第十章 20世紀(jì)文學(xué)(一)

第十章20世紀(jì)文學(xué)（一）第十章20世紀(jì)文學(xué)（一）第一節(jié)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概論第二節(jié)法國(guó)文學(xué)與羅曼·羅蘭第三節(jié)美國(guó)文學(xué)與德萊塞、海明威第十章20世紀(jì)文學(xué)（一）

第一節(jié)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)概論20世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有如下特色：

1.除了繼續(xù)揭露批判壟斷資本主義的種種罪惡之外，戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)或反法西斯文學(xué)成為20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)重要題材。2.在表現(xiàn)人與社會(huì)的關(guān)系的同時(shí)，越來越重視對(duì)人的主觀精神世界的探索和開掘。3.由于受到現(xiàn)代主義思潮的影響，20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)出一些現(xiàn)代主義意識(shí)。4.在技巧上力圖創(chuàng)新，傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作模式在新的歷史時(shí)期得到了更新，呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。二十世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)兩次世界大戰(zhàn)使英國(guó)的實(shí)力大為削弱，其在資本主義世界的霸主地位也隨之喪失。這時(shí)期的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)出衰落跡象。這一時(shí)期的代表性作家有蕭伯納（1856—1950）、約翰·高爾斯華綏（1867—1933）、戴維·赫伯特·勞倫斯（1885—1930）、毛姆（1874—1965）等。50年代出現(xiàn)了一個(gè)新的文學(xué)流派－－“憤怒的青年”。蕭伯納（1856—1950）

蕭伯納是英國(guó)最有代表性的批判現(xiàn)實(shí)主義劇作家，同時(shí)也是一位向舊世界進(jìn)行戰(zhàn)斗的“勇敢的戰(zhàn)士”。約翰·高爾斯華綏

（1867—1933）

高爾斯華綏的以福塞特家族幾代人命運(yùn)為核心的系列長(zhǎng)篇小說，描繪了英國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初的現(xiàn)實(shí)圖景。這組系列小說包含三個(gè)三部曲：《福塞特世家》三部曲、《現(xiàn)代喜劇》三部曲、《一章的結(jié)尾》三部曲。戴維·赫伯特·勞倫斯

（1885—1930）

勞倫斯的作品有《兒子與情人》、《虹》、《戀愛中的女人》、《查特萊夫人的情人》等等。勞倫斯從兩性關(guān)系的視角、以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思再現(xiàn)了人物的命運(yùn)，從而展示了20和30年代英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。勞倫斯的作品既有現(xiàn)實(shí)主義特色，又有現(xiàn)代主義特色。毛姆（1874—1965）

毛姆的成名作是《人生的枷鎖》，作品描繪了主人公菲利普從殘疾孤兒到成年人的經(jīng)歷。毛姆的作品還有

《月亮和六便士》和《刀鋒》等?！皯嵟那嗄辍薄皯嵟那嗄辍钡拇碜骷易髌酚薪鹚谷R·艾米斯的《幸運(yùn)的吉姆》、約翰·奧斯本的《憤怒的回顧》等。出生于二三十年代的中下層作家對(duì)資本主義社會(huì)的現(xiàn)狀表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤怒與不滿，但又找不到社會(huì)出路，因而悲觀沮喪。其作品所塑造的多是一種“反英雄”的人物。他們的出現(xiàn)，是英國(guó)現(xiàn)代主義興起后，現(xiàn)實(shí)主義再度復(fù)蘇的標(biāo)志。二十世紀(jì)德語現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)這一時(shí)期的德語作家以人道主義為理論基礎(chǔ)，深入剖析了兩次世界大戰(zhàn)前后的資本主義社會(huì)，通過選擇典型事件，塑造典型環(huán)境中的典型人物，廣泛地揭露社會(huì)的黑暗和罪惡。反法西斯內(nèi)容和在新的社會(huì)形勢(shì)下探索人與人之間的關(guān)系成為當(dāng)時(shí)的兩大重要主題。

代表性作家有托馬斯·曼（1875—1955）、亨利?！ぢ?871—1950）、雷馬克（1898—1970）、斯蒂芬·茨威格（1881—1942）、布萊希特（1898—1956）、岡特·格拉斯（1927—）等。托馬斯·曼（1875—1955）

作品有《布登勃洛克一家》、《魔山》等，主要描寫資本主義社會(huì)的衰敗和沒落。作品以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法為主，同時(shí)又吸收了現(xiàn)代派的藝術(shù)手法，其成就使他成為20世紀(jì)德國(guó)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。

亨利?！ぢ?871—1950）

代表作《帝國(guó)三部曲》，包括《臣仆》、《窮人》和《首腦》。其中，《臣仆》是作者最優(yōu)秀的諷刺長(zhǎng)篇小說，作品反映了各個(gè)集團(tuán)的利益沖突和階級(jí)矛盾，展示了處于新舊交替時(shí)期的整個(gè)德意志帝國(guó)的風(fēng)貌。雷馬克（1898—1970）

成名作是長(zhǎng)篇小說《西線無戰(zhàn)事》。作者以極其真實(shí)的筆觸，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，從而反襯了在英雄主義、愛國(guó)主義幌子下的欺騙宣傳的殘忍和反人道性?！秳P旋門》（1946）是雷馬克的另一部重要作品。斯蒂芬·茨威格

（1881—1942）

茨威格是奧地利的著名作家。中篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》、《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》以細(xì)膩的心理描寫見長(zhǎng)，傳記著作《三大師》也很有名。

布萊希特（1898—1956）

布萊希特是德國(guó)重要的劇作家、理論家。其演劇理論的核心是“間離效果”（又譯為“陌生化效果”）?！洞竽憢寢尯退暮⒆觽儭?、《四川好人》、《伽利略傳》等都是他的重要作品。君特·格拉斯（1927—）

代表性小說《鐵皮鼓》、《貓與鼠》、《狗年月》由于以但澤作為故事背景，所以合稱為“但澤三部曲”，“三部曲”的第一部《鐵皮鼓》尤其著名，小說揭露了第二次世界大戰(zhàn)前后法西斯的殘暴和小資產(chǎn)階級(jí)的精神空虛，展示了光怪陸離的眾生相和一個(gè)畸形時(shí)代的歷史。

返回第十一章20世紀(jì)文學(xué)（二）第二節(jié)法國(guó)文學(xué)與羅曼·羅蘭第二節(jié)法國(guó)文學(xué)與羅曼·羅蘭

一、概述現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)在法國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，20世紀(jì)仍然出現(xiàn)了不少卓有成就的現(xiàn)實(shí)主義作家，如羅曼·羅蘭（1866—1944）、阿納托爾·法朗士（1844—1924）、弗朗索瓦·莫里亞克（1885—1970）、亨利·巴比塞（1873—1935）、馬丁·杜伽爾（1881—1958）等。阿納托爾·法朗士

（1844—1924）

法朗士的《苔依絲》描寫的是修士巴甫努斯勸說放蕩的女優(yōu)苔依絲皈依上帝，從而造成了苔依絲的死亡和自己心靈與肉體的無盡折磨。長(zhǎng)篇小說《企鵝島》是人類社會(huì)的寓言。作品通過對(duì)企鵝人的描寫，演繹了人類歷史的發(fā)展過程，揭去了“文明”的光環(huán)，展示了所謂“文明”的歷史就是野蠻與暴力的歷史，他獲得1921年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。弗朗索瓦·莫里亞克

（1885—1970）

莫里亞克的重要作品有《給麻風(fēng)病人的吻》、《愛的荒漠》、《苔蕾絲·德斯蓋魯》、《蝮蛇結(jié)》等。他善于從宗教角度審視社會(huì)上的丑惡現(xiàn)象，揭示普通人身上的不潔情感。其作品多描寫固守舊習(xí)慣、逐步走向毀滅的靈魂。他的創(chuàng)作富于濃郁的鄉(xiāng)土氣息和宗教色彩。他獲得了1952年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

亨利·巴比塞（1873—1935）

亨利·巴比塞的長(zhǎng)篇小說《火線——一個(gè)步兵班的日記》表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向。

馬丁·杜伽爾（1881—1958）

馬丁·杜伽爾的《蒂博一家》（1922—1940）總共八卷，是名副其實(shí)的“長(zhǎng)河小說”。二、羅曼·羅蘭

(1866-1944)生平與創(chuàng)作

出生于法國(guó)中部克拉姆西小鎮(zhèn)的一個(gè)中產(chǎn)者家庭。1895年，獲得藝術(shù)博士學(xué)位。之后，在巴黎高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史課程。

羅蘭早期的文學(xué)活動(dòng)以戲劇創(chuàng)作為主，20世紀(jì)初，陸續(xù)撰寫了幾部名人傳記。從1904到1912年，羅蘭創(chuàng)作出長(zhǎng)達(dá)10卷的巨著《約翰·克利斯朵夫》。1915年，羅蘭被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1921—1933年，羅蘭創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《欣悅的靈魂》。

1944年12月30日，羅曼·羅蘭久病不愈，與世長(zhǎng)辭。

戲劇創(chuàng)作羅蘭以戲劇創(chuàng)作踏上文學(xué)之路。由于痛恨小市民的庸俗猥瑣，他在“信仰悲劇”中塑造出“火一樣熾熱”的理想人物以重新激發(fā)起國(guó)民的信仰和英雄主義。在對(duì)人民戲劇研究的基礎(chǔ)上，羅蘭創(chuàng)作了“革命戲劇”，但由于舞臺(tái)條件的限制，這些戲劇并未獲得預(yù)期的反響。

名人傳記為了讓世人“呼吸英雄的氣息”，在偉大人物身上尋找精神力量，羅蘭撰寫了幾部名人傳記：《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》、《甘地傳》?！敦惗喾覀鳌肥沽_蘭一舉成名。

小說創(chuàng)作從1904到1912年，羅曼·羅蘭創(chuàng)作出長(zhǎng)達(dá)10卷的巨著《約翰·克利斯朵夫》。1915年，為了表彰“他的文學(xué)作品中的高尚理想主義和他在描繪各種不同類型人物所具有的同情之心和對(duì)真理的熱愛”，羅蘭被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為“法國(guó)的托爾斯泰”?！皻W羅巴的良心”

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，羅蘭譴責(zé)民族沙文主義，主張人道、和平，呼吁以精神力量遏制戰(zhàn)爭(zhēng)勢(shì)力。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，羅蘭回到法國(guó)，號(hào)召知識(shí)界精神獨(dú)立于統(tǒng)治勢(shì)力，以預(yù)防可能的新的戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)?shù)聡?guó)納粹政府贈(zèng)予他“歌德獎(jiǎng)?wù)隆睍r(shí)，他斷然拒絕，以實(shí)際行動(dòng)表明自己的反法西斯立場(chǎng)。羅蘭的高風(fēng)亮節(jié)與和平進(jìn)步的立場(chǎng)，使他成為知識(shí)界的精神領(lǐng)袖，“歐羅巴的良心”?！缎缾偟撵`魂》1921—1933年，羅蘭創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《欣悅的靈魂》（又名《母與子》）。作品在廣闊的社會(huì)背景上描繪了安乃德、瑪克、阿西婭等人物形象。小說不僅探索了知識(shí)分子的命運(yùn)問題，而且是20世紀(jì)文壇上首批反法西斯的作品之一?！都s翰·克利斯朵夫》《約翰·克利斯朵夫》內(nèi)容簡(jiǎn)介長(zhǎng)篇小說《約翰·克利斯朵夫》共有4部，分為10卷，作品主要描寫了藝術(shù)家約翰·克里斯朵夫的一生。克里斯朵夫出生在德國(guó)萊茵河畔一個(gè)音樂世家中。在祖父的影響下，他從小就胸懷大志。成年后，他雖然愛情失意，卻振作精神，埋頭音樂創(chuàng)作。晚年的克利斯朵夫成為歐洲的知名人物，臨終之際，他對(duì)上帝自語：“我曾經(jīng)奮斗，曾經(jīng)痛苦，曾經(jīng)流浪，曾經(jīng)創(chuàng)造。讓我在你的懷抱中歇一歇吧。有一天，我將為新的戰(zhàn)斗而再生！”以貝多芬為原型羅蘭在開始寫《約翰·克利斯朵夫》的時(shí)候，是按照貝多芬的形象來塑造他的主人公的。逐漸地，羅蘭在克利斯朵夫身上融進(jìn)了莫扎特、亨德爾、瓦格納、沃爾夫等等大音樂家的音容笑貌。同時(shí)，他將自己的全部激情也熔鑄其中。羅蘭自稱，他塑造這個(gè)人物的時(shí)候，是“對(duì)著鏡子來個(gè)自畫像”?？死苟浞蛐蜗蠓治隹死苟浞驑O有音樂天賦，是個(gè)攀登世界高峰的英雄人物?？死苟浞蛲瑫r(shí)又是一個(gè)“具有偉大的心的普通人”。作品展示了主人公約翰·克利斯朵夫童年、青年、中年、老年的整個(gè)人生歷程，表現(xiàn)了他對(duì)腐朽勢(shì)力和黑暗社會(huì)進(jìn)行強(qiáng)烈反抗的英雄主義精神?？死苟浞虺蔀?0世紀(jì)西方社會(huì)一個(gè)充滿奮斗精神和追求精神的知識(shí)分子的典型形象。思想意義克利斯朵夫的形象蘊(yùn)含著豐富的時(shí)代內(nèi)容。他反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的思想和精神面貌。作品借他的遭遇揭示了資本主義社會(huì)的各種矛盾，反映出人民群眾的呼聲，全景勾勒了一個(gè)時(shí)代的歷史。藝術(shù)特色“音樂小說”：《約翰·克利斯朵夫》以高度音樂化的手法譜寫出了一部反抗黑暗、個(gè)人奮斗的英雄交響曲。全書處處回蕩著音樂的旋律，序曲、主旋律、變奏與協(xié)奏、長(zhǎng)調(diào)短調(diào)、尾聲等應(yīng)有盡有，羅蘭自己稱這部作品為“音樂小說”。大河般的結(jié)構(gòu)形式、生動(dòng)的心理刻畫、優(yōu)美的自然景物描寫、深刻的議論與廣泛的象征性，也是這部作品的重要特點(diǎn)。返回第十章20世紀(jì)文學(xué)（一）

第三節(jié)美國(guó)文學(xué)與德萊塞、海明威第三節(jié)美國(guó)文學(xué)與德萊塞、海明威一、概述美國(guó)在兩次世界大戰(zhàn)中大發(fā)橫財(cái)，一躍而為資本主義世界的霸主。美國(guó)的批判現(xiàn)實(shí)主義作家們以清醒的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度看到了戰(zhàn)爭(zhēng)遺留下來的諸多問題及其帶給人類的精神創(chuàng)傷，看到了表面經(jīng)濟(jì)繁榮后面隱含著的深刻的社會(huì)矛盾和精神危機(jī)，從而創(chuàng)作出一批具有世界影響的作品，把美國(guó)文學(xué)推上了一個(gè)高峰。在20世紀(jì)的歐美批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中，美國(guó)文學(xué)占據(jù)了突出地位。第一次世界大戰(zhàn)后，出現(xiàn)了“迷惘的一代”作家。這些作家包括菲茨杰拉德、海明威、斯泰因等。德萊塞是這一時(shí)期最為典型的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。這一時(shí)期的重要作家還有辛克萊·劉易斯、約翰·斯坦貝克、杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格等。

迷惘的一代一戰(zhàn)后出現(xiàn)的“迷惘的一代”作家包括菲茨杰拉德、海明威、斯泰因等，他們代表了第一次世界大戰(zhàn)后年輕一代對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的追逐以及所抱幻想的破滅，以及對(duì)滲透在美國(guó)文化的各個(gè)方面的物質(zhì)至上主義深感失望，以至于紛紛離家出走到歐洲去。海明威是“迷惘的一代”的代表作家，對(duì)世界的荒誕與非理性的洞察使他獲得了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。弗·斯科特·菲茨杰拉德（1896—1940）

菲茨杰拉德是“迷惘的一代”的重要作家，其作品主要表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后年輕一代對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的追逐以及所抱幻想的破滅。他的代表作是《了不起的蓋茨比》。其他重要作品還有《人間天堂》、《夜色溫柔》等?！读瞬黄鸬纳w茨比》

蓋茨比為了吸引舊日情人黛西，經(jīng)常舉辦豪華宴會(huì)。在黛西失手撞死威爾遜太太之后，蓋茨比承擔(dān)了罪責(zé)，被威爾遜殺死。蓋茨比既是一個(gè)充滿追求精神的浮士德式的人物，又是一個(gè)天真幼稚、缺乏現(xiàn)實(shí)感的堂吉訶德式的人物。在一個(gè)“他們都是一群混蛋”的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，他的理想只能造成精力與才智的浪費(fèi)。作品通過蓋茨比的形象展示了“美國(guó)夢(mèng)”的破滅，以及理想主義在一個(gè)物欲橫流的世界中被擊敗的必然性和悲劇性。

辛克萊·劉易斯（1885—1951）

劉易斯的作品以善于描寫中西部小鎮(zhèn)陋習(xí)“鄉(xiāng)村毒菌”而著稱?！栋捅忍亍肥撬拇碜?。作品以諷刺手法，塑造了一個(gè)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)市儈的典型形象。這個(gè)人物被描寫得惟妙惟肖，以至于“巴比特”已經(jīng)成為“庸俗”的同義詞而進(jìn)入美國(guó)的現(xiàn)代語言。劉易斯榮獲1930年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲此殊榮的美國(guó)作家。約翰·斯坦貝克（1902—1968）

斯坦貝克是三四十年代美國(guó)重要的小說家。其作品一般以下層人民為描寫對(duì)象，代表作有《人鼠之間》、《憤怒的葡萄》等?！稇嵟钠咸选贩从沉藟艛噘Y本對(duì)廣大農(nóng)業(yè)工人的壓榨及其所引發(fā)的社會(huì)危機(jī)，表現(xiàn)了作者對(duì)下層人民的同情心和敏銳的洞察力，被稱作是美國(guó)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的一部史詩(shī)作品。杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格（1919—）塞林格以青少年的獨(dú)特視角，揭露了資本主義文明的丑惡。其成名作和代表作是《麥田里的守望者》。《麥田里的守望者》主人公是16歲的少年霍爾頓·考爾菲爾德，他還未成年就已體會(huì)到了社會(huì)的種種黑暗。他孤單寂寞，精神極度空虛。在這個(gè)世界上，也只有天真無邪的孩子才是他心目中的理想人物，成人世界則是虛偽的、可怕的、墮落的，而青少年與其說在成長(zhǎng)不如說在蛻化。他們太容易受到成人世界的污染，就如同在麥田里嬉戲的孩子太容易跌入旁邊的深淵一樣。所以他要作一個(gè)守望者，盡其所能，使孩子們免于墮落?；魻栴D這個(gè)人物形象集中了成長(zhǎng)的痛苦和時(shí)代的痛苦。二、德萊塞

（1871—1945）

生平與創(chuàng)作1871年8月27日，德萊塞出生在美國(guó)印第安納州特雷霍特鎮(zhèn)一個(gè)德國(guó)移民的家庭。德萊塞中學(xué)便輟學(xué)謀生，1892年受聘為記者和編輯，廣泛接觸了社會(huì)生活，了解到“金元帝國(guó)”社會(huì)的方方面面。

1899年德萊塞轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，其主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《天才》、《欲望三部曲》、《美國(guó)的悲劇》。第二次大戰(zhàn)中他積極參加了反法西斯斗爭(zhēng)，1945年8月加入美國(guó)共產(chǎn)黨，同年12月28日于加利福尼亞州的好萊塢病逝。

《嘉莉妹妹》年輕姑娘嘉莉最初相信依靠自己誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)能夠過上好一點(diǎn)的生活，但現(xiàn)實(shí)粉碎了她的“美國(guó)式夢(mèng)想”。她靠出賣靈魂得到了金錢和地位，但并不幸福。嘉莉最終的名利雙收，使美國(guó)的讀者憤激不已。因?yàn)檫@超出了他們的“期待視野”，他們已經(jīng)習(xí)慣了墮落的婦女受到嚴(yán)厲的懲罰這種結(jié)局。德萊塞塑造出嘉莉這樣一個(gè)反傳統(tǒng)形象，意在揭示出社會(huì)表象后的真實(shí)?！墩淠莨媚铩?/p>

珍妮姑娘是一個(gè)純真善良、富于奉獻(xiàn)精神的勞動(dòng)?jì)D女。珍妮柔順依人的性格既是她的美德，也是她的弱點(diǎn)。小說中的兩個(gè)男人既被她吸引，又無須付出婚姻的代價(jià)。珍妮最終成為棄婦的結(jié)局，正是勞動(dòng)?jì)D女的普遍遭遇?！短觳拧沸≌f寫一個(gè)天才畫家尤金·威特拉一生的經(jīng)歷。尤金本來是一個(gè)正直、誠(chéng)實(shí)、“具有藝術(shù)家氣息”的青年，但到了繁華的紐約后，他開始逐步墮落。在種種物質(zhì)