5第五章-十七年戲劇創(chuàng)作

徐峰：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（三）PAGEPAGE74第五章十七年的戲劇教學(xué)目標(biāo)：通過本章教學(xué)使學(xué)生了解十七年戲劇創(chuàng)作的概況、了解老舍在新時期的戲劇作品和它們的價值、簡單了解田漢和郭沫若在新時期的戲劇創(chuàng)作。教學(xué)重點：老舍的戲劇創(chuàng)作。教學(xué)難點：新時期戲劇創(chuàng)作的價值評判和社會動因。學(xué)時數(shù)：3第一節(jié)十七年戲劇創(chuàng)作概述1、1957年到60年代初，話劇界出現(xiàn)了歷史劇創(chuàng)作熱潮，其代表作有郭沫若的《蔡文姬》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文成公主》，曹禺等人共同創(chuàng)作的《膽劍篇》、朱祖貽等人共同創(chuàng)作的《甲午海戰(zhàn)》等。一、關(guān)于十七年“戲劇”的文學(xué)史概念十七年時期的戲劇文學(xué)創(chuàng)作從總體上可以說是被“話劇”這一獨特的形式所占領(lǐng)。在文學(xué)史上講述戲劇文學(xué)的內(nèi)容基本上是話劇，而沒有其他的劇種。所以，如果從劇種的角度來看，本章的題目應(yīng)該是十七年話劇創(chuàng)作。二、十七年戲劇創(chuàng)作的分期問題。同其他的三種文學(xué)樣式一樣，十七年的戲劇創(chuàng)作也因為受到特定的政治因素的制約而分為前中后三個階段。（一）第一個高潮時間：建國到1956年背景：新中國剛剛成立，政治上的氣氛相對寬松，各個行業(yè)的生產(chǎn)生活以及傳統(tǒng)的革命熱情為作家提供了大量的創(chuàng)作素材和創(chuàng)作激情。在這樣的環(huán)境下，話劇出現(xiàn)了第一個創(chuàng)作上的高潮時期。體現(xiàn)：1.全國各地話劇團(tuán)的紛紛成立。各省、市、自治區(qū)都成立了話劇團(tuán)。2.1956年舉行了第一次全國話劇觀摩演出大會。3.創(chuàng)作數(shù)量龐大。這八年中，共發(fā)表的話劇劇本1000部左右。（二）新歷史劇時期時間：56年以后到六十年代初背景：五十年代后期，由于受到政治運動和左的思潮影響，無視文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，強調(diào)寫重大題材。從而使當(dāng)時的創(chuàng)作一度出現(xiàn)了粉飾生活、歪曲現(xiàn)實、公式化、概念化等問題。（五邊三結(jié)合的概念：邊采訪、邊構(gòu)思、邊寫作、邊排演、邊修改；領(lǐng)導(dǎo)出思想、群眾出生活、作家出技巧。）1957年到60年代初，話劇界出現(xiàn)了歷史劇創(chuàng)作熱潮，其代表作有郭沫若的《蔡文姬》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文成公主》，曹禺等人共同創(chuàng)作的《膽劍篇》、朱祖貽等人共同創(chuàng)作的《甲午海戰(zhàn)》等。在這樣的情況下，一部分作家為了堅持自己傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，躲避當(dāng)時的公式化概念化的創(chuàng)作，就開始把注意力轉(zhuǎn)向了歷史，從而產(chǎn)生了一批有影響的歷史劇。作品：田漢《關(guān)漢卿》《文成公主》郭沫若《蔡文姬》《武則天》曹禺《膽劍篇》等等（三）第二個高潮時間：六十年代初期到六十年代中背景：進(jìn)入60年代，中共黨中央對各項政策進(jìn)行調(diào)整，對“左”的錯誤進(jìn)行糾正。1962年3月，周恩來、陳毅出席了在廣州召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會。這次會議調(diào)動了文藝工作者的積極性與創(chuàng)造性，使話劇舞臺再一次活躍起來。1964年6月5日至7月31日，全國京劇現(xiàn)代劇觀摩大會在北京舉行，集中檢閱了各地京劇改革的成果。在演出的36出現(xiàn)代京劇中就有《紅燈記》等。（教材中有）體現(xiàn)：1.全國各大行政區(qū)都先后舉行戲劇匯演，一大批話劇作品獲獎。2.再次出現(xiàn)了大量的作品不足：這次高潮到了后期，當(dāng)中已經(jīng)開始有追求“高大全”任務(wù)的傾向，而且題材也越發(fā)單一，又走向了所謂的“重大題材”。這些成為以后的文化大革命的一個前奏。三、十七年戲劇創(chuàng)作的分類同其他的文學(xué)樣式一樣，戲劇文學(xué)的內(nèi)容在新中國的十七年中也只有那幾種特定的類型：（一）反映生產(chǎn)和建設(shè)這是十七年話劇的最主要內(nèi)容和題材。新中國成立，生產(chǎn)建設(shè)是擺在人民面前的首要任務(wù)。話劇作為文學(xué)樣式之一，它也必然深入這個領(lǐng)域。作品有：老舍《龍須溝》《方珍珠》《春華秋實》曹禺《明朗的天》（反映知識分子思想改造）崔德英《劉蓮英》夏衍《考驗》胡丹沸《春暖花開》王煉《枯木逢春》（創(chuàng)作契機來自毛澤東《送瘟神》）（二）革命戰(zhàn)爭題材的作品革命戰(zhàn)爭題材的作品在話劇中所占的容量相對與其他文學(xué)樣式來說不是太多。其原因就在于話劇的“劇”本質(zhì)，“劇”對于演的要求性等等。這類作品有：陳其通《萬水千山》宋之的《保衛(wèi)和平》沈西蒙《霓虹燈下的哨兵》賈六的《雷鋒》（三）第四種劇本這里要提到當(dāng)時歷史上一個特定的名詞“第四種劇本”所謂“第四種劇本”是評論界對那些并非概念化地表現(xiàn)工農(nóng)兵生活，以及除表現(xiàn)工農(nóng)兵生活之外，還描寫了工農(nóng)干部、知識分子等家庭生活、感情生活等劇本的稱謂。當(dāng)然，在這種特定的歷史環(huán)境中，這樣的作品是鮮見的。典型的兩個作品：楊履方《布谷鳥又叫了》海默《洞簫橫吹》四、十七年話劇創(chuàng)作的成就1.十七年話劇創(chuàng)作的發(fā)展，給中國當(dāng)代文學(xué)史上帶來了大量的話劇作品。有的因其質(zhì)量之高而成為文學(xué)作品中的經(jīng)典，如《茶館》。2.十七年話劇創(chuàng)作的發(fā)展還有效的鍛煉了話劇創(chuàng)作的作家隊伍。它不僅煥發(fā)了老一代劇作家的創(chuàng)作熱情，如：曹禺、老舍、田漢、宋之的等等，同時還培養(yǎng)了一大批新的劇作家，如：胡可、白樺、沈西蒙，張海默等等。3.十七年話劇創(chuàng)作所產(chǎn)生的作品，憑借著話劇這一文學(xué)樣式本身的魅力，對廣大的人民群眾所產(chǎn)生的影響，是其他文學(xué)樣式所不能達(dá)到的。（可以從文學(xué)接受者素質(zhì)的層面來理解）第二節(jié)老舍的戲劇創(chuàng)作一、部分生平（建國前的在現(xiàn)代部分）老舍是現(xiàn)代文學(xué)史上的一位大師。1946年3月，應(yīng)美國國務(wù)院邀請，赴美講學(xué)一年，后留在美國繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作。1949年10月，應(yīng)周恩來的邀請回國。此后基本上放棄小說，從事話劇的創(chuàng)作。其原因在于：他認(rèn)為“以一部分勞動人民現(xiàn)有的文化水平來講，閱讀小說也許多少還有困難?？墒?，看戲就不那么麻煩?！薄皠”九叛莩鰜?，就聯(lián)不識字的人也能看明白；所以我要寫劇本。”老舍這種創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變從本質(zhì)上將是受到毛澤東的文藝為政治服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)的觀念。認(rèn)為文藝要符合大眾，讓眾人看懂。在這種指導(dǎo)思想下，老舍開始了話劇創(chuàng)作。1950年發(fā)表了建國后的第一部劇本《方珍珠》。1951年發(fā)表了《龍須溝》。這是老舍一篇代表作品。老舍也因此而得到了北京市人民政府授予他的“人民藝術(shù)家”的稱號。從此，老舍把主要精力放到話劇創(chuàng)作，到65年為止，先后創(chuàng)作了話劇《一家代表》《春華秋實》《生日》《青年突擊隊》《西望長安》《茶館》《紅大院》《女店員》《全家?！贰秾毚贰渡袢贰痘疖嚿系耐L(fēng)》等。從1950年到1965年，一共有劇作23部發(fā)表。加上他建國前創(chuàng)作的一些劇本，一共近七十部。后來在文革中遭受迫害，66年投湖自殺。二、《龍須溝》簡介：（問清楚學(xué)生中學(xué)是否學(xué)過在決定是詳細(xì)還是簡略介紹）老舍在解放后的戲劇創(chuàng)作，構(gòu)成了新時代、新社會、新社會的一面鏡子。論反映生活的深度，當(dāng)推《龍須溝》和《茶館》。這兩部作品普遍認(rèn)為最有價值?！洱堩殰稀穼懙氖潜本┨鞓蚋浇聦影傩站劬訁^(qū)，"舊社會"統(tǒng)治當(dāng)局對危機民眾生命安全的污水溝，不僅不加整治，反以修溝的名目，攤派捐稅，敲詐勒索；"新中國"成立，政府便開始了整治工程，而表現(xiàn)了"新政府的真正人民的性質(zhì)"的主題。作家在表達(dá)這一主題時，把清除歷朝歷代積下的污泥濁水的過程和醫(yī)治反動政府留給人們的精神創(chuàng)傷的斗爭緊密結(jié)合在一起，從而深刻的反映了社會的變化、時代的變化以及人與人之間關(guān)系的變化。它的思想意義和感人力量就在于此。這出三幕話劇，表現(xiàn)了作家一貫的對社會下層的小人物的關(guān)心。不過，它在當(dāng)時的被推重，還有更重要的理由："老舍先生所擅長的寫實手法和獨具的幽默才能，與他對新社會的高度政治熱情結(jié)合起來"，這"表現(xiàn)了一個藝術(shù)家的最可寶貴的政治熱情"。《龍須溝》為他贏得在"當(dāng)代"的最初聲譽（北京市政府授予"人民藝術(shù)家"的稱號）。但是這種榮譽也可能使他未能及時對這一創(chuàng)作道路作出反省和調(diào)整。兩個不同時代的溝。（舊政府如何對待溝，新政府如何對待，結(jié)果怎么樣，說明了什么問題新舊不同時代的人。（舊時代把好人變成瘋子，新時代把瘋子變成有用的人）選材的典型性上面，選取了一個最窮的貧民窟旁邊的幾戶人家做對象。三、《茶館》分析《茶館》生動而精練的描繪了三個時代，它們分別是戊戌變法失敗后的晚清末年、辛亥革命失敗后的軍閥混戰(zhàn)時期、抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治的國統(tǒng)區(qū)，作者通過三個貫穿始終的人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺將這三個時代聯(lián)系了起來。1、寫作動機與藝術(shù)處理方法寫于1957年三幕話劇《茶館》，無疑是老舍在當(dāng)代的杰作。老舍《茶館》的敘述動機，來自于對建立現(xiàn)代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎惡。新舊社會對比既是他結(jié)構(gòu)作品的方法，也是他的歷史觀。他對于"舊時代"北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續(xù)了老舍創(chuàng)作中深厚的人性傳統(tǒng)?！恫桊^》從1898年戊戌政變寫到1945年抗戰(zhàn)勝利，通篇是暴露舊社會的黑暗。老舍通過三幕劇，向人們展示了不同時代人的生活（清末、民國初、抗戰(zhàn)勝利后）。作家對于這樣一個橫跨中國歷史半個世紀(jì)的題材的處理是有他自己的方法的。主要是從小人物的觀察視角切入，將小人物放置在茶館這個小社會中，以他們的生活變遷來展示歷史時代的變化。老舍賦予茶館以明確的社會意義。他說："一個大茶館就是一個小社會。"他筆下的裕泰大茶館和龍須溝一樣，也是作為舊北京的縮影出現(xiàn)的。作者以匕首般的鋒芒解剖了這個"茶館社會"，固然象作者所說：為了"葬送三個時代"，但其用意卻在于以強烈的對比手法來歌頌"解放后的光明"。老舍曾透露過創(chuàng)作《茶館》的意圖：年青人是喝甜水長大的，不了解人吃人的舊社會，我把它搬上舞臺，對青年是個教育。舞臺上"荒唐的時代、荒唐的人物"所激發(fā)的感情，既有對舊時代黑暗的強烈憎恨，又有對"解放后的光明"的無比熱愛。如李健吾同志所說："在短短三幕戲里，寫出了牛鬼蛇神，也寫出了正直善良；這里有慘劇，也有喜??；有黑暗，也有光明；而最絕望時，也就是希望即將實現(xiàn)時。"在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采用的是多人多事的橫斷面結(jié)構(gòu)法。它并不追求故事情節(jié)的連貫奇特，但以富有時代特點的人物和畫卷式的場面取勝。三幕劇在一個地點展開，情節(jié)橫跨三個時代，刻畫了七十二個生動的人物形象。這七十二個"小人物"，從茶館的掌柜到形形色色的茶客和其他各種"光顧"茶館的人。這些人物各有各的性格、思想和命運，而這一切又無不與那個社會的政治發(fā)生著有形無形的聯(lián)系。2.人物的處理方式：主要人物貫穿始終（王利發(fā)、秦仲義、常四爺）等次要人物父子相承（小劉麻子、小唐鐵嘴）等其他人物招之即來、揮之即去（太監(jiān)、打手、和事老等等）3.主要人物的命運與道路選擇王利發(fā)：是個左右逢緣、八面玲瓏的人物。經(jīng)營了一個祖?zhèn)鞯拇蟛桊^，他善于經(jīng)營、謹(jǐn)小慎微，雖然有著買賣人的自私，為人卻還本分，為了在那個社會里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營方式，使之跟得上社會風(fēng)氣的流變。他"作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖"，但最后他還是沒能爭得自己的生存，被那個社會逼上了絕路。最后，作者為了主題的需要，給了他性格上一些變化，使他產(chǎn)生了一些不滿，最終把后輩們送到西山參加革命，而自己卻自盡了。他的性格說明了“改良道路的行不通”。(王利發(fā)的道路)秦仲義：王利發(fā)的房東秦仲義，原是一個掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血氣方剛的闊少，后來主張"實業(yè)救國"，成了一個立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會的反動統(tǒng)治，盡管他慘淡經(jīng)營幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在"事業(yè)"失敗后自我嘲諷地說："應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點大道理！他是天生來的笨蛋！"這條救國路也行不通。（秦仲義的道路）常四爺：劇中的"常四爺"是一個"旗人"，是屬于享有"鐵桿莊稼"（吃皇糧）特權(quán)的一類人。他性格耿直、剛強，富于強烈的正義感和愛國心。面對清朝的腐敗，他激憤地說："大清國要完！"因而坐了牢。他參加過義和團(tuán)的反帝戰(zhàn)斗，后來成為一個自食其力的賣菜人。和"作了一輩子順民"的王利發(fā)不同，他"一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不平"。他"只盼國家象個樣兒"，但結(jié)果是"一事無成！"最后他說的"我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？"對他的性格作了生動的總結(jié)。（常四爺?shù)牡缆罚┳呱细锩牡缆穾砹讼Ｍ荡罅Φ牡缆罚?.藝術(shù)特色（1）巨大的容量和深刻的主題。（這點可以結(jié)合到前面的創(chuàng)作目的等進(jìn)行分析）（2）成功的塑造了一大批個性鮮明并有深廣典型意義的形象。通過形形色色的人物性格塑造，鮮明的體現(xiàn)了作者的愛憎，同時，用人物的語言和行動表現(xiàn)自己的特征。（3）不以戲劇沖突為線索的獨特結(jié)構(gòu)，突破了“一人一事，一線到底”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式，不追求完整的情節(jié)，沒有貫穿始終的事件，而是用富有典型意義的戲劇片段組成了一系列生活畫面表現(xiàn)問題。（4）高度個性化和豐富潛臺詞的語言。（到作品中找：您？）四、老舍新時期創(chuàng)作上的政治化傾向1.在文學(xué)的目的上面，他受到了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的影響。這可以從他放棄小說主要寫劇本可以看出來，因為（上面的他認(rèn)為的內(nèi)容）從《茶館》的創(chuàng)作動機動機可以看出來。2.在主題表現(xiàn)上的政治化?！洱堩殰稀繁憩F(xiàn)的新政府的好，也正因為這樣才得到了北京人民政府的“人民藝術(shù)家”的稱號。《茶館》則是表現(xiàn)了一個中國人民的道路選擇問題，說明只有跟共產(chǎn)黨走社會主義革命道路，窮人才能翻身，社會才有希望。第三節(jié)田漢和他的《關(guān)漢卿》一、生平田漢（1898——1968），原名田壽昌，湖南省長沙人，是國歌的詞作者。解放前的作品有《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《麗人行》等。新中國成立后任文化部戲曲改進(jìn)局局長、藝術(shù)事業(yè)管理局局長、中國戲劇家協(xié)會主席、中國文聯(lián)副主席等職務(wù)。在文革中受到迫害，于1968年12月10日含冤而死。二、《關(guān)漢卿》1.創(chuàng)作背景1958年，為紀(jì)念世界名人、元代偉大的戲劇作家關(guān)漢卿創(chuàng)作七百周年，作者寫出了這樣一曲為人民戰(zhàn)斗的劇作家之歌。劇本發(fā)表后，得到了很好評價。郭沫若：“我一口氣把您的《關(guān)漢卿》讀了，寫得很成功?！?.主要人物關(guān)漢卿：本篇作品中的主人公，用他在劇中題為《不伏老》中所唱的那樣：是一個“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆?！蓖ㄟ^一系列的戲劇沖突表現(xiàn)關(guān)漢卿的不屈不饒的“銅豌豆”性格。朱簾秀：是作品中的一個烘托人物，作為一個歌妓，他銜冤負(fù)屈，但是心靈高尚、是非分明，具有誓死抗?fàn)幮愿?。阿合馬：反面人物。是個兇殘殘忍的統(tǒng)治階層的代表。通過他描寫，田漢把斗爭鋒芒直指封建統(tǒng)治的最高集團(tuán)。田也因此獲罪。3.特色：（1）戲中戲的手法是《關(guān)漢卿》的一個顯著的特色。（2）以詩歌溶入戲劇，這在其他作家是沒有的。（具體內(nèi)容通過劇本去了解）十七年里的其他作家作品郭沫若的《蔡文姬》描寫了“文姬歸漢”的一系列事件。最后，進(jìn)入了民族精神的頌揚。曹愚的《膽劍篇》講述了新的“臥薪嘗膽”的故事。表現(xiàn)“一時強弱在于力，千古勝負(fù)在于理”的主題。附件：本章教學(xué)大綱：一、概述1、戲劇創(chuàng)作要概述2、戲劇創(chuàng)作的成就3、戲劇創(chuàng)作的不足二、老舍的《茶館》1、建國后老舍戲劇創(chuàng)作概況2、《龍須溝》的思想內(nèi)容3、《茶館》的思想藝術(shù)成就：巨大的容量和深刻的主題；成功地塑造了一大批個性鮮明并有深廣典型意義的形象；不以戲劇沖突為線索的獨特結(jié)構(gòu)；高度個性化和豐富潛臺詞的語言。三、田漢的《關(guān)漢卿》《關(guān)漢卿》的思想藝術(shù)成就：成功地塑造了元代戲劇家關(guān)漢卿及和衷共濟(jì)的戲劇藝術(shù)家的戰(zhàn)斗集體，真實地反映了當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實；巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，“戲中戲”的藝術(shù)處理。四、郭沫若的《蔡文姬》和曹禺的《王昭君》。本章考點：1、1957年到60年代初，話劇界出現(xiàn)了歷史劇創(chuàng)作熱潮，其代表作有郭沫若的《蔡文姬》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文成公主》，曹禺等人共同創(chuàng)作的《膽劍篇》、朱祖貽等人共同創(chuàng)作的《甲午海戰(zhàn)》等。2、《茶館》生動而精練的描繪了三個時代，它們分別是戊戌變法失敗后的晚清末年、辛亥革命失敗后的軍閥混戰(zhàn)時期、抗戰(zhàn)勝利后的國民黨統(tǒng)治的國統(tǒng)區(qū)，作者通過三個貫穿始終的人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺將這三個時代聯(lián)系了起來。3、1957年“反右”運動后，歷史劇創(chuàng)作相對繁榮，其中有郭沫若的《蔡文姬》、《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文