華語(yǔ)電影文化專題(二)商業(yè)文化語(yǔ)境下中國(guó)大陸電影的流變與生態(tài)構(gòu)建

華語(yǔ)電影文化專題(二)

商業(yè)文化語(yǔ)境下中國(guó)大陸電影的流變與生態(tài)建構(gòu)：第一節(jié)新時(shí)期文化轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影第五代之轉(zhuǎn)向第二節(jié)新世紀(jì)以來(lái)華語(yǔ)主流大片10年的流變、得失與動(dòng)向第三節(jié)中小成本電影的市場(chǎng)與空間第一節(jié)新時(shí)期文化轉(zhuǎn)型與中國(guó)電影第五代之轉(zhuǎn)向

一、中國(guó)電影的代際概貌1、第一代導(dǎo)演:中國(guó)電影初興到上世紀(jì)20年代電影導(dǎo)演：鄭正秋、張石川等電影公司：明星影片公司、天一影片公司等電影作品：《孤兒救祖記》

《姊妹花》等鄭正秋1）了解中國(guó)本土觀眾愛好，創(chuàng)作上善于結(jié)構(gòu)故事和刻劃人物，探索中國(guó)電影的民族化道路

2）注重電影的教化功能，作品表現(xiàn)出樸素的人道主義傾向(1889—1935)張石川

(1890－1954)“處處惟興趣是尚，以冀博人一粲”中國(guó)電影史上，第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家，第一個(gè)電影事業(yè)家，第一個(gè)電影企業(yè)家《孤兒救祖記》1、家庭情節(jié)劇模式（巧合、戲劇性）2、傳統(tǒng)倫理道德（良心發(fā)現(xiàn)、善善惡惡）

《空谷蘭》劇照

《火燒紅蓮寺》劇照扮演“紅姑”的一代女星胡蝶三年之內(nèi)連拍18集，萬(wàn)人空巷該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄?！舵⒚没ā穭≌?9332、第二代導(dǎo)演:上世紀(jì)30年代到40年代電影導(dǎo)演:蔡楚生、孫瑜、卜萬(wàn)蒼、費(fèi)穆、?；〉入娪肮荆郝?lián)華影片公司、/昆侖影片公司、文華影片公司經(jīng)典電影作品：《漁光曲》《神女》《馬路天使》《一江春水向東流》《小城之春》《太太萬(wàn)歲》《不了情》《哀樂中年》《假鳳虛凰》等

蔡楚生（1906－1968）

導(dǎo)演蔡楚生

導(dǎo)演費(fèi)穆

“詩(shī)意”電影的代表

《漁光曲》劇照19341935年獲得莫斯科電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，這也是中國(guó)電影第一次贏得國(guó)際聲譽(yù)《一江春水向東流》劇照素芬何文艷王麗珍（白楊/上官云珠/舒繡文）太太萬(wàn)歲

費(fèi)版3、第三代導(dǎo)演:共和國(guó)第一代,上世紀(jì)50\60年代主要導(dǎo)演:成蔭、湯曉丹、崔嵬、陳懷愷、謝晉、謝鐵驪、謝添等四大國(guó)營(yíng)電影制片廠：上海、北京、長(zhǎng)春、八一

經(jīng)典電影:《中華兒女》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《董存瑞》、《雞毛信》、《柳堡的故事》、《小兵張嘎》、《平原游擊隊(duì)》、《紅色娘子軍》、《上甘嶺》、《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《英雄兒女》導(dǎo)演謝晉

《南征北戰(zhàn)》劇照

《雞毛信》1954年，上海電影制片廠出品，編劇張駿祥，導(dǎo)演石揮

《柳堡的故事》1957年，八一電影制片廠出品，導(dǎo)演王蘋新中國(guó)第一位女電影導(dǎo)演王蘋傾情演繹革命愛情

《青春之歌》劇照

《紅色娘子軍》《小兵張嘎》1963崔嵬與陳懷皚聯(lián)合導(dǎo)演

1965年《地道戰(zhàn)》4、第四代導(dǎo)演:上世紀(jì)80年代初主要導(dǎo)演:謝飛、鄭洞天、楊延晉、滕文驥、張華勛、丁蔭楠、張暖忻、黃蜀芹等。經(jīng)典電影:《苦惱人的笑》《生活的顫音》《巴山夜雨》《小花》《小街》《城南舊事》

電影《小花》《小花》改編自小說(shuō)《桐柏英雄》，背景為1947年解放軍戰(zhàn)略反攻前后的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)刻。但電影著力表現(xiàn)兄妹情義，把人物命運(yùn)作為影片的主要內(nèi)容而不是戰(zhàn)略思想，區(qū)別于以前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)片。在形式上尋求創(chuàng)新，故事敘述不斷被回憶和夢(mèng)境打斷。黑白和彩色的轉(zhuǎn)換。

《小街》劇照你這個(gè)弟弟怎么聽起來(lái)象個(gè)姑娘??？

在時(shí)代之中在時(shí)代之上——《城南舊事》的人生感二、何謂“第五代”

代表性導(dǎo)演：張軍釗、陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、周曉文、黃建新、何平、李少紅、吳玫等北京電影學(xué)院“78班”

攝影系：張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、侯詠、呂樂、張會(huì)軍、趙非等導(dǎo)演系：陳凱歌、田壯壯、吳子牛、夏剛、張建亞、李少紅、彭小蓮、胡玫等美術(shù)系：何群、馮小寧、霍建起、尹力等北京電影學(xué)院攝影系78級(jí)畢業(yè)時(shí)的合影。前排左一張藝謀，旁邊就是現(xiàn)任北京電影學(xué)院的院長(zhǎng)張會(huì)軍。

朱辛莊：“第五代”誕生的地方

從1956年北京電影學(xué)院成立到1970年，校址是現(xiàn)在海淀區(qū)小西天電影資料館、中國(guó)電影集團(tuán)所在地，1970年遷至北京農(nóng)業(yè)勞動(dòng)大學(xué)的校舍。1969年，北京農(nóng)業(yè)勞動(dòng)大學(xué)全校師生下放到城郊各縣務(wù)農(nóng)和教學(xué)。1970年，江青想辦一座延安魯藝那樣的藝術(shù)大學(xué)，決定將音樂、戲曲、舞蹈、電影的教學(xué)都集中起來(lái)，名稱為“中央五七藝術(shù)大學(xué)”。于是，4所藝術(shù)院?！醒胍魳穼W(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、北京戲曲學(xué)校和北京電影學(xué)院奉命遷址，來(lái)到這片農(nóng)田環(huán)繞的校舍。不久后，朱辛莊就只留下北京電影學(xué)院一家，直到1985年才遷至現(xiàn)校址?；蛟S當(dāng)初沒有人想到荒涼的朱辛莊竟成為中國(guó)新潮電影的搖籃，仿佛絕處逢生的驚喜。

在上學(xué)的時(shí)候，田壯壯是電影學(xué)院無(wú)可爭(zhēng)議的軸心人物，不但導(dǎo)演了《我們的角落》、《紅象》和《小院》，在《獵場(chǎng)札撒》、《盜馬賊》前就已經(jīng)形成了自己的作品系列，而且還把侯詠、呂樂等人團(tuán)結(jié)在自己身邊。

1981年，《紅象》劇組在云南進(jìn)行拍攝

《盜馬賊》《藍(lán)風(fēng)箏》海報(bào)

《小城之春》

何平

李少紅1978年，劉苗苗，這位來(lái)自寧夏的小姑娘僅僅16歲，電影學(xué)院里當(dāng)年年齡最小的學(xué)生。

張會(huì)軍，北京電影學(xué)院78班攝影系的學(xué)生，當(dāng)過(guò)三年的攝影系班長(zhǎng)，一直留在電影學(xué)院教書育人。2002年，北京電影學(xué)院78班電影人再聚首，張會(huì)軍成為北京電影學(xué)院院長(zhǎng)，那一年他46歲，距離大學(xué)畢業(yè)整整20年。、經(jīng)典意義上的第五代電影：西部題材文化尋根造型美學(xué)探索電影1）張軍釗：《一個(gè)和八個(gè)》

2）陳凱歌：《黃土地》《孩子王》

3）田壯壯：《獵場(chǎng)札撒》《盜馬賊》

4）吳子牛：《喋血黑谷》《晚鐘》5）黃建新：《黑炮事件》

《一個(gè)和八個(gè)》劇照廣西電影制片廠攝影、色彩、造型、構(gòu)圖突破常規(guī)，成為重要的表意手段。

黃土地：影片的核心意象悲憫：影片對(duì)“黃土地”的復(fù)雜感情1凝重的土地：壓抑性的環(huán)境；封閉保守的民族性格；命運(yùn)的悲劇感——迎親段落2孕育著生命的力量:忍受的力量、沉默中爆發(fā)的力量——安塞腰鼓、農(nóng)民祈雨段落文化反思鏈接：從《黃土地》走出的明星王學(xué)圻三十年等到“十三燕”

第18屆金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)，及第46屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

王學(xué)圻《十月圍城》“商人”李玉堂金像獎(jiǎng)影帝及亞洲電影大獎(jiǎng)影帝的雙料提名，并已摘得第16屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳男主角影視作品1984年《黃土地》飾顧青導(dǎo)演：陳凱歌合作演員：薛白譚托1993年《鳳凰琴》導(dǎo)演：何群合作演員：李保田

劇雪

1994年《陽(yáng)光燦爛的日子》導(dǎo)演姜文2003年《天地英雄》飾反派響馬頭子安大人導(dǎo)演何平合作演員：姜文

中井貴一

趙薇2006年《武林外傳》飾郭巨俠導(dǎo)演：尚敬

2008年《梅蘭芳》飾十三燕導(dǎo)演：陳凱歌合作演員：黎明、章子怡、陳紅、孫紅雷、英達(dá)

2009年《建國(guó)大業(yè)》飾李宗仁合作演員：唐國(guó)強(qiáng)、張國(guó)立、劉勁、王學(xué)圻、陳坤、2009年《十月圍城》飾商人李玉堂導(dǎo)演：陳德森，監(jiān)制：陳可辛合作演員：甄子丹謝霆鋒李宇春梁家輝黎明范冰冰周韻曾志偉任達(dá)華2010年《趙氏孤兒》導(dǎo)演：陳凱歌合作演員：葛優(yōu)

王學(xué)圻80年代初涉足影壇，先后與陳凱歌、張藝謀、何群等第五代電影人合作拍攝影片《黃土地》、《大閱兵》，在這些片中他均出色地?fù)?dān)任了主演，王學(xué)圻的表演風(fēng)格質(zhì)樸沉穩(wěn)，他塑造了一批成熟、正直、含蓄的男人形象，他的身影成為影片《遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的年代》、《讓世界充滿愛》、《鳳凰琴》、《帶轱轆的搖籃》及《陽(yáng)光燦爛的日子》等中不可缺少的亮點(diǎn)。最近在電視劇《軍人機(jī)密》中，又讓他火了一把。2008年底上映的電影《梅蘭芳》中，王學(xué)圻飾演梅蘭芳早年對(duì)手十三燕，其精湛的演技成為整個(gè)電影的亮點(diǎn)。老戲骨王學(xué)圻憑借在電影《梅蘭芳》的表現(xiàn)擊敗對(duì)手張涵予，黃健瑋和蔡振南拿到金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)項(xiàng)。2009年，拍攝電影《十月圍城》，飾演“商人”李玉堂，表演獲得一致肯定。選擇王學(xué)圻作為戲份最多的第一主線則是一著妙棋，皆因王學(xué)圻一貫以來(lái)穩(wěn)、準(zhǔn)、隱的氣質(zhì)和戲路，契合穿針引線而非上陣搏擊的富賈角色，如一段韌性極好的繩索，將甄子丹、黎明、李宇春、巴特爾一類各具特質(zhì)的人物拴在一定的范圍內(nèi)，既給予了他們相對(duì)平均的出挑空間，又保證了各自都在方圓之內(nèi)。從積極自保小利益，到最終被卷入革命的洪流之中，成為貫穿整部電影的重要人物。并憑借此片奪得第四屆亞洲電影大獎(jiǎng)的最佳男主角，如愿稱帝。第五代探索電影的美學(xué)風(fēng)格和基本主題1、漠視“敘事性”電影語(yǔ)言，注重“造型感”和“隱喻性”的鏡頭語(yǔ)言體系，追求主觀性的美學(xué)，主體意識(shí)和個(gè)人風(fēng)格得到超前發(fā)揮。影像意識(shí)“造型美學(xué)”“探索電影”2、現(xiàn)代意識(shí)和冷峻眼光。具有社會(huì)閱歷和學(xué)院的哲學(xué)、文學(xué)、電影訓(xùn)練，所以能以現(xiàn)代的、宏觀的眼光來(lái)看待中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上形成了自己電影作品主題。注重用象征的方式，在影片中滲透對(duì)歷史和傳統(tǒng)、對(duì)民族文化精神的自覺反思和對(duì)民族生命力的喚醒，與“尋根文學(xué)”形成應(yīng)和之勢(shì)。80年代文學(xué)思潮：從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)到尋根文學(xué)文化電影第五代探索電影產(chǎn)生的背景1、中國(guó)八十年代初大文化背景是從對(duì)文革的反思轉(zhuǎn)向?qū)χ袊?guó)傳統(tǒng)的反思，出現(xiàn)尋根熱，誘使青年導(dǎo)演從歷史角度來(lái)創(chuàng)作電影。2、當(dāng)時(shí)中國(guó)電影創(chuàng)新浪潮不斷，第四代已成熟，迫使青年導(dǎo)演尋找自己的表現(xiàn)方式。3、整個(gè)中國(guó)的改革開放，引進(jìn)大量西方現(xiàn)代思想，開闊了視野，使他們能站在一個(gè)更高的角度來(lái)看待問(wèn)題。另一方面，中國(guó)的商業(yè)化進(jìn)程還未到來(lái)，使他們得以從容的心態(tài)進(jìn)行文化的探索。

“實(shí)際上‘第五代’剛出來(lái)是反電影和反類型的，好萊塢電影是他們反對(duì)的對(duì)象，歐洲前衛(wèi)的藝術(shù)觀念注入到電影學(xué)院為主的‘學(xué)院派’導(dǎo)演當(dāng)中，他們強(qiáng)調(diào)回到影像，關(guān)注自我意識(shí)，是‘影像本體論’、‘作者電影論’，而不是‘觀眾本體論’了，總跡象就是電影與觀眾的脫節(jié)，電影走到前面去了。但是這種‘高峰體驗(yàn)’并沒有運(yùn)用到常規(guī)電影或者說(shuō)類型電影的實(shí)踐中去，讓總體水平提高。”——北京電影學(xué)院·陳山中國(guó)首部在國(guó)際三大電影節(jié)獲得最佳影片獎(jiǎng)的作品1、主題上：另一種尋根，酒神精神、原始生命力的爆發(fā)2、商業(yè)探索上：奇觀民俗、明星四、張藝謀的《紅高粱》——從探索電影向商業(yè)電影的擺渡壓抑的釋放《紅高粱》我奶奶九兒迎親段落：與《黃土地》的比較

五、90年代以來(lái)張藝謀、陳凱歌的作品

——在精英和大眾、文化和商業(yè)之間1）“鐵屋子“里被壓抑的欲望故事2）現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)史中的悲劇故事《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《搖啊搖,搖到外婆橋》、《一個(gè)也不能少》《有話好好說(shuō)》《我的父親母親》《霸王別姬》、《風(fēng)月》、《荊柯刺秦王》、《和你在一起》“民俗化影像中國(guó)”“東方”中國(guó)張藝謀的電影特點(diǎn)：1）農(nóng)村題材、寓言寫作2）電影中的女性：壓抑、反叛、野性3）對(duì)畫面、色彩和構(gòu)圖的重視4）從“弒父”到“從父”的文化變遷

《菊豆》《大紅燈籠高高掛》:“鐵屋子“里被壓抑的欲望故事(弒父的繼續(xù))

1990年《菊豆》

1991年《大紅燈籠高高掛》四姨太頌蓮

1992年《秋菊大官司》:現(xiàn)實(shí)題材的弒父與迷茫根據(jù)余華小說(shuō)《活著》改編《活著》:現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)史中的悲劇故事1993年1995年《搖啊搖,搖到外婆橋》:老上海題材的黑幫類型片

1997《有話好好說(shuō)》:躁動(dòng)語(yǔ)境與都市喜劇

1998年《一個(gè)也不能少》:回歸主流的開始

1999年《我的父親母親》:知青愛情的祭奠,父親歸來(lái)陳凱歌作品主題的不變與變

變化:前期:對(duì)壓抑性的傳統(tǒng)文化環(huán)境的反思后期:對(duì)人的功利化生存的反思，返回人的本真不變:人文精神和精英氣息，對(duì)人性、人的生存狀態(tài)的關(guān)注和反思

1987年《孩子王》:教育\文化缺失的理性思考《邊走邊唱》:生命意義的寓言作品《邊走邊唱》，改編自史鐵生的小說(shuō)，原小說(shuō)名為《命如琴弦》。1991年《霸王別姬》:近現(xiàn)代史中的悲劇故事

理想與現(xiàn)實(shí)的悖反;人與時(shí)代;命運(yùn);人性;民國(guó)18年日本侵華新中國(guó)初期文化大革命文革后

1993年身為窯姐，小豆子的母親（蔣雯麗飾演）無(wú)力撫養(yǎng)孩子，只能狠心將小豆子送到梨園謀生。古時(shí)戲班訓(xùn)練手段嚴(yán)苛殘忍，身世不干凈的小豆子既要忍受師傅好心卻暴力的訓(xùn)練，又遭同伴孤立，還好有大師兄小石頭幫扶，才一天天挺了過(guò)來(lái)。在保護(hù)與被保護(hù)中，二人的關(guān)系超越朋友，超越兄弟。天生麗質(zhì)的小豆子被選作旦角，卻分不清假戲與真實(shí)生活，不愿在戲中“承認(rèn)”自己是女兒，幾次遭師傅毒打。終于，在另一名戲童的引誘下，小豆子出逃，而一心疼愛他的小石頭也不忍見他受罪，所以冒死相助。成功逃脫的小豆子偶遇京戲名角，聽了一出霸王別姬，意識(shí)到只有苦練才能成就藝術(shù)的他返回戲班。戲班里，小石頭正因放走小豆子二人的事挨打，為保護(hù)師哥，小豆子決然擔(dān)下責(zé)任，而師哥不忍看小豆子挨打竟與師傅打斗，混亂中與小豆子一同逃走的戲童小癩子因懼怕刑罰而自盡，最終，經(jīng)歷生死之劫的小豆子明白了師傅的苦心教誨：“人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。要想人前權(quán)貴，必得人后受罪！”但是，他仍分不清假戲與真實(shí)生活，總固執(zhí)地念錯(cuò)戲文，在連他最愛的師哥都狠狠罰斥他要他“承認(rèn)”自己是女兒后，他在潛意識(shí)里徹底相信自己就是女兒。那個(gè)時(shí)候的戲子是下三濫，小豆子在一次演出后被人（太監(jiān)）凌辱，悲痛中，偶遇棄嬰，感到同病相憐的小豆子執(zhí)意帶回戲班，卻不知這個(gè)孩子終成禍患。幾年后，小豆子與師哥合演的《霸王別姬》名震京師。小豆子藝名程蝶衣，對(duì)師哥的感情正如虞姬——從一而終，而藝名段小樓的師哥只把蝶衣當(dāng)?shù)艿?，不僅不懂他的曖昧，更在沖動(dòng)下答應(yīng)要娶同樣命運(yùn)多舛的風(fēng)塵女子菊仙。蝶衣隨即和菊仙爭(zhēng)風(fēng)吃醋。在意識(shí)到大大咧咧的師哥對(duì)他們倆的過(guò)去非常淡漠后，蝶衣欲與段小樓決裂。在一次演出中，段小樓剛要穿戲服卻被一偽軍士兵搶去穿在了一個(gè)日本軍官身上，段小樓隨之與那偽軍士兵發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，用茶壺砸傷了士兵，然后就被關(guān)押在日軍大牢里。程小蝶為救師哥委身為日本人唱戲，卻被不明事理的段小樓誤會(huì)。段小樓一氣之下真的娶了菊仙，而蝶衣則在絕望中投向此時(shí)身邊唯一欣賞他的官僚袁世卿，任自己沉淪。二人斗氣，被師傅教訓(xùn)要他們和好，菊仙阻撓，罵蝶衣雞奸亂倫，這惹狂了段小樓，要打菊仙，菊仙險(xiǎn)些喪命。后來(lái)師傅猝死，蝶衣和段小樓兩人又重新收養(yǎng)了蝶衣多年前帶回來(lái)戲班的棄嬰，勉強(qiáng)和好。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，兩人被迫給一群無(wú)紀(jì)律無(wú)素質(zhì)的國(guó)軍士兵唱戲，因蝶衣遭士兵調(diào)戲，段小樓與士兵沖突，混亂中菊仙流產(chǎn)。段小樓傾力營(yíng)救蝶衣，低聲下氣去求曾經(jīng)玩弄蝶衣的官僚，要蝶衣說(shuō)謊茍且求釋，蝶衣始終不屈，卻因其技藝被國(guó)民黨高官營(yíng)救。解放后，兩人的絕藝并沒有受到重視，誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，決心戒毒，歷經(jīng)毒癮折磨后在段小樓夫妻的共同幫助下終于重新振作。卻被當(dāng)年好心收養(yǎng)的孩子陷害，那個(gè)孩子逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出，段小樓不顧后果罷演，蝶衣為了大局勸他演，卻過(guò)不了自己這一關(guān)，從此與段小樓斷交。文革時(shí)，段小樓被那個(gè)收養(yǎng)的孩子陷害，并逼他誣陷蝶衣，段小樓不肯，被拉去游街，此時(shí)蝶衣卻突然出現(xiàn)，一身虞姬裝扮，甘愿同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經(jīng)自投陷阱，希望能保護(hù)菊仙而在無(wú)奈中誣陷蝶衣，甚至說(shuō)他與人雞奸，蝶衣聽后痛不欲生，以為段小樓只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便將所有的憤懣發(fā)泄在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，菊仙絕望中上吊自殺。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在十一年后再演（排練）《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來(lái)終究是男兒。是的，自己是男兒，對(duì)段小樓的愛情都不過(guò)是一場(chǎng)美好而痛心的奢夢(mèng)，終于夢(mèng)醒，卻將身心都已傾獻(xiàn)。不愿夢(mèng)醒的蝶衣寧愿像虞姬一樣，永遠(yuǎn)倒在血染的愛情里——從一而終，他用自己送給段小樓的寶劍自刎了。這時(shí)，段小樓才終于意識(shí)到，他對(duì)蝶衣，蝶衣對(duì)他，都不僅僅只是兄弟……關(guān)于影片《霸王別姬》的風(fēng)格與主題，陳凱歌說(shuō)拍攝《霸王別姬》時(shí)，我在創(chuàng)作上進(jìn)行了自覺的、生氣勃勃的轉(zhuǎn)變。但有一點(diǎn)始終不變，那就是我所認(rèn)定的藝術(shù)原則———對(duì)人的關(guān)注。與我以前的幾部作品一樣，《霸王別姬》所著意闡發(fā)的，仍然是關(guān)于人性的主題———迷戀與背叛。在創(chuàng)作之前，我對(duì)兩個(gè)編劇強(qiáng)調(diào)，千萬(wàn)不要把人物意識(shí)形態(tài)化，人物該是誰(shuí)，你就讓他是誰(shuí)。

程蝶衣與段小樓:真虞姬與假霸王;理想與現(xiàn)實(shí)

“人要自己成全自己，從一而終”

小樓,從今往后,你唱你的,我唱我的。我也揭露!檢舉姹紫嫣紅,檢舉斷壁頹垣!段,段小樓你!你....你天良喪盡,狼心狗肺!空剩一張人皮了!關(guān)于主角程蝶衣，陳凱歌說(shuō)

“影片寫的是兩個(gè)京劇男演員與一個(gè)妓女的情感故事。這種情感延綿五十年，其中經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)的滄桑巨變，也經(jīng)歷了他們之間情感的巨變與命運(yùn)的巨變。------由張國(guó)榮扮演的青衣演員程蝶衣，他是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中做夢(mèng)的人。在他個(gè)人世界里，理想與現(xiàn)實(shí)、舞臺(tái)與人生、男與女、真與幻、生與死的界限，統(tǒng)統(tǒng)被融合了，以至當(dāng)他最后拔劍自刎時(shí)，我們?nèi)匀挥X得在看一出美麗的戲劇。這個(gè)人物形象告訴我們什么叫迷戀?！薄八钦娴哪欠N可以稱之為瘋子的藝術(shù)家。象他這樣的癡人，一旦走下舞臺(tái)，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的人群中，注定是孤獨(dú)的，注定是寂寞的。也正因?yàn)槿绱?，他的天真、他的誠(chéng)實(shí)，甚至是他的偏執(zhí)和嫉妒，都很美，很真實(shí)?！?/p>

“對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，常常有這樣的人生經(jīng)歷，那就是不管社會(huì)怎么變，有些東西是不變的，比如迷戀。程蝶衣的迷戀，多少反映了我自己?！?/p>

為藝術(shù)而藝術(shù)

“人戲不分，雌雄同在”

“不瘋魔、不成活”

主角段小樓:被時(shí)代打磨的世俗中人小樓對(duì)蝶衣的愛護(hù)與背叛“你是真虞姬，我是假霸王”小樓對(duì)菊仙的道義與背叛“和妓女在一起，你不感到可恥嗎？……你愛不愛她？”“我不愛她，我不愛她，我跟她劃清界限了，我跟她劃清界限了”小樓與藝術(shù)與人生的認(rèn)識(shí)與區(qū)分“演戲得瘋魔，沒錯(cuò)，但如果活著也瘋魔，咱在這凡人堆里怎么活？”陳凱歌的文革反思與人性審視

“人之所以為人，在于不能絕對(duì)地離開集體；文明的演進(jìn)只是使個(gè)體在社會(huì)中的排列組合趨于理想；害怕被逐出人群是人類原始的恐懼------‘文革’就是以恐懼為前提的群氓運(yùn)動(dòng)。不管口號(hào)多么動(dòng)聽，旗幟多么壯麗，熱情多么感人，都和真的主義、理想無(wú)關(guān)。無(wú)限制的暴力愈演愈烈，同樣出于害怕落于人后的心理。在一個(gè)過(guò)分擁擠的社會(huì)里，只有打倒別人才能保全自己；人們彼此競(jìng)爭(zhēng)，互不相讓，拼命證明自己對(duì)集體的忠誠(chéng)，別人的不忠誠(chéng)”，無(wú)論是背叛者還是被背叛者，“很少出于真正的仇恨------在求存的意義上------并無(wú)心態(tài)上的大區(qū)別?！保ā渡倌陝P歌》）

程蝶衣的死與藝術(shù)人生的祭奠

程蝶衣在文革后兩人重排《霸王別姬》時(shí)自殺，他的自盡是在舞臺(tái)上，他并非只是為師哥段小樓而死，而更多是為了自己心目中的楚霸王和心目中的藝術(shù)精神而獻(xiàn)身?！白詡€(gè)兒成全了自個(gè)兒”從一而終”。程蝶衣與菊仙:嫉恨依戀命運(yùn)黃天霸和妓女的戲不會(huì)演，師傅沒教過(guò)……“娘，水都凍冰了”。程蝶衣與袁四爺:藝術(shù)知己情感錯(cuò)位命運(yùn)

方才檢察官聲言,程之所唱為淫詞艷曲,實(shí)為大謬!程當(dāng)晚所唱是昆曲<<牡丹亭>>'游園'一折,略有國(guó)學(xué)常識(shí)者都清楚,此折乃國(guó)劇中之最精粹,何以在檢察官先生的口中竟成了淫詞艷曲了呢?!如此遭禁戲劇國(guó)粹,到底是誰(shuí)專門辱我民族精力,滅我國(guó)度尊嚴(yán)?!

自古寶劍酬知己，程老板愿意做我的紅塵知己?jiǎn)嵋恍θf(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁，此景非你莫有，此貌非你莫屬。程蝶衣與小四:當(dāng)小蛇長(zhǎng)成龍后的人性展示

蝶衣?lián)靵?lái)了小四，在師傅死后，又收養(yǎng)了小四。他是想讓小四延續(xù)京劇的發(fā)展?？尚律鐣?huì)來(lái)后，他親手調(diào)教出來(lái)的徒弟小四，迅速地接受了新的時(shí)代精神，逐漸成為新權(quán)力的追逐者，在狂熱中喪失自我，無(wú)情地?fù)屨剂说碌纳吓_(tái)機(jī)會(huì)，將蝶衣打下地獄,自己成為新的虞姬。這條小蛇可是你把他給捂活的，如今人家修煉成龍了，這能不順著他嗎？經(jīng)典臺(tái)詞小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發(fā)。我本是女嬌娥，又不是男兒郎。為何腰系黃絳，身穿直裰？見人家夫妻們?yōu)⒙?，一?duì)對(duì)著錦穿羅，不由人心急似火，奴把袈裟扯破。

不行！說(shuō)的是一輩子！差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子！

蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀!我早就不是東西了!可連你這楚霸王都跪下來(lái)求饒了!那這京戲它能不亡嗎?黃天霸和妓女的戲不會(huì)演，師傅沒教過(guò)……從一而終?！讹L(fēng)月》:病態(tài)人生與人性的糾纏文本1996年《荊柯刺秦王》1998年《荊柯刺秦王》:人性反思下的刺秦文本

《和你在一起》:回歸平民的心態(tài)2000年2009《梅蘭芳》:理念先行的命題電影

“我這又要扮戲了”第二節(jié)新世紀(jì)以來(lái)大片10年的流變、得失與走向思考一、中國(guó)式大片時(shí)代的到來(lái)及早期癥候分析

2002年是中國(guó)電影史上的一個(gè)十分值得言說(shuō)的重要年份。年初，“電影攝制單片許可證”和電影發(fā)行“院線制”兩項(xiàng)具有革命性意義的改革措施的出臺(tái)和實(shí)施，昭示了中國(guó)電影業(yè)開始真正走上市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的道路。在這一年里，“占有市場(chǎng)”成為電影界內(nèi)使用頻率最高也是最為響亮的一個(gè)口號(hào)。2004年11月由廣電總局和商業(yè)部聯(lián)合發(fā)布了《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》（43號(hào)令）和《中外合資、合作廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)企業(yè)管理規(guī)定》（44號(hào)令）兩個(gè)文件，有更多的國(guó)際資本被引進(jìn)來(lái)參與影視合資制作（包括由外資合股的電影院線組建），文化開放的空間勢(shì)必越來(lái)越大.在此之前,1999年11月15日中國(guó)加入WTO，但電影低潮這一趨勢(shì)未見減緩，延續(xù)到2000年，全國(guó)僅8億票房，中國(guó)電影危機(jī)嚴(yán)重.

2001年，李安的《臥虎藏龍》雖然在內(nèi)地只收1400多萬(wàn)元，但榮獲美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片等4項(xiàng)大獎(jiǎng)而揚(yáng)名海內(nèi)外。對(duì)沖奧情結(jié)濃重的內(nèi)地導(dǎo)演如張藝謀而言,具有很強(qiáng)的召喚效應(yīng).從《英雄》開始2002年底

《英雄》上映2個(gè)月，國(guó)內(nèi)票房達(dá)到2.4億元人民幣；北美等地區(qū)的發(fā)行費(fèi)為2000萬(wàn)美元；日本為800萬(wàn)美元；香港票房達(dá)到2670萬(wàn)港幣；韓國(guó)票房1000萬(wàn)美元；臺(tái)灣和東南亞地區(qū)票房700多萬(wàn)美元；此外，國(guó)內(nèi)貼片廣告2000萬(wàn)元人民幣，國(guó)內(nèi)音像制品版權(quán)費(fèi)1780萬(wàn)元人民幣，獲得了國(guó)產(chǎn)電影空前的商業(yè)成功。

從占有市場(chǎng)的意義，《英雄》成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化道路的一塊里程碑.宣告國(guó)產(chǎn)大片時(shí)代到來(lái)首部在北美市場(chǎng)大規(guī)模上映的中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)影片“新畫面”公司

敘事層面看《英雄》1、對(duì)視覺文化時(shí)代的呼應(yīng)：精致、唯美的視覺盛宴，滿足了正在興起中的中產(chǎn)階級(jí)的文化消費(fèi)需求。2、故事敘事的單薄與邏輯上的漏洞。3、意識(shí)形態(tài)的爭(zhēng)議性；空泛的“和平”、“天下”理念與現(xiàn)代民主、文化多元的價(jià)值觀的沖突。強(qiáng)者立場(chǎng)。

2004年《十面埋伏》張藝謀張偉平《英雄》模式的一次復(fù)制:大明星、大投資、大宣傳、高回報(bào)”的大片模式

小妹和金捕快繼張藝謀之后，2005年陳凱歌用《無(wú)極》宣告自己進(jìn)入大片時(shí)代.而《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》也讓陳氏大片遭遇空前的信任危機(jī)《無(wú)極》:陳氏大片之個(gè)人印記與敘事之困

命運(yùn)、人與人的信任危機(jī)、個(gè)人對(duì)權(quán)利的追逐本性、理想的愛情、理想的人格、人的怯弱與勇敢等命題，都是陳凱歌拍電影以來(lái)一直關(guān)注的。2005年

滿神：無(wú)極里有每個(gè)人的生老病死，每個(gè)人的悲歡離合。你的也在里面。它可以給你天下最好吃的東西，最美的衣服，最強(qiáng)的男人的寵幸，天下的一切都是你的。但是有一個(gè)小小的條件，就是你永遠(yuǎn)也得不到真愛，你愿意嗎？小傾城：我愿意。

光明：愿不愿意做我的奴隸？昆侖：愿意。光明：為什么？昆侖：跟著你，有肉吃。昆侖：命運(yùn)可以改變，傾城。就像時(shí)間有時(shí)會(huì)倒轉(zhuǎn)，春天雪花飄飄。

《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》胡戈創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)短片，重新剪輯了電影《無(wú)極》和中國(guó)電視臺(tái)“社會(huì)與法”頻道欄目《中國(guó)法治報(bào)導(dǎo)》，顛覆了原電影《無(wú)極》的故事主旨，用“惡搞”的方式演繹。

無(wú)歡：你是這個(gè)世界上第一個(gè)騙我的人，你忘了嗎？（拿出一個(gè)饅頭給傾城看）你拿了我的吃的然后逃走了，都是因?yàn)槟?，是你讓我不再相信世界上的任何人，連我自己在內(nèi)。你毀了我當(dāng)一個(gè)好人的機(jī)會(huì)，從那以后，我再也沒有得到過(guò)愛。我找你那么多年，就是為了今天。

2006年,馮小剛不甘落后，拍了武俠大片《夜宴》華誼兄弟2006《滿城盡帶黃金甲》皇后和太子

《滿城盡帶黃金甲》重演了《英雄》大片模式,并吸引了渣打銀行這樣的資本巨鱷加入到電影投資人的隊(duì)伍。此后，房地商、VC等熱錢相繼涌入電影領(lǐng)域，新畫面的種種舉措悄然改變著國(guó)產(chǎn)電影的投資模式。而新畫面與數(shù)字院線簽署壟斷放映協(xié)議，從2006年12月14日到2007年1月14日，整整一個(gè)月時(shí)間內(nèi)全國(guó)數(shù)字院線只能放映《黃金甲》，而不得放映包括《傷城》、《三峽好人》、《面紗》在內(nèi)的任何賀歲影片。此舉一出，一片嘩然。2010《趙氏孤兒》:復(fù)仇故事的當(dāng)代演繹與爭(zhēng)議大片之殤：古裝戲電影的泛濫與明星制的過(guò)度依賴

“將所有的‘大牌明星’集中在一部電影中，人為抬高了制作成本和投資風(fēng)險(xiǎn)，不是健康的行為。希望中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)能夠發(fā)展得“非常正?！?，“不要垮在幾部大的片子上”?！愀垭娪叭藚撬歼h(yuǎn)2006年10月(新華網(wǎng))如果說(shuō)這幾年這幾部大片對(duì)電影市場(chǎng)確實(shí)產(chǎn)生了影響，就是在新投資人心中打了一針雞血：投就投大的，全球分賬，進(jìn)主流院線，一千萬(wàn)美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實(shí)挺狠的，不叫電影?！珖?guó)一年只放幾部電影。還不如樣板戲呢，那還八個(gè)呢。好像天陰太陽(yáng)忽然出來(lái)了，大家一起指著一幫古代人喊：這是電影?！跛?006年《收獲》第5期

中國(guó)古裝武俠大片的癥候分析1)總體“外向型”浪潮中的密集制作：空間的抽象（宮廷）、時(shí)間的抽象（亂世）

“華語(yǔ)大片‘的跨境生產(chǎn)、發(fā)行與傳播主要通過(guò)“無(wú)地域性空間”生產(chǎn)達(dá)成。所謂“無(wú)地域性空間”，指的是某些超越文化和地域特質(zhì)，或被抽去原地域或文化因素的空間符號(hào)和人性母題，它至少包含兩層意思：第一層涉及可觸可感的物質(zhì)、生活空間，在電影中表現(xiàn)為無(wú)顯在地域特征的具體場(chǎng)景和影像空間的營(yíng)造；第二層則涉及經(jīng)由各種話語(yǔ)和想象所建構(gòu)的主題空間，在電影中一般呈現(xiàn)為對(duì)某些人類“普適”議題的關(guān)注?！犊绲赜蛐耘c“無(wú)地域空間”》，孫紹誼國(guó)際市場(chǎng)2)陰謀與欲望的重復(fù)敘事

取材時(shí)間相近的《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》在地域上南北相對(duì)?！兑寡纭烦尸F(xiàn)位于南方十國(guó)時(shí)代的吳越宮廷，《滿城盡帶黃金甲》聚焦中國(guó)北方五代第二朝后唐的宮闈，雖然相距遙遙，但是呈現(xiàn)在兩部大片中的卻是一樣的王權(quán)陰謀、后宮情變?！度A語(yǔ)大片的“文化斜視”》

3）虛妄的邏輯起點(diǎn)與敘事的認(rèn)同危機(jī):

在近年華語(yǔ)大片中，理智、情感與欲望的矛盾糾結(jié)似乎是比較受寵的題材。事實(shí)上，從《臥虎藏龍》開始，到《十面埋伏》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》、《無(wú)極》，到《投名狀》、《赤壁》《趙氏孤兒》

，都可見這一母題的持續(xù)與變異?？梢娺@一“欲望”母題的普世性和現(xiàn)代性。問(wèn)題則是作為商業(yè)大片，首先面臨著如何把這一母題，流暢而清晰地表達(dá)。在多數(shù)影片中，一方面影片的整體敘事動(dòng)機(jī)不清楚，另一方面,敘事中的人物動(dòng)機(jī)不明朗，邏輯起點(diǎn)的明顯不合理引發(fā)了對(duì)電影敘事的認(rèn)同危機(jī)。

一只饅頭、一個(gè)盲女、一碗毒藥、一杯茶、一個(gè)孤兒4）敗壞口味與培育市場(chǎng)的悖反統(tǒng)一：中國(guó)古裝武俠大片的是與非2002—2003年，《英雄》以2100萬(wàn)美元向米拉麥克斯公司售出在北美、拉美、英國(guó)、意大利、澳大利亞和非洲發(fā)行的版權(quán)，美國(guó)總票房達(dá)3525萬(wàn)美元，被美國(guó)媒體評(píng)價(jià)為“中國(guó)最成功的一次文化出口”?！队⑿邸泛Ｍ饪偲狈客黄?1億元人民幣。2004年，《十面埋伏》在北美以及日本的發(fā)行權(quán)分別由美國(guó)哥倫比亞公司和華納公司以1億港幣和1100萬(wàn)美元購(gòu)得，僅此兩項(xiàng)就收回了影片的大半投資?！妒媛穹方刂?004年年底的國(guó)外票房也達(dá)到4.3億人民幣。2005年，《十面埋伏》在美國(guó)的票房也超過(guò)1000萬(wàn)美元?！稛o(wú)極》與溫斯汀公司和IDG新媒體基金的交易金額就超過(guò)3500萬(wàn)美元(含北美、英國(guó)、澳大利亞以及南非的版權(quán))。我們不能忽視的是中國(guó)式大片的“救市”意義，從很大程度上而言，正是這批打著張藝謀、馮小剛烙印的大片，讓更多觀眾們重新拾回了走進(jìn)電影院的興趣。觀眾尤其是年輕觀眾形成了到影院看電影的習(xí)慣。從某種意義上,看大片成為新都市娛樂時(shí)尚，消費(fèi)群體在不斷增加，華語(yǔ)電影市場(chǎng)正在逐步形成.

二、近年大片的發(fā)展:經(jīng)驗(yàn)與危機(jī)

經(jīng)驗(yàn)1)總體上的內(nèi)向型轉(zhuǎn)向與本土商業(yè)成功——講述中國(guó)文化語(yǔ)境下的故事，負(fù)面的“陰謀與欲望”主題向正面性“情感”的轉(zhuǎn)向.2007年中國(guó)式大片的口碑在逐漸扭轉(zhuǎn)馮小剛《唐山大地震》

6.47億元票房災(zāi)難片家庭倫理情節(jié)劇苦戲傳統(tǒng)家國(guó)背景姜文《讓子彈飛》七億票房成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)大片新霸主2)大眾文化與政治文化的融合可能——從主旋律電影到主流商業(yè)大片

1、革命敘事的立場(chǎng)轉(zhuǎn)換——走出“無(wú)名”犧牲的講述，為“無(wú)名”的命名.2007《集結(jié)號(hào)》平民立場(chǎng)普通人心理《集結(jié)號(hào)》是以國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)及建國(guó)初期為題材的電影，改編自楊金遠(yuǎn)的小說(shuō)《官司》，導(dǎo)演馮小剛；2007年12月18日首映；主要?jiǎng)∏闉榻夥艖?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，連長(zhǎng)谷子地率領(lǐng)九連47名戰(zhàn)士在汶河岸執(zhí)行掩護(hù)大部隊(duì)撤退的任務(wù)，團(tuán)長(zhǎng)下令以集結(jié)號(hào)為令撤退；慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中，九連的戰(zhàn)士死傷慘重，他們打退了敵人三次進(jìn)攻，炸毀3輛坦克，殲敵無(wú)數(shù)，全連除連長(zhǎng)谷子地，47人全部陣亡；這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)改變了谷子地的人生；由于部隊(duì)改了編號(hào)，九連犧牲的烈士們也被認(rèn)定為失蹤，谷子地開始了艱難的尋找，為九連的兄弟們討個(gè)說(shuō)法，也為了探明當(dāng)年集結(jié)號(hào)的真相。

打造國(guó)內(nèi)史無(wú)前例的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是《集結(jié)號(hào)》的最大噱頭，實(shí)際上這只占全片的三分之一，是主人公谷子地尋找九連47個(gè)弟兄這條情感主線的伏筆部分。

與其他戰(zhàn)爭(zhēng)大片有所不同，《集結(jié)號(hào)》將兩場(chǎng)戰(zhàn)役都集中在影片的開篇部分，在觀眾經(jīng)歷了視聽震撼之后，影片所要講述的故事主線才剛剛開始，而且后半部分的“和平年代”主要依靠谷子地的情感力量來(lái)感染觀眾。對(duì)于這種比較危險(xiǎn)的結(jié)構(gòu)設(shè)置，馮小剛表示：“把戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面處理成一種推動(dòng)情感的暗力的確比較危險(xiǎn)，開始我也有些擔(dān)心，但是在做了二十多場(chǎng)試映之后，觀眾給我的反饋反倒是和平年代的戲份讓他們更為感動(dòng)。我想這是因?yàn)椤都Y(jié)號(hào)》是為有委屈的人拍的一部電影，在谷子地身上，觀眾找到了宣泄的載體，這才是影片最打動(dòng)人心的地方?！?、革命敘事的動(dòng)機(jī)改寫——基于中國(guó)傳統(tǒng)庶民倫理與情感的革命動(dòng)機(jī)《十月圍城》

《十月圍城》講述了1906年10月15日的香港中環(huán)，一群來(lái)自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事?！案锩h”陳少白：梁家輝飾

中國(guó)日?qǐng)?bào)社社長(zhǎng)，堅(jiān)定不移的革命黨，為了革命，為了保護(hù)孫中山愿意不惜一切代價(jià)，甚至是家人、朋友的性命。為了搞革命，常常要向李玉堂借錢。與李家獨(dú)子李重光亦師亦友，但當(dāng)李重光不顧一切執(zhí)意要擔(dān)當(dāng)“保鏢”中最艱險(xiǎn)的工作（做孫中山替身）時(shí)，出于一種深厚而復(fù)雜的感情，他陷入了深深的自責(zé)和無(wú)奈?！吧倘恕崩钣裉茫和鯇W(xué)圻飾金利源老板，在香港有頭有臉，港督和所有在港商人在港都要給他一份薄面。常年暗中支持陳少白的革命行動(dòng)，最初出錢只是為了讓香港有個(gè)穩(wěn)定的局面，穩(wěn)住自己在港投資的生意，因此奉行“只出錢不出力”。獨(dú)子李重光為40歲上所得，因此疼愛有加。當(dāng)發(fā)現(xiàn)兒子沾染了“革命”因此極可能遭遇危險(xiǎn)時(shí)，曾嚴(yán)厲阻止，但接二連三發(fā)生的事件卻讓他無(wú)法脫身，終于被卷入革命的洪流之中，成為貫穿整部電影的重要人物。天津靜海人，戲班班主方天的女兒。身手矯捷，性格倔強(qiáng)，內(nèi)心向往平靜安逸的生活，父親因接下革命任務(wù)（保護(hù)孫中山）消息走漏，戲班慘遭清廷刺客閻孝國(guó)的血洗，本人遇害。幸免于難的女兒方紅舉目無(wú)親，找到李玉堂，一來(lái)向其借錢葬了家父，二來(lái)想通過(guò)李玉堂找到陳少白，找出殺父仇人，恰李玉堂為保護(hù)孫中山四處尋人，方紅為報(bào)父仇主動(dòng)請(qǐng)纓，加入到革命的隊(duì)伍中來(lái)。李宇春飾演戲班女方紅謝霆鋒突破形象飾演的車夫阿四廣東香山人，全名鄧四弟，李玉堂的車夫。天性純樸、極為忠誠(chéng)。因與少爺年齡相仿，而與之交好。視老爺和少爺?shù)陌参樽约鹤钪匾氖虑?。愛著照相館的小妹阿純。為“讓老爺開心”而主動(dòng)請(qǐng)纓，并天真想象著，等“過(guò)了那一天”，可以與阿純結(jié)為夫妻，過(guò)幸福的生活，卻最終死在閻孝國(guó)之手，但至死拖住閻孝國(guó)不放。黎明飾演的乞丐劉郁白江蘇揚(yáng)州人，17歲便考取武狀元，一等一高手，原為風(fēng)流倜儻的富家子弟，但其戀上父親的女人（李嘉欣飾）導(dǎo)致父親和女人雙雙死在他的面前。雙重打擊使其墮于街頭，終日沿街行乞，與大煙為伴。而李玉堂正是在那個(gè)時(shí)候低價(jià)收購(gòu)了劉郁白的資產(chǎn)，才成為了一代富商。多年以來(lái)，李玉堂一直覺得有愧于劉郁白，所以每次經(jīng)過(guò)他乞討的地方，總是會(huì)給他一塊大洋。后因李玉堂的賞識(shí)和點(diǎn)撥重拾信念，也為自己找一個(gè)歸宿，毅然加入到保護(hù)孫中山的革命隊(duì)伍中來(lái)。斬殺近二十名刺客后，被閻孝國(guó)殺死。范冰冰飾演妾侍月茹“賭徒”沈重陽(yáng)：甄子丹飾

曾連續(xù)三年為警界武術(shù)冠軍,武功高強(qiáng)，嗜賭如命，經(jīng)常把自己的俸祿輸?shù)酶筛蓛魞簦拘南蛏?。因貪圖小利，向殺手通風(fēng)報(bào)信，間接害死原本要參與保鏢工作的戲班班主方天（任達(dá)華飾），十分內(nèi)疚。革命前夜，前妻月茹找來(lái)——如今，她已成為李玉堂的四姨太，月茹告訴他，李玉堂的“女兒”其實(shí)是他親生，多年來(lái)一直由李家悉心照料。月茹要求他為了女兒的生活，保護(hù)李玉堂，保護(hù)“革命黨”。最終為阻擋閻孝國(guó)，被馬撞死?！靶∝湣蓖鯊?fù)明：巴特爾飾河南鄭州人，巨人，在離開少林之后，成為街頭賣臭豆腐的小販，嫉惡如仇，單純，外表粗糙，但內(nèi)心細(xì)膩，喜愛養(yǎng)花。受李玉堂慷慨主持正義的激發(fā)，接受了李玉堂“幫我保護(hù)一個(gè)人”的請(qǐng)求，他就如同所有擁有深厚正義感和愛國(guó)心的普通人一樣，加入了一場(chǎng)前途未卜生死不明的危險(xiǎn)行動(dòng)。在被眾多刺客的圍攻下沖出重圍，但最終為了掩護(hù)其他人，用木牌壓死數(shù)十個(gè)刺客后并阻斷去路后，被尾隨而來(lái)的刺客殺死。

“戲班班主”方天：任達(dá)華飾方紅之父。明為戲班班主，暗為革命義士將領(lǐng)，因?qū)拱藝?guó)聯(lián)軍背負(fù)叛軍罪名，率戲班眾兄弟常年漂泊他鄉(xiāng)。在陳少白的游說(shuō)之下，加入保護(hù)孫中山的隊(duì)伍之中，后因沈重陽(yáng)的通風(fēng)報(bào)信而被害，并未親身保護(hù)孫中山。胡軍飾演的閻孝國(guó)多年前，曾是陳少白最優(yōu)秀的學(xué)生，他接受西式教育，卻因憤怒“西方人對(duì)祖國(guó)作惡多端”而走上了一條偏激的道路，認(rèn)為陳少白乃至孫中山的革命行為是軟弱不可能成功的，并立志要“報(bào)效清廷”。當(dāng)他接到刺殺孫中山的消息時(shí)，選擇堅(jiān)決執(zhí)行清廷的命令，在香港為即將前來(lái)的孫中山和那些保衛(wèi)孫中山的革命志士張開了一張慘烈殘酷的捕殺大網(wǎng)。最后死在陳少白的槍口之下。

十年以前，衢云兄跟我在此討論何謂革命，當(dāng)時(shí)我說(shuō)，革命就是為了四萬(wàn)萬(wàn)同胞人人有恒業(yè)，不啼饑不號(hào)寒，十年過(guò)去，與我志同者相繼犧牲，我從他鄉(xiāng)漂泊重臨，革命兩字于我而言，不可同日而語(yǔ)，今天再道何謂革命，我會(huì)說(shuō)，欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦，這痛苦就是革命。3、革命、政治、社會(huì)題材的商業(yè)類型包裝案例1:主旋律與諜戰(zhàn)傳奇片的糅合2009《風(fēng)聲》

1940年春，

原中國(guó)國(guó)民黨副主席汪精衛(wèi)與日本政府媾和，在南京成立新的“國(guó)民政府”。自此，對(duì)日抗戰(zhàn)進(jìn)入新的“三國(guó)”時(shí)期——汪精衛(wèi)的南京國(guó)民政府，蔣介石的重慶國(guó)民政府，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的陜甘寧邊區(qū)政府勢(shì)成三足鼎立。電影講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，因一汪偽政府的高官被暗殺，引起日軍高度重視。為了找出“老鬼”，日軍和偽軍對(duì)剿匪司令部行政收發(fā)專員顧曉夢(mèng)（周迅飾）、譯電組組長(zhǎng)李寧玉（李冰冰飾）、偽軍剿匪大隊(duì)長(zhǎng)吳志國(guó)（張涵予飾）、剿匪司令的侍從官白小年（蘇有朋飾）以及軍機(jī)處處長(zhǎng)金生火（英達(dá)飾）五人進(jìn)行了審問(wèn)，這過(guò)程經(jīng)歷了從心理戰(zhàn)到酷刑……李冰冰飾李寧玉（偽軍剿匪總隊(duì)司令部譯電組組長(zhǎng)）黃曉明飾武田（日軍特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)）周迅飾顧曉夢(mèng)（偽軍剿匪司令部行政收發(fā)專員）張涵予飾吳志國(guó)（偽軍剿匪大隊(duì)長(zhǎng)）蘇有朋飾白小年（偽軍剿匪總隊(duì)司令侍從官）王志文飾王田香（偽軍特務(wù)處處長(zhǎng)）英達(dá)飾金生火（偽軍剿匪總隊(duì)軍機(jī)處處長(zhǎng)）編?。宏悋?guó)富監(jiān)制：馮小剛制片人：王中磊原著：麥家《風(fēng)聲》改編導(dǎo)演：陳國(guó)富高群書

戲劇張力和懸疑色彩：誰(shuí)是臥底”老鬼”、“老槍”

？

李冰冰李冰冰周迅蘇有朋王志文張涵予電影的情節(jié)改動(dòng)較大，不僅老鬼?yè)Q人，而吳志國(guó)的身份也由偽軍部長(zhǎng)變?yōu)槔瞎淼纳暇€老槍，一名地下黨員。英達(dá)黃曉明政治正確的主旋律基調(diào):“我身在煉獄留下這份記錄，只希望家人和玉姐能原諒