自然是園林的主體

自然是園林的主體一一朱有玠大師園林設(shè)計(jì)思想和實(shí)踐本文來(lái)源：第一園林網(wǎng)()朱有玠先生誕生在浙江黃巖的一個(gè)書(shū)香門(mén)第，父親是清末的進(jìn)士，自幼受到家庭文學(xué)思想的熏陶，造就了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的濃重興致，熟習(xí)詩(shī)詞歌賦，愛(ài)好書(shū)畫(huà)，對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的愛(ài)好和熱忱，隨同了他成長(zhǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作的全進(jìn)程。中學(xué)時(shí)期在上海就讀，春秋外出游玩時(shí)常去的兩處是風(fēng)景精美而作風(fēng)各異的蘇州和杭州。蘇州的明、清園林和杭州秀美的西湖都給他留下了深入的印象。他對(duì)中國(guó)園林的初步認(rèn)識(shí)亦始于斯，較之蘇州園林的纖美繁瑣，他更愛(ài)好杭州自然風(fēng)光的開(kāi)闊。并油然引起了將蘇州園林的那種多層次、多變更的詩(shī)情畫(huà)意和杭州的開(kāi)闊天然風(fēng)景聯(lián)合的向往和情懷。他本科就讀金陵大學(xué)園藝系，曾師從汪菊淵、程世撫先生等前輩，對(duì)于植物栽培技巧、園林藝術(shù)、城市綠地計(jì)劃等都有了體系的學(xué)習(xí)。1949年起到南京工作，先后在城建局園林處、園林局、園林計(jì)劃設(shè)計(jì)院從事園林綠化計(jì)劃設(shè)計(jì)。解放前南京已有了初步的城市綠化計(jì)劃，但戰(zhàn)斗對(duì)原有城市綠化造成了嚴(yán)重的損壞，加之戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的蕭條，一片蕭瑟?dú)庀?。雖然城市本身有山有水，山水格式明媚，且有明初城墻為代表的諸多文化遺跡，但就綠化體系而言，基礎(chǔ)上是空白狀況，而舊城以外更以荒山居多。建國(guó)初期建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)方針是“全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，在經(jīng)濟(jì)適用的基本上，盡可能地雅觀”。朱有玠先生通過(guò)學(xué)習(xí)蘇聯(lián)城市綠地體系計(jì)劃建設(shè)經(jīng)驗(yàn)，將自己的眼光從單個(gè)公園、園林設(shè)計(jì)放眼到了城市范疇的綠地體系等更大的范圍中去。聯(lián)合南京當(dāng)時(shí)的情形，和他的同事們共同提出了“先綠后好”的領(lǐng)導(dǎo)原則和“點(diǎn)、線、面”體系聯(lián)合的處置方式。將城市基本綠化搞好，為以后的城市建設(shè)改革供給了良好的環(huán)境和植被資源。而“點(diǎn)、線、面”體系聯(lián)合則保證了在有限經(jīng)費(fèi)條件下最大限度地進(jìn)行綠化工作，使有限的城市綠地在改良城市環(huán)境中施展更大功效。他參與或主持了當(dāng)時(shí)南京多項(xiàng)的綠化計(jì)劃、公園計(jì)劃、荒山綠地建設(shè)等工程項(xiàng)目。如城市重要途徑綠化，中山陵后山、雨花臺(tái)、九華山、小紅山等荒山綠化，玄武湖的第一次計(jì)劃和設(shè)計(jì)，莫愁湖計(jì)劃，繡球、浦口等新公園計(jì)劃設(shè)計(jì)與烈士陵園計(jì)劃設(shè)計(jì)等。當(dāng)時(shí)全國(guó)的綠化設(shè)計(jì)規(guī)范尚未形成，也沒(méi)有統(tǒng)一的園林制圖尺度，而城市基本信息如地形圖等又極度匱乏，在圖紙不足以表達(dá)的情形下，大部分工作是在現(xiàn)場(chǎng)完成的?？睖y(cè)、構(gòu)思、選種、種植、監(jiān)理、施工貫串了設(shè)計(jì)的全進(jìn)程。在這種特別條件下，朱先生不斷地學(xué)習(xí)研討，豐盛知識(shí)，錘煉技藝，重復(fù)實(shí)踐。經(jīng)多方合作和近十載的共同盡力，南京真正開(kāi)端成為一個(gè)漂亮的山水城市。在1958年全國(guó)城市綠化工作會(huì)議上，當(dāng)時(shí)的城市建設(shè)部以為南京的綠化結(jié)果居全國(guó)領(lǐng)先位置。朱先生還參與了兄弟城市的建設(shè)，如1966年西安市的途徑綠化計(jì)劃、蘇州市綠地體系計(jì)劃、唐山重建綠地體系計(jì)劃、太湖景致區(qū)計(jì)劃，中南海、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館綠化調(diào)劑等。而朱有玠先生也由于他出色的貢獻(xiàn)和不懈的精力而在1989年榮獲建設(shè)部授予的園林設(shè)計(jì)巨匠的殊榮。設(shè)計(jì)思想在設(shè)計(jì)思想方面，朱先生尤為看重以下3點(diǎn)：一為立意，二為傳統(tǒng)文化，三為體宜因借。立意是設(shè)計(jì)的靈魂，“無(wú)論是中國(guó)藝術(shù)還是外國(guó)藝術(shù)，都反對(duì)簡(jiǎn)略的模擬”，要想在園林藝術(shù)上有所成績(jī)，首先就要在立意上做足文章。好的立意有兩個(gè)主要基本，一為對(duì)原始自然條件充足懂得；二是熟習(xí)先人的事例，知道如何繼承和發(fā)展。傳統(tǒng)文化是設(shè)計(jì)的底蘊(yùn)。越是民族的，越是世界的。就大勢(shì)而言，為大眾，服務(wù)的城市綠地體系是綠化設(shè)計(jì)的主體，在這方面，先行的西方當(dāng)然有很多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)，但是對(duì)原有傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，在設(shè)計(jì)中的中國(guó)味詩(shī)情畫(huà)意的吐露無(wú)疑可以使設(shè)計(jì)作品特點(diǎn)更加鮮明，更容易為人接收。他以為“中國(guó)園林最鮮明的民族特點(diǎn)是園林中意境的發(fā)明，而意境的發(fā)明，必須要有豐盛的文化內(nèi)涵，通過(guò)‘詩(shī)情’與‘畫(huà)意’將傳統(tǒng)的審雅觀與自然景物作親密的聯(lián)合，到達(dá)‘情與景融，天與人合’。”體宜因借是中國(guó)園林設(shè)計(jì)著作《園冶》中的主要觀點(diǎn)，體宜指設(shè)計(jì)要得體，要依據(jù)功效和社會(huì)請(qǐng)求來(lái)決議范圍和情勢(shì)；因借指重視自然條件限制的同時(shí)，擅長(zhǎng)應(yīng)用已有的自然條件豐盛景觀。體宜因借是對(duì)因地制宜的發(fā)展，將社會(huì)規(guī)范、審美心理等也納入設(shè)計(jì)構(gòu)思的范圍。在對(duì)園林及園林藝術(shù)的認(rèn)識(shí)方面，他曾于《自然審美與生態(tài)效應(yīng)》一文中寫(xiě)到：“園林具有大自然母親的一切精良本性，同時(shí)又兼具人文的藝術(shù)品德”。所以“園林藝術(shù)的基礎(chǔ)性質(zhì)是屬于自然境域的藝術(shù)……”它是依附自然物如：山水泉石、嬌花芳草、文禽蛺蝶、茂林修竹等等所固有的美，與自然現(xiàn)象如季節(jié)、朝暮等時(shí)序的變更，飛雪、迷霧、驟雨、初晴等景象變更，生長(zhǎng)、榮枯、愛(ài)戀、成熟等性命現(xiàn)象，所綜合表示的動(dòng)態(tài)美來(lái)體現(xiàn)的……既然園林藝術(shù)是以體現(xiàn)自然美為主的藝術(shù)，園林是在自然美的基本上所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，因而“中國(guó)園林的情勢(shì)美也好，意境美也好，它的藝術(shù)處置，莫不以自然條件與自然變更為根據(jù)和動(dòng)身點(diǎn)”。園林的計(jì)劃與設(shè)計(jì)，必需“憑借自然物與自然現(xiàn)象所表示的色、態(tài)、聲、質(zhì)感、光影、空間層次、時(shí)光序列來(lái)達(dá)成自然美與藝術(shù)美的高度統(tǒng)一，以及動(dòng)態(tài)的季相韻律與靜態(tài)的丘壑構(gòu)圖間的藝術(shù)統(tǒng)一”。朱有玠先生文學(xué)歷史功底深厚，言談中頗多詩(shī)詞典故，不但活潑氛圍，而且有理有據(jù)，更使得他設(shè)計(jì)目的明白；同時(shí)，他書(shū)法和繪畫(huà)也有必定的成就，這些使他在工作中更加得心應(yīng)手。在設(shè)計(jì)中，朱先生一直非?？粗匚膶W(xué)藝術(shù)、繪畫(huà)和園林創(chuàng)作之間的接洽，他說(shuō)過(guò)“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)中自有園林創(chuàng)作的源泉”。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)蘊(yùn)含著自然景觀與人文景觀中許多美的事物，它們?yōu)閳@林設(shè)計(jì)供給了豐盛的材料，也可激發(fā)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作靈感。2設(shè)計(jì)實(shí)例2.1南京藥物園將看重自然的思想貫串于數(shù)十年的園林工作生涯，憑借適當(dāng)?shù)牧⒁?，通過(guò)多變的伎倆，培養(yǎng)了朱巨匠一個(gè)個(gè)與眾不同的設(shè)計(jì)作品。1978?1979年間，他主持設(shè)計(jì)并施工建成的南京藥物園（現(xiàn)名情侶園）就是他主要的實(shí)踐結(jié)果之一。該園的定位不同于一般的藥圃，而是通過(guò)選種“雙高”（藥用價(jià)值高，欣賞性高）的植物，營(yíng)建一個(gè)具有科普意義的欣賞園林。從該園的計(jì)劃構(gòu)思到一系列景觀的設(shè)計(jì)，均是繚繞著“藥用植物欣賞”這一主線展開(kāi)的。同時(shí)，挖掘和融入了部分傳統(tǒng)文化要素。藥物園在整體布局上，采取了江南自然山水園的格式，環(huán)境空間的組織與劃分，盡可能應(yīng)用原有起伏的山丘，蜿蜒波折的小河及常綠的樹(shù)群，并聯(lián)合園林功效擬定景觀的意境單元，各意境單元從本地域鄉(xiāng)土植物或適生的外來(lái)植物中遴選欣賞價(jià)值高的野生藥用植物，作為組景的重要元素；園中僅根據(jù)功效和意境請(qǐng)求，部署少量建、構(gòu)筑物，并嚴(yán)厲控制體量。蔓園是藥物園中的藤蔓植物藥用品種專(zhuān)類(lèi)園，朱先生把紫金山麓的喬木懸藤這種自然而富有野趣的現(xiàn)象應(yīng)用到造景中。在設(shè)計(jì)時(shí)盡可能將園藝品種和植物的生態(tài)特征相聯(lián)合，在自然林相構(gòu)造剖析研討的基本上，對(duì)原有的植被群落加以改革和應(yīng)用，淘汰了妨害喬木生長(zhǎng)的纏繞莖藤本植物，選用能與喬木共生的藥用藤本為園景資料，與喬木、石塊、墻垣以及小橋等組成入畫(huà)的立體景觀，使這些藥用植物得以充足展現(xiàn)。在該景區(qū)的“芳林長(zhǎng)春”單元，用花開(kāi)于葉叢以上的耐蔭長(zhǎng)春蔓（vincamajor）作為銀杏林下的地被，讓花開(kāi)于新梢且向外披灑的絡(luò)石(trachelospermumjasminoides)攀援于銀杏樹(shù)上。初春銀杏葉柔綠，絡(luò)石的白花盛開(kāi)后，滿林幽香；初夏，可在濃蔭下觀賞長(zhǎng)春蔓的藍(lán)花；金秋葉黃，顏色豐滿殘暴。冬季常綠的長(zhǎng)春蔓彌補(bǔ)了銀杏樹(shù)落葉之后的顏色，景觀隨季節(jié)交迭顏色，變換氣象。藥物花徑區(qū)是園中木本與草本藥用植物的展現(xiàn)區(qū)，設(shè)計(jì)時(shí)按造景立意的不同，采取了多種情勢(shì)的植物配置方式。在“小溪詞意”(原藥物園地位屬于歷史中記錄的半山園所處地位，設(shè)計(jì)時(shí)斟酌了這一歷史文化要素的影響，參照王安石的《漁家傲》一詩(shī)中所描述的氣象命名)單元，以河為中心，河北側(cè)植成片的毛竹林，河南岸植水杉與金錢(qián)松，組成疏林，林下地被以絡(luò)石為主，雜以諸葛菜(orychophragmusviolaceus)等一、二年生的草花，遠(yuǎn)借紫金山輪廓，于林中眺望，清幽邃遠(yuǎn)之景溢然。“蝶徑”區(qū)單元以小山上種植的松、檜、冷杉為常綠背景，較平緩處用巨紫荊(cercisgigantea)、七葉樹(shù)(aesculuschinensis)等形成混交林與河畔疏林相接，林下植毛白杜鵑、^木、芫花(daphnegenkura)等成片的花灌木，并用片狀混栽的昆明沙參(adenophoraaxilliflora)、小菊、麥冬等為地被，花間安排蝶徑，形成幽閉而豐盛的景觀?！耙盎ɡC地”單元用馬蘭(kalimerisindica)草坪為主體，形成豁達(dá)的運(yùn)動(dòng)空間，與側(cè)旁的蝶徑區(qū)互為對(duì)比?！罢潦a臺(tái)”應(yīng)用原有的樟樹(shù)和微微隆起的地形，布石為界，鋪砌通透的片石地坪，并沿邊沿林下植射干(belamcandachinensis)、擬丹參(salviamiltiorrhiza)、萱草、構(gòu)筑了一個(gè)環(huán)境精美的休息空間。而“木瓜專(zhuān)類(lèi)園”單元又采取了另一安排方法，用亞喬木型的木瓜樹(shù)(chaenomelessinensis)陣列式栽植，林下以路為界分辨栽杭菊(現(xiàn)改為紅花酢漿草)和灌木狀的宣木瓜(chaenomeleslagenaria)、貼梗海棠，春夏觀花，秋季觀果。全景區(qū)植物品