頻繁地出現(xiàn)在小說情節(jié)里時(shí),往往折射出生者對逝者無法釋懷的想念之情。這時(shí)的主人公正處在療傷的初級階段。他們將這些代表著逝者的物質(zhì)載體留在身邊,意圖緩解殘酷的現(xiàn)實(shí)帶來的巨大沖擊力。在《廚房》中,開篇即提到“這個(gè)世界上,我想我最喜歡的地方是廚房”。為什么偏偏喜歡廚房而不是其他事物呢?因?yàn)閺N房是家的象征,親人在廚房里會(huì)為我們做出香甜可口的飯菜,望著他們忙碌在灶旁的身影,我們的心里何嘗不體會(huì)到一種溫馨與踏實(shí)呢?所以,當(dāng)廚房中熟悉的身影消失的時(shí)候,將會(huì)留下一抹空寂,這空寂促使主人公將全部的情感注入其中,只希望在廚房能夠感受到一絲一縷親人的味道,從中得以慰藉自己飄蕩的靈魂。所以,美影才會(huì)常常想:什么時(shí)候死亡降臨時(shí),能死在廚房里就好了。無論是孤身一人死在嚴(yán)寒中,還是在他人的陪伴下溫暖地死去,只要是在廚房里就好。對美影來說,只有廚房能夠溫暖她冰冷無助的心。《月影》中這種物質(zhì)載體則是“水兵服”。阿柊失去了自己摯愛的女友由美子,從此每天穿著女友生前最喜歡穿的水兵服。他認(rèn)為,東西不過是東西而已,不過,穿上去覺得很有精神。對于阿柊來說,這不僅僅是東西,而是代表了由美子。穿上這件水兵服,就好比女友還在身邊。懷念女友的同時(shí)水兵服也給他精神上的支撐,讓他的這份仍在繼續(xù)的愛有所依托。在療傷的初級階段,這樣的物質(zhì)載體是必要的,它讓主人公免于面對失去至親至愛所帶來的無盡的空虛與寂寞。二、自我中心的力量當(dāng)接受現(xiàn)實(shí)之后,主人公便不得不面對死亡帶來的強(qiáng)大沖擊力。于是吉本芭娜娜筆下的主人公都盡可能用各種不同的方式讓自己忙碌起來,分散注意力以求使自己從孤獨(dú)無助中掙脫出來。這些生活方式有的是旅行,有的是品嘗美食,更有的是晨跑……這些療傷的生活方式時(shí)刻讓他們與現(xiàn)實(shí)相接觸,體會(huì)生命的快樂,使他們不會(huì)被無盡的回憶吞噬?！稄N房》中美影從廚房開始,從自己情感依托的地方開始踏上了自我愈合的路途。在搬離自己家開始寄居在雄一家之后,她每天練習(xí)做菜。并且在做各種美食的同時(shí)她感受到生活帶來的樂趣,使心靈之門一點(diǎn)點(diǎn)開啟。她將所有精力集中在自學(xué)烹飪上,買來講基礎(chǔ)的、理論的和應(yīng)用的整整三大厚本書,一個(gè)一個(gè)學(xué)著做。坐在車上,躺在沙發(fā)床上,看著理論基礎(chǔ),背誦著熱量、溫度、材料什么的,然后在廚房里實(shí)踐。她將所有打工的錢全都投到烹飪里去,失敗了就再重做。整個(gè)夏天為了它,美影發(fā)過脾氣,焦躁過,但最終找到了烹飪助理的工作。正是因?yàn)檫@種全身心的投入,使她有了感情上的漣漪,使她體會(huì)到了成功的成就感與生活的快樂,使她能夠漸漸從失去親人的陰霾中走出來。又比如《月影》中早月為減輕對逝去男友的思念,每天早晨堅(jiān)持跑步。她這樣每天重復(fù)著跑步并不是自己真正想做的,但她自己覺得無論如何都必須要堅(jiān)持著活動(dòng)活動(dòng)手腳、身體、大腦,希望自己相信:這種努力堅(jiān)持到底,會(huì)在不知什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)一個(gè)突破口。早月希望通過這種晨跑的生活方式,能在某個(gè)瞬間找到使自己放下這份感情的突破口,讓自己無法釋懷的心重獲自由。三、美影的救贖—救贖他人在吉本芭娜娜的筆下,遭受苦難的人經(jīng)常具有自我愈合的能力,能夠自己尋找到正常生活的出口。當(dāng)自我療傷進(jìn)入最后階段時(shí),這些有自我愈合能力的人經(jīng)常會(huì)通過救贖他人,或是建立新的家庭關(guān)系來完成最后的療傷。而救贖的對象往往是與他們有著相同經(jīng)歷的人,或是失去對自己最重要的家人,或是失去摯愛的戀人。因?yàn)樗麄兡軌蛏羁痰伢w會(huì)到被救贖人的心情,能夠讓雙方都敞開心扉溫暖彼此。《廚房》中美影在得知惠理子去世的消息之后,立刻奔到雄一家,并且絞盡腦汁給雄一做了一桌豐盛的菜肴。當(dāng)?shù)弥垡粠е约旱目鄲莱鲩T遠(yuǎn)行時(shí),美影不顧一切帶著蓋澆飯深夜打車到雄一的住處,向他表明了心跡,告訴他想和他一起走向更光明的地方。在吉本芭娜娜筆下,雄一在自己父親去世的情況下并不具備自我愈合的能力,單靠自己的力量無法走出陰影。而此時(shí)美影向他伸出援手,邀他一同勇敢地活下去,去感受美好的未來。美影給了雄一力量,救贖了雄一無處停泊的心靈的同時(shí),自己也獲得了新生?！对掠啊分屑景拍饶冗@次是將主人公作為被挽救的對象來描述如何療傷的。奇人普羅也是在一次意外中失去了戀人,她將百年一遇的事情告訴早月,希望她也能與逝去的男友再見一面,從而成全了早月懷念的心。在這里,普羅挽救了早月遲遲無法釋懷的心。而普羅也對自己的過去有了個(gè)了斷,完成了自我療傷。最終,作者筆下受傷的人都找到了光明的出口。《廚房》中美影說道:“我會(huì)不斷成長,經(jīng)歷風(fēng)霜,經(jīng)歷挫折,一次次沉入深淵,一次次飽嘗痛苦,更會(huì)一次次重新站起來。我不會(huì)認(rèn)輸,不會(huì)放棄”。《月影》的結(jié)尾處也道出了早月療傷結(jié)束時(shí)的心境。她明白了一段旅程結(jié)束,下一段又會(huì)開始。有的人會(huì)再度重逢,也有的人將不復(fù)