歌劇《托斯卡》中沈娜情滿聲透

歌劇《托斯卡》中沈娜情滿聲透

中國(guó)交通樂(lè)團(tuán)的演唱會(huì)和戲劇表演已經(jīng)連續(xù)幾個(gè)七個(gè)音樂(lè)季節(jié)。早在湯沐海做藝術(shù)總監(jiān)時(shí),就曾指揮上演過(guò)《奧涅金》《鄉(xiāng)村騎士》等劇目。前兩個(gè)樂(lè)季,李心草還指揮演出了普契尼的《藝術(shù)家的生涯》。2007年7月14日,李心草再次指揮中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)推出了意大利作曲家普契尼的歌劇《托斯卡》。這一版本的主要演員有沈娜(飾演歌唱家托斯卡)、戴玉強(qiáng)(飾演畫(huà)家卡瓦拉多西)、劉躍(飾演警長(zhǎng)斯卡爾皮亞)。以下是筆者的觀感。1.演唱中的顫而沖沈娜是近兩年活躍在歌劇舞臺(tái)上的青年女高音歌唱家,主演過(guò)歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》《霍夫曼的故事》《阿依達(dá)》《命運(yùn)之力》《唐·喬萬(wàn)尼》《楊貴妃》《八女投江》等。中央歌劇院新排肖白創(chuàng)作的《霸王別姬》,沈娜又出演女一號(hào)虞姬。當(dāng)天沈娜的托斯卡不是最好的狀態(tài),我用一個(gè)字來(lái)概括她就是“沖”?；蛟S沈娜就是這樣理解托斯卡這個(gè)人物。首先是她的聲音沖,無(wú)論是和卡瓦拉多西醋意、情感糾纏的二重唱,還是和斯卡爾皮亞為守衛(wèi)純潔、生死掙扎的二重唱,沈娜多像是沖床,屢屢將最大的聲音沖向觀眾。其實(shí)作為優(yōu)秀歌唱家托斯卡,情感生活單純,雖然最后拿匕首刺向斯卡爾皮亞的心臟,但情緒的發(fā)展也有一個(gè)過(guò)程,尤其是一邊是愛(ài)人的死,一邊是委身斯卡爾皮亞,要么自己純潔而失去愛(ài)人,要么自己被玷污而能與愛(ài)人團(tuán)聚。這種撕心裂肺般的心理沖突,不是一個(gè)沖就能展示的。沈娜的音色厚而醇,但就是因?yàn)檫@沖使她的聲音從頭到尾幾乎都充滿著顫音,這給她的美聲打了不少折扣。顫的原因是該用哪個(gè)的肌肉控制不穩(wěn),不該用的肌肉僵化導(dǎo)致?；蛟S正因?yàn)榧∪獠宦?tīng)使喚,才要沖出大聲來(lái)遮蔽住顫音?肌肉不聽(tīng)使喚尤其唱弱聲最容易顫,一般靠節(jié)食或吃藥減肥的女高音容易出現(xiàn)這樣毛病。歌劇皇后卡拉斯犯過(guò)這種毛病,中國(guó)歌劇演員幺紅一次猛減掉十斤以上,演唱也是顫而沖過(guò)。沈娜演唱《為藝術(shù),為愛(ài)情》還較動(dòng)人,這多半因?yàn)樗牍虬胱?我不知這是導(dǎo)演一貫的舞臺(tái)調(diào)度,還是專(zhuān)為治沈娜的沖而設(shè)計(jì)的。當(dāng)然這也是全劇托斯卡最出彩的唱段,估計(jì)沈娜為此唱段傾注精力最多,開(kāi)始兩句,她弱不下來(lái),隨著音樂(lè)的進(jìn)展,沈娜漸強(qiáng),直至最后的高潮“我從未傷害任何生靈,我懷著崇高的信仰。呵,上蒼,為何卻把我拋棄?”沈娜情滿聲透。其實(shí),沈娜如果將自己在該劇中所有的表現(xiàn)就當(dāng)作在唱一首《為藝術(shù),為愛(ài)情》詠嘆調(diào),輕重緩急,低谷高潮,精心設(shè)計(jì),其表現(xiàn)肯定要優(yōu)于這幾乎滿場(chǎng)的沖。因?yàn)樵诘谝荒粫r(shí)就到了最大的極限,那以后可發(fā)揮的空間就沒(méi)了,而在第二幕、第三幕的戲劇沖突大大超過(guò)第一幕。2.詠嘆調(diào)《協(xié)調(diào)》與《星光實(shí)驗(yàn)》的對(duì)比戴玉強(qiáng)有的歌曲唱得飄逸,比如《我像雪花天上來(lái)》至今無(wú)人能比?？僧?dāng)晚戴玉強(qiáng)的演唱卻是漂浮,總覺(jué)他底氣不夠,沒(méi)根。按說(shuō)從1995至今,他也演出了《圖蘭朵》《茶花女》《卡門(mén)》《藝術(shù)家生涯》《阿依達(dá)》《我心飛翔》《木蘭詩(shī)篇》等十部歌劇,且都是男一號(hào)主角,應(yīng)該很沉穩(wěn)了。也許是沈娜太沖,戴玉強(qiáng)和她較勁,卻失了自己該保持的力度,在第一幕與托斯卡的二重唱就顯得力竭聲嘶,甚至有的樂(lè)句轉(zhuǎn)為低八度完成。要是底盤(pán)穩(wěn)的話怎么會(huì)被別人牽著走?這致使戴玉強(qiáng)在以后二、三幕,想玩點(diǎn)意思,比如弱聲唱,而顯得聲音暗啞,結(jié)果也只得隨沈娜那樣,也沖起來(lái)。戴玉強(qiáng)的音色漂亮且富有個(gè)性,但在這部歌劇中兩段最有名的詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》與《星光燦爛》都沒(méi)能完美地體現(xiàn)他聲音的特色?；蛟S他太想唱好了,好到了要超越角色。比如《奇妙的和諧)最后一個(gè)樂(lè)句,“托斯卡,我愛(ài)你”,那該是柔和音色,溢出卡瓦拉多西對(duì)戀人托斯卡的甜蜜。但戴玉強(qiáng)唱重了,顯出了他明亮的音質(zhì),卻蔽住了柔情。帕瓦羅蒂經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上這么唱。其實(shí),歌劇演員如果一心想著塑造角色,你聲音的美妙自然隨角色敞開(kāi)了。中國(guó)歌劇演員張立平就是這樣。一個(gè)角色在一部戲里不總是一種“漂亮”的聲音,要設(shè)計(jì)、有起伏、松緊、暗流等等。由于戴玉強(qiáng)和沈娜飆得太狠,觀眾對(duì)他三幕的詠嘆調(diào)《星光燦爛》很擔(dān)心。因?yàn)檫@不光是玩聲音,還要付出情感,你得真撕心裂肺,你得真覺(jué)得委屈,“生命的燦爛剛開(kāi)始,我怎么卻要死呢?”真要把后半生(實(shí)際上不存在)的精華全部透支出來(lái),所以最后那個(gè)不高的高音最難唱,因?yàn)槟菐讉€(gè)音承載著一生的重量。還好,戴玉強(qiáng)拿下來(lái)了,不過(guò)我的感覺(jué)還是那個(gè)字:飄,缺少生命的重量。3.歌劇觀眾的自我塑造劉躍的沉穩(wěn)首先體現(xiàn)在完全按照自己準(zhǔn)備的唱,他不會(huì)因?yàn)樯蚰葲_而沖亂了自己的底盤(pán),他和沈娜的重唱戲份極重,也正是這樣的重唱,推進(jìn)著情節(jié)從而使戲劇達(dá)到白熱化的高潮。劉躍從始至終(就到第二幕斯卡爾皮亞被刺死為止),他的聲音都是沉穩(wěn)通暢的。其次,劉躍的戲劇舞臺(tái)感極佳,他將斯卡爾皮亞對(duì)托斯卡的貪婪,對(duì)卡瓦拉多西的殘暴,對(duì)安杰洛蒂的狡猾,都刻畫(huà)得栩栩如生且沉穩(wěn)層次分明。既不搶別人的戲,也不搶自己的戲(提前展示后面的性格)。要知道,歌劇演員雖然舞臺(tái)表演必要,但重要的是通過(guò)歌聲來(lái)完成對(duì)角色的塑造。在通常沉穩(wěn)的美聲中還要富于變化。劉躍并不因?yàn)榫L(zhǎng)集天下惡劣于一身就把他的聲音弄得丑陋恐怖,他也把警長(zhǎng)塑造成一個(gè)“正?！薄灿衅咔榱娜?。以警長(zhǎng)的心理,他所做的一切,他都認(rèn)為是應(yīng)該的。特別明顯的是,政治犯被抓,托斯卡難逃他的色手,唱得是那么激情豪邁。當(dāng)合唱隊(duì)與托斯卡的宗教味的合唱升向高潮時(shí),劉躍的聲音也能直直地矗立在合唱中間。要知道,劉躍本是男低音,斯卡爾皮亞是男中音,本不該是劉躍的活兒,但劉躍以他科學(xué)的演唱技巧,彌補(bǔ)了他自身?xiàng)l件的不足,塑造了一個(gè)人見(jiàn)人恨得牙癢癢的警長(zhǎng)。4.李心草的技術(shù)以及他的表演也是他最完善李心草不但是指揮,還是導(dǎo)演,他面前沒(méi)有譜臺(tái),場(chǎng)場(chǎng)背譜指揮是他的看家本領(lǐng),他甚至將每個(gè)演員的唱詞都背下來(lái)了。做了這樣的功課,歌劇《托斯卡》在李心草手下,順勢(shì)奔涌。歌劇是舞臺(tái)綜合藝術(shù),雖說(shuō)這是音樂(lè)會(huì)歌劇,沒(méi)有舞美道具燈光變化,但李心草能將主角、合唱、樂(lè)隊(duì)攏著順著一個(gè)大勢(shì),抱成一個(gè)團(tuán)。沒(méi)錯(cuò),李心草就像抱著樂(lè)隊(duì),各聲部在他的懷抱里,都那么順?lè)?聽(tīng)命他心靈的調(diào)遣。同臺(tái)的歌劇演員是有差異的,李心草順應(yīng)每個(gè)演員獨(dú)特的勢(shì),用樂(lè)隊(duì)托著他們,讓他們?cè)谖枧_(tái)上最完美地發(fā)揮出來(lái)。比如戴玉強(qiáng)、沈娜在唱最露彩的詠嘆調(diào)時(shí),李心草將樂(lè)隊(duì)控制得適當(dāng)?shù)娜?《為藝術(shù)為愛(ài)情》由弱漸強(qiáng),李心草不是一種機(jī)械地漸強(qiáng),而是隨沈娜的氣韻,有彈性地漸強(qiáng),樂(lè)隊(duì)聲音又永遠(yuǎn)不會(huì)蓋住人聲,當(dāng)詠嘆調(diào)達(dá)到高潮時(shí),人聲和樂(lè)隊(duì)共同綻放,但他又能讓人清晰地辨明人聲的靚麗。這在重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)齊鳴時(shí),尤為突出,劉躍是男低音,我們照樣能感到他“邪惡”的能量。雖說(shuō)劉躍是個(gè)優(yōu)秀的歌劇演員,但如果控制不住樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì),他照樣會(huì)淹沒(méi)在樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)的轟鳴中?！锻兴箍ā芬魳?lè)的走勢(shì)如果用河流來(lái)形容的話,它不總是靜靜地流淌在平原上,它也有從高處下落的瀑布,也有九曲八彎的回旋,如果要順好這個(gè)走勢(shì),不能平均地使勁。李心草琢磨透了《托斯卡)的走勢(shì),但要讓樂(lè)隊(duì)、演員順從著音樂(lè)的走勢(shì),不是靠說(shuō),而是指揮的動(dòng)作。李心草找到了關(guān)鍵,用這動(dòng)作調(diào)整樂(lè)隊(duì)和演員的呼吸,呼吸統(tǒng)一了,音樂(lè)當(dāng)然就順。比如開(kāi)場(chǎng),沒(méi)序曲,就三個(gè)和弦,李心草讓樂(lè)隊(duì)繃著氣,這三個(gè)音造得陰沉而飽滿,暗示著劇中三個(gè)主角朝三個(gè)方向走向極端所繃出的張力。再比如,從《為藝術(shù)為愛(ài)情》詠嘆調(diào)之前有一段樂(lè)隊(duì)演奏,李心草調(diào)控樂(lè)隊(duì)深呼吸,樂(lè)隊(duì)奏出大線條而又偏弱,就像河流淌在遼闊的