01攝像技術(shù)-第05周-31攝影構(gòu)圖的基本概念課件

攝影構(gòu)圖主講教師：李興國、郭艷民參考書目1、《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》，李興國著，北京師范大學(xué)出版社，1998年6月第一版2、《影視攝影構(gòu)圖學(xué)》，鄭國恩著，北京廣播學(xué)院出版社，1998年6月第一版3、《美國紐約攝影學(xué)院教材》（上、下）孫建秋、劉寶成等譯，中國攝影出版社,2000年5月第一版4、《藝術(shù)與視知覺》魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分貓?、朱疆源譯，中國社會科學(xué)出版社，1984年3月第一版序言一、攝影構(gòu)圖的概念二、評價畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)攝影構(gòu)圖的概念攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用攝影的手段在畫面當(dāng)中進(jìn)行安排和布局，把各種造型元素組織成一個整體，以尋求一個最佳的畫面形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。********攝影構(gòu)圖的初級目的：最佳的畫面形式攝影構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想評價畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)一、畫面要具有普遍性的主題二、畫面的形象表現(xiàn)力要強(qiáng)三、畫面要簡潔四、畫面要具有一定的形式美一、普遍性主題電影和電視屬于大眾傳播媒介；影視畫面的傳播具有時限性和線性特點(diǎn)；影視畫面必須是絕大多數(shù)受眾能夠在很短的時間內(nèi)理解、認(rèn)同和接受的。二、形象表現(xiàn)力強(qiáng)影視傳播主要依靠視聽手段畫面是跨國界、跨文化的世界性語言“百聞不如一見”、“一圖勝千言”《悼亡靈》鹿啟海攝《乞丐》三、畫面要簡潔簡潔可以突出主體簡潔可以帶來視覺快感繪畫是加法攝影是減法《第一樂章》北京廣播學(xué)院王生攝《歲月》薛國慶攝四、畫面的形式美畫框內(nèi)的事物都是經(jīng)過了我們重新組織的事物畫面形式美感的強(qiáng)弱，完全不是“觀念問題”，而應(yīng)是“條件、時間是否允許”的問題觀察力、想象力是攝影師的必備能力《路旁偶拾》郭艷民攝第一章

畫面構(gòu)成諸元素及其處理

第一節(jié)

主體

一、主體的定義主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點(diǎn)；通俗地講，主要的被攝對象，想給觀眾觀看的主要事物，就是畫面的主體。二、主體的作用表達(dá)內(nèi)容的中心結(jié)構(gòu)畫面的中心三、處理主體的原則突出主體突出，是畫面構(gòu)圖的出發(fā)點(diǎn)和基本任務(wù)四、突出主體的方法主體位置1、黃金分割構(gòu)圖；2、九宮式構(gòu)圖；3、S形構(gòu)圖；4、對角線構(gòu)圖；5、對稱式構(gòu)圖主體面積1、直接突出主體；2、間接突出主體《郁金香》《縫隙》北京廣播學(xué)院電視工程系王生攝《水鄉(xiāng)美如畫

》陶建秋攝《OxfordinSpring》《河道彎彎》郭勇堅攝《國魂》鮑昆、凌飛、李川攝《饑餓的女孩》《過馬路》柯夏、王一波攝《對角線構(gòu)圖圖例》2023/10/7《大紅燈籠高高掛》

導(dǎo)演：張藝謀攝影：趙非觀摩影片2023/10/7《故宮》

總導(dǎo)演：周兵攝影：趙小丁觀摩紀(jì)錄片2023/10/7《解密紫禁城》

解說：陳沖探索頻道版本《裸跑者》對稱式構(gòu)圖（4）《秋塘清趣》鐘大年攝《水鄉(xiāng)懷想》林森攝攝影構(gòu)圖的兩個規(guī)律根據(jù)被攝事物的骨架結(jié)構(gòu)根據(jù)拍攝者的主觀創(chuàng)作意圖《伍迪.艾倫》主體的面積直接突出主體間接突出主體直接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較大采用近距離拍攝或者長焦距鏡頭拍攝直接突出主體的畫面偏重于“寫實”間接突出主體主體在畫面當(dāng)中面積比較小間接突出主體的畫面偏重于“寫意”間接突出主體的方法利用明暗對比《窗前》《靜夜的窗口》

間接突出主體的方法利用色彩對比間接突出主體的方法利用線條引導(dǎo)人的視線《攪麥場》間接突出主體的方法利用框架性前景《竹鄉(xiāng)》段曉明攝《紅棉帆影》間接突出主體的方法利用動靜對比間接突出主體的方法利用運(yùn)動對比（運(yùn)動方向、速度、軌跡等對比）五、支點(diǎn)當(dāng)拍攝以表現(xiàn)場面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢為主的大景別畫面時，往往需要在拍攝場景當(dāng)中尋找一個事物或者一個點(diǎn)，以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用，這個事物或者這個點(diǎn)就是畫面的支點(diǎn)。《長江萬里圖》陳復(fù)禮攝《火焰山》陳復(fù)禮攝《滄海一粟》郭艷民攝《人間》徐力群攝第二節(jié)陪體

一、陪體的定義二、陪體的作用三、陪體的處理一、陪體的定義陪體是畫面中陪襯、渲染主體，并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對象，是和主體聯(lián)系最緊密的次要對象。

二、陪體的作用（1）解釋、限定、說明主體；《天使之光》《口琴演奏家阿萊德》

二、陪體的作用（2）點(diǎn)明、深化主題；《烏干達(dá)的干旱》威爾斯攝

二、陪體的作用（3）陪體有時可以同時做前景?！队憙r還價》王新華攝三、陪體的處理直接處理陪體間接處理陪體直接處理陪體陪體在畫面內(nèi)，偏重于“寫實”；位置：往往處在四邊、四角等非優(yōu)越性位置；色調(diào)、影調(diào)：明暗和色彩方面不會壓過主體；形象完整性：往往不完整，只是保留足以說明問題的局部?！兜谝淮芜M(jìn)城》北京廣播學(xué)院83攝影

韋大軍攝《蒙達(dá)符爾街星期天的早晨》2023/10/7《布魯塞爾》1932年2023/10/7《紐約》1961年2023/10/7《薩特》1946年2023/10/7《封建王朝的最后一個太監(jiān)》2023/10/7《門里門外》北京1949年2023/10/7《國慶10周年游行》1959年2023/10/7布列松2023/10/7布列松2023/10/7布列松2023/10/7布列松間接處理陪體陪體在畫面外，偏重于“寫意”；畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導(dǎo)、限制觀眾的想象?！渡浼贰睹绹７侗O(jiān)獄》

布列松攝第三節(jié)前景

一、前景的定義二、前景的作用三、框架性前景四、需要注意的問題一、前景的定義前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭最近的景物。二、前景的作用加強(qiáng)畫面的空間感；《西校園七橋之一》郭艷民攝《路邊的問候》郭艷民攝《西校園的教堂》郭艷民攝<AutumninCentralPark>二、前景的作用影視運(yùn)動攝影中，加用前景加強(qiáng)動感；《十面埋伏》導(dǎo)演：張藝謀攝影：趙小丁觀摩影片二、前景的作用前景景物與主體、背景景物形成聯(lián)系或?qū)Ρ?，表達(dá)主題；《春色滿園關(guān)不住》北京廣播學(xué)院95文編范葦菁攝<CentralPark>二、前景的作用填補(bǔ)畫面中過多的空白；《江霧》段曉明攝《清華園的歷史》北京廣播學(xué)院77攝影馬國力攝<DucksinCentralPark>二、前景的作用交代主觀視點(diǎn)，拍攝主觀鏡頭。馬克?呂布攝三、框架性前景加強(qiáng)畫面的圖案美；突出主體；遮擋后景中多余的事物?！短K州東山啟園一景》《伴兒》北京廣播學(xué)院97電編續(xù)本吳冰攝《秋荷朝霧隱白塔》北京廣播學(xué)院杜少華攝《琉璃廠》馬克。呂布攝《構(gòu)圖》梁國太攝<HowardBlanning>《林肯紀(jì)念堂》郭艷民攝《千秋業(yè)績》佟毅夫攝四、需要注意的問題“不要為前景而前景”；一般忌諱過大、過亮、過虛；注意前景和主體的配合。

第四節(jié)背景

一、背景的定義二、背景的作用三、背景的處理

一、背景的定義背景是畫面中位于主體之后，起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。

**背景運(yùn)用的常見問題

前后景物的不良重疊二、背景的作用交代畫面的時間和空間特點(diǎn)；渲染氣氛；與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題。三、背景的處理(1)對于主題表現(xiàn)有意義；<FatherandSon>《馮鞏》牛群攝《咱們那時候》北京廣播學(xué)院田廣攝《深圳。1985》馬克。呂布攝《喜慶佳節(jié)》伯偉攝00函授三、背景的處理

(2)在明暗和色彩方面要和主體有對比；

《花卉素描》黎照芳攝《風(fēng)?草》Linusyin攝三、背景的處理(3)背景要簡化；（畫面簡潔與否主要取決于背景簡化的程度）《SantaMonicaBeach》郭艷民攝簡化背景的方法角度：仰拍和俯拍；光線：逆光照明；鏡頭焦距：長焦距鏡頭；光圈：大光圈；追隨拍攝：主體實，前后景成為虛線條；天氣條件：風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。

簡化背景的方法（1）角度：仰拍和俯拍；《東校園教堂》郭艷民攝《牲畜交易》王世龍攝

簡化背景的方法（2）光線：逆光照明；《逆光人像》我的父親母親孫紅雷我的父親母親章子怡

簡化背景的方法（3）鏡頭焦距：長焦距鏡頭；《性格贊》張桐勝攝《蜻蜓》楊秋玲攝00函授《小女孩》楊秋玲攝00函授《友情》

戴力群攝

簡化背景的方法（4）光圈：大光圈；《路邊的問候》北京廣播學(xué)院83攝影韋大軍攝

簡化背景的方法（5）追隨拍攝：主體實，前后景成為虛線條；《瞧閨女》詹耀福攝《出診》北京廣播學(xué)院77攝影岑傳理攝

簡化背景的方法（6）天氣條件：風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。《霧》《回娘家》劉廣輝攝第五節(jié)空白

一、空白的定義二、空白的作用三、空白的處理

一、空白的定義空白不一定是純黑或者純白，凡是在畫面當(dāng)中沒有實體意義的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或被虛化的背景。二、空白的作用影響主體的突出程度；（空白大，則突出，反之，不易突出）；使畫面簡潔；營造意境；（空白較多的畫面往往偏重于寫意）三、空白的處理注意被攝事物的方位和朝向；（“人有向背，物有朝揖”）注意空白部分與實體部分的比例；大面積的空白要“破”?！对谟⑼跫用醿x式上》布列松攝《江南春早》李保國攝《早晨》北京廣播學(xué)院83攝影韋大軍攝《高遠(yuǎn)的天空，貧瘠的土地》《原野》

朱遠(yuǎn)祥攝《空》何藩攝《霜葉紅于二月花》陳復(fù)禮攝《SantaMonicaBeach》郭艷民攝第六節(jié)動感

一、畫面內(nèi)部運(yùn)動二、畫面外部運(yùn)動三、畫內(nèi)畫外綜合運(yùn)動

一、畫面內(nèi)部運(yùn)動（1）利用快門速度的控制；（高速快門，凝固運(yùn)動瞬間；）（慢速快門，動體形成虛線條）《蛟龍》《超人》方樹生攝《雪山?jīng)_浪》羅更前攝《戰(zhàn)士之死》羅伯特。卡帕攝/overseas/kb/kp.htm《趕鴨》99攝影楊威攝《發(fā)球》

郭艷民攝<LittleBear><LittleBear>《飛鳥》郭艷民攝《巴特茲壓倒羅納爾多》《原子的達(dá)利》哈爾斯曼攝/jcsy/symj-K1.htm《紅舞》宋海暉攝《洪流滾滾》劉春英攝《穿梭》孔艷銘攝00美術(shù)《打鐵》肖揚(yáng)攝函授《車流》王琎攝01電編續(xù)本《星雨》盧振光攝《旱冰鞋》《夜行燭光》《網(wǎng)球被擊》《畢加索》哈爾斯曼攝《女芭蕾舞演員》

一、畫面內(nèi)部運(yùn)動（2）選用不同焦距的鏡頭；（短焦距鏡頭，強(qiáng)化縱向運(yùn)動動感）（長焦距鏡頭，強(qiáng)化橫向運(yùn)動動感）《飛行搶救》

一、畫面