李振飛風(fēng)景油畫的色彩及風(fēng)格形成分析

Word第第頁(yè)李振飛風(fēng)景油畫的色彩及風(fēng)格形成分析1李振飛風(fēng)景油畫印象

剛接觸李振飛的油畫，人們都為他的表現(xiàn)手法感到新穎、驚異，甚至有些不以為然:油畫可以這樣畫?這不過是一塊塊顏色的涂抹罷了，看不懂。第一眼看不懂沒有關(guān)系，其實(shí)你已經(jīng)一語中的，抓住了李振飛油畫的基本特征:通過大塊大塊的色塊來簡(jiǎn)練地表現(xiàn)意象。只要你靜下心來，久久地站立在畫布前細(xì)細(xì)觀賞，你會(huì)漸漸心領(lǐng)神會(huì)而贊嘆不已，猶如觀賞凡高的《向日葵》一樣。凡高的向日葵畫得的確不像，但在那純潔明麗的鉻黃色調(diào)中，有著秋天成熟的狂喜，在那火焰般的明麗華關(guān)中，又透出畫家對(duì)生活的強(qiáng)烈渴求和恒久興奮，這就超越了簡(jiǎn)潔的向日葵寫實(shí)，而成為畫家生命精神的自我寫照。我們看李振飛的《秋韻》，黃色占了全畫的大半，所畫為何物難以樣子，或許是深秋季節(jié)的`岸芷汀蘭，或是大片黃透了的荒草野林，這不重要，關(guān)鍵是絢爛金黃的鮮麗顏色給人明朗豁達(dá)的感覺，在協(xié)調(diào)和諧的顏色中傳達(dá)出秋天獨(dú)有的韻味。再看《康巴漢子》，粗獷的顏色會(huì)讓人目不暇接，然而細(xì)心品嘗一再，你覺察看似隨便的紅黃藍(lán)綠，恰到好處地描畫出康巴漢子豪放粗獷的性格。畫家抓住了康巴漢子的主要特征，簡(jiǎn)潔明白、形神俱似地表現(xiàn)出來，使稍稍了解康巴漢子的觀眾一下子就發(fā)出贊嘆:這不是康巴漢子嗎?這就是李振飛油畫獨(dú)到之處看別人的畫，我好像需要有一雙訓(xùn)練有素的眼睛?？聪臓柕さ漠?，我只需要保存自然給我的眼睛，好好使用它們。狄德羅說。看李振飛的畫亦如此，你只要自然而然地看，從整體顏色中感覺畫家如何詮釋世界景物我之間的關(guān)系，如何表達(dá)思想感情就足夠了。

斑斕絢麗的色塊在高原陽(yáng)光的照耀下凝聚定格，于是高遠(yuǎn)的藍(lán)天、輝煌的建筑、豪放的藏民和繽紛的服飾，一幅幅呈現(xiàn)眼前，將人帶入寬闊空曠、層云蕩胸的西藏風(fēng)光之中;而那些素凈淡雅的色調(diào)，仿佛專為記憶中如夢(mèng)如霧的江南水鄉(xiāng)而設(shè)，朦朧中透著恬淡，素雅中又好像滲著莫名幽遠(yuǎn)的感傷。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)馬書林曾這樣評(píng)價(jià)李振飛的作品，對(duì)雪域高原的感覺把握恰到妙處，可說是既超越自然，又非憑空造作。作品里那片圣潔純潔藍(lán)天下的一切，仿佛帶有一種淡淡的自然天成的神奇感，畫里無處不在的蕩漾著身臨其境的天人合一的哲思情素。無論是寺廟的大紅墻，還是古街上老房子的白墻，都在明快的顏色中滲有一絲淺淺的恍惚來世的愁悶，卻又極精確的反襯出高原上強(qiáng)光照耀下景物的顏色靜在他的筆下，無論是雪域高原或是水鄉(xiāng)江南，都用簡(jiǎn)練概括的造型營(yíng)造一種濃郁的浪漫夢(mèng)幻的氣氛。

2李振飛油畫風(fēng)格的擅變與形成

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從表現(xiàn)風(fēng)格上講，李振飛的作品應(yīng)屬于意象派盡管他不喜愛被歸屬于某一派別。所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而制造出來的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)潔地說，意象就是寓意之象，就是用來寄予主觀情思的客觀物象。超然的寫意，在具象和抽象之間極有分寸地制造意象，這是李振飛擅長(zhǎng)的風(fēng)格手法。用山色有無甲，草色遙看近卻無來概括李振飛作品似有還無的意境，再恰當(dāng)不過了。他秉承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的單純簡(jiǎn)潔、抽象蒙隴的意境，運(yùn)用西方油畫的顏色語言來詮釋他所熟悉的世界，以獨(dú)特的藝術(shù)手法，表現(xiàn)一種濃郁的浪漫夢(mèng)幻的氣氛，表現(xiàn)他對(duì)世界對(duì)生活的印象和感情。

李振飛的早期作品是寫實(shí)的，從寫實(shí)到寫意，從具象到抽象，李振飛經(jīng)受了一個(gè)艱苦的探究過程。李振飛是當(dāng)年恢復(fù)高考后的頭一批關(guān)院同學(xué)，同學(xué)時(shí)代他的裝飾性顏色水粉寫生特別杰出，在同學(xué)之間有色王的雅稱。畢業(yè)時(shí)因其顏色成果突出而留校任教，教學(xué)顏色寫生和顏色構(gòu)成課程。長(zhǎng)期的顏色教學(xué)和討論使他對(duì)顏色的理解和把握有了更深化的進(jìn)展，為日后風(fēng)格轉(zhuǎn)變他了充分預(yù)備。1985年，李振飛放棄了在關(guān)院當(dāng)老師的優(yōu)越環(huán)境，南下深圳。二十年的深圳生活，李振飛在油畫藝術(shù)上求新求變，努力形成自己風(fēng)格。李振飛常說油畫怎樣畫很重要，但更重要的是你如何想。把一幅畫畫實(shí)，許多畫家簡(jiǎn)單做到，但如何寫意傳神、如何實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格?這不是件簡(jiǎn)單的事。

生活中，李振飛是個(gè)既不斷追求、不斷奮斗，又能不斷地調(diào)整完善自己人，平和而謙遜，樂觀而豁達(dá)。對(duì)于繪畫，他更是孜孜不倦地追求自己的風(fēng)格。在長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐中，李振飛意識(shí)到，精神性才是繪畫的內(nèi)核，中國(guó)繪畫中意象的形與神和西方繪畫中意象的真實(shí)與變形會(huì)帶來不同的感受和感悟。畫者都以表現(xiàn)客觀自然為口標(biāo)，但是在表現(xiàn)客觀自然對(duì)象過程中，有的畫者成了仿照自然的奴隸，而高超的畫家卻能超越仿照，通過畫筆油布來表現(xiàn)自己的主觀情感世界。李振飛的油畫從寫實(shí)中走出來，不受客觀景物的制約，不再簡(jiǎn)潔地仿照和再現(xiàn)自然風(fēng)景，不拘泥于眼前風(fēng)景事物的詳情，而是奇妙地把握精神世界和景物現(xiàn)實(shí)之間的契接點(diǎn)，給予筆下的景物鮮亮的超現(xiàn)實(shí)獨(dú)特。李振飛用大寫意的