《逃出大英博物館》熱點(diǎn)事件心得體會(huì)

第《逃出大英博物館》熱點(diǎn)事件心得體會(huì)《逃出大英博物館》熱點(diǎn)事件心得體會(huì)一

這集不到3分鐘的短片中，貢獻(xiàn)了頗多金句：家人，我在外面流浪了好久是盞！是中華纏枝紋薄胎玉壺從哪來的回哪去你要帶我回中國嗎這么大的柜子只住兩個(gè)人這些臺詞單看平平無奇，但在這個(gè)特別的故事設(shè)定里，每一句話都能讀出背后的深意：那是流落海外的孤苦無依，也是迷失他鄉(xiāng)的無路可走。從這個(gè)角度來看，《逃出大英博物館》似乎有一種四兩撥千斤的能量，用曉暢直白的語言，將一個(gè)民族深沉而隱秘的情感通過一個(gè)小切口表達(dá)出來。

從制作上，我們也看到了這部劇對自媒體短劇審美的提升?！短映龃笥⒉┪镳^》的出現(xiàn)，讓我們看到了新的發(fā)展方向?？陀^來講，該劇本身也存在一些短視頻的普遍問題，但這都無法掩蓋其從創(chuàng)意到劇本，從妝造到動(dòng)作、從構(gòu)圖到光影上的用心，還有遠(yuǎn)赴英國拍攝等臺前幕后的付出，這些都經(jīng)得起大眾的審視與琢磨。

從故事上，這種擬人化手法的呈現(xiàn)，也讓人找到了更多共情的著力點(diǎn)。網(wǎng)友代入后的各種解讀，無疑拓寬了這部劇的涵義，讓這部劇不僅只是一個(gè)簡單的故事，更是一種文化的共鳴?！短映龃笥⒉┪镳^》的意義，不僅在于它以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物處境，更將我們深切的民族情感凝聚于此。

《逃出大英博物館》熱點(diǎn)事件心得體會(huì)二

《逃出大英博物館》系列短視頻不盲目追逐流量熱點(diǎn)，其用精細(xì)化的制作和深刻的民族文化內(nèi)涵贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲?！短映龃笥⒉┪镳^》從多個(gè)方面展現(xiàn)了其制作的考究與精良，如作為女主角的玉壺的擬人化形象身著與玉壺同色的翠綠色漢服、頭戴翠綠色發(fā)飾，臉上還帶有出逃時(shí)留下的斑駁污跡等細(xì)節(jié)之處，此外，玉壺出逃這一情節(jié)設(shè)定與國人內(nèi)心深處對國家文物的情感深深相應(yīng)。

《逃出大英博物館》為自媒體創(chuàng)作者樹立了良好的作品典范，為更多有深度有價(jià)值的文藝作品的出現(xiàn)提供可能?！短映龃笥⒉┪镳^》站在熱點(diǎn)話題的風(fēng)口、抓住時(shí)機(jī)，用自身的才華和對中國文物深沉的愛拍攝出具有深刻價(jià)值的文藝作品，為更多自媒體人提供新的創(chuàng)作思路。

自由創(chuàng)作的時(shí)代需要有更多帶著自身思考、肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的媒體從業(yè)者出現(xiàn)，他們身扛長槍短炮、手握一支代表社會(huì)國家人民利益的話筒，他們不為追逐流量，而是將流量用于文化傳播的有益之處，用獨(dú)屬于中國人的浪漫情懷和對媒體行業(yè)的熱愛，讓流量之花開在文化價(jià)值深處，為文藝作品創(chuàng)作的旅途開拓更加廣闊光明的道路。

《逃出大英博物館》熱點(diǎn)事件心得體會(huì)三

剛剛上線一集，自制短劇《逃出大英博物館》就成為全網(wǎng)爆款。不少觀眾表示看后心情久久不能平靜，沒有一個(gè)中國人，能笑著從大英博物館里走出來。

沒有特技加持，也沒有復(fù)雜的故事線，卻因立足現(xiàn)實(shí)引發(fā)強(qiáng)烈共情。短片采取擬人手法，講述了在大英博物館中的中國文物出逃尋鄉(xiāng)的故事。中華纏枝紋薄胎玉壺偶遇在海外工作的中國記者，當(dāng)聽到熟悉的中國話那一刻，她激動(dòng)不已，家人！我在外面流浪了好久，我迷路了。你要帶我回中國嗎?

雖然總時(shí)長不到3分鐘，但劇中的諸多小細(xì)節(jié)已掀起網(wǎng)絡(luò)熱議。為什么小玉壺的臉是臟兮兮的，還驚奇于一個(gè)柜子（屋子）可以住兩個(gè)人?因?yàn)橛鴱奈瓷拼鍖?，很多文物在陳展時(shí)隨意擠在一起，有的甚至沒有保護(hù)罩，任由往來游客觸摸。為什么小玉壺向男主鄭重強(qiáng)調(diào)自己是盞?因?yàn)樵谶b遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)他國，鮮有人了解中國文物細(xì)膩而燦爛的背景，更無從記住那些刻在心底的名字

從商周的青銅器，到唐宋的瓷器、明清的金玉制品，在被稱為贓物大教堂的大英博物館里有約2.3萬件中國文物，其中約2000件長期展示。它們大多數(shù)來自侵略戰(zhàn)爭的瘋狂掠奪，以及清末民國時(shí)期盜墓賊的銷贓和清皇室的私賣。維克多雨果就曾在書信中寫道：勝利者裝滿了口袋，攜手回到歐洲而我看到的，是一次偷竊行為，和兩個(gè)小偷。也正如短片所影射的，由于管理混亂，這些藝術(shù)瑰寶并不能發(fā)揮傳承歷史文化的作用，反而要面臨被偷盜、被損毀、被掛上電商平臺的命運(yùn)。

再放眼全世界，在47個(gè)國家至少218家博物館中，還收藏著167萬多件中國文物。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，便有超過1000萬件中國文物因戰(zhàn)爭、不正當(dāng)貿(mào)易等原因，流散出境。那些背井離鄉(xiāng)的瑰寶，在顛沛流離中記錄著令人唏噓的故事，也無時(shí)無刻不在提醒中國人落后就要挨打的沉痛教訓(xùn)。

如果文物會(huì)說話，如果思念有聲音，那句回家一定是共同的呼喚。從1949年至今，我國通過執(zhí)法合作、司法訴訟、協(xié)商捐贈(zèng)、搶救征集等各種方式追索流失文物，成功促成了300余批次、15萬余件流失海外中國文物的回歸。特別是近年來，我們致力于為建立更加公平正義的流失文物追索返還國際規(guī)則貢獻(xiàn)中國力量、中國智慧。2014年青銅器皿天全方罍器身回家，2018年西周青銅虎鎣抵鄉(xiāng)，2020年流失整整160年的馬首銅像正式歸藏圓明園文載于物，族髓附間。運(yùn)脈牽連，興者襄見?；貧w之路展現(xiàn)了民族復(fù)興的歷程，更見證了中華兒女守護(hù)文化基因的堅(jiān)定。

這就是視頻的意義吧，讓一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂。有網(wǎng)