第五章 19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)

第五章19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)美術(shù)史上的三次高潮：古希臘、古羅馬文藝復(fù)興3.19世紀(jì)的法國(guó)高潮出現(xiàn)的共同點(diǎn)：良好的社會(huì)環(huán)境、新的哲學(xué)思想的支持、統(tǒng)治階層對(duì)藝術(shù)的重視，給予藝術(shù)家以一定的創(chuàng)作自由。第一節(jié)法國(guó)新古典主義美術(shù)Neo-Classicism)一、新古典主義美術(shù)特征：A以崇尚理性為為主導(dǎo)思想B提倡復(fù)古精神，取希臘羅馬美術(shù)為規(guī)范C要求將藝術(shù)服從整個(gè)社會(huì)的需要，關(guān)注藝術(shù)的道德教育作用D重視崇高、嚴(yán)肅和莊重的題材，描繪英雄式的、靜穆簡(jiǎn)潔的內(nèi)容E理想重于感情，法則重于表現(xiàn)，以形式的美為唯一目的F強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛?、明朗的輪廓和完整的?gòu)圖，極力減弱繪畫的色彩要素。二、代表畫家及畫作大衛(wèi)(JacquesLouisDavid,1748-1825)革命古典主義的代表畫家?！八囆g(shù)不是目的，而是手段，它為了幫助某一政治概念的勝利而存在?！贝碜髌罚骸逗杉铀剐值艿男摹贰恶R拉之死》《加冕式》《薩賓女人》熱拉爾：手法細(xì)膩，長(zhǎng)于用微妙色調(diào)表現(xiàn)人體。代表作品：《畫家伊薩貝與其女》勒布倫夫人具有浪漫主義精神的古典主義畫家代表作品：《母女圖》普呂洞(Pierre-poulPrudhon,1758-1823)：質(zhì)樸優(yōu)雅典范《劫走普賽克》格羅(BaronAntoine-JeanGros,1771-1835):浪漫主義畫派畫家的老師安格爾(Jean-Auguste-Dominiquelngres,1780-1867)特點(diǎn)：追求理想化的美，使用具有生命的線。藝術(shù)典雅精美。精于觀察，對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ):加強(qiáng)線條流動(dòng)感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味。肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個(gè)性。代表作品：《瓦平松浴女》《大宮女》《泉》《土耳其浴室》第二節(jié)法國(guó)浪漫主義美術(shù)第二節(jié)法國(guó)浪漫主義美術(shù)Romanticism)一、法國(guó)浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)：A浪漫主義美術(shù)以古典主義反對(duì)者的姿態(tài)出現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的主觀色彩和濃郁的抒情性B畫家喜歡描繪生活中的悲劇和異常事件，C重情感而輕理性，重色彩而輕素描。二、代表畫家及畫作借里柯(TheodoreGericault,1791-1824)浪漫主義美術(shù)奠基人特點(diǎn)：作品色彩對(duì)比強(qiáng)烈、筆觸活躍、富有動(dòng)感、充滿激情。代表作品：《騎兵軍官在沖鋒》《梅杜薩之筏》德拉克洛瓦(EugeneDelacroix,1798-1863)”浪漫主義獅子”代表作品：《但丁之舟》《希阿島的屠殺》標(biāo)志浪漫主義盛期的到來《薩達(dá)納巴爾之死》《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》《阿爾及利亞女人》第三節(jié)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)Realism)一、法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，堅(jiān)持“為生活、為民眾而藝術(shù)”的原則，贊美自然、歌頌勞動(dòng)，表現(xiàn)普通人的生活和斗爭(zhēng)。畫家樂于從自然選材，客觀、真實(shí)地反映社會(huì)生活中的典型事物，并表現(xiàn)生活的某些本質(zhì)。二、代表畫家及畫作1?庫爾貝(GustaveCourbet,1819-1877)現(xiàn)實(shí)主義畫派的領(lǐng)袖人物代表作品：《浴女》《奧爾南的葬禮》《畫室》《石工》巴比松畫派(Barbizon)法國(guó)19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松為法國(guó)巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處，風(fēng)景優(yōu)美。19世紀(jì)30~40年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。它不僅以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內(nèi)在生命，力求在作品中表達(dá)出畫家對(duì)自然的真誠(chéng)感受，以真實(shí)的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19世紀(jì)法國(guó)聲勢(shì)巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕?！R梭(TheodoreRousseau,1812-1867)第一位定居巴比松的畫家代表作品：《橡樹林》柯羅(CamilleCorot,1796-1875)風(fēng)景畫巨匠以抒情詩般的韻律贊美自然代表作品：《孟特楓丹的回憶》《林中仙女之舞》肖像畫《藍(lán)衣女子》5.米勒(Jean-FrancoisMillet,1814-1875)地道的"農(nóng)民畫家”特點(diǎn)：a謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩b充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對(duì)勞動(dòng)者最好的頌歌。c常采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)在森林盡頭的曠野上。代表作品：《播種者》《扶鋤者》《拾穗者》《牧羊女》《晚鐘》杜米埃(HonoreDaumier,1808-1879)反映城市生活19世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義諷刺大師特點(diǎn)：a反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進(jìn)行諷刺，油畫詼諧簡(jiǎn)潔。b略去與主題沒有直接關(guān)系的一切。代表作品：《高康大》《三等車廂》《唐?吉訶德》雕塑呂德(FrancoisRude,1784-1855)浪漫主義雕塑的代表代表作品：《馬賽曲》&羅丹(AugusteRodin,1840-1917)近代雕塑之父、現(xiàn)實(shí)主義雕塑的代表代表作品：《青銅時(shí)代》——人的覺醒(成名作)《沉思者》《加萊義民》《地獄之門》——法國(guó)裝飾美術(shù)館的青銅大門《巴爾扎克紀(jì)念碑》第四節(jié)法國(guó)印象主義、新印象主義和后印象主義歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡社會(huì)背景：A經(jīng)濟(jì)獲得顯著的增長(zhǎng)的同時(shí)，經(jīng)濟(jì)生活又出現(xiàn)了蕭條景象。B馬克思主義和達(dá)爾文的進(jìn)化論引起了思想動(dòng)蕩。C文學(xué)藝術(shù)的雙重性：“自然主義思潮”和“頹廢”跡象。一、印象主義(Impressionism)19世紀(jì)6070年代出現(xiàn)簡(jiǎn)介印象主義產(chǎn)生于19世紀(jì)60至70年代，得名于一次“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”的展覽中莫奈展出的油畫《印象?日出》。印象主義畫展共舉行了8次印象派認(rèn)為傳統(tǒng)學(xué)院派藝術(shù)將明暗法用于一切物體是不符合色彩原理的。將主要精力用于探求外光的色彩表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)直接感受、瞬間印象和總體氣氛，否定固有色，強(qiáng)調(diào)光源色、環(huán)境色，排除黑色，用色彩的冷暖代替明暗，是繪畫史上的一次色彩的重大變革。題材以中產(chǎn)階層日常生活為主，擺脫傳統(tǒng)繪畫主題的奴役。作畫方法強(qiáng)調(diào)室外對(duì)景寫生，直接描繪陽光下的物象。代表畫家及作品：A馬奈(EdouardManet,1832-1883)迷戀提香、格列柯、里韋拉、委拉斯貴支、戈雅、哈爾斯和魯本斯的繪畫代表作品：《草地上的午餐》《奧林匹亞》《福利斯——貝熱爾酒吧間》B莫奈(ClaudeMoner,1840-1926)早期畫風(fēng)受巴比松畫派和庫爾貝、馬奈影響。代表作品：《印象?日出》《草垛》《盧昂教堂》《睡蓮》C雷諾阿(AugusteRenoir,1841-1919)追求歐洲古典繪畫寫實(shí)傳統(tǒng)與工藝美術(shù)的精致性融合起來的畫風(fēng)。代表作品：《包廂》《煎餅?zāi)シ弧稤德加(EdgarDegas,1834-1917)堅(jiān)持古典的造型與印象派的色彩結(jié)合，以擅畫舞女著稱。代表作品：《舞女》《苦艾酒》《熨衣婦》E畢沙羅(CamillePissarro,1830-1903)唯一參加過8次印象派畫展的人物同情農(nóng)民，注重描寫農(nóng)民和農(nóng)村景色。后期對(duì)點(diǎn)彩藝術(shù)感興趣二、新印象主義(Neo-lmpressionism)1.簡(jiǎn)介：試圖用光學(xué)科學(xué)的試驗(yàn)原理來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐根據(jù)色彩分割理論作畫，也被稱為“分割主義”技巧上，采用點(diǎn)彩的方法，又被稱為“點(diǎn)彩派”2.代表畫家及作品：A修拉(GeorgesSeurat,1859-1891)代表作品：《阿尼埃爾的水浴》——”獨(dú)立畫展“《大碗島的星期天下午》B西涅克(PaulSignac,1863-1935)代表作品：《從德拉克洛瓦到新印象主義》三、后印象主義(Post-Impressionism)簡(jiǎn)介“后印象主義”20世紀(jì)20年代以后普遍使用后印象派嚴(yán)格說來并不是一個(gè)真正的派別，也說不上是一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。它主要指印象派之后的一些藝術(shù)家，雖然曾經(jīng)做過印象派的同路人，卻走上了一條屬于自己的藝術(shù)道路。對(duì)塞尚來說，主要是物體的結(jié)構(gòu)美；對(duì)凡?高來說，是寓有激情的線條和色彩；對(duì)高更來說，則是象征性的繪畫語言和原始感。代表畫家及作品：A塞尚(PaulCezanne,1839-1906)現(xiàn)代繪畫之父圓柱體、球體、錐體的世界…?…暗示了立體主義的理論B凡?高(VincentVanGogh,1853-1890)追求單純感和表現(xiàn)力。代表作品：《向日葵》《夜間咖啡店》《阿爾的小屋》C高更(PaulGauguin,1848-1903)塔西提島反映了當(dāng)時(shí)歐洲藝術(shù)回歸原始的傾向。代表作品：《不再來》《我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？》D勞特累克(HenrideToulouse-Lautrec,1864-1901)用鮮明的大塊色彩對(duì)比組織畫面，刻畫人物性格。E波納爾(PierreBonnard,1867-1947)“納比派”(Nabis)——追求崇高、嚴(yán)肅精神又富有戲虐趣味第五節(jié)19世紀(jì)俄國(guó)美術(shù)和英國(guó)美術(shù)一、19世紀(jì)俄國(guó)美術(shù)1．俄羅斯巡回展覽畫派1863年彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生拒絕參加金質(zhì)大獎(jiǎng)?wù)碌赂?jìng)選而脫離學(xué)院在克拉姆斯科依的領(lǐng)導(dǎo)下成立了“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”和“巡回藝術(shù)展覽會(huì)”主張：藝術(shù)反映人民生活和歷史，表現(xiàn)俄羅斯美術(shù)的大自然。代表畫家：A克拉姆斯科依(1837-1887)思想領(lǐng)袖和組織者《無名女郎》B列賓(1844-1930)革命民主主義精神和批判現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度《伏爾加河的纖夫》C蘇里柯夫(1848-1916)歷史畫家、對(duì)俄民族命運(yùn)的關(guān)心。《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》D列維坦(ILevitan,1860-1900)“俄國(guó)的歷史風(fēng)景畫”《弗拉基米爾之路》E謝洛夫(1865-1911)肖像畫家《少女與桃子》二、19世紀(jì)英國(guó)美術(shù)1．英國(guó)浪漫主義繪畫A勃萊克(WilliamBlake,1757-1827)《創(chuàng)造亞當(dāng)》2.英國(guó)風(fēng)景畫A透納(WilliamTurner,1775-1851)《雨?蒸汽和速度》B康斯泰勃爾(JohnConstable,1776-1837)《干草車》3.“拉斐爾前派”(Pre-RaphaeliteBrothehood)消極浪漫主義A亨特(WHolmanHunt,1827-1910)B密萊斯(JEverettMillais,1829-1896)《盲女》C羅塞蒂(DGabrielRossetti,1828-1882)三、19世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)惠斯勒《白衣少女》《藝術(shù)家的母親肖像》本章練習(xí)題：塞尚是后印象派的畫家?！队∠笕粘觥返淖髡呤悄巍４笮l(wèi)是法國(guó)新古典主義的畫家。德拉克羅瓦是法國(guó)浪漫主義畫家。《孟特芳丹的回憶》作者是法國(guó)畫家柯羅。在19世紀(jì)的法國(guó)公開打出現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的畫家是庫爾貝?！蹲杂深I(lǐng)導(dǎo)人民》的作者是德拉克洛瓦?！恫莸厣系奈绮汀返淖髡呤邱R奈。安格爾的《泉》體現(xiàn)的是古典主義的美。印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)的下半葉。修拉開創(chuàng)了新印象派。19世紀(jì)以歌頌農(nóng)民和農(nóng)村生活為主題的畫家是米勒。借里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言。羅丹是法國(guó)的一位雕塑大師，可與米開朗基羅齊名的。《地獄之門》的作者是羅丹。新印象主義又稱為點(diǎn)彩派。新古典主義：19世紀(jì)末文藝創(chuàng)作思潮之一，有人認(rèn)為16-18世紀(jì)歐洲的古典主義文藝是對(duì)古代希臘、羅馬文藝的模仿和發(fā)揚(yáng)，故稱“新古典主義”。他們的口號(hào)是“回到希臘和羅馬”，主張回復(fù)藝術(shù)的紀(jì)律和規(guī)矩，以古典主義為榜樣，歪曲新古典主義，提倡復(fù)古，他們追求的只是古典的形式和情調(diào)，而不是實(shí)質(zhì)，故又稱“偽古典主義”。現(xiàn)實(shí)主義：又稱“寫實(shí)主義”，產(chǎn)生于19世紀(jì)的歐洲，與浪漫主義同稱為文學(xué)藝術(shù)史上的兩大流派?，F(xiàn)實(shí)主義提倡客觀地觀察自然和社會(huì)，通過典型環(huán)境、典型人物的描繪，深刻的反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，在美術(shù)方面，現(xiàn)實(shí)主義反對(duì)脫離社會(huì)，反對(duì)頹靡因襲的學(xué)院派風(fēng)氣，重視創(chuàng)作的社會(huì)意義，并力圖表現(xiàn)于作品之中。公元1855年，法國(guó)畫家?guī)鞝栘愐蚩棺h官方博覽會(huì)拒絕展出他的部分作品而憤然舉辦了個(gè)人畫展，他在展覽的目錄中所寫的闡明自己藝術(shù)見解的序言掀起了公元19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義熱潮，而他本人也成為現(xiàn)實(shí)主義畫派的著名代表?，F(xiàn)實(shí)主義繪畫名作有庫爾貝的《石工》《篩麥的婦女》，米勒的《拾穗者》，列賓《伏爾加河上的纖夫》等。浪漫主義：19世紀(jì)初產(chǎn)生于歐洲的一種廣泛的文藝思潮，與現(xiàn)實(shí)主義同稱為文學(xué)藝術(shù)史上的兩大主要流派。浪漫主義者主張擺脫學(xué)院派和古典主義的羈絆，反對(duì)刻極僵化的藝術(shù)教條，提倡發(fā)揮藝術(shù)家自己的幻想和創(chuàng)造，它處于資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)代，反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的意識(shí)和形態(tài)，其中浪漫主義注意反映現(xiàn)實(shí)生活，善于抒發(fā)對(duì)理想世界的狂熱追求，表現(xiàn)出激烈奔放的感情，并常用熱情的語言、瑰麗的想象、夸張的手法塑造形象。借里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言；德拉克洛瓦的《但丁之舟》被認(rèn)為是浪漫主義獅子的第一聲怒吼，《希阿島的屠殺》標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來?！蹲杂深I(lǐng)導(dǎo)人民》：畫中出現(xiàn)象征自由女神形象，有強(qiáng)烈的光線效果，有激昂的戰(zhàn)斗氣氛，神話形象與戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)際場(chǎng)面結(jié)合在一起。印象主義：1874年4月，一群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師納達(dá)爾的工作室來舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”。在展覽中，莫奈的油畫《印象.日出》的標(biāo)題被以為保守的記者路易.勒魯瓦在文章中借用并嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會(huì)”，“印象主義”由此而得名。它繼承了庫爾貝等面向現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作態(tài)度，使美術(shù)作品進(jìn)一步拜托了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴。印象主義畫家大膽摒棄了長(zhǎng)久受到公認(rèn)的創(chuàng)作觀念和程式。在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物象，從而摒棄了16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。巴比松畫派。19世紀(jì)30-70年代，楓丹白露森林的小鎮(zhèn)巴比松吸引了許多畫家，他們?cè)谶@里聚會(huì)和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風(fēng)貌，感受到逃離鬧市的愜意，又與不遠(yuǎn)的巴黎保持著接觸，了解世界美術(shù)的動(dòng)向。面對(duì)法國(guó)大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了意大利風(fēng)景，這就是影響巨大的巴比松畫派。主要代表畫家有盧梭、柯羅、米勒。后印象主義：“后印象主義”一詞在19世紀(jì)30年代之后才被普遍使用。被用來泛指印象主義之后，在觀念和實(shí)踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。后印象主義畫家曾一度受到印象主義的影響，但又不滿足于印象主義的法則，它探討藝術(shù)的本質(zhì)。塞上反對(duì)印象主義因迷戀色彩而破壞物象的實(shí)體結(jié)構(gòu)和持久感，并在深入研究自然中，表現(xiàn)與自然相似的具有真實(shí)感和動(dòng)態(tài)感的圖像。梵高和高更則側(cè)重于精神的表現(xiàn)，并且賦予畫面以象征的意味。他們還反對(duì)分割色彩，大膽的采用平面的鮮明色調(diào)，并且注重線的作用。后印象主義畫家的藝術(shù)探索和追求，從本質(zhì)上來說，是對(duì)印象主義的否定。后印象主義直接影響了20世紀(jì)初法國(guó)畫壇幾乎同時(shí)出現(xiàn)的兩大新思潮：注重畫面結(jié)構(gòu)的立體主義和注重色彩、線條動(dòng)力與節(jié)奏的野獸主義。后印象主義的畫家們?cè)?0世紀(jì)初相繼謝世，作為藝術(shù)潮流也就失去了其原來的動(dòng)力。新印象主義：試圖用光學(xué)科學(xué)的原理來指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。自然科學(xué)實(shí)驗(yàn)的成果表明：在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的純色彩的點(diǎn)和塊不經(jīng)意地并列在一起，用這種方法，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺描繪中形成。因?yàn)橛∠笾髁x根據(jù)這一色彩原理作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因?yàn)樗麄冊(cè)诰唧w敷色時(shí)采用點(diǎn)彩的方法，又稱作“點(diǎn)彩派”。新印象主義一詞由這一派的理論家費(fèi)利克斯.費(fèi)內(nèi)翁于1884年在布魯塞爾的美術(shù)雜志《現(xiàn)代繪畫》上最先使用。新印象主義的發(fā)起人是：修拉和西涅克。代表作品：修拉《大碗島星期天的下午》，西涅克《從德拉克洛瓦到新印象主義》理論著作。巡回展覽畫派：是俄羅斯19世紀(jì)下半葉最重要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱為“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，簡(jiǎn)稱“巡回畫派”。該組織在建立之初有15位畫家在協(xié)會(huì)章程上簽名，其中包括：別洛夫、克拉姆斯科依、米索耶道夫等人。在1870-1923年的半個(gè)世紀(jì)時(shí)間里，巡回畫派遵循別林斯基、車爾尼雪夫斯基等人的美學(xué)主張，在俄國(guó)各地舉辦展了近50次巡回展覽。畫家們站在民主主義立場(chǎng)上，反映人民生活、歷史事件和俄羅斯美麗的大自然。克拉姆斯科依是巡回畫派的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)者。代表作品《荒野中的基督》《無名女郎》。列賓，是巡回畫派現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的最高成就，注重心里刻畫。代表作品《伏爾加河上的纖夫》拉斐爾前派：1840年，英國(guó)皇家美院的一批青年學(xué)生要求復(fù)興英國(guó)歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝術(shù)為榜樣，真實(shí)地表現(xiàn)自己的感情的觀念。為此，他們組織了拉斐爾前派兄弟會(huì)。最為一種藝術(shù)思潮，拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人類帶來的精神上的困惑。它所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對(duì)歐洲19世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。代表畫家及作品：亨特《覺醒的良心》大衛(wèi)有哪些藝術(shù)成就?在藝術(shù)上是古典傳統(tǒng)的嚴(yán)格遵循者和古代藝術(shù)的崇拜者,他服從于既有的藝術(shù)體系,強(qiáng)調(diào)古典藝術(shù)強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系,追求間接,質(zhì)樸和莊嚴(yán)感,這種過分追求理性導(dǎo)致了藝術(shù)的冷漠和呆板,也失去了藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)性。作品有平衡理智的構(gòu)圖,人物造型極為嚴(yán)禁,古典油畫技巧純熟,善于處理戲劇性的人物動(dòng)態(tài)和場(chǎng)面,在畫中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物。但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡。他是一位緊跟時(shí)代潮流,積極投身大革命的藝術(shù)家,他將藝術(shù)同革命緊密結(jié)合起來.他還以嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的造型對(duì)素描藝術(shù)作出了貢獻(xiàn).安格爾的藝術(shù)主義和主要成就是什么?他十分敬慕莊重典雅的古典藝術(shù).強(qiáng)調(diào)寫實(shí)訓(xùn)練,重藝術(shù)形式,傾向于唯美主義的古典藝術(shù)家.還帶有一些夸張的浪漫情調(diào)。他維護(hù)大衛(wèi)的古典主義傳統(tǒng),堅(jiān)持古典主義的繪畫原則,反對(duì)新主張。他追求一種永恒的,純粹的美。認(rèn)為曲線和圓弧形是最美的.在素描、形體、線條等造型手段方面加以發(fā)展,成為古典主義藝術(shù)的最高成就的人。盡管極力維護(hù)古典主義原則,追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、準(zhǔn)確的造型、微妙的明暗變化、清晰的輪廓、精細(xì)的用筆,但從他的大量作品中看到,其藝術(shù)實(shí)踐同他所一心追尋的古典主義原則并不完全一致。作品常常帶有個(gè)人色彩和不符合古典規(guī)范的夸張變形。德拉克洛瓦的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?有＂浪漫主義的獅子＂之稱的畫家．認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)把感情從一切理性法則中解放出來，應(yīng)當(dāng)去認(rèn)識(shí)和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力．不愿完全接受學(xué)院派的教條，執(zhí)著