安娜卡列尼娜觀后感

安娜卡列尼娜觀后感【篇一：《安娜卡列尼娜》觀后感】

十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜(蘇菲瑪索飾)艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基(西恩·賓飾)。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。

雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧(詹姆斯?？怂癸?，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。

此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡。

最后安娜身著一襲黑色長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓飛馳而過的火車結(jié)束了自己絕望的愛情與生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無限悲傷。

總忘不了的是蘇菲瑪索那雙憂傷迷離滿是剪不斷理還亂莫名情思的眼睛。也從此知道，額前留頭簾的女子一定要有一雙大而不空洞的眼睛。所以當(dāng)安娜倒向鐵軌的那一瞬間，我分明看到她褐色的眼睛里有一種絕望隨著睫毛的抖動(dòng)而向四周擴(kuò)散，就像沾了水的舊信箋，蔓延的不可抑制。

那是一種對(duì)愛情的絕望。

羅曼羅蘭說，愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你；別人喜歡你，你又不喜歡別人；兩個(gè)人互相喜歡又未必能在一起。可是，最無奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。

安娜縱是鐵了心，不要名譽(yù)，不要富貴，拋夫別子，甘受千夫所指；渥淪斯基即便豁出去，不要前途，不要門當(dāng)戶對(duì)，可是當(dāng)兩個(gè)人真的住在了一起過起了貌似夫妻的生活，曾經(jīng)的山盟海誓的愛卻剎時(shí)成了傷人的利器，彼此中傷，彼此誤會(huì)，甚至彼此厭惡。

也許他們真的后悔了。發(fā)現(xiàn)除了愛情，除了身邊這個(gè)女人，身邊這個(gè)男人，生活中還有那么多誘惑，那么多欲望，得到的東西畢竟是最不值得珍重的東西。亦或著愛真的是有極限的，“人到情多情轉(zhuǎn)薄”，取一個(gè)最大值后就只能規(guī)律的陷入低谷？

也許愛情真如流星，開始總會(huì)沖破黑暗閃耀于天野，最后又重新墜入黑暗，成為廢墟中的瓦礫。從天上到地下，從星星到石頭，大概是愛情潮起潮落的過程。

愛比戀更冷。這個(gè)譯名告訴我們情愛原是一種溫度，燃燒到頂點(diǎn)結(jié)局也只是灰燼。想起另一部電影---《愛的蹦極》，愛把我們逼至懸崖，又逼至我們縱身躍下，形成一個(gè)令人心上的弧度。

有個(gè)詞組叫做fadeout，逐漸淡出。一個(gè)日本女作家用它來形容男女之間退色的關(guān)系，準(zhǔn)確無比，一語中的。所有的顏色都會(huì)退色，但紅色最能顯現(xiàn)退卻的程度，因?yàn)樗菢O致的絢爛鮮艷，稍有差池便失去色澤，“每到紅處便成灰，”紅色原是最經(jīng)不起摔打的顏色。愛情就是紅色，玫瑰的紅，血紅，濃烈的那么容易頹敗而灰頭土臉。

而彼時(shí)的愛情和曾經(jīng)的熾熱已經(jīng)讓他們騎虎難下，過去的刻骨銘心成為一種束縛，若是分開，別人會(huì)說愛不過是他放浪形骸的借口，不過是她難耐寂寞的掩飾。他們必須在一起，以次證明這是段愛情而不是眾人口中的通奸，只是，在一起又真的痛苦。

要是安娜沒有自殺，而是沉溺于酒精或鴉片直至焦慮而死，渥淪斯基只會(huì)耗盡了愛意，用一種居高臨下的憐憫埋葬了她，然后繼續(xù)鶯鶯燕燕，歌舞升平，信步周旋于淑女名媛之間，但安娜死去的方式讓他良心上的愧疚彌補(bǔ)了愛情上的缺陷，于是，一個(gè)人死去了，另一個(gè)人在追悔中了卻殘生，難道愛情一定要以悲劇來升華？而這又真的是愛嗎？也許僅僅是對(duì)失去的東西人人固有的痛徹肺腑的追悼？如果不愛那么深，結(jié)局是不是就不會(huì)那么傷人？

曾經(jīng)情深幾許，到最后，竟只能“獨(dú)個(gè)悔多情”。

也只好，“又到斷腸回首處，累偷零”?？弈且坏氐穆浼t，哭那曾經(jīng)水分和陽光充足的愛情。

【篇二：《安娜卡列尼娜》的觀后感】

《安娜·卡列尼娜》通過安娜追求愛情而失敗的悲劇，列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個(gè)人物，是一部社會(huì)百科全書式的作品。小說藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是首次成功地采用了兩條平行線索互相對(duì)照、相輔相成的"拱門式"結(jié)構(gòu)，并在心理描寫上細(xì)致入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，無疑都是現(xiàn)實(shí)主義描寫的典范。

100多年來，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，它的成就和影響無疑是空前的。它把19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義推向了最高峰，樹起了一面高聳入云的豐碑。另一方面，人們又把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做俄國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)的教科書。正是通過它，許多人了解到了俄國19世紀(jì)70年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。俄國后來的民主主義革命者對(duì)社會(huì)的攻擊便是從這里開始的。俄國革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子?！?/p>

100多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。

花了兩小時(shí)把電影《安娜?？心崮取房赐?，整體上來說，電影拍得不錯(cuò)，就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒，以兩小時(shí)來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長(zhǎng)篇小說《安娜?？心崮取纺菢颖磉_(dá)到位的話，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說人物的特征反映出來，因?yàn)樽プ×司A所在。

電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不同性格的人。

安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對(duì)一個(gè)人的看法。“死時(shí)還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了?！眲傞_始的這句話我是一直不能理解，或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內(nèi)心想法，到后來完全懂了這句話的含義：這是一種對(duì)愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。

到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去，而且是自殺，因?yàn)檫@種做法對(duì)一個(gè)明智的人來說本身是愚昧的，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。

可憐的安娜是個(gè)很真誠勇敢的人，但只能從她追求愛情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實(shí)很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。

我覺得在追求愛情這個(gè)問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自己不喜歡的人身邊過日子，心里卻在想著另外一個(gè)人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我接受，當(dāng)然，安娜也不會(huì)接受，所以她選擇了一個(gè)正確的愛情。關(guān)鍵是她選對(duì)了，卻沒有做對(duì)，她是以一個(gè)非常愚昧的做法開始她新的愛情，當(dāng)了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了，對(duì)愛情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自己的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自己的出路。

總體上來說，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。

伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之婦夜夜不能眠，這種情況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)曾經(jīng)放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自己的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有愛情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。

伏倫斯基給了我希望，我一直以為結(jié)局會(huì)很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡(jiǎn)單一切就柳暗花明，轉(zhuǎn)機(jī)可是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話?？墒前材葏s斷掉了我的希望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)非常好的男人，我認(rèn)為安娜真愛他就不應(yīng)該懷疑他，真愛他就應(yīng)該在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來說，安娜確實(shí)不可理喻。

我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì)愛上這種女人，人生活在世上本應(yīng)該快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn)，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無知了。你看，以安娜的做法面對(duì)人生，身邊的人都得到了些什么，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著意義，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一直讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。

卡列寧這個(gè)人一看就知道是很傳統(tǒng)的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，應(yīng)該是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自己的孩子？一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自己愛著的女人得不到自己的幸福？答案是，不會(huì)。

所以，由此至終，卡列寧把自己包裝起來，滿口經(jīng)文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質(zhì)的行為，他內(nèi)心本來就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福；他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一直搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自己的虛榮心嗎？真為這樣的人感到可悲。

看完電影我才發(fā)覺生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只希望不要有人重復(fù)他們走過的路，快快樂樂活在當(dāng)下不是更好嗎？

【篇三：電影《安娜卡列尼娜》觀后感作文】

安娜是一位十分動(dòng)人美麗的少婦，她優(yōu)雅靚麗的氣質(zhì)很會(huì)使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動(dòng)，敢于表達(dá)。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。

安娜早年嫁給長(zhǎng)她20余歲的卡列寧，少女渴望得到應(yīng)有的愛情，但卡列寧是一架官僚機(jī)器，想升官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個(gè)兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對(duì)立，正是家庭破裂的根本原因。

安娜本來是去調(diào)解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場(chǎng)，家庭危機(jī)愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風(fēng)度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構(gòu)成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使她第一次領(lǐng)略到了她從來沒有體驗(yàn)過的愛情，認(rèn)識(shí)到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不愿意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當(dāng)情婦，以喪失個(gè)性的人格尊嚴(yán)來獲得上流社會(huì)的默許。當(dāng)看到渥倫斯基從馬上摔下來時(shí)，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會(huì)小姐太太們的指責(zé)。在回家的途中，她對(duì)卡列寧說“我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎么樣把我處置吧?！笨煽袑幰笏３直砻娴姆蚱揸P(guān)系，不要把渥倫斯基帶到家里來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的，而她同渥倫斯基的公開結(jié)合卻又把自己置于同上流社會(huì)對(duì)立的地位。于是，這個(gè)弱女子同上流社會(huì)之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭(zhēng)。

渥倫斯基對(duì)愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個(gè)不錯(cuò)的青年，對(duì)下層人民也表現(xiàn)出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈(zèng)給孤苦無依的寡婦。對(duì)安娜的愛情也不乏真誠，當(dāng)與安娜一見傾心后，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情做愛，渥倫斯基竭盡全力把握做愛節(jié)奏，使雙方都感受到了愛的魅力?？梢栽O(shè)想，如果安娜與卡列寧離婚手續(xù)能夠辦下來，渥倫斯基絕不會(huì)放棄安娜，一定會(huì)與安娜生活在一起的。在19世紀(jì)的沙皇俄國，貴族階級(jí)把持著國家政權(quán)，專制思想和特權(quán)思想根深蒂固。一個(gè)20多歲的青年難以承受社會(huì)和家庭壓力，最后必然選擇拋棄原本喜愛的女人。

作為貴族出身又嫁給社會(huì)上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認(rèn)可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權(quán)利，但維持愛情靠一個(gè)人是辦不到的。安娜是一個(gè)有夫之婦，并且有一個(gè)孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個(gè)尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會(huì)的廣泛關(guān)注。不要說在19世紀(jì)的沙皇俄國，就是在當(dāng)今中國，安娜的行為也很難得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同。如果安娜和渥倫斯基真的結(jié)為夫妻，那么不論在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在的社會(huì)，他們都不可能過著像原來那樣的優(yōu)越生活，更談不上幸福，不能想象他倆會(huì)白頭偕老。安娜應(yīng)該面對(duì)現(xiàn)實(shí)，沒有必要去毀掉自己，當(dāng)一切都無可奈何時(shí)，應(yīng)該追尋自己應(yīng)有的生活，活著才是最美好的。

影片描寫人物細(xì)致，情節(jié)生動(dòng)曲折，展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)優(yōu)雅、動(dòng)人、情感和敢作敢為的安娜。

【篇四：《安娜卡列尼娜》觀后感】

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜？卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經(jīng)超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰？嘉寶主演的好萊塢版，1948年費(fèi)雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜？薩莫伊洛娃主演的蘇聯(lián)版和1997年蘇菲？瑪索主演的美國版。

我關(guān)注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個(gè)深具審美品味的女人，“她的衣服在她身上絕不會(huì)惹人注目”。安娜很會(huì)打扮，擅長(zhǎng)讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風(fēng)格在一百多年后的今天風(fēng)靡全球，俗稱“低調(diào)”。1935年的好萊塢顯然還不具備低調(diào)這種貴族氣質(zhì)。因此，它的古裝片只會(huì)一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領(lǐng)口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點(diǎn)綴著一堆一堆紗做的花朵。當(dāng)時(shí)的好萊塢對(duì)古裝片的歷史逼真性，還沒有什么認(rèn)識(shí)，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個(gè)版本里，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是自己想象中的歷史服裝，甚至沒有想到應(yīng)該翻一翻俄羅斯19世紀(jì)的肖像油畫。

費(fèi)雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項(xiàng)鏈令人印象深刻。不僅安娜的項(xiàng)鏈令人過目不忘，其他女配角的項(xiàng)鏈也設(shè)計(jì)得很別致。設(shè)計(jì)師特別注重紗的運(yùn)用，令費(fèi)雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終于在此得到了實(shí)現(xiàn)。不管怎樣，制片商肯在服裝上花錢，并且是花大價(jià)錢——這對(duì)電影行業(yè)來說，是一個(gè)巨大的進(jìn)步。

蘇聯(lián)塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡(jiǎn)單，然而卻非常優(yōu)美動(dòng)人，令人有模仿的欲望。片中，除了舞會(huì)上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長(zhǎng)長(zhǎng)的裙擺。并且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡(jiǎn)潔優(yōu)美，衣領(lǐng)和袖子的設(shè)計(jì)都很特別。

蘇菲？瑪索版的服裝，裙擺后有一個(gè)翹起的裙撐。這個(gè)裙撐在設(shè)計(jì)上跟整體服裝結(jié)合得很好，顯得相當(dāng)優(yōu)雅，尤其是在舞會(huì)中跳舞，需要把裙擺提起的時(shí)候——女人在這個(gè)時(shí)候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設(shè)計(jì)明顯模仿了費(fèi)雯麗版。但費(fèi)雯麗版在跳舞時(shí)沒有體現(xiàn)出那種婀娜的感覺。當(dāng)然，這也跟舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)有關(guān)。我一向不反對(duì)電影造型在尊重歷史真實(shí)的情況下，稍微脫離現(xiàn)實(shí)。我只要求這種脫離現(xiàn)實(shí)能帶來一個(gè)美的結(jié)果。在視覺盛宴里，美麗是永遠(yuǎn)的王道。

【篇五：安娜卡列尼娜觀后感】

對(duì)于托爾斯泰的印象一直只停留在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中，因?yàn)榭傆X得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出于無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過于帥氣。但是看完后我覺得這部電影真的是不容錯(cuò)過。

這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會(huì)上與有夫之婦安娜相識(shí)，兩人一見鐘情，起初安娜極力想要斬?cái)鄡扇酥g的愛情，可是伏倫斯卻堅(jiān)持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當(dāng)兩人在一起時(shí)，卻因?yàn)榉N種矛盾不停地吵架，最后伏倫斯決定離開安娜去母親那里，安娜獨(dú)自走在街上看到人們的種種神態(tài)，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走后，才有意識(shí)到他是如此的愛安娜，如此的后悔。恰好此時(shí)俄國戰(zhàn)爭(zhēng)，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時(shí)候一定要懂得自己真正渴望的是什么，不要因?yàn)橐粫r(shí)的沖動(dòng)，而余留半生的后悔。伏倫斯因?yàn)闆]有意識(shí)到自己對(duì)安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事后他是意識(shí)到了，但是又有何用呢？如果他能早點(diǎn)懂得，早點(diǎn)去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么會(huì)有這樣的慘劇發(fā)生呢？不僅僅是愛情上，我們生活中的每個(gè)方面都應(yīng)當(dāng)是如此，認(rèn)清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付諸于行動(dòng)，好好去做去愛，以免以后去后悔。

其次，這部電影還讓我增加了一些對(duì)愛情的認(rèn)識(shí)。愛情和責(zé)任有時(shí)候并不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬于家庭的責(zé)任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責(zé)任，同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些