微電影劇本創(chuàng)作教材課件

微電影

劇本創(chuàng)作微電影

劇本創(chuàng)作微電影，即微型電影，又稱(chēng)微影。是指專(zhuān)門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)放映”（30秒－300秒）、“微周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（幾千/萬(wàn)元每部）”的視頻（“類(lèi)”電影）短片。近兩年來(lái)經(jīng)歷了由網(wǎng)絡(luò)短片向微電影的過(guò)渡一、微電影簡(jiǎn)介：微電影，即微型電影，又稱(chēng)微影。是指專(zhuān)門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》是歷史上真正意義上的第一部廣告微電影，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱(chēng)微時(shí)代的里程碑。微電影自身特點(diǎn)決定了其平民化趨向。各種相機(jī)、DV、手機(jī)拍成了各種“小短片”，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的制作提升，可稱(chēng)為微電影。一、微電影簡(jiǎn)介：內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以

劇本，又可稱(chēng)作腳本、劇作等，是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，是一部電影的藍(lán)圖和計(jì)劃，是運(yùn)用劇本元素（場(chǎng)景、情節(jié)、動(dòng)作、對(duì)話(huà)等）進(jìn)行敘事的創(chuàng)作過(guò)程。它還是戲劇演出的文學(xué)依據(jù)，是導(dǎo)演和演員進(jìn)行二次創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

二、何為劇本？希德·菲爾德所言：一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一糟糕的劇本拍出一部很好的影片。劇本，又可稱(chēng)作腳本、劇作等，是一種文學(xué)形式，

二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生

劇本大致出現(xiàn)在戲劇正式形成并成熟之際。中國(guó)最早的劇本出現(xiàn)在唐代。宋元戲文和雜劇劇本使劇本初具雛形。第一個(gè)較為完整的電影劇本則是1925發(fā)表在《東方雜志》上由洪深編寫(xiě)的《申屠氏》。中國(guó)最早劇本：展覽中展出的一件1975年焉耆縣錫克沁佛寺遺址出土焉耆文《彌勒會(huì)見(jiàn)記》劇本是唐代的遺物，共發(fā)現(xiàn)44頁(yè)，皆?xún)擅鏁?shū)寫(xiě)焉耆語(yǔ)，此為其中一頁(yè)。出土?xí)r重疊在一起，左端遭火焚燒而殘損，此劇本是焉耆佛教大師圣月由印度語(yǔ)梵文改編成焉耆語(yǔ)的一部大型分幕劇作，據(jù)目前所知，是我國(guó)最早的劇本。二、何為劇本？1.劇本的產(chǎn)生中國(guó)最早劇本：展覽中展出的2、劇本的分類(lèi)

常見(jiàn)的分類(lèi)方式

按應(yīng)用范圍劃分

按劇本題材劃分

喜劇悲劇歷史劇家庭倫理劇驚悚劇話(huà)劇劇本電影劇本電視劇劇本小說(shuō)劇本相聲小品劇本

二、何為劇本？2、劇本的分類(lèi)常見(jiàn)的分類(lèi)方式按應(yīng)用范圍劃分按劇本題材劃常見(jiàn)的分類(lèi)方式系列劇（如《聊齋》、《西游記》）電視短?。?5－30分鐘）（《法制欄目劇》）連續(xù)劇（3至5集為短篇，6至20集為中篇，20集以上為長(zhǎng)篇。）如《大染房》、《闖關(guān)東》《大宅門(mén)》情景劇（《武林外傳》）

3.按故事情節(jié)劃分4.按故事長(zhǎng)短劃分

二、何為劇本？常見(jiàn)的分類(lèi)方式系列?。ㄈ纭读凝S》、《西游記》）3.按故事情節(jié)

分鏡頭劇本(導(dǎo)演工作臺(tái)本)是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，確定了拍攝場(chǎng)景之后，按自己對(duì)未來(lái)影片(電視劇)畫(huà)面和場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)想，寫(xiě)出的用于拍攝的臺(tái)本。

完成臺(tái)本則是在影視劇制作完成之后，由場(chǎng)記根據(jù)已經(jīng)定稿的影視劇，將其中的一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場(chǎng)次、鏡號(hào)、拍攝方法、場(chǎng)面調(diào)度、人物對(duì)話(huà)、音響音樂(lè)以及長(zhǎng)度等，完整地記錄下來(lái)的臺(tái)本形式。

文學(xué)劇本是未來(lái)影片的基礎(chǔ)和框架，它為影片提供了基本的故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了影片的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式

在影視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，實(shí)際上存在三種不同的劇本：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本(或?qū)а莨ぷ髋_(tái)本)和完成臺(tái)本。

二、何為劇本？分鏡頭劇本(導(dǎo)演工作臺(tái)本)是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的電影劇本指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去做他或她的事情。電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線(xiàn)戲劇化了。即一個(gè)電影劇本就是由畫(huà)面講述出來(lái)的故事它還包括對(duì)白和描述，而這些內(nèi)容都將在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中有所表現(xiàn)。它所打交道的是圖像、畫(huà)面、一小片和一段拍好的膠片。一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開(kāi)、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車(chē)在彎道上拐彎、一個(gè)電話(huà)鈴在響等等。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。把它抽象出來(lái)，那么它看起來(lái)就象下面這個(gè)圖表，即電影劇本示例：

3、電影劇本概況

二、何為劇本？電影劇本指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去做他或

第一幕

第二幕

第三幕

開(kāi)端中段結(jié)尾

Ａ────×─┼─———————×─┼─────Ｚ

建置

對(duì)抗

結(jié)局

第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25—27頁(yè)第85—90頁(yè)（注：情節(jié)點(diǎn)——它是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作，并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向，它把故事推向前進(jìn)。）

二、何為劇本？第一幕第一幕，或稱(chēng)開(kāi)端，建置好萊塢標(biāo)準(zhǔn)：一個(gè)電影120分鐘，一分鐘是一頁(yè)劇本120頁(yè)劇本中，前10頁(yè)是關(guān)鍵。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話(huà)、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。

二、何為劇本？第一幕，或稱(chēng)開(kāi)端，建置好萊塢標(biāo)準(zhǔn)：一個(gè)電影120分鐘，一分鐘第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。一般大約十分鐘左右。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

二、何為劇本？第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱(chēng)為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。

二、何為劇本？第二幕是你故事的主體部分。二、何為劇本？第三幕，或稱(chēng)結(jié)局第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)。如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式

二、何為劇本？第三幕，或稱(chēng)結(jié)局第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，回顧示例

第一幕

第二幕

第三幕

開(kāi)端中段結(jié)尾Ａ────×─┼─———————×─┼────Ｚ

建置

對(duì)抗

結(jié)局

第1～30頁(yè)第30～90頁(yè)第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ

情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25—27頁(yè)第85—90頁(yè)

二、何為劇本？回顧示例第一幕4、電影劇本的特點(diǎn)一是因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需掌握視聽(tīng)語(yǔ)言；

電影劇本的視覺(jué)造型性：有聲有色的活動(dòng)畫(huà)面，是電影的語(yǔ)言。包括人物的視覺(jué)造型、場(chǎng)面的選擇、環(huán)境氣氛的渲染和掌握

使電影聲音成為劇作的元素，包括人聲、音響和音樂(lè)

二、何為劇本？4、電影劇本的特點(diǎn)一是因?yàn)殡娪笆钱?huà)面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)，因此二是因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)。電影中的時(shí)空結(jié)構(gòu)：時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)（《一觸即發(fā)》）、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)（《末日來(lái)電》《父親》）時(shí)間效果的營(yíng)造手法：利用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的變換等方式去表現(xiàn)時(shí)間。

二、何為劇本？二是因?yàn)殡娪笆菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫(xiě)電影劇本的人必需另外，無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言——蒙太奇，因此寫(xiě)電影劇本的人又必需具備蒙太奇思維的能力，即一種作用于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的構(gòu)思。

二、何為劇本？蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原義為構(gòu)成裝配，引申用在影視制作方面就是剪輯和組合的意思。在電影和電視劇制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫(huà)面)，然后再按原定創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)思，把這些不同鏡頭(畫(huà)面)有機(jī)地，藝術(shù)地組織，剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫，對(duì)比，聯(lián)想，襯托，懸念，快慢不同的節(jié)奏等效果，從而有機(jī)地組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的片子，這些構(gòu)成形式與方法統(tǒng)稱(chēng)為蒙太奇。簡(jiǎn)單地說(shuō)，蒙太奇就是電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法。另外，無(wú)論是視聽(tīng)結(jié)合，還是時(shí)空結(jié)合，又都離不開(kāi)電影語(yǔ)言——蒙把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來(lái)：A.一個(gè)人在笑。B.一把手槍直指著。C.同一人臉上露出驚懼的表情。改變一個(gè)場(chǎng)面中的鏡頭次序，就改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，收到完全不同的效果。由此可見(jiàn)，使用蒙太奇可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，從而大大豐富影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)影視藝術(shù)的感染力。

二、何為劇本？把以下A，B，C鏡頭以不同的次序連接起來(lái)：二、何為劇本？選材是決定作品成敗的第一個(gè)關(guān)口。選材的重要法則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗(yàn)較近的題材。編劇不一定只能描寫(xiě)自己親自體驗(yàn)過(guò)的生活，但必須以自己的生活體驗(yàn)為創(chuàng)作的立足點(diǎn)。電影劇作者注意那些能通過(guò)電影手段體現(xiàn)在銀幕上的素材，其中包括形象的可視性、動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)性以及細(xì)節(jié)、節(jié)奏、色調(diào)等等因素。要做到這一點(diǎn)，電影劇作者必須具有運(yùn)用電影思維來(lái)選擇素材的能力，知道哪些素材在銀幕上將產(chǎn)生什么樣的效果三、選材與主題選材是決定作品成敗的第一個(gè)關(guān)口。選材的重要法三、選材

1、什么是主題？取材之后你要選擇一個(gè)表現(xiàn)主題。在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？

主題：關(guān)于某人做了什么或遭遇什么的故事。主題必須十分明確、貫徹始終、毫不懷疑。。好的主題的一個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是必須得到觀眾的認(rèn)同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價(jià)值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會(huì)主流的價(jià)值觀。

三、選材與主題1、什么是主題？三、選材與主題2、尋找主題：可通過(guò)動(dòng)作和人物，用寥寥數(shù)語(yǔ)說(shuō)明主題，再對(duì)其進(jìn)行形式和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展。動(dòng)作即發(fā)生什么事；人物，即遇到這件事的人。從尋找一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)人物開(kāi)始做起！報(bào)紙、新聞、身邊的事件都可以成為你的主題。三、選材與主題2、尋找主題：三、選材與主題

3、擴(kuò)展主題——形成主題

焦點(diǎn)集中在人物身上，擴(kuò)展故事線(xiàn)，突出細(xì)節(jié)。不斷搜集素材——調(diào)查研究，從中可以知道自己要寫(xiě)什么。

A如何進(jìn)行調(diào)查研究？書(shū)報(bào)、采訪(fǎng)、聊天、觀察B調(diào)查研究的作用：調(diào)查研究會(huì)給你一些想法，使你對(duì)人物、情境和故事發(fā)生地點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強(qiáng)求或無(wú)知的地位上去處理這一主題。

三、選材與主題3、擴(kuò)展主題——形成主題三、選材與主題

劉震云關(guān)于《一九四二》的調(diào)查研究，對(duì)原來(lái)計(jì)劃主題的修正作用。理查德·布魯克斯在寫(xiě)《咬子彈》（BiteTheBullet）這個(gè)劇本之前，曾整整用了八個(gè)月時(shí)間進(jìn)行調(diào)查研究，在這期間他沒(méi)有在稿紙上寫(xiě)下一個(gè)字。電影劇本《歸家》的編劇所做的采訪(fǎng)：二十多個(gè)越戰(zhàn)傷殘老兵的200多個(gè)小時(shí)的錄音三、選材與主題劉震云關(guān)于《一九四二》的調(diào)查研究，對(duì)原來(lái)計(jì)劃主題的修1、人物的核心地位：好的劇本以人物的鮮明生動(dòng)為主要特征人物是主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物展開(kāi)情節(jié)的安排、場(chǎng)面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用以人物為依據(jù)。總之，劇本以創(chuàng)造人物（即人物性格）為核心，人物性格要符合邏輯。四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物的核心地位：四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物的設(shè)置：主要人物、次要人物、群像主要人物（重要人物）的特點(diǎn)：一般是一個(gè)男、女主角。引人入勝，不落俗套，能產(chǎn)生強(qiáng)烈反應(yīng)，在性格方面足以同其他人產(chǎn)生激烈沖突（即性格鮮明），既要把其作為“典型形象”來(lái)展開(kāi)描繪，又不忽略獨(dú)特的性格美。四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物的設(shè)置：主要人物、次要人物、群像四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵拇我宋铮航o人以強(qiáng)烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無(wú)理、詭計(jì)多端、憤世嫉俗聰明能干等，也可以具有某種特別的容貌特征和怪癖、具有某種秘密等。積極地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側(cè)面開(kāi)掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。次要人物可以有多個(gè)，在表達(dá)主題方面的作用僅次于主要人物。四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵拇我宋铮航o人以強(qiáng)烈印象，如冷若冰霜，蠻橫無(wú)理、詭計(jì)多端、憤3、塑造人物必備要點(diǎn)：人物的出場(chǎng)、發(fā)展與結(jié)局

1）前10分鐘，主要人物，故事的前提，故事的情境2）出場(chǎng)的類(lèi)型：先主后賓：《保持通話(huà)》、《風(fēng)聲》

先賓后主：《三傻大鬧寶萊塢》《致青春》人物誰(shuí)先出場(chǎng)與后出場(chǎng)的問(wèn)題與劇本結(jié)構(gòu)有關(guān)。

四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、塑造人物必備要點(diǎn)：人物的出場(chǎng)、發(fā)展與結(jié)局四、人物—?jiǎng)∽鞯?/p>

3）人物與動(dòng)作動(dòng)作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。需求（need），怎樣達(dá)到目標(biāo)？

規(guī)定需要—設(shè)置障礙—產(chǎn)生沖突4）故事是如何結(jié)束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等

四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?）人物與動(dòng)作四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物性格刻畫(huà)

（1）設(shè)置問(wèn)題，明確人物——傳記式從內(nèi)在的生活開(kāi)始。你的人物是男性還是女性？他有多大年紀(jì)？他住在什么地方？住在城市還是農(nóng)村？然后——他出生在哪兒？他經(jīng)歷了一個(gè)什么樣的童年生涯，是幸福的呢，還是不幸的？他與父母之間的關(guān)系如何？他又是個(gè)什么樣的兒童，是個(gè)開(kāi)朗、性格外向的孩子呢，還是個(gè)認(rèn)真、性格內(nèi)向的孩子？

一旦你以人物的傳記方式確定了人物的內(nèi)在生活，你就可以進(jìn)入到故事的外在的部分了。人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開(kāi)始到最后的淡出之間。四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物性格刻畫(huà)四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵模?）人物性格刻畫(huà)手法：

動(dòng)作描寫(xiě)、心理描寫(xiě)性格的藝術(shù)對(duì)比：從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的橫斷面（即橫向運(yùn)動(dòng)）上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比；從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運(yùn)動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對(duì)比。視覺(jué)中的人物：人物造型和環(huán)境（自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境）的關(guān)系?！督鸹椤返耐沧訕恰曈X(jué)中的環(huán)境

以可見(jiàn)的方式展現(xiàn)人物即人物造型：外貌、衣著、臉部表情、形體動(dòng)作、心理活動(dòng)的外化、環(huán)境造型四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵模?）人物性格刻畫(huà)手法：四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物的語(yǔ)言（1）劇本人物語(yǔ)言風(fēng)格“雅”還是“俗”；古典式還是現(xiàn)代式；普通話(huà)還是地區(qū)語(yǔ)言，或帶有地區(qū)特色的普通話(huà)（2）人物語(yǔ)言的總體要求：1）真實(shí)可信，即符合人物性格、身份和具體的情景以及人物之間的關(guān)系。2）通俗易懂，朗朗上口。如：（3）人物語(yǔ)言的作用：

推動(dòng)故事向前發(fā)展；向讀者傳達(dá)事實(shí)和信息；揭示人物性格；建立人物之間的關(guān)系；揭示故事和人物的各種沖突；

四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵?、人物的語(yǔ)言四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵摹哆€珠格格》小燕子：“你們都是我‘小燕子’的見(jiàn)證，我今天和夏紫薇結(jié)為姐妹，從今天起，有好吃的一起吃，有好穿的一起穿，和親姐妹一模一樣。如果違背誓言，會(huì)被亂刀砍死！五馬分尸！”四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵淖限保骸盎侍煸谏希笸猎谙?。我夏紫薇和‘小燕子’情投意合，結(jié)為姐妹！從今以后，有福同享，有難同當(dāng)；患難相扶持，歡樂(lè)與共！不管未來(lái)彼此的命運(yùn)如何，遭遇如何，永遠(yuǎn)不離不棄！如違此誓，天神共厭！"《還珠格格》四、人物—?jiǎng)∽鞯暮诵淖限保骸盎侍煸谏?，后土在下?、何謂情節(jié)？情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成并且為人物形象的塑造服務(wù)的。是敘事性文學(xué)作品內(nèi)容構(gòu)成的要素之一，是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件。微電影情節(jié)一定要緊湊。

故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，情節(jié)是故事的具體體現(xiàn)、細(xì)致的發(fā)展變化過(guò)程。福斯特：“國(guó)王死了，然后王后也死了”“國(guó)王死了，不久王后也傷心而死”五、故事情節(jié)1、何謂情節(jié)？故事是情節(jié)的大框架、總輪廓，福斯特：“國(guó)王死2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？首先要做到主題突出、人物集中。其次緊緊圍繞主題和人物尋找素材，發(fā)展故事，確立故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成故事的最主要事件和動(dòng)作線(xiàn)，內(nèi)核的唯一任務(wù)，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線(xiàn)。這個(gè)最基本的情節(jié)主線(xiàn)對(duì)未來(lái)各故事面貌有著全局性的控制作用。隨著構(gòu)思的推進(jìn)，故事所需要的一些次要人物會(huì)逐漸出現(xiàn)。故事情節(jié)梗概即可明確。五、故事情節(jié)2、怎樣使情節(jié)富于戲劇性？五、故事情節(jié)最后，全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開(kāi)情節(jié)。基本要求有：沖突展開(kāi)要早——開(kāi)端富有吸引力；沖突發(fā)展要繞——發(fā)展具有曲折性；沖突高潮要飽——高潮扣人心弦；結(jié)束沖突要巧——結(jié)尾深入人心。

五、故事情節(jié)如突出某種不可抗衡的力量（《三傻》）、人物間不能調(diào)和的關(guān)系等。（《父親》）可設(shè)置情節(jié)點(diǎn)，使用偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象。《父親》《紅高粱》最后，全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開(kāi)情節(jié)。五、故事情節(jié)如突出文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說(shuō)。它有著標(biāo)準(zhǔn)的書(shū)寫(xiě)格式。包括：標(biāo)題、場(chǎng)景描述、人物動(dòng)作、對(duì)話(huà)（包括畫(huà)外音）等等1、標(biāo)題每個(gè)場(chǎng)景都要有標(biāo)題，即場(chǎng)景標(biāo)題。它主要是用來(lái)敘述場(chǎng)景的地點(diǎn)、時(shí)間、內(nèi)外景。標(biāo)題應(yīng)簡(jiǎn)明扼要。

例如：內(nèi)景，警察局——白天六、劇本的格式：文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說(shuō)。它有著標(biāo)準(zhǔn)的書(shū)寫(xiě)格式。包括：2、描述劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場(chǎng)景中的描述，動(dòng)作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應(yīng)該傳達(dá)的是一組畫(huà)面，這些畫(huà)面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)影像，用這種畫(huà)面讓觀眾去理解其中的意思。

比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個(gè)畫(huà)面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開(kāi)了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說(shuō)服力。六、劇本的格式：2、描述六、劇本的格式：3．對(duì)話(huà)雖然劇本中一條重要的準(zhǔn)則就是要把情節(jié)“描述”出來(lái)，而不是“說(shuō)”出來(lái)。但是，這并不是說(shuō)沒(méi)有必要的對(duì)話(huà)，相反，在畫(huà)面無(wú)法表達(dá)人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)候，應(yīng)該使用對(duì)話(huà)。六、劇本的格式：3．對(duì)話(huà)六、劇本的格式：文學(xué)劇本的例子：內(nèi)景，教堂——白天莊嚴(yán)而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話(huà)，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。貝絲：他叫簡(jiǎn)。牧師一：我不認(rèn)識(shí)他。貝絲：他在海上鉆井臺(tái)工作。牧師二：你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。牧師一：你知道結(jié)婚意味著什么嗎？貝絲：是兩個(gè)人在上帝面前的結(jié)合。六、劇本的格式：文學(xué)劇本的例子：六、劇本的格式：七、微電影劇本創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題：1、關(guān)于情節(jié)：圍繞著一個(gè)小事件展開(kāi)，情節(jié)集中，富有戲劇性。矛盾要尖銳突出。2、關(guān)于主題：小劇本主題思想有限，但要追求情調(diào)和趣味。3、關(guān)于人物性格、形象：應(yīng)該努力塑造人物鮮活的性格；性格塑造與“深刻的”思想之間的關(guān)系；深刻的思想在電影中都只能通過(guò)人物的性格和命運(yùn)來(lái)體現(xiàn)。七、微電影劇本創(chuàng)作應(yīng)注意的問(wèn)題：1、關(guān)于情節(jié)：圍繞著一個(gè)小4、重視