聆聽(tīng)感性的旋律-女性藝術(shù)家筆下的多維之美

聆聽(tīng)感性的旋律——女性藝術(shù)家筆下的多維之美過(guò)去·未來(lái)（素描）

孔令昕女孩（油畫(huà)）

夏俊娜我心飛翔（油畫(huà)）

葉南“感性”是女性藝術(shù)家創(chuàng)作中一個(gè)繞不開(kāi)的議題?？梢哉f(shuō)，女性藝術(shù)家的感性表達(dá)構(gòu)建了多元的藝術(shù)景觀。她們有感而發(fā)，因興而起，透過(guò)不同的維度感知時(shí)間與空間，審視生命與精神，將感性信息進(jìn)行感性演繹，詮釋對(duì)時(shí)代、對(duì)生活、對(duì)自我的體悟與認(rèn)知，釋放出鮮活的想象力與創(chuàng)造力。走進(jìn)“多維的感性——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏女藝術(shù)家作品專(zhuān)題展”，42位不同年齡段女性藝術(shù)家的42件作品可謂精彩紛呈。展覽從“具身之感、秩序之感、媒介之感”三個(gè)維度對(duì)女性藝術(shù)家的創(chuàng)作進(jìn)行觀察、闡釋與研究，為觀者呈現(xiàn)出藝術(shù)思想的多元之美與藝術(shù)表達(dá)的多彩之姿?！伴L(zhǎng)久以來(lái)，對(duì)日常生活細(xì)致入微的觀察，在一定程度上讓女性生出了更多的‘觸角’，也使其具備了強(qiáng)大的感知能力。當(dāng)這些‘觸角’觸及生活的方方面面，便造就了女性藝術(shù)家創(chuàng)作的獨(dú)特面貌?！闭缰醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康所言，展覽中那些對(duì)真實(shí)生活圖景的生動(dòng)描繪，便是這種感性之美的直接體現(xiàn)。閆平的作品《桂林白公館的幸福藝術(shù)家》從小處著眼，以寫(xiě)意的筆觸描繪陽(yáng)臺(tái)一景，這些瑣碎的生活片段也是畫(huà)家一筆筆寫(xiě)下的“心靈日記”；康蕾在創(chuàng)作《自畫(huà)像》時(shí)，盡可能地保留了不加修飾的生活痕跡，畢業(yè)前夕的宿舍里，雜亂的生活用品、堆砌的書(shū)本、慣常的服飾等細(xì)節(jié)凝固了畫(huà)家彼時(shí)的心境，也是其對(duì)于美院求學(xué)生涯的總結(jié)；夏俊娜的作品《女孩》則聚焦了夏日的一場(chǎng)友人聚會(huì)，靈動(dòng)的筆觸與富有古典意味的色調(diào)，為平凡的生活場(chǎng)景增添了幾分厚重與寧?kù)o之感?！爸刃颉背１徽J(rèn)為與“理性”緊密相連，那么在藝術(shù)創(chuàng)作中，“秩序”與“感性”是何種關(guān)系？如果帶著這一疑問(wèn)觀看女性藝術(shù)家們的作品，也許會(huì)找到新的答案。“顯然，‘秩序’與‘感性’并不對(duì)立，藝術(shù)創(chuàng)作的理想狀態(tài)即是‘感性的自由’與‘理性的秩序’達(dá)到高度的契合?！痹诖舜握褂[策展人紀(jì)玉潔看來(lái)，“秩序”為女性藝術(shù)家提供了重要的美學(xué)框架與路徑，幫助她們將感性表達(dá)整理為富有意義的形式，將抽象的思維通過(guò)對(duì)稱(chēng)、聚合、重復(fù)、對(duì)比、漸變等方式加以組織，并使其協(xié)調(diào)。展廳內(nèi)，孔令昕的作品《過(guò)去·未來(lái)》引得許多觀眾駐足。“作品表現(xiàn)的好像是一面墻的轉(zhuǎn)角?！薄拔矣X(jué)得自己看到了時(shí)間的流逝?！薄俺錆M(mǎn)秩序感的畫(huà)面里仿佛充溢著細(xì)膩的情感?！薄鎸?duì)畫(huà)作，人們表達(dá)著自己的看法。一旁的展簽上，藝術(shù)家留下了自己對(duì)于作品的解讀：“這件素描作品中的黑與白都具有非同一般的意義，明確的結(jié)構(gòu)和那讓人感受到無(wú)限可能的光感，符合我對(duì)于靈性與秩序的思考?！比绻苌侠L畫(huà)是讓觀眾以視覺(jué)的通道發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美，那么展覽中那些利用豐富媒介創(chuàng)作的交互類(lèi)作品，則充分調(diào)動(dòng)起人們的多重感官，使其更加全面而深入地感知藝術(shù)家的精神世界。《虛擬的觸感》的作者朱靜璇從人們?nèi)粘Ｊ褂秒娮赢a(chǎn)品時(shí)的動(dòng)作中提取出按、滑、滾動(dòng)、捏合、旋轉(zhuǎn)五種常用手勢(shì)，并據(jù)此設(shè)計(jì)特定裝置，讓觀眾在與實(shí)體材料的接觸中再次感受這些“日常手勢(shì)”，從而引發(fā)人們對(duì)于虛擬與現(xiàn)實(shí)之間關(guān)系的思考；吳碧琳的創(chuàng)作同樣探討了“虛擬與現(xiàn)實(shí)”這一熱點(diǎn)話題，其作品分為現(xiàn)場(chǎng)裝置與虛擬影像兩個(gè)部分，當(dāng)觀眾置身于膠囊裝置中并戴上VR眼鏡時(shí)，便能在六個(gè)不同主題、不同風(fēng)格的虛擬空間中遨游，一段關(guān)于人類(lèi)意識(shí)與智能程序的故事也徐徐展開(kāi)?？v觀此次展覽，從策展理念到空間設(shè)計(jì)再到作品呈現(xiàn)，都以感性的思維貫穿始終，通過(guò)回歸“感性”這一主題，關(guān)注女性藝術(shù)家群體。眾多