《紅樓夢》戲曲演出的文獻(xiàn)計(jì)量分析

《紅樓夢》戲曲演出的文獻(xiàn)計(jì)量分析

我們必須從兩個(gè)方面來考察“紅樓夢”和“紅樓夢”的起源。也就是說，“紅樓夢”和“紅樓夢”。相對而言,前者即《紅樓夢》中的戲,包括這部小說中涉及的戲曲劇目、戲曲演出、伶人生活、家庭戲班以及戲曲對創(chuàng)作的影響等等,早已為人們注目并且作出了可觀的研究成果。而后者,即戲中的《紅樓夢》或曰被改編和演出的《紅樓夢》的狀況則較少為人關(guān)注。當(dāng)然,紅樓戲無論就其數(shù)量和質(zhì)量而言,都遠(yuǎn)不能與三國戲、水滸戲、西游戲等相比,但紅樓戲的存在和綿延仍是一個(gè)不宜忽略的事實(shí)。從時(shí)段上說,清代紅樓戲有阿英所編《紅樓夢戲曲集》上下兩冊可資縱覽,建國以來當(dāng)代的各劇種尤其是影視中的紅樓戲更為人們所熟知;而這中間的時(shí)段包括二、三十年代則似乎有所空缺,至少也是若明若暗、不甚清晰。因了某種機(jī)緣,我們曾翻閱到二、三十年代京滬兩地的一些報(bào)刊,其中就有揭載當(dāng)年戲目演出廣告的副頁和每期插有多頁珍貴劇照的戲劇刊物。隨手翻檢,紅樓戲演出的廣告時(shí)有寓目,紅樓戲的劇照也時(shí)有所見。再循跡去找紅樓戲的劇本,雖則搜尋難全,然主要的幾種均可看到。這樣,對此一時(shí)段的紅樓戲,盡管不可能總觀全貌,亦可窺其一斑了。一關(guān)于戲目的宣傳為了得到一點(diǎn)感性的認(rèn)識,不妨先來一睹當(dāng)年紅樓戲上演的情況。受材料制約,只能就聞見范圍進(jìn)行摘引統(tǒng)計(jì)。計(jì)量分析早已被引進(jìn)社會人文學(xué)科,這里不是作精確的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),只能是一種隨機(jī)的抽樣調(diào)查。下面所依據(jù)的是二十年代北京出版的《群強(qiáng)報(bào)》,該報(bào)為日報(bào),每日有戲目廣告版。檢索范圍自1923年9月份至1924年5月份,計(jì)9個(gè)月;另有1928年6月單獨(dú)一本,統(tǒng)共10個(gè)月。對其進(jìn)行逐日核查,將每天戲目廣告中凡有紅樓戲者即予抉出,包括演出時(shí)間、領(lǐng)銜演員、演出劇目、演出地點(diǎn)諸項(xiàng)目,依時(shí)間順序排列如下表:從上表所反映的情況,至少可以說明以下幾點(diǎn):第一,“紅樓戲”上演的頻率不算低。表上統(tǒng)計(jì)的時(shí)間為10個(gè)月,約當(dāng)300天計(jì),不能算足天數(shù)是因?yàn)閳?bào)紙的合訂本之間偶有缺漏,其中短缺最多的一處是1924年2月間共少六天,恰值農(nóng)歷癸亥年除夕至甲子年正月初五,這是個(gè)缺憾?，F(xiàn)在以300天為基數(shù),表上所列紅樓戲共上演91次(最后一次不計(jì)在內(nèi),此次梅蘭芳演《黛玉葬花》的材料來源為1931年出版的《戲劇月刊》第三卷第五期),也就是說其比率為30%,平均每10天上演3次。比之那些連演不衰的很“火”的劇目自然不能算多,但也并不冷僻,在每天約登有20出左右戲目的廣告頁上,紅樓戲是經(jīng)常出現(xiàn)的戲目之一。第二,從演員看,飾演紅樓的旦角在當(dāng)時(shí)都是能夠叫座的,據(jù)說像碧云霞、琴雪芳、金少梅、魏蓮芳等演員都有一定的知名度。當(dāng)然,像梅蘭芳這樣著名的大家一旦回到北京,戲目廣告上就有了特別的介紹,如1928年6月端陽節(jié)前后,梅蘭芳、姜妙香、姚玉芙上演《晴雯撕扇》,戲目特意加飾花邊,標(biāo)明是演的“應(yīng)節(jié)拿手名貴古裝杰作”。同年農(nóng)歷五月二十日,梅蘭芳演《黛玉葬花》,戲目之下更有大段宣傳:“此劇為綴玉軒紅劇之一,十年來風(fēng)靡全國,無論中外,聆此劇者莫不頷許其最高尚最優(yōu)美之意境。緣梅君飾取黛玉實(shí)能摹寫瀟湘妃子之神髓,中西廂記妙詞通戲語、牡丹亭艷曲警芳心,止一往情深,幽妙無匹,末段反調(diào)尤為哀怨。當(dāng)此艷陽天氣,誠不可不看此回腸蕩氣之名劇也。請?jiān)珩{臨,免無佳座?！庇蛇@段廣告詞足見著名演員之號召力。第三,從上表的演出劇目看,占壓倒地位的自然是以林黛玉為主角的戲,共45次,與其他劇目之總和相當(dāng),尤以《黛玉葬花》最為醒目。晴雯戲比例也不小,《千金一笑》即《撕扇》加上《補(bǔ)裘》共占39次之多。余者寥寥?？傮w看來,此表足以說明《黛玉葬花》是當(dāng)之無愧的紅樓戲的代表?！恩煊裨峄ā纷鳛榧t樓戲的代表劇目,還可以從另一方面得到形象而有力的佐證,那就是劇照?？梢哉f,凡紅樓戲劇照十之八九都是黛玉葬花的形象,今天還能看到為數(shù)不少的這樣的照片,這里亦可就我們聞見所及列一簡表以見其盛。以上所列都是在二、三十年代的書刊雜志上選載和后來的書籍中收輯的,表上共計(jì)32幅劇照,其中黛玉葬花24幅,晴雯5幅,尤三姐1幅,智能1幅,賈府諸人1幅。紅樓戲劇照中,以黛玉葬花最多,使得今天盡管看不到這出戲的人,對這幅照片也十分眼熟。足見“黛玉葬花”已經(jīng)成了紅樓戲的一種標(biāo)志、一種象征?！镑煊裨峄ā敝猿蔀閼蚯t樓夢的首選節(jié)目或保留節(jié)目,不是一件偶然的事,有諸多因素造成。首先,這是小說原著決定的,林黛玉既是小說紅樓夢的第一女主人公,人物和情節(jié)的首選自然落在了她身上。其次,是受到清代紅樓戲的影響,據(jù)阿英所編《紅樓夢戲曲集》,以其中包含的單折計(jì),“葬花”和“焚稿”的數(shù)量最多,亦即有關(guān)黛玉的戲居于首位。再者,當(dāng)然是和改編者的眼光特別是戲曲的要求直接相關(guān)了。梅蘭芳曾回憶當(dāng)年試圖排一個(gè)連臺整本的《紅樓夢》,但因所需旦角太多、故事過于瑣細(xì)而打消,改為擇取一椿故事,單排一出小戲,決定試排“黛玉葬花”。梅蘭芳的“黛玉葬花”所據(jù)原著除二十七回“埋香塚飛燕泣殘紅”以外,還特別借重二十三回“西廂記妙詞通戲語,牡丹亭艷曲警芳心”,因?yàn)榭梢岳美嫦阍郝犂デ膱雒?較多穿插而避免單調(diào)。全劇分六場,以三、六兩場重要。黛玉在第三場上,她的唱詞基本上據(jù)“葬花吟”改編:“花謝花飛花滿天,隨風(fēng)飄蕩撲繡簾。手持花帚掃花片,紅消香斷有誰憐?！厣砣∵^殘花片。好將艷骨葬黃泉,怪儂底事淚暗彈,花殘容易花開難。一杯凈土把風(fēng)流掩,莫教飄泊似紅顏,質(zhì)小潔來還潔返,強(qiáng)如污濁陷泥團(tuán)荷鋤歸去把重門掩,冷雨敲窗夢難全。”較原詞簡化且易于上口第六場最長而吃重,包括共讀西廂和聽曲傷感,表演的難度更大這里的唱詞以第五回紅樓夢曲中的“枉凝眉”改成,取其概括,最后唱兩句散板“病懨懨淚漣漣閑愁難遣,奈何人傷懷日哭損芳年”收束。劇中黛玉的裝束、頭面都經(jīng)過精心安排和革新,使形象美化,花鋤、花帚一類小道具有助于豐富舞蹈動作。這出“葬花”,是梅蘭芳排“紅樓戲”的第一次嘗試,演出的叫座能力是相當(dāng)理想的,他回憶說,“我在民國五年的冬季,應(yīng)許少卿的邀請,第二次到上海來,在天蟾臺唱了四十幾天,‘奔月’演過次‘葬花’演了五。兩戲出次數(shù),七,次這出演的要點(diǎn)到那期全部的四分之一,而且每次都賣滿堂”舞臺生活四十年,說到劇本梅芳的“葬花”是個(gè)集本,蘭可以說一創(chuàng)作,由芳浩大,因以居后,而蒙抄襲他人之誚,斯真冤屈無可洗白也?！?予倩)現(xiàn)則從事于戲劇運(yùn)動,予倩之戲,永無再見之日矣?！?見上海出版之《十日戲劇》第一卷第十六期署名“不才子”,民國廿六年七月卅一日)這可以看作是一段戲劇史上的小掌故,兩者異地不約而同地各排紅樓戲,很可能歐陽予倩的“葬花”為時(shí)稍早而梅蘭芳的“葬花”影響更大。歐陽予倩共排過至少九出紅樓戲,數(shù)量遠(yuǎn)多于梅,在梅蘭芳《舞臺生活四十年》中有翔實(shí)的記載。與“黛玉葬花”近似,另有一劇本名《黛玉傷春》值得一提。此劇載于《戲劇月刊》第二卷第九期(上海大東書局,1930年5月10日出版),作者金碧艷,劇本之前編者對其有一簡介:“金郎碧艷,杭人也,綺年玉貌如好女兒。幼曾卒業(yè)于杭垣某校,后以貧輟學(xué),從老伶工任長海習(xí)花衫劇,扮相之佳不在梅程諸名旦下,做工異常細(xì)膩,唱亦清脆動人。復(fù)投名優(yōu)王瑤卿門下,苦習(xí)綦年,藝益孟晉。劇余輒攻書史,旁及丹青,項(xiàng)城袁抱存即其師也。又長于編戲,曾作瀟湘驚夢、摔玉賠情等劇,被諸管弦,近更編黛玉傷春一出,就正于余。反復(fù)審察,覺全劇穿插結(jié)構(gòu)井井有條,詞句之佳尤其余事,固無俟余之糾正也?！笨磥磉@個(gè)金碧艷也是一位紅樓戲的熱心人,不僅擅于唱做表演,且有一定文化修養(yǎng),所編劇本為行家看好。這出“黛玉傷春”比上述“葬花”有所不同,全劇不過千余字,卻容量較大,轉(zhuǎn)接自然,首尾完整。它不但包含原書廿三、廿七回讀曲、葬花的內(nèi)容,且將廿六回“瀟湘館春困發(fā)幽情”情節(jié)編入,結(jié)尾處對原著的改動合乎情理、干凈利落。其時(shí)黛玉正對寶玉生嗔,忽聞賈政叫喚,原書為薛蟠哄寶玉去赴宴,劇本自然不能枝蔓,改為黛玉心中牽掛,不知老爺呼喚為了何事,不顧紫鵑勸阻,定要冒著風(fēng)寒到院中月下等候。正是“情種情根天造就,情天難補(bǔ)恨難平”,就此收結(jié)。類似這樣的結(jié)撰改編,頗得人物神韻,是有可取之處的。三用人物性格“生態(tài)”改造人,開腹充色——豐富了自己的人物生活今天所能知見的當(dāng)年的紅樓戲,自然不止上述寥寥幾出。我們從《戲考》(共八集,共收“顧曲指南”三十二冊,每集四冊,每冊均含劇本十?dāng)?shù)種及伶人小影若干幅,該書為中華圖書館編篡,民國十二年再版)各集中檢得紅樓戲六種;見于《戲劇月刊》(劉豁公主編,上海大東書局1930年印行)的七種,多數(shù)僅見劇目;另有《支那戲劇大觀》(波多野乾一著,1933年10月初版,大東出版社)該書依時(shí)代編次,收入劇目1108個(gè),均有簡介,其中紅樓夢戲九出。此外尚有零星見于報(bào)刊雜志者。以上自然有許多是重復(fù)互出的,現(xiàn)將其整理開列如下,左邊為有劇本或簡介可按者,右邊的僅見劇目,以供參考。以上所列是僅就我們有限的聞見范圍而言的,有的應(yīng)該能找到劇本而我們并未得見。還有一點(diǎn)要注意的是,比方同為《紅樓二尤》,今天童芷苓所演的和當(dāng)年荀慧生所演的其劇本面貌是大不相同的?？傮w來說,這些紅樓戲的劇本較之原著是相去太遠(yuǎn)了,淺俗化、平庸化、簡單化是其通病,失卻原書神韻、扭曲人物性格的地方俯拾皆是,個(gè)別戲目甚至墮入惡趣。應(yīng)當(dāng)說上文所述的“葬花”“傷春”是紅樓戲中之翹楚,這與改編者的文化修養(yǎng)和藝術(shù)水平直接相關(guān);其余就眼前所看到的劇本而言,真有乏善可陳之感,這里舉其要者作些簡略的分析。比如《賈政訓(xùn)子》一出,其情節(jié)悉出自《紅樓夢》三十三回,許多對白也從原書移入。然而在關(guān)鍵處,卻作了損害人物的添改。當(dāng)賈政怒打?qū)氂裰H,寶玉竟然滿口求饒:“哎呀,爹爹呀,孩兒年幼無知,作下這不法之事,望爹爹開一線之恩,饒恕這次。孩兒從今以后,發(fā)憤讀書,再也不敢作此茍且之事了?！毙≌f寫寶玉此刻被“堵起嘴來,著實(shí)打死”,不必說他根本開不了口,即使能開口,也決不會討?zhàn)?因?yàn)樗男哪钅畹恼晴鞴俳疴A這些人,“就便為這些人死了,也是情愿的!”(原著464頁)須知賈寶玉固然不是什么英雄人物,但他個(gè)性中的癡情與執(zhí)著卻是不可改易的。戲中的寶玉向父親告饒悔改,成了“孺子可教”,有望“規(guī)引入正”,豈非與原著南轅北轍!加之劇中的寶玉還要向賈母告狀,把環(huán)兒打一頓“出氣”,這和書中從來善待賈環(huán)、不以兄長和嫡出驕人的寶玉判若兩人。原來改編者的指導(dǎo)思想如劇本正文之前的提要所示“家長有義方之訓(xùn),而忠臣孝子志士仁人出焉”,正是站在賈政的立場上,對人物性格的扭曲甚至逆轉(zhuǎn)也就不是偶然的了。原著中人物之間微妙復(fù)雜的關(guān)系在劇中往往被處理得直露淺俗,晴雯和襲人之間、晴雯和寶玉之間,都落此套。比方襲人一上場就道:“一身專愛寵,姐妹盡低頭。奴家襲人,上蒙太太抬舉,下有寶玉愛憐,在怡紅院中,一向稱尊,只有晴雯他總是負(fù)氣,不肯相下,好在他性情暴躁,口角尖酸,得罪的人不少,我且讓他一步.待他自己得了不是,那時(shí)便不能再與我嘔氣的了。”晴雯自然針鋒相對,“只有那襲人,性格陰柔,居心險(xiǎn)詐,我總有些瞧他不起……,(均見《晴雯撕扇》)且不說改編者是否把握住了晴襲各自的個(gè)性特證,單看這話風(fēng)口吻,就走了樣?！巴髯詼厝岷晚槨暗囊u人,開口從不會有這樣的專橫和霸氣;“風(fēng)流靈巧”的晴雯口角。哪會那么笨拙呆滯,她會用“西洋花點(diǎn)子哈叭兒”旁敲側(cè)擊地諷刺襲人一下,也是半開玩笑的性質(zhì),卻不可能對襲人作“性格陰柔、居心險(xiǎn)詐”這樣的鑒定。倒像是劇作者自己的評價(jià)或語言價(jià)或語,借著人物之口說出來。說出來在《補(bǔ)裘》中,晴雯與寶玉之間原來很純真和帶有兒分朦隴的情誼也處理成直露淺俗,“可嘆我,似落紅,隨風(fēng)飄蕩:怎禁,寶爺。惜玉憐香;還莫出,煩惱坑,又墮情網(wǎng);倒叫我,相思債,怎樣去償”仿佛補(bǔ)裘就是簡單地為了償“相思債”。本來晴雯不是那種婆婆媽媽纏纏綿綿的人,她是爆炭,爽快明朗,“勇睛雯”的基調(diào)在戲里變了味。即使是相對雅致的黛玉戲,也難免比類直露的弊病,如《黛玉焚稿》——出黛玉臨終所言:“黛玉呀黛玉,你好不糊涂也。相當(dāng)初,俺一片癡心,為他憔悴;又誰知,薄悖的人兒,口是心非:到今日,撇下我,成就他的金玉良緣,咳,但愿他一個(gè),白頭偕老就好”這不但與前八十回中孤高脫俗訴真的黛玉不相諧調(diào),她曾對寶玉說過這樣的話“我難道為叫你疏他(指寶釵)?我成了個(gè)什么人了呢!”可見原著”三十回);且和九十七、九十八“焚稿斷癡情”“魂歸離恨天”兩回的描寫格調(diào)也有很大的落差。行文至此,人們也許會說,你們對紅樓戲要求太高了。或者說《紅樓夢》這部小說寫得太好了,怎么改編也不能原汁原味。那么,我們就此,不再繼續(xù)上面的話題,從具體的作品中超越出來,估量一下“《紅樓戲》對《紅樓夢》究竟有什么樣的意義首先,“紅樓戲”有助于普及《紅樓夢》,這是誰也不能否認(rèn)的事實(shí)。因?yàn)椤皞髌娌槐任恼?文章做與讀書人看”“戲文做與讀書人與不讀書人同看,又與不讀書之婦人小兒同看”(李漁《曲話》)。當(dāng)代由影視劇引發(fā)的“紅樓熱”盡人皆知,這在前代也一樣,清代如此,民國亦不例外,不必多贅。其次,“紅樓戲”編演的難度很大,很易遭受譏評,這不僅由于從小說到戲劇存在著藝術(shù)樣式上的差異和限制,更由于《紅樓夢》寫得太好了,知名度太高了,于是人人眼中都有一部《紅樓夢》,人人心中都有一個(gè)林黛玉,真難為了編導(dǎo)和演員。原著知名度高猶如一把雙刃劍,一面可以提高戲的叫座力,就如當(dāng)年梅蘭芳初演葬花,“是我排紅樓戲的第一炮,觀眾過去從來沒有看見過在舞臺上的林黛玉和賈寶玉,都想來看一下,因此叫座能力是相當(dāng)夠理想的”(《舞臺生活四十年》)?？闪硪环矫嬉踩莵砹思娂娮h論,魯迅先生就直言不諱:“我在先只讀過《紅樓夢》,沒有看見‘黛玉葬花’的照片的時(shí)候,是萬料不到黛玉的眼睛如此之凸,嘴唇如此之厚的。我以為她該是一副瘦削的癆病臉,現(xiàn)在才知道她有些福相,也像一個(gè)麻姑?！?/p>