船上沈從文的讀后感 沈從文邊城讀后感

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇一

我一輩子走過很多地方的路，行過很多地方的橋，看過很多次數(shù)的云，喝過很多種類的`酒，卻只愛過一個(gè)正值最好年齡的人。

由于這樣一段直入人心的句子，第一次翻開沈從文的作品，很短的一篇小說，躺在床上兩個(gè)夜晚就讀完，一如想象中的湘西小城，沈從文的行文純潔質(zhì)樸，描繪出來的那種安靜的田園生活、像是記憶力再也回不去的童年。小說中的人物呈現(xiàn)出的那種最原始的人性美，始終貫穿全文，忠厚和善的撐船老人、乖巧懂事的翠翠、受人仰慕的船總，以及天真的兄弟，惋惜這是一個(gè)悲劇、又或者這只能是一個(gè)悲劇。

少年時(shí)代的愛情、由于懵懂、由于純粹、再回憶的時(shí)候才倍顯寶貴，正值最好年齡的人，正好彼此喜愛、還有什么比這更美妙的事情呢，翠翠是幸福的、由于喜愛的男孩也中意她，翠翠又是悲劇的、有些軟弱的性格讓她不敢去與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)?。小說的最終，由于船總家老大的意外死亡，原本純粹的喜愛之間便夾雜了對(duì)已故人的罪惡感，所以一切都變了，即使還是喜愛，那也和原來不一樣了，純粹的愛情擱淺了，青春已經(jīng)不在。

由于年輕，所以關(guān)注了太多小說中的愛情，但小說所敘述的東西遠(yuǎn)不止于愛情，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中古老的美德、價(jià)值觀失落的痛心，以及對(duì)現(xiàn)代文明物欲泛濫的批判也是應(yīng)當(dāng)看到的更深層次的東西。

到了冬天，那個(gè)圮坍了的白塔，又重新修好了?？墒悄莻€(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢(mèng)里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個(gè)人或許永久不回來了，或許“明天”回來！

一個(gè)感覺沒有結(jié)局的結(jié)局，或許也如我所想、亦或在示意，青年人終究會(huì)在“明天”回來，由于有一個(gè)正值最好年齡的姑娘，需要最簡潔純粹的愛情。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇二

在這桃花源式的抱負(fù)世界里，沈從文先生為我們呈現(xiàn)了山城茶垌碼頭團(tuán)總兩個(gè)兒子天保和儺送與擺渡人的外孫女翠翠的曲折愛情。然而能夠破裂的人們必定真正地活過，那些漂亮的“錯(cuò)誤”幻化成一株株虎耳草，造就了這一段凄美動(dòng)人抑或是刻骨銘心的故事。

翠翠從小與老爺爺和黃狗生活，她父母的相識(shí)、相知再到翠翠的誕生，給我的感覺都是一個(gè)圓滿，一次錯(cuò)誤。由于父母的相繼離世，翠翠生活在一個(gè)不完整的家庭里。然而在沈先生筆下，這個(gè)遠(yuǎn)離都市喧囂與浮華的湘西世界卻靠著青山綠水，自然地哺育并教育著翠翠。“為人天真活潑，到處儼然如一只小獸物，人又那么乖。和山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣?！眱叭皇撬冋娴淖匀蝗诵?。一次漂亮的錯(cuò)誤更生了一個(gè)漂亮的可人兒，樸實(shí)的自然賜予了女仆人公舒適、溫順、純潔、忠貞的性格。

當(dāng)十三歲的翠翠端午節(jié)在碼頭偶遇到“二老”儺送時(shí)，一切的故事漸漸開頭。翠翠在一個(gè)對(duì)的時(shí)間里遇到了一個(gè)對(duì)的人，然而卻做了看似不對(duì)的事：在夜幕降落的朦朦朧朧的河面上，翠翠等著早已回到家的老爺爺。在她焦慮的等待過程中，翠翠與“二老”偶遇，然而，他們的邂逅毫無爛漫可言，有的只是那種湘西特有的自然樸實(shí)和兩個(gè)人小小的誤會(huì)。沈先生以極其合理平淡的生活畫面嵌入兩人的相識(shí)，在“錯(cuò)誤”去又漂亮的邂逅之下，頗有幾分活潑的氣息，毫無矯揉造作之風(fēng)。

翠翠斷章取義地聽鄉(xiāng)紳太太們說“二老”與碾坊仆人的女兒講親時(shí)，心里的醋意油然而生。這是一個(gè)十五歲少女懵懂的心事，“到河下時(shí)，小當(dāng)心腔中布滿了一種說不分明的東西。是苦惱吧，不是！是憂愁吧，不是！是歡樂吧，不，有什么事情使這個(gè)女孩子歡樂呢？是生氣了吧，——是的，她當(dāng)真仿佛覺得自己是在生一個(gè)人的氣，又像是生自己的氣。”文章的字里行間都透露著少女羞怯的恍惚與冷漠?；蛟S，這正是翠翠從未有過的母愛與做為女性的涉世，內(nèi)心的孤獨(dú)，和不知所措的表現(xiàn)吧！所以，誤聽后，翠翠的生氣讓人更覺得是一種傷心，一種少女春情朦朧卻不知所措的傷心。

信任那種淳厚的人性美對(duì)每一個(gè)人都有極大的吸引力吧。在渡溪或“逮鴨”的競技后，“大老”天保和“二老”儺送都與翠翠一見鐘情，深深地愛上了漂亮的翠翠?！岸稀眱蜑樽非蟠浯鋵幙梢贫纱灰亲靶履敕弧薄！按罄稀碧毂Ｔ谂c翠翠提親的一次次混沌不清的“公路”、“車路”的推辭中，也決不放棄對(duì)美的追求，執(zhí)著的兄弟二人互明心事后，毅然甘愿站在月夜山崖上為翠翠唱“三年六個(gè)月”的。在農(nóng)歷十四的那天夜晚，“二老”儺送便在對(duì)溪高崖上為翠翠唱起了山歌，而翠翠誤以為是夢(mèng)中靈魂幻化成的奇妙歌聲，隨著旋律在夢(mèng)中輕輕飄著，有復(fù)飛竄過對(duì)山懸崖半腰去摘虎耳草。而老爺爺卻張冠李戴誤以為是“大老”天保既走“車路”又走“公路”。懵懂的翠翠在等待的季節(jié)里容顏雖沒有如蓮花般的開落，卻因老爺爺事后的只字未提，錯(cuò)失摘現(xiàn)實(shí)中的虎耳草的機(jī)會(huì)。

翠翠的誤以為，老爺爺?shù)臒o心不說，雖如水一樣淡薄，明澈純潔，卻在冥冥的羞怯、遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望和當(dāng)心翼翼的探問中延誤了翠翠一生的幸福。這個(gè)“錯(cuò)誤”是凄美的，歲月輪回，母親的悲劇將在女兒身上再一次上演。

當(dāng)翠翠、儺送、天保還處在“剪不斷，理還亂”的境地時(shí)，“大老”天保坐下水船到茨灘時(shí)出了事，淹壞了。對(duì)于小說中的`人物來講，這無不是個(gè)晴天霹靂。順順失去了長子，“二老”儺送失去了大哥，老船夫失去了孫女可以依附的人，而翠翠還不知怎么回事就背上了莫須有的罪名。“二老”由于家庭的阻力，舍棄翠翠下桃源去。翠翠的愛情破滅了，老爺爺死了，白塔倒了，只剩她與黃狗來弄渡船。在這一幅安靜滄桑的圖畫中，由于那些突如其來的變故，給人無以承受的悲嗆和重量。

“東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的孤獨(dú)?????的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春幃不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是漂亮的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過客……”

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇三

高中的語文課本中是有一段《邊城》節(jié)選的.，但當(dāng)時(shí)由于考試不考，老師也就不講，老師們都把更多的上課時(shí)間花在詩詞，古文等上。我便只草草翻了一遍并沒有認(rèn)真地閱讀過，更沒有去找全文來看的愛好。對(duì)這篇小說留有的唯一印象就是幾個(gè)仆人公的名字，翠翠，儺送，天保。那還是由于當(dāng)時(shí)并不知道儺送的“儺”讀作“nuo”，老是攤送，攤送的叫，鬧了一次笑話，于是記住了幾個(gè)仆人公的名字。

此次讀它，心境卻迥然不同，它不再是一篇枯燥的課文，而是一篇值得觀賞的詩歌般美麗的帶著牧歌氣息的小說。思緒隨著書中人物命運(yùn)的變化進(jìn)展起起伏伏，自然有一番不同的感受。

小說一開頭，這段對(duì)翠翠與爺爺生活之地的描寫便把我?guī)нM(jìn)了一個(gè)山清水秀的湘西世界。我的眼前消失了一條清亮曲折的小溪，兩岸青山相對(duì)，溪邊一座白色小塔，溪上的渡船緩緩移動(dòng)，船上的老船夫啞啞的歌聲與細(xì)細(xì)的竹管聲，振蕩在安靜的空氣里。

《邊城》就像一幅清爽的畫卷，緩緩地在我眼前綻開。

我想這應(yīng)當(dāng)是個(gè)美妙的故事，有著美妙的結(jié)局。在沈從文淡淡的敘述中，我走進(jìn)了那個(gè)布滿美妙與圓滿的湘西小山村，看到了敦厚和善的爺爺，小獸般靈活的翠翠，乖巧懂事的黃狗，豪爽坦率的天保，心地和善、敢于追求的儺送。文到最終卻徒留一句“這個(gè)人或許永久不回來，或許‘明天’回來!”這樣的一個(gè)布滿迷茫與惆悵的句子。

《邊城》中的一切都是那樣純潔自然，呈現(xiàn)出一個(gè)詩意的自然環(huán)境與人類社會(huì)。小說描寫了山城茶峒碼頭團(tuán)總的兩個(gè)兒子天保和儺送與擺渡人的外孫女翠翠的曲折愛情故事。

翠翠和她的爺爺靠擺渡相依為命，始終長到了15歲，儼然活潑的小獸。明凈的眸子里沒有哀痛，也看不見憂愁。每天編蚱蜢，擺渡，唱漁歌，吹竹管。這樣的生活如一潭安靜的湖水，澄明似練，卻沒有絲毫波紋。直到她15歲時(shí)在端午節(jié)賽龍舟的盛會(huì)上，她在黯黯的江畔遇到了她生命中極重要的一個(gè)人，一個(gè)讓她徹夜難眠的人——儺送。他們的相遇就如一粒石子落入潭中，激起圈圈漣漪，她的安靜被打破了。她照舊每天編蚱蜢，擺渡，唱漁歌，吹竹管，只是她的心里藏了一個(gè)隱秘，一個(gè)連爺爺也不愿說的隱秘。

古樸的青瓦，飛揚(yáng)的閣角，檐下古舊的風(fēng)鈴隨風(fēng)輕響，那聲音似乎撞在了翠翠的心上，一下，一下……人生就是這樣，由于一個(gè)人的離開或一個(gè)人的到來而劃出一道道痕跡。儺送的消失無疑在翠翠心中劃出了深深的痕跡。

儺送的哥哥—天保也喜愛上了翠翠，他托人向老船夫求親。當(dāng)天保知道儺送也喜愛翠翠時(shí)，他與儺送相約唱歌求婚，讓翠翠來選擇。天保得知翠翠也喜愛儺送時(shí)，為了成全弟弟，他外出闖灘，卻遇意外淹死了。儺送覺得自己對(duì)哥哥的死負(fù)有責(zé)任，出于壓力，他拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。爺爺為翠翠的婚事操勞擔(dān)憂，在風(fēng)雨之夜去世，留下翠翠孤獨(dú)地守著渡船，等待著儺送歸來。最終美妙的一切只能存留在記憶里。天保與儺送一個(gè)身亡，一個(gè)出走，祖父也在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚死去，想象中的美妙的故事，卻是以這樣一種迷茫的悲劇而告終。

沈從文的《邊城》中的每一個(gè)人都淳樸和善，翠翠與儺送的愛情悲劇，也沒有惡人作祟，一切都只是誤會(huì)，一些令人圓滿的誤會(huì)。翠翠的大方，爺爺?shù)恼`會(huì)，儺送的遠(yuǎn)走，一切都是那么圓滿。

文中讓我印象最深刻的人，不是儺送、天保，也不是翠翠，而是翠翠的爺爺老船夫。爺爺是一個(gè)閱盡人事、飽經(jīng)風(fēng)霜的老人。他“從不思考自己的職務(wù)對(duì)于本人的意義，只是悄悄的很忠實(shí)的在那里活下去”，為來往過客擺渡，風(fēng)里來雨里去，總是想著便利別人，卻從未考慮過自己的勞苦。他用勤勞的雙手?jǐn)[渡每一位鄉(xiāng)民，無論是熟識(shí)的還是生疏的，每當(dāng)有人抓起錢擲到船板上時(shí)，他必為一一撿起，依舊塞到那人手心里去，儼然吵嘴時(shí)的仔細(xì)神氣——“渡頭屬公家全部，過渡人不必出錢，我有了口糧，三斗米，七百錢，夠了!誰要你這個(gè)!”實(shí)在推辭不了的，他便用這些錢買了茶葉和煙草，慷慨地贈(zèng)予需要的過渡人。這純正的善，讓人感動(dòng)。

五十年來，他不知送走了多少個(gè)前來乘船的人。他年紀(jì)雖大，但上天仿佛不許他休息，他便不能夠同這種生活分開。他雖然生活清貧，卻從不貪心;樂善好施，卻從不索取;“凡事求個(gè)心安理得”;終生為別人服務(wù)，卻不求別人一絲回報(bào)。

在爺爺?shù)纳砩希魈手鵁肓业膼?，也存在著難以排遣的沖突與孤寂。爺爺對(duì)翠翠的愛寄予著對(duì)不幸女兒的哀思，他的后半生是為翠翠而活，他惟一的生活目標(biāo)就是要使翠翠歡樂。他在生活上對(duì)翠翠無比關(guān)懷，惟恐翠翠生病;在感情上盡力體諒翠翠的心思，翠翠悲傷孤獨(dú)?????時(shí)為她講故事、說笑話、唱歌。一切一切只為讓翠翠快樂地笑。

他為翠翠的婚事多次向儺送及其父親探聽消息，他不辭辛苦，竭盡全力周旋于翠翠、天保、儺送和船總順順之間。卻無意中為孫女的婚事設(shè)置了一些障礙，導(dǎo)致了一系列的誤會(huì)，最終釀成了儺送與翠翠的愛情悲劇。他帶著萬般的無奈和無限的愧疚在雷雨之夜靜靜地離開了人世。

對(duì)于爺爺?shù)碾x去，我感到格外難受。爺爺離去之時(shí)，心中又帶著多少的無奈與對(duì)翠翠的牽掛。

他離去得如此突然，就像那條渡船，再也找不著了。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇四

懷著對(duì)湘西世界無以言說的溫愛，寄寓著對(duì)人類社會(huì)“美”與“愛”的抱負(fù)，沈從文于1933年冬至1934年春譜寫了一曲清婉的牧歌——《邊城》。在《邊城》一書中沈從文以如椽巨筆，為我們繪就了一幅如詩如畫、如夢(mèng)如煙、田園牧歌式的漂亮的湘西世界。

《邊城》進(jìn)述的是一個(gè)哀婉而凄美的愛情故事：在湘西風(fēng)光秀麗、人情質(zhì)樸的邊遠(yuǎn)小城，生活著靠擺渡為生的祖孫二人。外公年逾七十，仍很健壯；孫女翠翠十五歲，情竇初開。他們熱忱助人、純樸和善。兩年前在端午節(jié)賽龍舟的盛會(huì)上，翠翠邂逅了當(dāng)?shù)卮偟亩贍攦?，從今種下情苗。儺送的哥哥天保喜愛上漂亮純潔的翠翠，托人向翠翠的外公求親。而地方上的王團(tuán)總也看上了儺送，情愿以碾坊作陪嫁把女兒嫁給儺送。儺送不要碾坊，想娶翠翠為妻，寧愿做個(gè)擺渡人。于是兄弟倆相約唱歌求婚，讓翠翠選擇。天保知道翠翠喜愛儺送，為了成全弟弟，外出闖灘，遇意外而死。儺送覺得自己對(duì)哥哥的死負(fù)有責(zé)任，拋下翠翠出走他鄉(xiāng)。外公為翠翠的婚事操勞擔(dān)憂，在風(fēng)雨之夜去世。留下翠翠孤獨(dú)地守著渡船，癡心地等著儺送歸來。

小說以翠翠的愛情悲劇作為線索，淋漓盡致地表現(xiàn)了湘西地方的風(fēng)情美和人性美。首先，小說通過翠翠的純樸，渲染了一種劇烈的人性美和人情美。翠翠的童貞純情、大方矜持卻又始終不渝，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代女性形成了劇烈反差。其次，小說描寫了湘西邊地特有風(fēng)俗美和人情美，這種原始野性的風(fēng)情和田園牧歌的情調(diào)淡化了社會(huì)沖突；第三，小說不以曲折的情節(jié)取勝，而是制造了一種詩化的意境，給讀者留下了回味的空間。心情的體操。小說是存在著情節(jié)性的，但是它把情節(jié)性埋藏在詩情畫意之中。一部雅致、從容、鄉(xiāng)土氣味極濃的《邊城》凝聚了人類靈魂深處至真至善的美。這種美融入到了得天獨(dú)厚的大自然中，也使作品大有一種“自然?去雕飾，清水出芙蓉”的風(fēng)格。山美、水美、人更美。沉醉在這自然的純美中，擅長揭示人的內(nèi)在心靈探究人性的本質(zhì)，對(duì)人性美的孜孜探求也就匯成了一曲鄉(xiāng)土摯愛之情的生命贊歌！

《邊城》對(duì)人物性格的塑造，明顯受到中國傳統(tǒng)藝術(shù)寫意傳神筆法較深的熏陶，它的人物更具東方式的舒適的美，如翠翠是湘西山川靈氣化育而成的自然之女，天真、純凈、活潑，柔情似水：翠翠在風(fēng)吹日曬里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，到處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣。平常在渡船上遇生疏人對(duì)她有所留意時(shí)，便把光光的眼睛瞅著那生疏人，作成隨時(shí)皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機(jī)后，就又從從容容的在水邊玩耍了。文中到處流露出至真至善的人性的探求。這一點(diǎn)在作品中的人物身上表現(xiàn)得淋漓盡致。“湘西所能代表的健康、完善的人性，一種美麗、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式?！边@正是他的全部創(chuàng)作要負(fù)載的內(nèi)容。在筆下這就是一個(gè)高度和諧、統(tǒng)一的世界。無論是翠翠、儺送、順順?biāo)麄兩砩隙硷@現(xiàn)的是一個(gè)與都市生活完全相對(duì)立的人性：自然、淳樸然而又強(qiáng)勁、熱鬧的生命形態(tài)。女仆人公“翠翠”是沈從文心目中的湘西苗族文化女神，是一個(gè)生動(dòng)、形象的“美”的形象和“美”的化身。她是在這片靈秀山水和淳樸民俗的呵護(hù)下慢慢長大的。“在風(fēng)日里養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對(duì)眸子清明如水晶”。正所謂的大自然的女兒：湘西的清風(fēng)麗日，靈山秀水陶冶了她的情操，質(zhì)樸的民情民風(fēng)凈化了她的心理。她有著水晶一樣清亮透亮?????的性情。從小與祖父相依為命的她有著對(duì)祖父很深切的愛與依戀。常伴著月光偎依在祖父的身邊唱歌、吹曲。文中質(zhì)樸的對(duì)祖父的描寫中呈現(xiàn)在我們面前的是一位關(guān)愛外孫女、和善、勤勞、忠于執(zhí)守、頑強(qiáng)面對(duì)苦難人生、喜愛生活、樂觀的長者形象。也襯出的他靈魂的美，人性美的閃光。從翠翠性格的另一方面看她有著對(duì)愛情朦朧的憧憬與向往。沈老以細(xì)膩的筆墨描寫了她隱秘的內(nèi)心世界和簡單多變的心理過程。詩一般的筆調(diào)敘述了翠翠的愛情悲劇。她的愛情世界是那樣的純潔、美妙超越了世俗的厲害關(guān)系，同時(shí)又有一點(diǎn)朦朧，若隱若現(xiàn)那樣迷人卻又難以把握。

另一方面是作品通過景物描寫進(jìn)一步襯出了人的美、人性的閃光。景物是小說重要內(nèi)容的組成部分之一，是人物活動(dòng)的一個(gè)特定環(huán)境，是人物心靈的外化，是人物的一部分?，F(xiàn)代聞名作家汪曾祺對(duì)景物描寫有深刻的熟悉，他說“景即人”。沈從文的作品也非常著重景物的描寫，且擅長景物的描寫，他曾自信的說：“我平常最會(huì)想象好景致且會(huì)描寫好景致?！弊骷以凇哆叧恰分袠O力狀寫湘西的自然景物有著多方面的作用。1）借描寫景美襯托人美?！按浯浔ピ谠鹿庀隆鹿馊玢y子，無處不行照及，山上竹篁在月光下變成一片黑，身邊草叢中蟲聲繁密如落”。這段極力渲染的景物描寫給我們展現(xiàn)了一幅“月下少女”的漂亮圖景，更襯托出了女仆人公的美。2）借景物描寫展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。“翠翠坐在溪邊為暮色所覆蓋的一切，且望到那只渡船上一群過渡的人……就突然想哭起來”。“月光極其嚴(yán)厲，溪面浮著一層薄薄的白霧，這時(shí)對(duì)溪若有人唱歌，隔溪應(yīng)和，實(shí)在太漂亮了……她好像為了等著這樣的歌聲，緘默了許久?！边@幾組景物描寫每一段都是一幅很美的圖畫。黃昏、溪流、暮靄、夜月，好像濃墨勾畫、渲染的水墨風(fēng)景畫。都通過寫景細(xì)膩的展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界：有黃昏時(shí)淡淡的的凄涼，暮色中的孤寂、感傷及月色里的懷想與期盼……不同的景致襯托出了人物簡單的內(nèi)心世界。3）借景物描寫渲染氣氛。高崖上、月光下、竹篁里，草叢中珍藏著多少美妙、純真的夢(mèng)，印記了多少刻骨銘心的記憶，演繹了多少如夢(mèng)似幻的故事。沉醉在一幅幅奇妙圖景中，品嘗與自然一樣博大的詩意。著也仿佛鏡花水月般朦朧，花前月下般的情深意濃。讓我們從一個(gè)布滿物質(zhì)世界走到一個(gè)世外桃源，體會(huì)“面朝大海，春暖花開“的那中物質(zhì)與人際、精神達(dá)到和諧同一的美妙狀態(tài)。

《邊城》蘊(yùn)含著詩一般的意境和韻味。無論是“凡有桃花處必有人家，凡有人家處必有沽酒”的早春，還是“再落個(gè)不停，溪面一片煙”的初夏，都顯示出遠(yuǎn)離人事糾葛的和諧氛圍。不僅制造了詩一樣的意境，而且給予作品中的人物與景物以深厚的象征意味。在暴風(fēng)雨之夜猝然倒掉又重修的白塔，象征著一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)和對(duì)重造湘西將來的渴望。

《邊城》是一曲描寫湘西人們?nèi)诵悦赖摹澳粮琛?，一部漂亮得如此樸?shí)，悲劇得如此美麗的人性“牧歌”?！哆叧恰肥巧驈奈摹八监l(xiāng)情結(jié)”哺育出來的一顆明珠。

走進(jìn)《邊城》你肯定會(huì)被那濃郁的質(zhì)樸民風(fēng)和大自然渾然一體的人性美所深深打動(dòng)。你的靈魂深處將染上這份清爽、自然的田園、牧歌的純美，思想也會(huì)得到凈化。脫下虛偽的外衣，越過世俗的樊籬。品位與自然一樣博大的詩意，追求至真至善的人性美。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇五

一座白塔，一個(gè)老人，一個(gè)孫女，一只黃狗。這就是沈從文筆下的邊城。

許多人會(huì)把這座僻遠(yuǎn)的山城看作那遙遠(yuǎn)的桃源鄉(xiāng)。邊城的山是青墨色的，邊城的水是秀麗的，邊城的人和善，純樸。

那白塔屬于邊城，那老人和孫女也屬于邊城。合上扉頁，親身感受，我仍舊會(huì)想起那位撐渡人，那個(gè)執(zhí)拗而幽默的老頭兒，那位慈祥而和善的祖父。

他愛孫女翠翠，寵她愛他，想一輩子守護(hù)她。翠翠是祖父一手拉扯大的。爺孫兩相依為命已經(jīng)十多年了。他帶翠翠去看端午賽龍舟，為翠翠吹起悠長的嗩吶，了解翠翠細(xì)看新嫁娘的心思。他是位好祖父。

他一輩子都在撐渡，已經(jīng)干了50年了。盡管他也不知道自己雖然渡人但是否能渡己。每天無論風(fēng)吹雨打他都守在崗位上，由于他知道，自己的責(zé)任他也知道，渡河人的焦慮和無奈。已經(jīng)70多歲了。老船夫好像還保留小孩兒的心性。在堅(jiān)決拒絕了商人的錢后，又玩笑似的留下一枚錢幣給翠翠，為了向翠翠呈現(xiàn)自己還不老，他有意緊握拳頭，盡量讓那只蒼老的手看起來更年輕。他是位好撐渡人，一位好玩的撐渡人。

撐了一輩子的船，在他心里，船就是他，他就是船。

翠翠的母親，也就是老船夫的女兒。愛上了一位軍人，最終為情而死。留下年幼的翠翠。翠翠慢慢長大了，但他額。其實(shí)他很清晰，自己已經(jīng)沒方法再守護(hù)翠翠。他也擔(dān)憂，翠翠母女倆會(huì)擁有相同的命運(yùn)。這一切，孫女士不知道的。就像是那天晚上在渡船里誰也不知道另一個(gè)人的記憶所止處。

然而悲劇還是發(fā)生了。天寶死了。儺送走了。順順不接受翠翠成為他的兒媳。老船夫操了一輩子的心，但現(xiàn)在，心累了，心碎了。

在那個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，白塔倒了，船飄走了，老船夫死了。我想他肯定還有太多的不甘，太多的牽掛無處申訴。然而，他還是走了。

由于《邊城》究竟不是一篇童話。它是一部小說，一部真實(shí)的小說。由于真實(shí)，所以悲傷。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇六

沈從文，原名沈岳煥，湖南鳳凰人是我國近代著名的作家學(xué)者，我個(gè)人認(rèn)為他是湘西歷史上最宏大的人物之一。沈從文用他的筆，他的小說，他的語言讓世人了解到一個(gè)不一樣的湘西，讓別人知道湘西其實(shí)是一個(gè)民風(fēng)淳樸、風(fēng)景秀麗的地方，而不是像傳言那樣野蠻、落后。

在我的印象里沈從文始終是一個(gè)喜愛讀書仔細(xì)學(xué)習(xí)不斷進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作與討論的學(xué)者。

但是，在我讀過沈從文的自傳后我才看到他令人意想不到的一面。孩童時(shí)代的沈從文是一個(gè)特殊頑皮不愛學(xué)習(xí)的人。在沈從文小時(shí)候，那時(shí)還是清朝統(tǒng)治時(shí)期實(shí)行的是私塾教育。

而那個(gè)時(shí)候的沈從文可以說是個(gè)典型的“不務(wù)正業(yè)”的“不良學(xué)子”，不愛讀書不說還常常從私塾里逃走跑到野外去玩。其實(shí)，這正反映出一個(gè)問題，沈從文從小就有一種發(fā)對(duì)封建的思想，盼望擺脫封建禮教思想的束縛，追求自由生活的愿望。他并不是不愛學(xué)習(xí)，而是不喜愛讀那些封建統(tǒng)治者用來束縛人民思想的書，那些阻礙社會(huì)進(jìn)展進(jìn)步的書。

當(dāng)然，沈從文的父母是不會(huì)容忍他這種不務(wù)正業(yè)的行為的，于是為了他的前途命運(yùn)著想，他的父母堅(jiān)決為他選擇了一個(gè)離家較遠(yuǎn)教育叫嚴(yán)格的私塾去上課。但是，年幼的沈從文不懂得父母的良苦專心，又一次“辜負(fù)了"他們的付出。沈從文依舊沒有好好去私塾讀書。與去私塾上學(xué)相比童年時(shí)期的沈從文更寵愛湘西漂亮的自然風(fēng)景。由于對(duì)自然風(fēng)景這份喜愛，每次在去學(xué)校的路上，他總是喜愛拐著彎走許多遠(yuǎn)路，為的就是可以盡可能地觀賞沿途漂亮的自然風(fēng)景?；蛟S正是由于看過了湘西很多漂亮的大好河川，才讓沈從文的小說寫得如此漂亮、如此動(dòng)人。

童年時(shí)期的沈從文是一個(gè)對(duì)任何事情都極富愛好的頑皮的孩童。從他的自傳中我們可以知道，他從小就特殊膽大，幾乎沒有什么事情是他不敢做的。在上學(xué)的途中遇到任何好玩的事情他都會(huì)停下來看一看。例如，鐵匠鋪中有人在打鐵、殺牛的、編織竹筐子的等等。甚至在路過牢獄處，從殺人的地方走過，假如看到?jīng)]有收走的尸體，他都會(huì)撿起石頭來砸一下或者用棍子去戳幾下。我認(rèn)為童年的沈從文具有其他孩子所沒有的士氣與膽識(shí)，這或許是他勝利的緣由之一。

沈從文誕生在湖南鳳凰，這個(gè)擁有歷史悠久的古城里。因此沈從文具有南方人所具有的共同特征，那就是喜愛水。童年的沈從文特殊喜愛下雨喜愛，由于一到下雨的時(shí)候他便可以不穿鞋子，光著腳跑到河邊，水池里去玩耍。而且在雨天走在路上他還會(huì)特地去踩水坑。他不光喜愛水，而且喜愛和水有關(guān)的事情。比如說，有一次沈從文看到有人在河里撈東西，他便坐在河邊看了好久。正是由于沈從文如此喜愛水，他的作品里的人物都是那么的純潔，那么的和善，心靈那么的純凈。

其實(shí)，相比功成名就的沈從文我更喜愛孩童時(shí)的他，童年時(shí)的沈從文天真無邪，頑皮可愛，英勇敢作敢為。我非常艷羨沈從文童年時(shí)的生活，與我的童年相比他的童年生活更加歡樂，更加自由。我很艷羨他可以玩每天不學(xué)習(xí)一有機(jī)會(huì)就會(huì)到野外去玩，艷羨他可以自由拘束的玩沒有任何壓力的玩。有時(shí)候他和同伴們出去，能逛一天，身無分文，去不挨餓。這對(duì)于我來說幾乎是做不到的事情。但是，他卻做到了。讓我簡潔描述一下他們是怎么辦到的吧。

間或誰身上有一兩枚銅元，就到賣狗肉攤邊去割一塊狗肉，蘸些鹽水平均分開吃。或者無意中誰在人群中碰著一位親長被問到“吃過點(diǎn)心嗎”，大家正挨著餓，相互望了一會(huì)，羞羞怯怯地一笑，親長知道情形樂和便說“這成嗎？不喝一杯還算趕場(chǎng)嗎？”到后自然會(huì)被拉到狗肉攤邊去切一兩斤費(fèi)狗肉分割成幾塊個(gè)人來一塊，蘸上鹽水往嘴上送。機(jī)會(huì)不好的時(shí)候，沒能遇到這么一位慷慨的親戚，他們也不會(huì)變了肚皮回家。沿路有無說人家的桃樹、李樹，果實(shí)全把樹枝壓得彎彎的，他們便可以去飽餐一頓。

但是由于各種客觀因素，我未能體驗(yàn)到如此美妙，如此歡樂的童年生活。但是有幸我現(xiàn)在來到了湘西，來到了沈從文所描寫的世界中。我親身感受到湘西美麗的自然風(fēng)光，感受到這里淳厚樸實(shí)的民風(fēng)，這里豐富多彩的民族文化，感受到外人眼中不一樣的湘西，一個(gè)真正的湘西。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇七

天氣慢慢涼了，看著花的凋謝和葉的飄落，我思緒綿綿，想起了電視劇《紅樓夢(mèng)》中“林黛玉葬花”的那一情景，那種悲傷的畫面在我腦海中留下了深刻的印象，始終難以忘記。

那是秋風(fēng)乍起，落花紛飛的季節(jié)，賈府花園里處處一片花謝花落的景象，滿園子的粉色花瓣，猶如冬天的雪花紛紛飄落。畫面中黛玉滿目凄涼，手執(zhí)鋤頭，肩挎小布袋，撿起落在地上的一片片小花瓣，漸漸的放進(jìn)小布袋內(nèi)，并不時(shí)的低聲哭泣，落花的凋謝使她想起了自己的身世與命運(yùn)，花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?她不斷的感慨，悲傷的音樂旋律隨著她的哭泣聲此起彼伏，我仿佛身臨其境，融入了那落花繽紛的世界，淚水不斷涌了出來。

這一幕結(jié)束后，我久久未動(dòng)，無法馬上從那悲傷的旋律中糊涂，不記得過了多久才回到現(xiàn)實(shí)，并立刻醒悟：花落歸根，這是自然規(guī)律。不必緬懷這一自然現(xiàn)象，這些飄落的花兒，她們究竟曾經(jīng)有過輝煌，生命雖短暫，但她們沒有虛度，而是在綻放的時(shí)候盡情綻放、盡情漂亮。落花不是無情物，化做春泥更護(hù)花，她們的飄落既是對(duì)大地母親的回報(bào)，也是為了來年的更加富強(qiáng)，所以她們的飄落只是無聲無憾的歸隱，在歸去的時(shí)候她們是行色匆忙的，因此，我們實(shí)在沒有傷感的必要。

好比人生，我們?cè)诤醯膽?yīng)是人生旅途中的沿途風(fēng)景，不必感懷過去的每一天，只要不忽視途中的任一風(fēng)景，生命中的每一天都將是充實(shí)的。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇八

沈從文，原名沈岳煥，湖南鳳凰人是我國近代聞名的作家學(xué)者，我個(gè)人認(rèn)為他是湘西歷史上最宏大的人物之一。沈從文用他的筆，他的小說，他的語言讓世人了解到一個(gè)不一樣的湘西，讓別人知道湘西其實(shí)是一個(gè)民風(fēng)淳樸、風(fēng)景秀麗的地方，而不是像傳言那樣野蠻、落后。

在我的印象里沈從文始終是一個(gè)喜愛讀書仔細(xì)學(xué)習(xí)不斷進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作與討論的學(xué)者。

但是，在我讀過沈從文的自傳后我才看到他令人意想不到的一面。孩童時(shí)代的沈從文是一個(gè)特殊頑皮不愛學(xué)習(xí)的人。在沈從文小時(shí)候，那時(shí)還是清朝統(tǒng)治時(shí)期實(shí)行的是私塾教育。

而那個(gè)時(shí)候的沈從文可以說是個(gè)典型的“不務(wù)正業(yè)”的“不良學(xué)子”，不愛讀書不說還常常從私塾里逃走跑到野外去玩。其實(shí)，這正反映出一個(gè)問題，沈從文從小就有一種發(fā)對(duì)封建的思想，盼望擺脫封建禮教思想的束縛，追求自由生活的愿望。他并不是不愛學(xué)習(xí)，而是不喜愛讀那些封建統(tǒng)治者用來束縛人民思想的書，那些阻礙社會(huì)進(jìn)展進(jìn)步的書。

當(dāng)然，沈從文的父母是不會(huì)容忍他這種不務(wù)正業(yè)的行為的，于是為了他的前途命運(yùn)著想，他的父母堅(jiān)決為他選擇了一個(gè)離家較遠(yuǎn)教育叫嚴(yán)格的私塾去上課。但是，年幼的沈從文不懂得父母的良苦專心，又一次“辜負(fù)了"他們的付出。沈從文依舊沒有好好去私塾讀書。與去私塾上學(xué)相比童年時(shí)期的沈從文更寵愛湘西漂亮的自然風(fēng)景。由于對(duì)自然風(fēng)景這份喜愛，每次在去學(xué)校的路上，他總是喜愛拐著彎走許多遠(yuǎn)路，為的就是可以盡可能地觀賞沿途漂亮的自然風(fēng)景。或許正是由于看過了湘西很多漂亮的大好河川，才讓沈從文的小說寫得如此漂亮、如此動(dòng)人。

童年時(shí)期的沈從文是一個(gè)對(duì)任何事情都極富愛好的頑皮的孩童。從他的自傳中我們可以知道，他從小就特殊膽大，幾乎沒有什么事情是他不敢做的。在上學(xué)的途中遇到任何好玩的事情他都會(huì)停下來看一看。例如，鐵匠鋪中有人在打鐵、殺牛的、編織竹筐子的等等。甚至在路過牢獄處，從殺人的地方走過，假如看到?jīng)]有收走的尸體，他都會(huì)撿起石頭來砸一下或者用棍子去戳幾下。我認(rèn)為童年的沈從文具有其他孩子所沒有的士氣與膽識(shí)，這或許是他勝利的緣由之一。

沈從文誕生在湖南鳳凰，這個(gè)擁有歷史悠久的古城里。因此沈從文具有南方人所具有的共同特征，那就是喜愛水。童年的沈從文特殊喜愛下雨喜愛，由于一到下雨的時(shí)候他便可以不穿鞋子，光著腳跑到河邊，水池里去玩耍。而且在雨天走在路上他還會(huì)特地去踩水坑。他不光喜愛水，而且喜愛和水有關(guān)的事情。比如說，有一次沈從文看到有人在河里撈東西，他便坐在河邊看了好久。正是由于沈從文如此喜愛水，他的作品里的人物都是那么的純潔，那么的和善，心靈那么的純凈。

其實(shí)，相比功成名就的沈從文我更喜愛孩童時(shí)的他，童年時(shí)的沈從文天真無邪，頑皮可愛，英勇敢作敢為。我非常艷羨沈從文童年時(shí)的生活，與我的童年相比他的童年生活更加歡樂，更加自由。我很艷羨他可以玩每天不學(xué)習(xí)一有機(jī)會(huì)就會(huì)到野外去玩，艷羨他可以自由拘束的玩沒有任何壓力的玩。有時(shí)候他和同伴們出去，能逛一天，身無分文，去不挨餓。這對(duì)于我來說幾乎是做不到的事情。但是，他卻做到了。讓我簡潔描述一下他們是怎么辦到的吧。

間或誰身上有一兩枚銅元，就到賣狗肉攤邊去割一塊狗肉，蘸些鹽水平均分開吃。或者無意中誰在人群中碰著一位親長被問到“吃過點(diǎn)心嗎”，大家正挨著餓，相互望了一會(huì)，羞羞怯怯地一笑，親長知道情形樂和便說“這成嗎？不喝一杯還算趕場(chǎng)嗎？”到后自然會(huì)被拉到狗肉攤邊去切一兩斤費(fèi)狗肉分割成幾塊個(gè)人來一塊，蘸上鹽水往嘴上送。機(jī)會(huì)不好的時(shí)候，沒能遇到這么一位慷慨的親戚，他們也不會(huì)變了肚皮回家。沿路有無說人家的桃樹、李樹，果實(shí)全把樹枝壓得彎彎的，他們便可以去飽餐一頓。

但是由于各種客觀因素，我未能體驗(yàn)到如此美妙，如此歡樂的童年生活。但是有幸我現(xiàn)在來到了湘西，來到了沈從文所描寫的世界中。我親身感受到湘西美麗的自然風(fēng)光，感受到這里淳厚樸實(shí)的民風(fēng)，這里豐富多彩的民族文化，感受到外人眼中不一樣的湘西，一個(gè)真正的湘西。

船上沈從文的讀后感沈從文邊城讀后感篇九

無法把《小團(tuán)聚》看成虛構(gòu)的小說。整部書，字里行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。全部她小說里的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對(duì)于故事以及人物，她好像缺乏想象力，不過也應(yīng)了那句話“小說來自生活”，閃光的是她的文字，也只局限于早年作品。進(jìn)入五十年月后，她的文字漸漸干癟，可能與自身際遇不好有關(guān)，忙于生存，而且生活在沒有母語環(huán)境的地方。最關(guān)鍵的是自閉幽居，乏人來往，只好閉門造車。全靠她早年的名氣挽救了她，不然那幾篇猶如嚼蠟的小說怎么會(huì)有人看。

看的人也不過是在窺伺她。猶如看如今這部《小團(tuán)聚》。

《小團(tuán)聚》重復(fù)了很多她從前的東西，又一次被寫出來，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。由于一生從來沒有獲得過真正的愛，無法安穩(wěn)看自己一生時(shí)間就此消逝，所以必需寫出來，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無光的丑人們暴露在光天化日之下。

她曾說她是嘉寶的信徒，可事實(shí)上她完全不是。嘉寶從不曾談?wù)撟约?。張愛玲從出名前就特別喜愛談?wù)撟约?十七歲時(shí)的作品《天才夢(mèng)》)，出名時(shí)更是無所顧忌地寫自己以及自己的家庭(比如《私語》)。她晚年深居簡出，是由于中年以后的自己的確無可暴露，或許是自卑。從她的很多文字可以看出始終跟隨她的某種虛榮，她不擅長交際，但很喜愛引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親始終是她矚目的亮點(diǎn)。所以她母親和她父親離婚時(shí)，慘淡中她竟然覺得得意，由于那時(shí)候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時(shí)候某家出了個(gè)科學(xué)家一樣傲慢。她母親到香港她的高校去看她，她和母親沒有話可說，但她最圓滿的是當(dāng)時(shí)四周無人，她因此無法炫耀她漂亮洋派的母親。

她母親也許與國內(nèi)八、九十年月那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎么使用到手的豪華自由,從一個(gè)男人到一個(gè)男人的床上，胡亂度過一生，最終黯淡收?qǐng)?。這樣的母親曾經(jīng)是她少女時(shí)代的偶像(雖然年紀(jì)越大，她越恨她母親)。但她又遠(yuǎn)缺乏她母親的交際手腕與美麗面容，一方面極其自卑，另一方面極度艷羨，同時(shí)又