論《我親愛的朋友們》敘事結(jié)構(gòu)論文

論《我親愛的朋友們》的敘事摘要：《我親愛的朋友們》是一部主要描寫“人生還沒有結(jié)束，我們還活著”主題的家庭倫理劇，這部劇里描繪的是關(guān)于青春、黃昏與夢想得到人生禮贊，想要表達的是面對人生盡頭，朋友們之間的喜怒哀樂的故事。立足故事結(jié)構(gòu)判斷與分析,"愛情"和"家庭"是作者試圖通過這部影視劇來著力展現(xiàn)的兩大主題,因此在敘事結(jié)構(gòu)方面就以此為線索,按照傳統(tǒng)的起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)精髓,展現(xiàn)出了故事發(fā)展的脈絡(luò)與順序。與此同時，還進一步考察了敘事結(jié)構(gòu)的建立、敘事線索的描述和敘事題材的選擇等諸多問題，這種具有典型生活特色的角色與敘事需要進一步結(jié)合時代背景與思想發(fā)展過程來進行探究與思考，這正是本文的意義所在。關(guān)鍵詞：我親愛的朋友們；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角OntheNarrationofMyDearFriendsAbstract:MyDearFriendsisafamilyethicsdramawhichmainlydescribesthethemeof"Lifeisnotover,wearestillalive".Itdepictsthestoryofyouth,duskanddreamsbeingpraisedinlife.Whatitwantstoexpressisthejoy,angerandjoybetweenfriendswhenfacingtheendoflife.Basedonthejudgmentandanalysisofstorystructure,"love"and"family"arethetwomainthemesthattheauthortriestoshowthroughthisfilmandtelevisionplay.Therefore,intermsofnarrativestructure,theauthortakesthisasaclueandshowsthesequenceofstorydevelopmentaccordingtothetraditionalstructureessenceofstarting,inheriting,transformingandcombining.Atthesametime,itfurtherinspectstheestablishmentofnarrativestructure,thedescriptionofnarrativecluesandthechoiceofnarrativesubjectmatter.Thisroleandnarrativewithtypicallifecharacteristicsneedtobefurtherexploredandthoughtincombinationwiththebackgroundofthetimesandtheprocessofideologicaldevelopment,whichisthesignificanceofthispaper.Keywords:Mydearfriends;narrativestructure;narrativeperspective;目錄引言 2一、緒論 21.1研究背景及緣起 21.2研究目的及意義 2二、角色設(shè)置 22.1主要角色設(shè)置 22.1.1以高賢廷為例 22.1.2以高斗心為例 22.2次要角色設(shè)置 2三、敘事結(jié)構(gòu) 23.1框架式的敘事結(jié)構(gòu)與想象特點 23.2敘事線索的描述與構(gòu)架 23.3敘事題材的選擇與內(nèi)涵 23.4具有典型生活特色的敘事情節(jié) 2四、敘事視角 24.1敘事者 24.2敘事角度 2五、結(jié)語 2六、致謝 3參考文獻 3

引言《我親愛的朋友們》是韓國tvN有線臺全力打造，于2016年5月13日起播出的，作為10周年特別企劃的金土劇，該劇由洪忠燦先生執(zhí)導(dǎo)，由盧熙京先生編劇，其中高賢廷、高斗心、金惠子、羅文姬、等擔任主演，導(dǎo)演、編劇、演員陣容的空前強大導(dǎo)致了這部劇在影視史上的突出地位，其對相關(guān)敘事線索的分析與指導(dǎo)值得后來者加以深入學習。它是一部主要描寫“人生還沒有結(jié)束，我們還活著”主題的家庭倫理劇，這部劇里描繪的是關(guān)于青春、黃昏與夢想得到人生禮贊，想要表達的是面對人生盡頭，朋友們之間的喜怒哀樂的故事。立足故事結(jié)構(gòu)判斷與分析,"愛情"和"家庭"是作者試圖通過這部影視劇來著力展現(xiàn)的兩大主題,因此在敘事結(jié)構(gòu)方面就以此為線索,按照傳統(tǒng)的起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)精髓,展現(xiàn)出了故事發(fā)展的脈絡(luò)與順序。與此同時，還進一步考察了敘事結(jié)構(gòu)的建立、敘事線索的描述和敘事題材的選擇等諸多問題，這種具有典型生活特色的角色與敘事需要進一步結(jié)合時代背景與思想發(fā)展過程來進行探究與思考，這正是本文的意義所在。一、緒論1.1研究背景及緣起洪忠燦導(dǎo)演與編劇盧熙京以原劇本《我親愛的朋友們》為基礎(chǔ),靜心雕琢，用了數(shù)年的光陰來完成了最終定稿，將“黃昏一族”的故事最終搬上了銀幕而為大家廣為熟知。這是一個關(guān)于黃昏與青春，陰謀與陽謀,自由與愛情的故事,故事中沒有贏家也沒有輸家，每一個人都擁有自己所應(yīng)該珍視的一切，或是青春夢想，或是愛情向往，相比其他百花齊放的諸多韓劇，這部嘔心瀝血的《我親愛的朋友們》其實更應(yīng)值得世人矚目。在《我親愛的朋友們》的結(jié)尾，依然是海晏河清天下太平，主角們吃著爆米花開著電視，就好像看見了別人的故事，這種笑中帶淚的敘事模式是后來者對于孤獨的再次書寫。就像《百年孤獨》里面馬孔多小鎮(zhèn)的雨季漫長依然，劇中所提到的所有相聚別離，都是孤獨的另一種維度與存在。該劇在敘事結(jié)構(gòu)上鋪陳緊張，沖突明顯，引人入勝，是分析影視劇敘事結(jié)構(gòu)的良好范本。而今影視劇市場良莠不齊，許多劇目還未曾經(jīng)過細膩的推敲與認真的思考就廣為上市，這是不科學的，這樣帶給觀眾的反而不是美的享受，而是一種敘事不嚴謹、一眼就可以望到底的爛片，在這個物欲橫流的年代，也許我們越來越該關(guān)注的，是影視劇在敘事手法、敘事結(jié)構(gòu)、敘事意義上的何去何從，因此，本文無論是在科學還是實踐意義上，都具有一定的研究價值。1.2研究目的及意義上一節(jié)已經(jīng)提到過，敘事結(jié)構(gòu)在影片當中的重要性及重大意義，但是鑒于目前影視市場良莠不齊，急需部分人員通過大量的文獻對比與分析得出敘事結(jié)構(gòu)、敘事目的、敘事意義、敘事精髓的何去何從，因此本文（1）擬采用文獻分析法，全面搜集系統(tǒng)性資料，并通過閱讀大量的關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)討論的文獻加以研究，探析過去以致未來對敘事結(jié)構(gòu)的討論并準確把握其歷史動態(tài)，從眾多文獻中找到可行的解決方向，更進一步地提出更加合理的敘事思路與新的思考，更好的解決相關(guān)影片上敘事混亂難以處理的問題；本文在搜集的一次、二次文獻上加以探討并敘述，根據(jù)游飛[1]P75等人的觀點，加以整合并分析，探究其引文網(wǎng)絡(luò)和資料來源，確保信息準確詳實，生動可信，然后再處理數(shù)據(jù)，進行實證性分析。（2）擬采用比較分析法，本文通過對國內(nèi)外有關(guān)敘事結(jié)構(gòu)問題的處理現(xiàn)狀進行對比，尋找其中的問題和產(chǎn)生問題的原因，為解決問題奠定堅實的基礎(chǔ)。比較分析法用途廣泛，反映直觀，可直接從對比的角度探究出相關(guān)影視行業(yè)敘事結(jié)構(gòu)形成的模式與保護問題。眾所周知，單一的比較數(shù)據(jù)并不能反映該行業(yè)普遍存在的問題，只有將不同時期之間具有可比性的比較數(shù)據(jù)或進行比較[2]P57，才能符合我們探究的要求。在敘事結(jié)構(gòu)方面的探究與深入思考，實際上也是在為日后能寫出更好的劇目來做準備，從這個意義上來說，是非常值得深入研究的。二、角色設(shè)置2.1主要角色設(shè)置2.1.1以高賢廷為例高賢廷，在20世紀90年代，她就是名聲鼎盛的韓國表演藝術(shù)的代表女演員之一，在那個時代曾受到成千上萬人的追捧。1989年，她贏得韓國小姐選美比賽后，她進入表演藝術(shù)領(lǐng)域，美艷絕倫的外貌與魔鬼般的身材讓她迅速一炮而紅。后來，隨著高賢廷和沈銀河相繼退出娛樂圈，這也宣告了韓國娛樂圈一個時代的結(jié)束[3]P117。這樣一位女神級的人物在本劇中飾演的就是主角阿烷，在這部青春懷舊劇中，阿烷與男主角徐延河的愛情令人矚目，而女主母親張?zhí)m熙在得了肝癌之后的種種看待人生思考的變化，面對女兒情感的糾紛的看法也在一直改變，阿烷這個角色是至關(guān)重要的，她作為第一女主角，在洪忠燦構(gòu)造的敘事意象中，她是溫柔的，是一種女性化的美的集成，你看見她，就仿佛可以輕輕喃語，聽到煙雨里我回到南山，看到開在鏡中的那張臉，是永遠的少女情態(tài)。她灼灼的華彩照亮了她母親人生最大的期望，她是“滿路桃花春水香”，她是“也無桃李妖嬈色”，在洪忠燦的筆下她天生就是虛幻而輕柔的，這種少女敏感的觸角延伸到劇本里，就構(gòu)成了一種女性的獨有的美的視角。但是，這部劇的高明之處，就是在女主人公漫長的青春中，她所謂的愛情只是其中的一部分，甚至都不算是主體[4]P78，愛別離、怨憎會、求不得，在青春的愛情里，好像能夠永恒發(fā)出光彩的的并不是萬眾矚目的結(jié)局，而是在到結(jié)局的路上，那一系列青澀懵懂的過程。故事的主角，倒映著我們過去的日子，把那些在大城市里再也不見到的溫情，還有過去我們最珍視的記憶，再重現(xiàn)了一遍。這個角色的設(shè)置是具有矛盾性和普適性的，在敘事的整個過程當中，這個角色始終是熠熠生輝的。2.1.2以高斗心為例高斗心，作為上世紀最杰出的青年演員之一，1951年生于韓國。她在眾多我們都耳熟能詳?shù)捻n劇當中，描繪了眾多經(jīng)典的母親形象，如在美人魚中描繪了清賓母親、趙秀婭和馬駿母親的經(jīng)典形象，靠著這樣歷久彌新的形象而贏得了人們的青睞[5]P199。在《我親愛的朋友們》當中，她飾演的是女主阿烷的母親張?zhí)m熙，張?zhí)m熙最終被醫(yī)生確認得了胃癌，家庭的巨大變故、健康被摧毀、女兒也在這時談戀愛而疏于對她的關(guān)照，一系列的人生打擊之下，張?zhí)m熙又將作出如何的應(yīng)對？之所以選取這個形象來分析，就是意味著這個普通而又不平凡的母親形象實際上照見了蕓蕓眾生的真實生活縮影，是具有普適性意義的。這個角色的設(shè)置絕非多余，而是導(dǎo)演和編劇以精心的手法來展現(xiàn)世俗的畫卷當中必不可少的一個人物肖像，在敘事結(jié)構(gòu)當中承上啟下，具有極強的社會性意義。2.2次要角色設(shè)置在這部劇當中，有金惠子飾演的因為老公去世患有妄想癥的喜慈，有羅文姬飾演的老公退休后和老公環(huán)游世界的晶雅，有樸元淑飾演的英媛，作為蘭熙的朋友，兩人因為英媛隱瞞蘭熙的老公和自己朋友出軌而鬧翻，有吳忠南，65歲的純真老姑娘，有喜慈的初戀，律師李成才，有90多歲蘭熙的媽媽雙芬，有英俊瀟灑一表人才的阿烷戀人徐延河，這一系列的人物群像生動而極富社會氣息，帶給觀眾的將不再是平面的舞臺人物，而是讓觀眾能更深切地感受到，導(dǎo)演和編劇所塑造的人物形象是真實存在過的，是有血有肉的，這樣每個人物在進行形象賦予與敘事使命賦予時就更具有科學意義，會更容易讓大家代入劇情并認真思考，將劇情與上世紀的民風物俗相聯(lián)系，從而體會到一種難以領(lǐng)略的但又真實存在的藝術(shù)氣息，這也是次要角色設(shè)置的真正靈魂意義所在。三、敘事結(jié)構(gòu)3.1框架式的敘事結(jié)構(gòu)與想象特點在影視媒介中的框架式敘事結(jié)構(gòu)主要指的是影片中的某些段落或情節(jié)不分首尾、結(jié)構(gòu)互補、前后相連的敘事結(jié)構(gòu)。在虛擬于現(xiàn)實的電視影片中,其敘事結(jié)構(gòu)一般情況下來講都要基于敘事程序的控制,根據(jù)這種控制與安排來呈現(xiàn)出完整的敘事美感?？蚣苁綌⑹陆Y(jié)構(gòu)可以真正地做到封閉的環(huán)形結(jié)構(gòu)[6]P341。只有當觀眾真正意識到劇情的關(guān)鍵線索并觸發(fā)機關(guān)時,故事才能繼續(xù)向下發(fā)展,進入新的情節(jié)。從某種意義上講,幾乎所有游戲關(guān)卡都符合這種結(jié)構(gòu)——玩家在尚未解決相應(yīng)難題的情況下,無法通過當前關(guān)卡,而其失敗之后勢必要重新回到過去的節(jié)點再次嘗試。而這種交互性的敘事結(jié)構(gòu)所強化的并不是情節(jié)本身,而是強化了觀眾擁有選擇的權(quán)利。從傳統(tǒng)電影媒介中旁觀者,與自己做出選擇、親身經(jīng)歷產(chǎn)生的情感相比,二者強度大相徑庭[7]P98。因此這種敘事結(jié)構(gòu)最主要的特點就是極富想象性與創(chuàng)造性，這種想象性卻并非空穴來風，而是基于現(xiàn)實的獨立因素思考而來，這種想象特點與藝術(shù)手法在某種程度上是影視藝術(shù)的真正靈魂所在—虛擬與現(xiàn)實的多方交匯，想象與真實的碰撞升華。所謂想象，就是基于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的藝術(shù)再創(chuàng)造，這種創(chuàng)造被囿于現(xiàn)實世界，但是照見的確是真實世界的光，就像《我親愛的朋友們》里面的敘事框架，每一個故事都是真實發(fā)生在人世的故事，比如張云熙胃癌，女主愛上英俊瀟灑的徐延河，從某種程度上這都是必然事件，但是這些事件集中發(fā)生在那么幾個人的身上的概率又極小，小到可以忽略，這就要求導(dǎo)演展開想象的翅膀來進行藝術(shù)加工與再創(chuàng)造，這就是框架式敘事結(jié)構(gòu)的突出特點，任何事情都囿于框架，但是任何事情也都建立在想象的基礎(chǔ)上，這種矛盾也是藝術(shù)的精髓所在。3.2敘事線索的描述與構(gòu)架一般來講，最常見的敘事線索有人物線索，即以人物的見聞感受或者事跡，例如《最后一課》就是其中的經(jīng)典例子?；蛘呤俏锲肪€索即以一個具體的實物貫穿全文，將各種人或事都集中到它的周圍，以此來展開故事情節(jié)，如《皇帝的新裝》?；蚴歉星榫€索，即圍繞作者或作品中主要人物的思想感情變化而展開故事情節(jié)，或是事件線索，即以中心事件的展開作為情節(jié)線索，如《社戲》，而《我親愛的朋友們》當中幾乎涉及到了所有常見的敘事線索，這種表現(xiàn)手法在影視藝術(shù)里面被稱作是多線交匯[8]P231，這種表現(xiàn)手法的最大優(yōu)點在于敘事清晰整潔，使觀眾掌握事件的來龍去脈，就好像站在天穹上以上帝的眼光眺望世界，為觀眾開啟上帝之眼。也許是張云熙的多次生病病情起伏，也許是女主與男主的真誠愛情故事從開始到結(jié)束，也許是女主與女主閨蜜的友情與背叛，也許是阿烷從一個小女生成長為真正大人的成長過程，無論是在時間還是在空間上，多線敘事都未必需要同時進行，而是可以交錯行進互為補充，這樣才不會使敘事死板，會給敘事帶來更深切的現(xiàn)實感。因此，敘事線索的描繪與構(gòu)架需要考慮的內(nèi)容更要涉及到方方面面，這是敘事的精髓要點。3.3敘事題材的選擇與內(nèi)涵關(guān)于敘事題材的選擇與內(nèi)涵，影視界莫衷一是。有些導(dǎo)演和編劇偏愛藝術(shù)虛構(gòu)，即憑空想象天地人神鬼以進行虛無構(gòu)造[9]P09，如前段時間大火的《三生三世》系列，講述的就是上神之間的愛恨情仇。這類題材就與普通人民百姓的生活相去甚遠，這種劇目想表達的，也許就是所謂的柏拉圖精神藝術(shù)藍圖，是一種只可遠觀不可褻玩的天國藝術(shù)。而有些導(dǎo)演和編劇則注重腳踏實地，比如《我親愛的朋友們》這部影視劇，講述的就并非高官顯貴帝王將相，而是最最最普通的底層百姓的愛恨情仇，這種敘事題材的選擇與內(nèi)涵實際上是頗值得大家玩味的。這是最精彩的樂章之一，《我親愛的朋友們》敘事手法簡約、平靜，但是敘事題材所構(gòu)造的內(nèi)在情愫,在影視世界里轉(zhuǎn)化為如此豐富喜悅的敘事故事,由此映射成現(xiàn)實世界里沉重甚至殘酷的鄉(xiāng)村生存的另一面,不得不說這是十分成功的。假如我們把《三生三世》看作一個原文本,《我親愛的朋友們》動人的故事情節(jié)就是它引出的互文,甚至當下人們推崇的一系列“接地氣”、“百姓故事”等,也都是《我親愛的朋友們》花樣迭出的互文本。這些互文本相互勾連,絲絲纏纏,交織成一股無形的抵抗現(xiàn)實的力量。這樣的意義在劇目文本中通過兩種敘事題材建構(gòu)起來。一種以《三生三世》為例子,象征著古典的高居云端的想象世界，成為彌合自身和社會連續(xù)性、完整性的力量。另一種以《我親愛的朋友們》為例子。他們被迫“脫域”,被拋入現(xiàn)實,身心分裂。無論是發(fā)達的阿烷,還是落魄的張云熙,他們的命運注定被卡在高聳冰冷的現(xiàn)實世界里,標示著現(xiàn)實世界里“現(xiàn)代”進程的衍生。3.4具有典型生活特色的敘事情節(jié)所謂敘事情節(jié)，就是由于人物之間的關(guān)系以及人與環(huán)境之間的矛盾和沖突，在敘事作品提供的特定藝術(shù)描述環(huán)境中，一系列生活事件發(fā)生、發(fā)展和解決的全過程。它通常由一組或多組特定的生活事件組成，包括許多在基本情節(jié)線索指導(dǎo)下的事件[10]P31。細節(jié)。劇目故事中的矛盾和沖突是情節(jié)形成的基礎(chǔ)，也是情節(jié)發(fā)展的動力。沖突雙方人物的個性直接決定了情節(jié)發(fā)展的趨勢。而具有典型生活特色的敘事情節(jié)是《我親愛的朋友們》的特點所在，導(dǎo)演和編劇以最生動的筆觸描寫了一些真正社會小市民的愛恨情仇，這種非常典型的生活特色實際上值得每一位編劇和觀眾都去多多揣摩，生兒育女、春耕夏鋤、這些平凡的小市民們深陷現(xiàn)實、家族、社會與生存纏斗,從茫然到承受,從毀滅到掙脫,在現(xiàn)代化碾壓農(nóng)耕文明的進程中,支撐起男人幾近缺席的現(xiàn)實生活生存場域,演繹出一部現(xiàn)實版的城市史詩。但是，在這樣的掙扎中，文化發(fā)展代序相銜、脈絡(luò)清晰,這是另一幅迥異的社會現(xiàn)實和精神想象的圖景。社會現(xiàn)實焦苦繁重,可從社會中滋生的人性是那么健壯、樸素與自然,足以作為現(xiàn)代人的“天然營養(yǎng)”。四、敘事視角4.1敘事者對于電影和電視劇來說，作者、敘述者和角色是三種不同的人。對于不同的戲劇，它們之間有不同的關(guān)系。有時作者相當于一個敘述者。在這種戲劇中，作者隱藏自己。人們只能看到一個敘述者在敘述這個故事，但作者并沒有表現(xiàn)出背后的任何情感。有時敘述者相當于一個角色。在這樣一個劇本中，敘述者在劇中扮演一個角色，但有時他是主角。所有的戲劇沖突和戲劇巧合都發(fā)生在他身上。有時他只是次要角色。在這個時候，他只不過是承擔戲劇沖突的旁觀者。有時，作者、敘述者和角色是完全獨立的。作者將首先創(chuàng)建一個敘述者，一個老人或一個吟游詩人，也就是說，一個講故事的人，然后這個人將講述他的故事。在這三部不同的敘事劇中，最重要的是敘述者言外之意之外的東西，最重要的是隱藏的真理或價值觀，而這些隱藏的東西是真實的表現(xiàn)。我認為這也是選擇哪種寫作方式的最終目的。《我親愛的朋友們》這一經(jīng)典影視劇，實際上講是一直在變換真正的敘事者的，從第三人稱的介紹背景，到阿烷為主的愛恨情仇，到張云熙的生病過程，在這一系列的敘事過程當中，并非是一直到結(jié)束都只是一個人在講述故事的，這種敘事者在不斷變幻的手法其實在影視劇中已經(jīng)頗為常見，其最突出的優(yōu)點就是可以從不同的角度帶領(lǐng)觀眾來看待不同的問題，體會更深層次的內(nèi)容與價值所在，如果只有一個講述者，那這個講述者總有他的主觀的東西，一個作者應(yīng)該了解這個東西，他可以偽裝成講述者，但是偽裝畢竟是偽裝，他要表現(xiàn)的還是這個主觀性很強的價值觀或真相。熱奈特講：作者與講述者之間的空間足以藏下那真相。為了使敘事故事更加深入人心，使人們更加相信這個故事曾經(jīng)在這片土地上真實存在，就需要多重變換敘事者，甚至需要變換敘事角度，才能給觀眾帶來影視世界里的真實感，這種感覺是至關(guān)重要的，決定了一部影視劇的成敗。4.2敘事角度所謂敘事角度，就是指一個敘述故事的特殊角度或故事中性格感知事件的特殊角度。作品中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度。上一節(jié)我們提到,為了使敘事故事更加深入人心，使人們更加相信這個故事曾經(jīng)在這片土地上真實存在，就需要多重變換敘事者，甚至需要變換敘事角度，才能給觀眾帶來影視世界里的真實感，這種感覺是至關(guān)重要的，決定了一部影視劇的成敗。而常見的敘事角度則有全知視角。敘事角度是變化的，君臨一切的，沒有任何限制，如薩克雷的小說《名利場》。內(nèi)在角度，即敘事角度存在于虛構(gòu)的情境中，甚至定位于某一人物，一切都嚴格地依據(jù)這一人物的認識、情感和知覺來表現(xiàn)。外在角度，即從故事中非人物性格的某一焦點出發(fā)來敘述事件，它排除一切人物的思想感情的傳達而只限于人物的語言、行為、外貌和環(huán)境，只是從第三角度上來無情冰冷的闡述一個事實。而《我親愛的朋友們》這一經(jīng)典影視劇，從某種程度上來說，實際上是以全知視角來開啟的故事序幕。觀眾可以在空中俯瞰一些事物發(fā)生的順序，無論是從時間還是從空間上，這種典型的全知視角帶給觀眾的是無所不知的感覺，因此觀眾會根據(jù)劇中人物的誤會、判斷、難受、愛情來給予相對的反應(yīng)，即補償。主角產(chǎn)生誤會時觀眾會揪心想替他解釋，主角被欺騙時觀眾會憤怒，全知視角最優(yōu)秀的地方即在于共情，每個人都與主角息息相關(guān)，每個人都被他們的故事所吸引迷惑，因此全知視角的選用在敘事結(jié)構(gòu)的影響上意義深遠。五、結(jié)語最后，導(dǎo)演和編劇又精心設(shè)置了一個封閉式德大團圓結(jié)局，這種結(jié)局滿足了廣大民眾幫扶弱小的道德情感訴求。王春林曾說人們習慣于將“生活中的一切沖突被歸結(jié)為善惡沖突,沖突的結(jié)果一般是善有善報,惡有惡報,或者惡被善感化,向善轉(zhuǎn)化。”[11]p144世界各地各民族受地域、歷史、文化等各種因素影響,形成了不同的價值認同和文化觀念。但不難看出,幾乎每個民族都有獎善懲惡、幫扶弱小的道德情懷。阿烷的善良、弱小激發(fā)了廣大民眾內(nèi)心深處的正義感和悲憫情懷。在這種道德情感的作用下,民眾希望看到阿烷有幸福的結(jié)局,而從世俗的眼光來看,“新生(苦盡甘來或從逆境變?yōu)轫樉?和美滿婚姻是人類的基本渴求。”[12]p97唯有使阿烷獲得幸福的婚姻,在廣大民眾看