最全油畫顏料屬性的深度解析

最全油畫顏料屬性的深度解析一、油畫顏色簡(jiǎn)介 顏料是繪畫材料中直接表達(dá)作品效果的物質(zhì)材料，由顏料粉加油和膠攪拌研磨而成。市場(chǎng)出售多為管裝，亦可自制。油畫顏料是以礦物、植物、動(dòng)物、化學(xué)合成的色粉與調(diào)和劑亞麻油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質(zhì)實(shí)體。它的特性是能染給別的材料或附著于某種材料上而形成肯定的顏料層，這種顏料層具有肯定可塑性，它能依據(jù)工具的運(yùn)用而形成畫家所想到達(dá)的各種形痕和肌理。油畫顏料的各種色相是依據(jù)色粉的色相而打算的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及飽和一些的作用。油畫顏料在繪畫顏料家族中具有極其重要的地位。最早的油畫顏料是文藝復(fù)興初期誕生的，通常由畫家本人或助手依據(jù)需要直接研磨配制,后來漸漸有了特地定制顏料的作坊，17世紀(jì)后畫家自己動(dòng)手配制顏料的狀況已曰益削減。到了18世紀(jì)時(shí)油畫顏料被裝在用動(dòng)物膀胱做的袋子里出售，口上用線束緊，使用時(shí)用針扎一個(gè)眼擠出顏料，這或許是后來鉛錫管顏料的雛形19世紀(jì)三十年月曾經(jīng)有過裝在金屬和玻璃注射管中的油畫顏料消滅，但這項(xiàng)不很便利的制造尚未普及就很快被更為科學(xué)的鉛錫管裝顏料所取代1841年鉛錫管的制造極大地推動(dòng)了油畫藝術(shù)的普及與進(jìn)展，但鉛錫管由于以鉛為基本材料，生產(chǎn)或使用都會(huì)有鉛污染的危急，現(xiàn)在已開頭淘汰而代之以更安全的鋁管包裝。 從15世紀(jì)油畫誕生到19世紀(jì)后近現(xiàn)代顏料工業(yè)的興起，油畫顏料質(zhì)量與品種有了很大的改進(jìn)與進(jìn)展，然而其根本的成分和性質(zhì)卻沒有根本轉(zhuǎn)變。作為一名畫家，對(duì)油畫顏料的構(gòu)成、分類及性能等的了解有助于更好地把握并發(fā)揮其特性，也更有利于油畫作品的長(zhǎng)期保存。 二、油畫顏料的分類 學(xué)的角度來說可以有不同方法，如按原料性質(zhì)可以分為自然顏料和合成顏料按組成成分可以分為礦物質(zhì)顏料,有機(jī)顏料和無機(jī)顏料，按使用特性可以分為透亮顏料、半透亮顏料和不透亮顏料等；而在實(shí)際使用中，畫家往往更多是按顏色的冷暖與色相分類。 〔一按色相可分為白色類黃色類、紅色類、綠色類、藍(lán)色類、棕色類和黑色類。 1.白色類常用的有鉛白、鋅白、鈦白 鉛白的化學(xué)成分是碳酸鉛，做成油畫色掩蓋力較好。鉛白粉常被用來作底子材料。鉛白是目前油畫色里最正確的白顏料，純潔的鉛白格外穩(wěn)定，假設(shè)成分不純則久后會(huì)發(fā)黃、鉛白油畫色干得快，干后色層結(jié)實(shí)，它是歐洲傳統(tǒng)油畫色中最好的一種白色，很多油畫大師都使用過。但鉛白有很強(qiáng)的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)峻后果，所以鉛白的研磨會(huì)給人帶來危急?，F(xiàn)在生產(chǎn)的白油畫顏料多為鋅白、鈦白或鋅鈦白。 鋅白的化學(xué)成分是氧化鋅，學(xué)名鋅氧粉。鋅白粉稍輕于鉛白粉，比鉛白色白，經(jīng)久不變黃、穩(wěn)定，干后色層較結(jié)實(shí)，但吃油多，掩蓋力也沒有鉛白強(qiáng)，干得較慢，易脆易裂。歐洲畫家自1840年才開頭使用鋅白顏料。鋅白受熱〔陽光下直曬〕會(huì)變成檸檬黃，冷卻時(shí)則又會(huì)恢復(fù)白色。鋅白沒有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍(lán)色傾向。 鈦白的化學(xué)成分是氧化鈦，是惰性顏料，不受氣候條件影響，有很強(qiáng)的掩蓋力，是近代生產(chǎn)出的顏料。純鈦白顏色干得快，干后簡(jiǎn)潔變黃，所以常常和鋅白混合使用。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨(dú)使用的缺點(diǎn)。鈦白和鋅白一樣具有無毒的優(yōu)點(diǎn)。鋅鈦白是目前我國(guó)用量較大的白顏料。 2.黃色類中常用的有鉻黃、鎘黃、藤黃、土黃 鉻黃是中性的鉻酸鉛，是一種格外秀麗的略帶暖性的顏色，無毒。依據(jù)不同的制作方法生產(chǎn)的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃淺黃中黃深黃直到橙色。市場(chǎng)銷售的鉻黃都注有鉻色，如中鉻黃。鉻黃色掩蓋力強(qiáng)、不透亮且干得快，其穩(wěn)定性隨其顏色深淺而呈明顯變化，顏色越深越耐久淺鉻黃受熱或年久會(huì)變暗所以凡?高〔向日葵》等油畫作品中的鉻黃色，最初遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在神妙，而是光明刺目。鉻黃與普藍(lán)調(diào)和后穩(wěn)定性會(huì)提高，但鉻黃不能與帶硫的顏色相調(diào)，調(diào)后簡(jiǎn)潔變暗發(fā)黑。鉻黃更不能與鉛白調(diào)配?，F(xiàn)在市場(chǎng)上鉻黃已不多見。 鎘黃的化學(xué)成份是硫化鎘。中黃油畫色就是鎘黃，其耐光性很好，能經(jīng)久不變色，無毒，格外穩(wěn)定，干得較慢。除中黃外，油畫色中的淺黃、深黃、桔色也是鎘色或硫化鎘與其它顏料的混合色，這些都是很穩(wěn)定的顏色。還有一種鎘檸檬黃，比檸檬黃穩(wěn)定性要好得多，但著色力差。在陽光直曬下會(huì)變成橙色。鎘黃的掩蓋力較強(qiáng)，幾乎能和全部的顏料調(diào)和使用，對(duì)不常見的銅顏料有反響調(diào)和后簡(jiǎn)潔變黑與鉻綠調(diào)和干后色澤也會(huì)加深。土黃屬礦物質(zhì)顏料，是自然的含鐵化合物，可以人工合成。國(guó)產(chǎn)的有金土黃、土黃二種。國(guó)外生產(chǎn)的還有淺土黃和深土黃，是黃顏色中穩(wěn)定性最好的，有很強(qiáng)的著色力和掩蓋性，干后色層堅(jiān)實(shí)可以和任何顏料混合使用。 藤黃的穩(wěn)定性都不夠好，國(guó)產(chǎn)的永固黃較穩(wěn)定，可替代其它淺黃色使用。此外，鈷黃是一種明媚的透亮色，較穩(wěn)定，但制造困難，且不易與群青相調(diào)，國(guó)內(nèi)不生產(chǎn)。 常用的有朱紅、鎘紅、胭脂紅、玫瑰紅、土紅 朱紅即朱砂其化學(xué)成分為硫化汞略有毒性國(guó)產(chǎn)的朱砂質(zhì)量穩(wěn)定，屬上乘顏料。油畫朱紅顏料干得慢，掩蓋力強(qiáng)，單獨(dú)使用較耐久，但陽光直射下會(huì)變暗。古代大師使用朱紅時(shí)，外表涂一層蠟或一種透亮保護(hù)色，朱紅與含銅的顏色調(diào)和簡(jiǎn)潔變黑，和比重較輕的顏色〔如普藍(lán)〕調(diào)和會(huì)消滅泛色現(xiàn)象。鎘紅是硫酸鎘和鎘的硒化物，可替代朱砂，能制成大紅、深紅、紫紅等顏色。鎘紅顏色鮮亮、濃裂，有良好的掩蓋力，枯燥時(shí)間長(zhǎng)，陽光下曝曬會(huì)漸漸變暗，鎘紅可與鎘黃調(diào)配成桔色，忌與含銅的顏色調(diào)和，除此之外可與任何顏色調(diào)和且耐久不變色。 西洋紅即胭脂紅，是從胭脂蟲中提取出的顏色，無毒，格外明媚秀麗，但穩(wěn)定性較差，無論散射還是直射都褪色。 玫瑰紅過去是從植物茜草的根部提取的?，F(xiàn)在工廠生產(chǎn)的玫瑰紅已經(jīng)是人工合成的茜素紅，比較穩(wěn)定，枯燥時(shí)間長(zhǎng)，單獨(dú)使用不能厚涂，太稠厚色澤易變暗，調(diào)得淡薄干后簡(jiǎn)潔褪色。 土紅屬于礦物顏料，有較好的穩(wěn)定性和極強(qiáng)的掩蓋力，干后較結(jié)實(shí)。質(zhì)量差的土紅，干后易脆裂。 全部紅顏色粉比重都較輕，與比較高的顏色相調(diào)，往往簡(jiǎn)潔泛色。在使用紅油畫色過程中，一般不能調(diào)得太稠厚或太淡薄。歐洲古代大師使用的紅顏料與現(xiàn)在有所不同。紅火山灰和紅土常被畫家承受，它們穩(wěn)定且結(jié)實(shí)，但色澤不夠明媚。鐵紅粉〔氧化鐵〕現(xiàn)在畫家只用它來作底色。永固紅是煤焦油色淀顏料，類似朱紅，色澤鮮亮，較穩(wěn)定。藍(lán)、綠色類常見的有群青、鈷藍(lán)、天藍(lán)、普藍(lán)、青蓮、寶石翠綠、翠綠、中鉻綠、鈷綠、土綠、粉綠 群青：最早是用自然的半寶石〔玉青石〕磨制而成，它具有秀麗晶瑩的色澤，價(jià)格昂貴。今日使用的是一種人工合成的群青，穩(wěn)定性極強(qiáng)，附著力差，掩蓋力一般，干得較慢，適合于透亮畫法。除與銅顏料〔寶石翠綠〕略有反響之外，可以調(diào)和其它任何顏料紫羅蘭是由群青生產(chǎn)的和群青具有一樣的性能。鈷藍(lán)〔氧化鈷：是藍(lán)顏色中穩(wěn)定性最好的，掩蓋力和枯燥度中等，適用于透亮畫法，單獨(dú)使用效果最好。切忌在沒有干透的色層上使用，調(diào)得過厚，簡(jiǎn)潔干裂。鈷紫和鈷藍(lán)的特性一樣，屬于同一類性質(zhì)的顏料。天藍(lán)：是與鈷藍(lán)相近似的顏色，有肯定的穩(wěn)定性，微帶綠色，光明、純潔而又密實(shí)。耐久，易枯燥。普藍(lán)又稱巴黎藍(lán)，是鐵和氰的化合物，著色力極強(qiáng)。穩(wěn)定、干得較快。與鉛白、鎘色、土紅調(diào)和，會(huì)起氧化作用，久后會(huì)使畫面發(fā)褐。青蓮：是一種砷酸鹽顏色，穩(wěn)定性一般，耐光性差，易褪色。寶石翠綠：穩(wěn)定性強(qiáng)，掩蓋力弱，顏色晶瑩透亮，是一種比重較輕的透亮色，可用于透亮畫法。翡翠綠也叫翠綠：顏色濃郁，是綠色中最穩(wěn)定的顏色，干得較慢。中鉻綠：有很好的掩蓋性，干得很慢，穩(wěn)定性極好，與鎘黃調(diào)和有反響。鈷綠：掩蓋力一般，干得快，能與各種顏色調(diào)和，穩(wěn)定性較好。土綠：是一種帶褐色的土質(zhì)顏料，較易干，有較好的掩蓋力，顏色偏暖但不很鮮亮，可與任何顏料調(diào)和，很穩(wěn)定。粉綠：是從含鐵的自然礦物中提取研制而成的，有較好的掩蓋力，可與任何顏色調(diào)和，較穩(wěn)定。5棕、黑色油畫顏料赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩(wěn)定性極好，有黃赭石和紅赭石之分，是古代畫家最常用的顏色，掩蓋力強(qiáng)、易干、結(jié)實(shí)?，F(xiàn)在市場(chǎng)上銷售的多為人工合成的赭石，比自然赭石透亮，強(qiáng)度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顏色，熟赭在水彩色里比較穩(wěn)定，在油畫色里不太穩(wěn)定，尤其不要調(diào)得太稠厚。生赭的穩(wěn)定性比熟赭還差一些，這兩種顏色的掩蓋力都不太好。生褐和熟褐：這兩種顏料的顏色都偏暗，均為自然土質(zhì)顏料。生褐色含有淡淡的綠色傾向，熟褐色略帶紅色傾向，年長(zhǎng)日久傾向性會(huì)更強(qiáng)。熟褐的比重較輕，簡(jiǎn)潔從色層里泛上來。這兩種油畫色干得快，與其它顏色混合干得更快，單獨(dú)使用時(shí)切忌在它的色層未干透之前畫其它顏色，不然畫面干后易龜裂。也就是說用它做油底子時(shí)，必定干透之后才能使用，并且單獨(dú)使用不能調(diào)得過于稠厚。由于它比重較輕，古典油畫家往往用它進(jìn)展透亮畫法，在煤焦油和瀝青里提取的棕色類顏料，由于含有不純的物質(zhì)，穩(wěn)定性不佳。假設(shè)調(diào)和光油在畫面上進(jìn)展透亮畫法，可用降臨摹歐洲古典作品。 象牙黑：是將動(dòng)物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫色穩(wěn)定性很好，干后不易龜裂，是最純粹的黑色顏料。它可調(diào)和任何顏料使用，是我國(guó)目前生產(chǎn)的黑顏料中最好的品種，單獨(dú)使用時(shí)有產(chǎn)生裂紋的可能。只有略微調(diào)和一點(diǎn)其它顏料就可以避開裂紋。 煤黑：是從煤煙里生產(chǎn)出來的顏料。具有冷的色調(diào)，有很好的穩(wěn)定性，干得較慢，可調(diào)和各種顏料使用。 〔二按顏料的制作原料和化學(xué)性能可分三大類：礦物質(zhì)顏料 極其穩(wěn)定，耐光性強(qiáng)，不易褪色和變色，掩蓋力強(qiáng)，透亮度差。純度不高，接近中性，如赭石、生褐、土黃、土紅等。 有機(jī)顏料 有機(jī)顏料色澤明媚，著色力強(qiáng)，色種豐富，但除了酞菁系列和偶氮系列外，很多有機(jī)顏料在耐光性方面性能不抱負(fù)。有機(jī)顏料中的色淀顏料系列是將染料色原溶液附著在體質(zhì)顏料色淀上制成的，大局部雖然色相比其它顏料鮮亮，但耐光性很差。 無機(jī)顏料無機(jī)顏料通常耐光性能好,遮蓋力較強(qiáng),用途廣，是顏色品種數(shù)量使用最多的顏料，油畫顏料中的合成無機(jī)顏料如鈦白、鋅白、群青以及氧化鐵系列顏料中的鐵紅、鐵黃、鐵黑和鐵藍(lán)等，都是不能缺少的。 透亮和不透亮顏料兩大類。 透亮顏料是指某種色粉在與油調(diào)和后產(chǎn)生透射作用而使色層處于透亮之中，透亮色具有色相飽和、掩蓋力差的特點(diǎn)。不透亮色〔或稱粉質(zhì)色〕則是指色粉與油調(diào)和后產(chǎn)生反射作用而使色層處于不透亮的狀態(tài)，不透亮色具有色相實(shí)在、掩蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)。透亮色一般包括深紅、翠綠、普藍(lán)、群青、深褐、紫羅蘭、象牙黑等。不透亮色一般有白色、土黃、土紅、粉綠、中黃、檸檬黃、大紅、朱紅、湖藍(lán)、鈷籃等。顏料中還存在染色力量的強(qiáng)弱之分，這是由于各種不同色料被別的材料吸取的程度不同造成的，我們?cè)谡{(diào)色中可以感覺到各種顏料有著不同強(qiáng)弱的影響力，如深紅、普藍(lán)、翠綠等就屬于較強(qiáng)染色力的顏料。在繪畫調(diào)色中染色力弱的顏料使你在運(yùn)用中總有使不上勁的感覺，而染色力過強(qiáng)的顏料不得不使你隨時(shí)想去抑制它。所以，我們可以盡最選擇一些染色力適度的顏料來起一個(gè)中介作用，使顏料在調(diào)配中易于調(diào)和并有益于把握顏色在純度上的分寸。一般來說白色、土黃、土紅、粉綠等粉質(zhì)顏料都是易于調(diào)和的中介色?！菜摹嘲丛闲再|(zhì)可以分為自然顏料和合成顏料自然顏料使用自然顏料的歷史悠久，自然動(dòng)物或植物資源如茜草根、巴西木、胭脂蟲等在古代就已被用來將其浸出液附著在黏土上制成色淀顏料?，F(xiàn)在仍在使用優(yōu)質(zhì)自然有機(jī)顏料有茜素紅、象牙黑和靛青等。自然無機(jī)顏料中的礦物顏料如優(yōu)質(zhì)的自然群青、綠土和自然赭石等已經(jīng)是格外貴重的材料。合成顏料1856年合成染料制造以后，就開頭進(jìn)展?，F(xiàn)代顏料化學(xué)工業(yè)生產(chǎn)的合成顏料品種多，用途廣泛，本錢也較低，優(yōu)質(zhì)的合成顏料在著色力、耐光性和穩(wěn)定性等方面優(yōu)于一般的自然有機(jī)顏料，經(jīng)過合成加工的無機(jī)顏料也已能代替絕大局部自然礦物顏料?，F(xiàn)代油畫顏料中的合成顏料占了確定的比例，合成氧般來說在耐久性方面，礦物顏料要優(yōu)于動(dòng)植物顏料，無機(jī)顏料要優(yōu)于有機(jī)顏料。在著色力方面，合成顏料要優(yōu)于自然土質(zhì)顏料，但合成有機(jī)顏料中的某些顏色如染料色淀等有簡(jiǎn)潔褪色、滲色的嚴(yán)峻缺點(diǎn)。了解顏料所屬性質(zhì)可以充分發(fā)揮不同顏色的特長(zhǎng)，在調(diào)配顏色時(shí)則可避開產(chǎn)生因不同成分混合所引起的弊病。繪畫顏料的名稱在國(guó)際上并無完全統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，油畫顏料的商品名較多是依據(jù)商定俗成的名稱和各品牌的傳統(tǒng)而定。有的是依據(jù)顏料色相或組成成分命名，也有的是依據(jù)歷史上流傳的習(xí)慣以地名、國(guó)名或人名作為色別的名稱。國(guó)外各個(gè)顏料品牌的廠商還以自己的公司名來命名某些顏色。隨著現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)的進(jìn)展，已經(jīng)有很多顏色的名稱與實(shí)際成分不相全都，一些傳統(tǒng)的自然顏料已被品質(zhì)更好的合成材料所代替，但仍沿用過去的名稱。還有的顏料名之為永固黃或永固紅等，雖然耐光力相對(duì)好一些，但是實(shí)際上未必名副其實(shí)。 各個(gè)國(guó)家、各個(gè)品牌的顏料名稱與色相不盡一樣，同樣的名稱其成分與色相可能會(huì)有很大的差異，而幾種完全不同的名稱卻可能實(shí)際上為同一種顏料。一些大的顏料公司在產(chǎn)品名目中和顏料管身上一般都標(biāo)明有顏料的主要原料成分。 三、油畫顏料的成分 根本成分與其它繪畫顏料一樣由色料、體質(zhì)顏料、載色劑和某些輔料如塑型劑、穩(wěn)定劑、緩干劑或催干劑等構(gòu)成。古代大師所用的顏料粉多來源于土質(zhì)和礦物質(zhì)。另一局部來源于植物或動(dòng)物。結(jié)合劑是由樹脂、干性油及油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻仁油。顏料的成分和比例要受顏料用途、生產(chǎn)工藝、性質(zhì)、本錢和保存等諸多因素的制約，不同性質(zhì)和不同級(jí)別的顏料其原料的種類及構(gòu)成成分的比例有所不同。 色料 色料即粉狀的色素原料，是繪畫顏料的主要成分，它的質(zhì)量和含量也是打算顏料優(yōu)劣的主要因素。高級(jí)油畫顏料選用的是優(yōu)質(zhì)色素原料以確保顏色的純度、牢度和耐久性。一般顏料承受的是一般等級(jí)的色料并摻有肯定比例的填充材料，低檔的顏料選用的廉價(jià)色料質(zhì)量更差，本錢較低，摻合的低廉填充材料更多。用于油畫的色料除了前面所說的各項(xiàng)性能外，很重要的是還要考慮到色料本身在油性載色劑中的彌散力量，即與油的溶合性能是否好的問題。 載色劑 微顆粒狀的色料必需通過液態(tài)的載色媒介才能散開和應(yīng)用，當(dāng)液狀顏料枯燥后，這種載色劑結(jié)成的薄膜結(jié)實(shí)地把顏料微粒粘合在一起并粘附在底子上。油畫顏料使用的主要載色劑有干性植物油中的亞麻仁油，胡桃油、罌粟油、紅花油和葵花籽油等。它們通過在空氣中氧化而使顏料枯燥成膜，油畫顏料枯燥后的顏色與潮濕時(shí)幾乎沒有明顯的差異，這也是油畫的主要優(yōu)點(diǎn)之一。 關(guān)心材料除了色料和載色劑外，依據(jù)不同色料的性能和顏料規(guī)格，在生產(chǎn)時(shí)要在顏料中參加肯定比例的關(guān)心材料如塑型劑、填充料、穩(wěn)定劑、催干劑和光澤劑等。蠟、硬脂酸鋁等加在顏料中可以使顏料保持穩(wěn)定的稠度和增加可塑性。體質(zhì)顏料遮蓋力低著色力差通常被用作填充劑加在一般的油畫顏料中。雖然填充劑會(huì)降低顏色純度，但對(duì)有些色料來說又可以籍此改善顏料的性能如厚度、細(xì)度等，還可以調(diào)整色膜的硬度，使顏料性能更為穩(wěn)定并降低本錢。 有些色料枯燥速度鉛等催干劑。另一些色料則相反需要使用慢干的油和緩干劑來延緩顏料的枯燥速度。有的油畫顏料承受參加樹脂的方法來使顏料增加光澤。關(guān)心添加材料以及各種材料的配比對(duì)顏料的質(zhì)量和本錢都起到重要作用，廠商也以此作為其技術(shù)機(jī)密，所以畫家往往無法了解油畫顏料成分的精準(zhǔn)具體狀況。四、油畫顏料的性能 油畫作品的技法效果和作品的壽命與油畫顏料的各項(xiàng)性能有著直接的關(guān)系，油畫顏料的性能有著色力、耐光力、遮蓋力、透亮度、吸油量、堅(jiān)韌度、枯燥度可塑性和流平性等這些性能有些直接影響作畫的效果，有些會(huì)間接地產(chǎn)生影響，還有的則與顏料的生產(chǎn)有關(guān)。油畫顏料的各種性能可依據(jù)不同需要通過使用不同媒介劑和輔助材料來加以適當(dāng)調(diào)整。 著色力 顏料的著色力通俗地講是指色料的的集中力量，即某一種顏料與另一種基準(zhǔn)顏料混合后呈現(xiàn)其原來顏色強(qiáng)度的力量。通常以白色為其它顏色的基準(zhǔn)顏色來衡量它們的著色力。著色力也是顏料的主要性能之一。 顏料著色力的強(qiáng)弱主要由色料本身對(duì)光的吸取與反射程度所打算，吸取力量越大，著色力也就越強(qiáng)。色料顆粒的大小與分散度也與顏料的著色力有關(guān)。在同類顏色中，有機(jī)顏料的著色力一般要強(qiáng)于無機(jī)顏料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。 一些著色力太強(qiáng)的顏色有滲色性較強(qiáng)、穩(wěn)定性差的致命缺點(diǎn)。在多層畫法時(shí)用作底層色會(huì)產(chǎn)生泛色很難將其完全掩蓋所以最好盡量避開使用此類顏色，不得已時(shí)應(yīng)慎重掌握，用此類色調(diào)配復(fù)合色時(shí)應(yīng)先少量加入，調(diào)和均勻，然后再漸漸加大用量。 耐光力 耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顏料在曰光中的紫外線照耀下保持原來顏色的耐受力量，一般來說無機(jī)顏料在光的作用下會(huì)發(fā)灰變暗，有機(jī)顏料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機(jī)顏料要優(yōu)于一般的有機(jī)顏料。耐光力是鑒定顏料質(zhì)量的重要指標(biāo)，耐光力的測(cè)試有專用的氙光測(cè)試儀可模擬曰光的照耀并可大大縮短測(cè)試時(shí)間。耐光力的級(jí)別按曰曬18一般來說，多數(shù)有機(jī)顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會(huì)在光照后漸漸褪色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調(diào)和后會(huì)由于某種化學(xué)反響而轉(zhuǎn)變色相；還有的顏色會(huì)滲透出另一掩蓋色上，造成麻煩。油畫顏料中承受色淀原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顏料，應(yīng)避開使用。其它的紅色類除鎘紅和銀朱外，如參加白色沖淡時(shí)也會(huì)有明顯的褪色現(xiàn)象。另外，還有油的作用，過多地用油會(huì)造成色相變黃變暗，這些都是我們應(yīng)盡量避開的。所以在作畫中最好選用一些易于調(diào)和、枯燥速度快、相對(duì)穩(wěn)定的顏料，而且盡量將顏色掌握在相對(duì)簡(jiǎn)練的范圍，以避開更多的意外。古代很多大師都是這樣選取自己生疏、順手、適用的某幾種顏料，以便自如掌握，到達(dá)自己的繪畫目的。我們對(duì)自己常用的顏料也可以用最簡(jiǎn)潔的方法進(jìn)展測(cè)試：把需試驗(yàn)的顏料涂布在畫布或木板上，最好將同一種顏料分別作平涂、厚涂、薄涂和加白沖淡試驗(yàn)。待顏色干后用黑紙條將一半遮擋起來放在曰光下曝曬，經(jīng)過數(shù)月后觀看比照結(jié)果，就會(huì)覺察不同顏色的耐光力差異。 遮蓋力與透亮度 顏料的遮蓋力由顏料的光學(xué)特性打算，當(dāng)顏料的折光率和存在其四周介質(zhì)相等時(shí)，這顏色就呈透亮狀。而當(dāng)顏料的折光率大于介質(zhì)的折光率時(shí)就會(huì)產(chǎn)生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強(qiáng)。遮蓋力的大小還與顏料對(duì)光的散射和吸取率有關(guān)，散射率很大或吸取力量很強(qiáng)的的顏色相應(yīng)的遮蓋力也就強(qiáng)。遮蓋力是油畫顏料的主要特性之一，油畫的不透亮效果和半透亮效果均打算于顏料遮蓋力的強(qiáng)弱油畫顏料中遮蓋力較強(qiáng)的有白色黑色和含鐵類顏料。顏料的透亮度與遮蓋力一樣也打算于其折光率和反射率，但和前者剛好相反透亮度好的顏色掩蓋力必定弱反之亦然。顏料的透亮度還與其色料顆粒的粗細(xì)、分散度和晶體外形有關(guān)。作畫時(shí)可以利用顏料的透亮度以罩染顏色的方法進(jìn)展賦彩。在油畫顏料中，各個(gè)色相的顏色都分別有相對(duì)較透亮、半透亮和不透亮的顏料可供選擇。一般來說，透亮度較好的油畫顏料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透亮畫法的顏料的載色劑和調(diào)色媒介劑本身也應(yīng)具有較好的透亮度，在參加顏料中后可以使某些原來不很透亮的顏料產(chǎn)生肯定的透亮度。 無論何種顏料其透亮和不透亮都不是確定的，油畫顏料的遮蓋力及透亮度也是相對(duì)而言。在實(shí)際繪畫中，大量的顏色是處于各種半透亮的狀態(tài)，與透亮和不透亮色域一起形成豐富而微妙的比照。 吸油量 吸油量是指在肯定量的某種色料粉中漸漸參加干性油進(jìn)展攪拌，當(dāng)參加的油量剛好能使這些顏料浸潤(rùn)并粘合在一起時(shí)即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顏料的含量百分比來計(jì)算。不同顏料的吸油量凹凸與該色料顆粒的大小、外形以及外表狀態(tài)有關(guān)，與顏料的生產(chǎn)有較大的關(guān)系。在繪畫實(shí)踐中，了解不同顏料的吸油量凹凸，在不同層次選用不同吸油量的顏料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規(guī)律吸油量高的顏料含油量必定也高在底層繪畫中應(yīng)慎用，反之吸油量低的顏料適宜于作為底層顏料或做底子時(shí)選用。另外，吸油量的凹凸還會(huì)影響到顏料的堅(jiān)韌度，吸油量低的顏料一般比重大，比較結(jié)實(shí)。 堅(jiān)韌度 顏料的堅(jiān)韌度一般指顏料枯燥成膜后的結(jié)實(shí)程度，與顏料的密度比重和顏料的吸油量有關(guān)。密度指單位體積內(nèi)所含色料顆粒的質(zhì)量和數(shù)量密度比重以g/cm3計(jì)算比重大的顏色顆粒構(gòu)造嚴(yán)密，吸油量低，不易開裂；比重小的的顏色則反之。不同顏色的，鉛白的比重為6．14，做成顏料使用后結(jié)膜結(jié)實(shí)，又因其吸油量低，故始終作為油性底料、底層色以及厚涂的首選材料。而各種黑色的比重僅1.75—2.60之間，所以結(jié)膜堅(jiān)韌度相對(duì)較差，尤其不能單獨(dú)用于薄涂，最好和其它顏料調(diào)合起來使用比較安全。枯燥速度 油畫顏料的枯燥速度是極為重要的性能，對(duì)油畫制作的步驟與程序有很大的影響。油畫顏料的枯燥速度主要是由顏料中使用的載色劑性質(zhì)打算的，但是不同成分的色料與干性油結(jié)合后產(chǎn)生的反響也會(huì)影響到顏料的枯燥，因此同時(shí)畫的不同顏色其枯燥速度的差異可能很大。正常厚度的平涂色膜的外表枯燥時(shí)間為2-4天，實(shí)際的枯燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等很多因素的影響。 干性植物油中亞麻油是枯燥適中、成膜結(jié)實(shí)的油畫載色劑，胡桃油和罌粟油枯燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。顏料生產(chǎn)時(shí)利用不同枯燥速度的載色劑協(xié)作不同性能的色料來掌握顏料的枯燥，另外還可以添加催干劑或緩干劑來調(diào)整不同色別的枯燥速度。在作畫時(shí)使用的調(diào)色媒介劑對(duì)顏料的枯燥也起著重要作用，調(diào)色劑中的干性油種類的區(qū)別，樹脂含量的不同，枯燥速度也就不同。揮發(fā)性溶劑的使用，色層的厚度等都會(huì)影響顏料的枯燥。市上出售的調(diào)色劑通常參加各種催干劑來加快干顏料的枯燥速度。 可塑性與流平性 顏料的可塑性是由于色粉加以適度的調(diào)色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著筆和刀等工具的運(yùn)用，顏料在枯燥后保存繪畫時(shí)形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化.通俗地說是指顏料能否在畫布上“立”得起來，顏料得可塑性是表達(dá)油畫材料與其它畫種區(qū)分的主要技法特性之一。在厚涂技法中油畫顏料的可塑性顯得格外重要。顏料的可塑性與色料本身性質(zhì)有關(guān)，也與顏料中的添加成分有關(guān)。有些特地的堆塑媒介劑，既不減弱顏料的顏色飽和度，又可增加油畫顏料的厚度與可塑性。 種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強(qiáng)化油畫的表現(xiàn)力。油畫顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透亮的程度。這種稀釋包括對(duì)透亮顏料的稀釋，也包括對(duì)不透亮顏料的稀釋，而形成半透亮色，這種透亮與半透明色常常被用于傳統(tǒng)技法的透亮畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現(xiàn)力，造成了油畫的柔潤(rùn)感和融合感。 流平性與可塑性相反，指顏料畫到繪畫外表后在張力作用下自然趨向于平坦的性能。在繪制油畫外表平坦的肌理時(shí)，需要顏料具有較好的流平性以減弱油畫外表筆觸。通常用于罩染的透亮顏料也應(yīng)具有較好的流平性能。在顏料中適當(dāng)參加外表活性物質(zhì)可增加顏料的流平性，繪畫時(shí)使用透亮調(diào)色膏等特定的媒介劑也可起到一樣的作用。五、油畫顏料的調(diào)合禁忌油畫顏料是由各種自然或合成材料，有機(jī)或無機(jī)的化學(xué)成分構(gòu)成的。如同同時(shí)服用多種藥物時(shí)會(huì)意外地產(chǎn)生某些不良的副作用一樣，各種成分的顏料相互混合也會(huì)引起一些的不好的反響，其中有些顏料相互混合后會(huì)形成顏色的褪色或變暗。雖然因顏料成分禁忌引起的變化在短時(shí)間內(nèi)未必很明顯，但是曰久后會(huì)帶來不開心的結(jié)果，甚至?xí)a(chǎn)生消滅性的結(jié)局?，F(xiàn)代顏料工業(yè)已淘汰了一些在兼容性方面不夠抱負(fù)的色料，可仍有一些顏料相互之間存在著調(diào)合的禁忌。在有的品牌的油畫顏料包裝上有具體文字注明與其它顏色混合的變色可能性以提示使用者留意。有的則以標(biāo)記來表示，如曰本荷爾拜因牌的油畫顏料的標(biāo)記如下： X無任何混合禁忌的顏色 AX不能與土質(zhì)顏料混合的顏色 N含硫化物的顏料不能與含鉛類顏料混合S含鉛化物的顏料，不能與含硫類顏料混合 法書上介紹了顏料調(diào)配及其混合禁忌的學(xué)問，是在畫家們和顏料化學(xué)專家多年實(shí)踐的根底上總結(jié)出來的，值得引起重視。盡管實(shí)際上可能很難完全做到，但了解一些有關(guān)的學(xué)問并在繪畫實(shí)踐中加以留意是有好處的。 的顏料 1.硫化合物顏料 含鉛、鐵和銅的顏料系列油畫顏料中含有硫化合物的顏料如群青、朱鏢、銀朱及鎘紅等本身都是很好的顏色，可以與有機(jī)顏料及鋅、鈦類白色混合，但忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顏料系列調(diào)配。硫與鉛、鐵、銅相遇產(chǎn)生硫化鉛或硫化銅，曰久后會(huì)使顏色變黑。國(guó)內(nèi)現(xiàn)在鉛白顏料已根本不生產(chǎn)，含銅顏料也不多，但合成氧化鐵類的顏料和含鉛的鉻類顏料是顏料中的大類，應(yīng)留意回避。2.偶氮顏料與色淀顏料鋅鈦系列白色顏料有機(jī)顏料中的偶氮顏料如從檸檬黃始終到紫紅的黃紅系列，色淀顏料如從湖藍(lán)到玫瑰紅的藍(lán)紫系列，與鋅鈦系列白色顏料混合會(huì)導(dǎo)致不同程度的褪色現(xiàn)象，尤以紅紫色更為嚴(yán)峻，一定要避開。用色淀顏料制作的粉紅、玫瑰、紫羅蘭和青蓮等滲色現(xiàn)象嚴(yán)峻最好摒棄不用。 3.氧化鐵系列顏料 硫化物的顏料 各類自然土質(zhì)礦物顏料和人工合成氧化鐵顏料如土黃、土紅、褐赭類顏色是顏料中最重要、最穩(wěn)定的顏色系列，可以和絕大局部顏料混合，但只有與含硫的顏色相遇會(huì)變色發(fā)黑。所以應(yīng)盡可能避開與鎘紅黃類、群青和朱鏢等含硫化物的顏料混合。 4.含鉛化合物的顏料含硫化物的顏料 國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的美術(shù)顏料廠家都已不再生產(chǎn)鉛白顏料而以無毒害的鈦白或鋅白代之，但國(guó)外的各品牌顏料均保存了這一傳統(tǒng)的顏料，緣由是鉛白有其獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。含鉛化合物的除了鉛白外還有鉻黃、鉻紅和鉛鉻綠等系列顏料。鉛化合物與含硫的顏料混合后也會(huì)變灰暗并轉(zhuǎn)黑，應(yīng)予避開。 六、顏料研磨 研磨油畫顏料的常用工具：一塊厚玻璃或大理石板、一根碾槌〔研桿、一把調(diào)色刀和貯存顏料用的玻璃瓶或空錫管 具體的方法是：將顏料粉倒在玻璃板上，假設(shè)是顏料塊應(yīng)先壓成碎末粉，再漸漸地參加亞麻仁油，同時(shí)進(jìn)展圓圈式研磨，并用調(diào)色刀調(diào)和，直到獲得油畫顏料特有的濃稠度。必需認(rèn)真研磨，消退顆粒，使顏料粉與亞麻仁油充分完善地結(jié)合。 要留意的是，不同的顏料粉所需要的油量不同，將顏料粉研磨成膏狀即可。在調(diào)色時(shí)要留意一個(gè)原則：盡可能多放色粉，少加油。一般用生亞麻油來調(diào)色粉。干的慢，易于較長(zhǎng)時(shí)間有用。假設(shè)作畫需要快干，可在顏料粉中參加1：2的達(dá)瑪油10%。在調(diào)制顏色時(shí)留意，只有白的顏色〔特別是鋅白〕不能與純油相混，其它全部色素顏料粉均可用生亞麻油調(diào)制。白色粉與純油相混后很快會(huì)變色，最好用乳液調(diào)制，可選用纖維素，干酪素乳液結(jié)合劑。這類乳液干的很快，調(diào)制好的顏色肯定要密封裝好，用多少取多少。對(duì)于較粗，有顆粒的顏料可在調(diào)油的同時(shí)研磨細(xì)。對(duì)于鉛管中的油畫顏色，在作畫前可進(jìn)展吸油處理〔如擠在報(bào)紙上，使紙吸去顏料中的油，用時(shí)可調(diào)Medium油性媒介劑。對(duì)于色度很強(qiáng)的光色類顏料要適當(dāng)混合寫添加料。一般可用滑石粉，高岑土之類的材料。對(duì)于覆蓋力強(qiáng)而不透亮的顏色也可參加適量的滑石粉，高岑土。這種材料只起增加體積而不轉(zhuǎn)變色素的作用，可以減弱光類顏色的強(qiáng)度或使不透亮色變成透亮色。對(duì)于遇水或遇油后漂移的色素粉可適量參加一點(diǎn)牛膽汁或酒精，可使色素粉有附著力。有滲透性的顏料不行研磨過細(xì)，否則泛色。研磨含鉛等有毒性顏料時(shí)要預(yù)防粉末入鼻。用亞麻仁油研制出來的顏料，只有在底層顏料完全枯燥時(shí)才能涂掩蓋層，因此確定不能用極厚涂畫法來作畫，最適合一次性畫法和單色作畫法。10％樹脂光油與2％溶解于松節(jié)油的蠟。加蠟是為了增加顏料的粘稠度〔假設(shè)使用罌粟油則不必加蠟。同時(shí)既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顏料與油分別。局部研磨好的顏料存放幾天后可能消滅板結(jié)現(xiàn)象，需要作進(jìn)一步研磨。關(guān)于顏料粉〔國(guó)內(nèi)局部化工商店和美術(shù)用品商店有售，也可自行制作，生活中所能看到的具有秀麗顏色的土質(zhì)或礦物質(zhì)皆可試制。 七、油畫顏料的制作與加工 自從鉛錫管裝油畫顏料問世以來，美術(shù)顏料工業(yè)有了飛速的進(jìn)展，各種規(guī)格、類型的油畫顏料和關(guān)心材料幾乎應(yīng)有盡有，現(xiàn)在已很少有人再情愿鋪張大量精力自己動(dòng)手制作顏料了。但成品顏料的生產(chǎn)是面對(duì)大多數(shù)一般用戶，以滿足一般需要為主，如要考慮到商業(yè)的本錢、工藝和貯存等很多因素，顏料中可能不得不加有各種添加劑，出于技術(shù)保密，其真正的構(gòu)成成分也不行能完全公開。因此仍有少數(shù)畫家堅(jiān)持只信任并使用自己配制或經(jīng)過加工的顏料以到達(dá)個(gè)人獨(dú)特的表現(xiàn)需求。自制顏料還可以依據(jù)畫面色調(diào)需要調(diào)配特別的顏色，使顏色色調(diào)的掌握更為便利。 現(xiàn)代顏料工廠大規(guī)模地生產(chǎn)油畫顏料要經(jīng)過多道工序和生產(chǎn)流水線從原料選擇檢驗(yàn)配料、調(diào)和到三輥機(jī)研磨、軟管生產(chǎn)、灌裝和包裝等。個(gè)人自制顏料則簡(jiǎn)潔得多，有興趣且覺得有必要者不妨一試。但自制顏料，特別是操作有毒害的鉛白等干顏料粉時(shí)肯定要留意防護(hù)，最好戴上口罩。 成品油畫顏料 成品油畫顏料通常以單支和成套兩種方式出售，每支顏料的容量有20ml左右到200ml等多種規(guī)格，個(gè)別色種如白色等還有250ml或500ml聽裝的。成套的顏料有8色12色16色和24色等，國(guó)外不少套色是裝在小型的畫