攝影用光和拍攝角度以及基礎(chǔ)的構(gòu)圖原則

攝影

入門基礎(chǔ)攝影入門基礎(chǔ)一、光線的運(yùn)用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。

一、1、光線的性質(zhì)

（1）直射光

在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。

一、1光線的性質(zhì)

（2）散射光

在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和?！爸鄙涔狻睍a(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

一、2光線投射的不同方向拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果.一、2光線投射的不同方向（1）順光

從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。一、2光線投射的不同方向（2）逆光

“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。一、2光線投射的不同方向（3）頂光

光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個(gè)好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。

一、

2光線投射的不同方向

（4）底光

“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。一、

2光線投射的不同方向

（5）側(cè)光

來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。

由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。

一、

2光線投射的不同方向

（6）側(cè)逆光

來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

一、

2光線投射的不同方向

（7）前側(cè)光

從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。

一、

3光線的反差

“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。一、4保持太陽在你的身后

攝影缺少了光線就不能成為攝影。它是光與影的完美結(jié)合，所以在拍攝時(shí)需要有足夠的光線能夠照射到被攝主體上。最好的也是最簡單的方法就是使太陽處于你的背后并有一定的偏移，前面的光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的角度則可以產(chǎn)生一些陰影來顯示出物體的質(zhì)地。二、正確的攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。

二、1構(gòu)圖注意事項(xiàng)

（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。

（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。

（4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。

（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。

二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。

所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。

二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

（1）正面拍攝。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會因?yàn)閷ο蟮氖芄馇闆r相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

（2）側(cè)面拍攝。

用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

（3）仰視拍攝。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。

二2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

（4）俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。

二3.攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔

首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來說，其實(shí)是一種「減法」的工作，我們在拍照時(shí)，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面后，接下來就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來把主題框在畫面里。簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。二3.攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔

右側(cè)文字：電話?橋?還是仙人掌？二3.攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔

在右面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機(jī)的視角移動一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來。二3.攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔

構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲雠c主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。二3.攝影構(gòu)圖原則：(1)簡潔

綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強(qiáng)調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機(jī)抵近拍攝。

二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。

具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上?！叭址ā笨梢詰?yīng)用在任何人物和景物的攝影上。

二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法個(gè)人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法在拍照之前，先想象一下將整個(gè)畫面縱橫均分為三等份，得出四個(gè)交叉點(diǎn)，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉菖c畫面布局相吻合。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑(翻譯心得：從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺)。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法又一張運(yùn)動照片，重點(diǎn)就在于：要在運(yùn)動物體的前方留出更多空間。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法在畫面縱向分割時(shí)也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。二3.攝影構(gòu)圖原則(2)三分法就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。

二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機(jī)移到雕塑底部。二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條現(xiàn)在我們可以向下看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條右側(cè)文字：對角線條更具動感。二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條你可以利用對角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條

你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條S形構(gòu)圖

S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

二3.攝影構(gòu)圖原則(3)線條在構(gòu)圖中最常見、也