《欽定詞譜》韻腳錯誤辨析

《欽定詞譜》韻腳錯誤辨析

詞譜是一種背景調(diào)位的標(biāo)準(zhǔn)化，其所標(biāo)準(zhǔn)化的內(nèi)容包括韻腳、句子和單詞。其中韻腳的規(guī)范尤其重要。因?yàn)樵陂L短句這種特別的韻文中,韻腳對于一首詞具有比詩更重要的意義,它除了韻法上本身的功能外,還起到一種句法上標(biāo)點(diǎn)句讀的附加作用,尤其是在它失去音樂性,僅僅作為一種文字藝術(shù)存在的時候。但是,由于現(xiàn)存的詞譜并非是先行的法則,而是在對現(xiàn)存作品歸納之后產(chǎn)生的一種總結(jié),故所有的歸納必定是帶有主觀色彩的,這樣,差錯就在所難免,即便是《欽定詞譜》這樣一部作為有清以來最為權(quán)威、最為詳盡的詞譜,也依然會存在各種韻腳規(guī)范上的問題。本文試圖對幾種典型的錯誤作一窮盡性的列舉分析,指出其各種標(biāo)識錯誤,以俟重修詞譜者參考。一《測定詞譜》的正譜和收讀關(guān)系由于古人的作品均未標(biāo)點(diǎn),所以對作品的句讀解讀便時有差異,這種差異由于語境的影響,常常是可以忽略的。但是,由于韻腳并不融于語句所表達(dá)的詞意之中,所以在不同的解讀中有時候韻腳就會被忽略。此時雖不影響達(dá)意,但對一個詞調(diào)的韻律卻會造成一種嚴(yán)重的偏差。所以,尋找其最本原的面貌,無疑是詞譜很重要的使命。我們來看《欽定詞譜》［1］中的幾個實(shí)例。鳴鞘電過,曉闈靜斂,龍旗風(fēng)定。鳳樓遠(yuǎn)出霏煙,聞笑語、中天迥。清光近。歡聲競。鴛鷺集、仙花斗影。更聞度曲瑤山,升瑞日、春宮永。按:雙調(diào)詞之前后段一般都是有所關(guān)聯(lián)對應(yīng)的,本調(diào)前段前十二字與后段前十三字無疑存在這種關(guān)系,只是如此句讀便失了本源的演變,無法對應(yīng)。如果改變句讀,前段標(biāo)點(diǎn)為“鳴鞘電過曉闈靜。斂龍旗風(fēng)定?！蹦敲?所有關(guān)聯(lián)便豁然開朗:一,前段七字句減一字后變化為兩個三字句,這是詞調(diào)創(chuàng)作中十分常見的手法之一;二,一字逗領(lǐng)四字句對應(yīng)三字逗領(lǐng)四字句,本質(zhì)上也是增減字而已,也是創(chuàng)調(diào)慣技。如此,可見《欽定詞譜》落一韻無疑。正譜當(dāng)為:【第一體】雙調(diào)四十九字,前段四句三仄韻,后段五句四仄韻佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江,髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城,風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹,猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼,霧沈半壘。夜深月過女墻來,傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家,相對如說興亡,斜陽里。按:《欽定詞譜》以本詞作為正體,但是第三段“入尋常巷陌人家相對如說興亡斜陽里”十六個字,若標(biāo)點(diǎn)為“入尋常、巷陌人家,相對如說興亡,斜陽里”,那么如此句讀顯然有校對不嚴(yán)格不細(xì)致之嫌,因此與相應(yīng)的格律頗有抵牾。我們研究后人步美成韻的詞,可看出一些端倪:王奕的同調(diào)和詞作“但長干、鐵塔巋然相對。檐鈴嘈囋熏風(fēng)里”、方千里的和詞為“好相將、載酒尋歌玄對。酬答年華鶯花里”、楊澤民的和詞為“袖青蛇、屢入都無人對。唯有枯松城南里”?？梢姟稓J定詞譜》雖將本詞奉為正體,卻句讀失度,更落一韻,大誤。其正譜當(dāng)作:【第一體】三段一百五字,前段六句四仄韻,中段七句四仄韻,后段五句五仄韻《賦能》后段“去行”以“致”桂香消,梧影瘦,黃菊迷深院。倚西風(fēng),看落日,長江東去如練。先生底事,有賦飄然,剛道為田園。獨(dú)醒何為,持杯自勸未能免。休把茱萸吟玩。但管年年健。千古事,幾憑闌,吾生九十強(qiáng)半。歡娛終日,富貴何時,一笑醉鄉(xiāng)寬。倒載歸來,回廊月又滿?！驹ⅰ看嗽~仄韻中入平韻,亦是本部三聲葉,與大曲《薄媚》入破第一詞大同小異,惟《虛齋樂府》有之,其平仄無別首宋詞可校。按:本詞前段結(jié)句《欽定詞譜》原譜為“持杯自勸未能免”七字一句,而《欽定詞譜》對大曲“入破第一”之前后段結(jié)句的標(biāo)點(diǎn)則為“雖令效死。奉嚴(yán)旨”、“俄揮粉淚。靚妝洗”。均為四字一句、三字一句,并俱入韻。這雖屬編輯之間觀點(diǎn)之差異,但據(jù)此,卻可看出本詞前段以“勸”字入韻無疑,而非湊巧。而本詞后段結(jié)句參大曲入破,亦當(dāng)如此。本詞前后段后五句本平仄井然,可知本詞篇末“回廊月又滿”一句恐有舛誤,一則句非律句,拗中有異,二則“又”字下得突兀,失了鋪墊。細(xì)玩文意,按照詞譜分析,此處恐有錯簡奪字,據(jù)大曲入破補(bǔ),疑原貌當(dāng)為“回廊月滿。又□□”。據(jù)此,《薄媚摘遍》之正譜或當(dāng)為:【第一體】雙調(diào)九十四字,前段十二句四仄韻、一葉韻,后段十一句五仄韻、一葉韻淚濕闌干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更無言語空相覷。斷雨殘?jiān)茻o意緒。寂寞朝朝暮暮。今夜山深處。斷魂分付潮回去。按:本調(diào)韻法極似前述《薄媚摘遍》,都涉及一個尾句的句中短韻問題。對于句中短韻,一般往往關(guān)注首句,尤其是過片首句,而對尾句則每每忽略,本詞及前《薄媚摘遍》則正是典型例子。為證實(shí)《欽定詞譜》失落了“更無言語”、“斷魂分付”兩韻,而并不是一種偶然的巧合,我們可以引錄汪元量的“燕子留君”詞來作為書證:燕子留君君欲去。征馬頻嘶不住。握手空相覷。淚珠成縷。眉峰聚。恨入金徽孤鳳語。愁得文君更苦。今夜西窗雨。斷腸能賦。江南句。而陳著詞中的后段尾句,作“惟歸來是。歸來是”,這種句式對本句韻法的詮釋,應(yīng)該是更加清晰明了。所以,本譜的標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)該是:【第一體】雙調(diào)五十字,前后段各五句,五仄韻二《測定詞譜》的短韻問題我們在前一節(jié)第四例中曾提到,過片設(shè)置句中短韻,是不少詞調(diào)的常用技巧,這種手法尤其在長調(diào)中運(yùn)用最多。《欽定詞譜》對這一藝術(shù)手段一般都能予以解讀,但是由于這種短韻畢竟藏于句中,所以也時有被編者所忽略、遺漏的。這種遺漏一旦形成,盡管長短句已經(jīng)不再是歌詠的藝術(shù),但是在吟誦甚至朗讀中,都會因?yàn)槿甭┰擁嵞_而韻味頓失,我們比較周邦彥《滿庭芳》中的“年年如社燕,漂流瀚海,來寄修椽”和“年年。如社燕,漂流瀚海,來寄修椽”就可以一目了然。因此,挖掘本有的句中短韻,對完善詞譜、還原韻律具有極其重要的意義。我們來看《欽定詞譜》中的幾個實(shí)例?！陡啕愂贰分尽窡o名氏麗日舒長,正蔥蔥瑞氣,遍滿神京。九重天上,五云開處,丹樓碧閣崢嶸。盛宴初開,錦帳繡幕交橫。應(yīng)上元佳節(jié),君臣際會,共樂升平。廣庭羅綺紛盈。動一部笙歌,盡新聲。蓬萊宮殿神仙景,浩蕩春光,邐迤玉城。煙收雨歇,天色夜更澄清。又千尋、火樹燈山,參差帶月鮮明。按:本調(diào)后段首句“廣庭羅綺紛盈”,實(shí)有一個句中短韻,《欽定詞譜》在制譜時未能予以描繪?，F(xiàn)存的《金盞子》中有三分之一存在句中短韻的現(xiàn)象,這應(yīng)該是本調(diào)正格之一。實(shí)際上,《欽定詞譜》所收第一體就已經(jīng)做了描繪:“籬角。夢依約。人一笑,惺忪翠袖薄?！逼渌睦佑秩珀硕硕Y的“屈指。重算歸期,知他是、何時見去里”等等都是。所不同者,韻腳一平一仄而已。另又,后段尾拍,句讀也以作“又千尋火樹,燈山參差,帶月鮮明”為是,庶幾與前段尾均相合。綜上所敘,本詞記譜當(dāng)如下:【第五體】雙調(diào)一百二字,前段十一句四平韻,后段十句六平韻短句“有件”是因位制調(diào),存在不代表對象的“短句”星河明澹。春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂,暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山,光動鳳樓西觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦待歸,云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。按:本詞的過片中也隱藏了一個句內(nèi)短韻,《欽定詞譜》失察未注。實(shí)際上,《欽定詞譜》用來互校的張?jiān)稍~之過片,也同樣有一句內(nèi)小韻,正與本詞相同,可作佐證。張?jiān)~之換頭為“長記。宮中五夜,春風(fēng)鼓吹”,顯然編者也沒有讀出。而本詞不僅沒有讀出該短韻,該均的句讀也很值得商榷。另又,前段第三句本譜作二字逗,于詞意也更恰、更暢。據(jù)此,我們擬定該譜正格應(yīng)該是:【第一體】雙調(diào)六十二字,前段六句五仄韻,后段六句五仄韻《梅苑》無名氏臘殘春未。正候館梅開,墻陰雪里。冷艷凝寒,孤根回暖,昨夜一枝春至。素苞暗香浮動,別有風(fēng)流標(biāo)致。謝池月,最相宜,疏影橫斜臨水。誰為傳驛隴上,故人不見今千里。寄與東君,從教知人,別后歲寒清意。亂山萬迭何在,但有飛云天際。故園好,早歸來,休戀繁花濃李?！驹ⅰ看嗽~換頭作六字一句、七字一句,與各家異。按:《喜遷鶯》慢詞的后段首句,都是以短韻為主要特點(diǎn)的,反而是沒有短韻的屬于偶然現(xiàn)象,但是,《欽定詞譜》對本詞特為注明后段的換頭,不知其依據(jù)為何?研究宋人本調(diào)作品,也沒有再見如此填法。更重要的是,既落一短韻,整個詞意也頗覺不通。我們注意到《全宋詞》［3］(P3613)句讀為“誰為。傳驛騎。隴上故人,不見今千里”,同樣也不知所本。其實(shí),細(xì)玩文意,二者恐怕都是拘泥于將“傳”字作了平讀,而忽略了“傳”本身就有“驛”的意思,當(dāng)讀如去聲。通觀宋人本調(diào),后段第三字雖然大都平讀,但也有用仄聲相填的實(shí)例,比如《欽定詞譜》第五體史達(dá)祖的“蹤跡。謾記憶”便是一例。檢四庫全書本《梅苑》卷三［4］(卷三),原刻作“誰為傳驛嘆隴上故人不見今千里”,則基本可以確定該句應(yīng)該是準(zhǔn)確的,可以據(jù)而為譜:【第十六體】雙調(diào)一百二字,前段十一句五仄韻,后段十句五仄韻近清明,翠禽枝上銷魂?？上б黄甯?都付與黃昏。欲共柳花低訴,怕柳花輕薄,不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿,柔情別緒,誰共溫存。空樽夜泣,青山不語,殘?jiān)庐?dāng)門。翠玉樓前,惟是有、一江湘水,搖蕩湘云。天長夢短,問甚時、重見桃根。這次第,算人間沒個、并刀剪斷,心上愁痕。按:本詞宋人作品目前僅見這一首,其后段的首句也有一個句中短韻,《欽定詞譜》未予標(biāo)識。由于過片首句藏句中短韻是制調(diào)中的一種基本規(guī)則,是呈常態(tài)性的一種表達(dá)方法,所以我們可以這么認(rèn)為:只要是換頭第一個音步為韻字,則即可斷定它就是句中短韻,句中短韻只涉及韻律問題,而不涉及文意的表達(dá)。也就是說,它不屬于語義范疇的“標(biāo)點(diǎn)”,而只是聲律范疇的一個標(biāo)識。基于這樣的原因,所以有很多句中短韻其實(shí)是不應(yīng)該標(biāo)為句號的,更準(zhǔn)確的標(biāo)點(diǎn),似以頓號更恰。另又,后段尾均的句讀,亦應(yīng)該讀作“這次第,算人間、沒個并刀,剪斷心上愁痕”更為流暢一些。這樣,我們可以擬譜為:【第一體】雙調(diào)一百二字,前段十句四平韻,后段十一句五平韻《樂府雅詞》無名氏斷云漏日,青陽布,漸入融和天氣。糝綴夭桃,金妝垂柳,妝點(diǎn)亭臺佳致。曉露染、風(fēng)裁雨暈,是絕艷、偏稱化工美。向此際會,未教一萼,紅開鮮蕊。迤邐漸成春意。放妖容秀色,天真難比。香上蜂須,粉沾蝶翅,忍把芳心縈碎。爭似便、移歸深院,將綠蓋青幃護(hù)風(fēng)里。恁時節(jié),占斷與、偎紅倚翠。按:本詞的換頭也存在一個句中短韻,從語義上看,該短韻應(yīng)該是非常明顯,因?yàn)檫@一個音步語義上的獨(dú)立性十分了然,六字一句其實(shí)反而欠諧。該譜重?cái)M如下:【第四體】雙調(diào)一百八字,前段十一句四仄韻,后段十一句六仄韻玉壺凍裂瑯玕折,骎骎逼人衣袂。暖絮漲空飛,失前山橫翠。欲低還又起。似妝點(diǎn)、滿園春意。記憶當(dāng)時,剡中情味,一溪云水。天際絕人行,高吟處、依稀灞橋鄰里。更翦翦梅花,落云階月砌?；ふ娼馐?。強(qiáng)勾引、老來詩思。楚天暮、驛使不來,悵曲闌頻倚。按:本詞《欽定詞譜》在過片中也未能標(biāo)示出其中的句中短韻,這種缺失,不僅僅只是對一首詞,它缺失的是對該詞調(diào)完整的面貌反映,從而導(dǎo)致后人對本調(diào)產(chǎn)生一種不完整的,甚至是錯誤的認(rèn)知。實(shí)際上,宋人《徵招》一調(diào)如此填的還有姜夔的“迤邐。剡中山,重相見、依依故人情味”、張輯的“尺素。欲傳將,故人遠(yuǎn)、天涯屢驚回顧”、張炎的“客里?？上麘n,人間世、寥寥幾年無此”等等。就目前所見的宋人作品而言,這一體甚至是本調(diào)填寫最多的一個體式,所以,如果一個詞譜能予以記錄、反映,才能算是完備的。本調(diào)該體詞譜摹寫如下:【第一體】雙調(diào)九十五字,前段九句五仄韻,后段八句六仄韻三聲葉韻的結(jié)構(gòu)詞調(diào)的變化,在結(jié)構(gòu)上有一個很重要的要點(diǎn),那就是首句的變化。這種變化有字詞的增減、有音節(jié)的參差、有韻腳的變化,其中韻腳的變化又有增韻、減韻、換韻、葉韻、重韻等等多種形式。這其中,葉韻是一種比較特殊的現(xiàn)象,由于葉韻跟白腳在形式上完全一致,很容易就會被忽略,被當(dāng)做非韻處理。這種情況在《欽定詞譜》中也時有出現(xiàn)。而厘清、明確這種葉韻,對整個作品的聲韻美的把握、理解,以及對詞調(diào)原本的面貌的認(rèn)知,都將起到重要的幫助作用。我們來看《欽定詞譜》中的幾個實(shí)例。蝤蠐領(lǐng)上訶梨子。繡帶雙垂。椒戶閑時。競學(xué)摴蒲賭荔枝。叢頭鞋子紅編細(xì)。裙窣金絲。無事顰眉。春思翻教阿母疑。窗前誰種芭蕉樹。陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心、舒卷有余情。傷心枕上三更雨。點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清。愁損離人、不慣起來聽。王孫去后無芳草。綠遍香階。塵滿妝臺。粉面羞搽淚滿腮。教我甚情懷。去時梅蕊全然少。等到花開?；ㄒ殉擅?。梅子青青又帶黃,兀自未歸來。按:就《欽定詞譜》未能描寫出前后段句首自成一韻,從而導(dǎo)致詞調(diào)換韻缺失的情況,《采桑子》是最典型的一個例子。該詞調(diào)《欽定詞譜》收入三體,每一體都有同樣的錯誤,都漏注了前后段首句的韻腳。其中第二體和第三體均為換韻關(guān)系,和凝詞則更是一個三聲葉韻的結(jié)構(gòu)。那么,這三個詞例會不會僅僅是一種偶然?從宏觀的角度分析,我們考察全部目前存世的宋代《采桑子》詞作,175首中有24首符合句首換韻規(guī)則,亦即幾率已達(dá)約14%,這樣的百分比,足以支撐另作一格的條件。當(dāng)然,作為一個詞譜,無疑還應(yīng)該補(bǔ)足句首不入韻的其它幾種體式。需要順便一提的是,本詞調(diào)的換韻,除《欽定詞譜》所給出的換韻、葉韻兩種模式外,還有一種前后段重韻的模式,《欽定詞譜》亦沒有予以給出,該模式如呂本中、辛棄疾均有如此填法,試舉辛詞為例:少年不識愁滋味。愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味。欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。綜上所述,本調(diào)的詞譜當(dāng)摹寫如下:【第一體】雙調(diào)四十八字,前后段各四句,三平韻、一仄韻?！镜诙w】調(diào)四十八字,前后段各四句,兩平韻、一仄韻【第三體】雙調(diào)五十四字,前段五句四平韻、一仄韻,后段五句三平韻、一仄韻。翰林豪放絕勾欄。風(fēng)月感雕殘。一旦荊溪仙子,筆頭喚聚時間。錦袍如在。云山頓改。宛似當(dāng)年。應(yīng)笑溧陽衰尉,鯰魚依舊懸竿。按:添韻法,是本調(diào)最大的特色之一。常見的是在后段的第一、二拍中添入一對仄聲韻,或換或迭,這種變法屢被宋人采用,如李之儀別首“古人一去,高名萬古”、劉克莊的迭韻“都門餞底,洛中畫底”、周必大“邊亭臥鼓,余糧棲畝”、陳允平“輕衫短帽,扁舟小棹”等都是,是本調(diào)第一大變式?！稓J定詞譜》忽略了這種變式,未能另作一體,是一失誤。據(jù)此,可擬另一體為:【第五體】雙調(diào)四十八字,前段四句三平韻,后段五句二仄韻、二平韻好夢才成成又?jǐn)?因晚起、云朵梳鬟。秀臉拂輕紅,滴入嬌眉眼,薄衣減春寒。紅柱溪橋波平岸,畫閣外、落日西山。不忿閑花并蒂,秋藕連根,何時重得雙蓮。按:本調(diào)和《采桑子》是一個模式,前后段的首句其實(shí)都是韻句,“斷”字、“岸”字都是所謂的“三聲葉韻”。而《欽定詞譜》認(rèn)為“此體只此一詞,無別首宋、元詞可?！痹圃?本屬察之不細(xì),因?yàn)楝F(xiàn)存另有歐陽修(一說為張先)的同調(diào)一首可以互校。正是因?yàn)檫@個疏忽,詞譜編輯者未能清晰地描繪出本詞調(diào)完整準(zhǔn)確的韻律全貌來。我們校之別首歐詞,更能證明這個葉韻的格律性:欲借江梅薦飲。望隴驛、音息沉沉。住在柳州東,彼此相思夢,回云去難尋。歸燕來時花期浸。淡月墜、將曉還陰。爭奈多情易感,風(fēng)信無憑,如何消遣初心。歐詞中的“飲”、“浸”,與張?jiān)~同體,都是主韻“十二侵”的三聲葉。另又,本詞首句當(dāng)以六字為正,檢《醉翁琴趣外篇》［5］(卷四)及《張子野詞》［2］(P119),別首《恨春遲》俱作“欲借紅梅薦飲”六字一句,可謂旁證,而“好夢才成成又?jǐn)唷币痪?以創(chuàng)作論,后一“成”字純屬廢字,些無必要,當(dāng)為衍詞無疑。據(jù)此,準(zhǔn)確的本譜格律當(dāng)為:【第一體】雙調(diào)五十八字,前后段各五句,兩平韻、一葉韻玉階秋感,年華暗去。掩深宮、團(tuán)扇無緒。記得當(dāng)時,自翦下、機(jī)中輕素。點(diǎn)丹青、畫成秦女。涼襟猶在,朱弦未改,忍霜紈、飄零何處。自古悲涼,是情事、輕如云雨。倚幺弦、恨長難訴。按:通觀有宋《解佩令》一調(diào)的變化,全在前后段一二句韻腳之變化,或押韻、或迭韻、或換韻,形式多樣。而本詞后段的起句與次句應(yīng)該依律換韻,《欽定詞譜》卻未能標(biāo)示出來,不能不說是一個大失誤。與小晏同樣填法的,我們還可以舉仇遠(yuǎn)詞“淺莎深苑”一首為佐證。仇詞韻押第四部之“度、處、露、蠹”,而后段第一二句為“歌臺香散。離宮燭暗”,正與本詞同律,后段首均換韻,這是一個很好的證例。而別的《解佩令》,雖然沒有同樣換韻的例子,但是,過片首句可以押韻、后段第二句都入韻,這些,顯然都可以說明這兩句句子都是一個韻句,亦可旁證。茲描摹本調(diào)該體詞譜如下:【第一體】雙調(diào)六十六字,前段六句四仄韻,后段六句五仄韻薄袖禁寒,輕妝媚晚,落梅庭院春妍。映戶盈盈,回倩笑、整花鈿。柳裁云剪腰支小,鳳蟠鴉聳髻鬟偏。東風(fēng)里,香步翠搖,藍(lán)橋那日因緣。嬋娟。留慧盻,渾當(dāng)了,匆匆密愛深憐。夢過闌干,猶認(rèn)冷月秋千。杏梢空鬧相思眼,燕翎難系斷腸箋。銀屏下,爭信有人,真?zhèn)€病也天天。按:本詞前段的首句明顯入韻,《欽定詞譜》亦失記。詞調(diào)的首句,無論是前段或是后段,都是一個潛在的韻句,隨時可以入韻,這是詞調(diào)創(chuàng)作中的一個基本規(guī)則,有很多詞調(diào)可以作為佐證。本調(diào)僅改首句入韻,故不摹譜。四拍入韻不是所有均,這個概念是宋人張炎提出來的,所謂“破近六均慢八均”,相當(dāng)于是現(xiàn)代概念中的“樂句”?，F(xiàn)在很多人錯誤地將這一概念用“拍”表示,實(shí)際上是不認(rèn)識詞調(diào)的本來面目而形成的錯誤。當(dāng)詞的音樂屬性消失之后,均的概念依然有效,是分析詞調(diào)時十分有用的一個結(jié)構(gòu)單位。通常情況下,一個詞調(diào)的一個均,由幾個拍組成,其中的尾拍必定入韻,而前幾拍入韻與否,現(xiàn)在已經(jīng)沒有了原始依據(jù),我們只能從現(xiàn)存的作品中尋摸規(guī)律,進(jìn)行判定。例如,綜合全宋長短句,可以看出,如同每段的首拍往往可以入韻一樣,每均的首拍入韻的概率也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其它拍,所以可以視為一種基本的形態(tài)。本節(jié)所論,正是通過這樣的排摸來認(rèn)定是否有韻的缺失。我們來看具體的幾個實(shí)例。津館貯輕寒,脈脈離情如水。東風(fēng)不管,垂楊無力,總兩顰煙膩。闌干外,怕春燕掠天,疏鼓迭、春聲碎。劉郎易憔悴。況是懨懨病起。花箋漫展,便寫就新詞、倩誰寄。當(dāng)此際。渾似夢峽啼湘,攪一寸、相思意。按:據(jù)宋人趙聞禮的《陽春白雪》卷六［6］(P162),本詞作者應(yīng)當(dāng)是譚宣子,而不是張先。其詞原有一個小序,云“南浦送別自度腔”,如此,則本詞顯然就是一個創(chuàng)調(diào)之作。而譚詞的前后段第二均字?jǐn)?shù)勻整,《欽定詞譜》更似脫字。重要的是,前段第六句前后兩段相校,也以押韻更為合理,因?yàn)檫@二句都是尾均中的開拍,例有押韻的習(xí)慣,《欽定詞譜》對此未能進(jìn)行標(biāo)示,終是粗獷。又,《陽春白雪》中的字句與《欽定詞譜》所據(jù)本略有小異。謹(jǐn)摹譜附于后:【第一體】雙調(diào)七十七字,前段八句四仄韻,后段八句五仄韻《陳允平》小程序千峰玉立,送孤云伴我,羅村清宿。拂曉憑虛,春碧生寒,夜單瘦倚筇竹。東風(fēng)不解吹愁醒,但芳草、溪成南北。認(rèn)霧鬟、遙鎖修顰,眉嫵為誰愁獨(dú)。江上輕鷗似識,背昭亭兩兩,飛破晴綠。一片蒼煙,隔斷家山,夢繞石窗蘿屋。相看不厭朝還暮,算幾度、赤闌干曲。待倩詩、收拾歸來,寫作臥游屏幅。【原注】此亦與姜詞同,惟首句不押韻異。按:如前所述,詞調(diào)的創(chuàng)作中,前后段首均的第一拍,一般都是可以押韻的,《欽定詞譜》指出本詞與姜夔詞同,其實(shí)就應(yīng)該知道陳允平這首詞是步姜夔韻而作的,既然是步韻,豈有獨(dú)獨(dú)首句不押韻的?其次,姜詞首均中的第一句押“玉”字韻,則應(yīng)該考慮到陳詞該句的“玉”字一定是版本或傳抄中的韻字錯位,予以糾正才是,如此粗糙,實(shí)屬不該。而檢彊村叢書本《日湖漁唱》［2］(P1204)及其它幾個版本,陳詞該句均作“千峰翠玉”,無疑,這才是陳詞的原貌。本詞譜修正前段首句之后,實(shí)際上就是《欽定詞譜》的第一體,故不摹譜。《行動圖》1,第六句寶階斜轉(zhuǎn)春宵翳。云屏敞,霞卷東風(fēng)新霽。光照萬星寒,曳冷云垂地。暗憶連昌游冶事,照炫轉(zhuǎn)、熒煌珠翠。難比。是鮫人織就,冰綃漬淚。猶記。夢入瑤臺,正玲瓏透月,瓊扉十二。細(xì)縷逗濃香,接翠蓬云氣?？c夜梨花生暖白,浸瀲滟、一池春水。乘醉。況歸時、人在明河影里。按:本詞是《欽定詞譜》所列的正體,其前段第三均的兩個句子其實(shí)都是韻句,但《欽定詞譜》未能標(biāo)識第六句。通觀宋人《真珠簾》,這一均中如陳楠的“只為離無尋坎有。移卻南宸回北斗”、王質(zhì)的“北池之畔西墻曲。與主人、呼青吸綠”、朱孫的“院落秋千楊柳外。待天氣、十分晴霽”等其它的一些作品,都是如此填法,其比例大約近40%,應(yīng)該是一個主要的填法。另又,首句《草窗詞》［7］(P1009)作“寶階斜轉(zhuǎn)春宵永”,竊以為更切,宜從。而尾均則為“歸時人在,明河影里”,故擬譜如下:【第二體】雙調(diào)一百字,前段十句六仄韻,后段十一句六仄韻五周邦彥詞增補(bǔ)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn),傳抄失誤等各種原因,目前看到的詞多有文字的脫落或者訛衍,這些現(xiàn)象或直接導(dǎo)致韻腳的缺失,或因?yàn)橹匦戮渥x產(chǎn)生的語意偏差而形成韻腳漫滅,在宋詞及詞譜中都是存在的。其典型的例子比如《芳草渡》:芳草渡,漸迤邐分飛,鴛儔鳳侶。灑一枝香淚,梨花寂寞春雨。惜別情思苦。匆匆深盟訴。翠浪遠(yuǎn),六幅蒲帆,縹緲東去。夕陽冉冉,恨逐潮回南浦路。漫空念、歸來燕子,雙棲舊庭戶。市橋細(xì)柳,尚不減、少年張緒。漸瘦損,懶照秦鸞對舞。按:本詞原本是陳允平和周邦彥的詞,《欽定詞譜》所依據(jù)的版本中,因?yàn)閾Q頭處脫落了“還顧”兩個字,導(dǎo)致憑空缺失了一個韻腳,不能不說是很草率的。因?yàn)橐阎呛驮~則不應(yīng)該漏失一韻。該韻一旦補(bǔ)足,那實(shí)際上就與周邦彥詞的格律一般無二了,又一體便無從說起。今據(jù)彊村叢書本添補(bǔ)其詞調(diào)。又,檢彊村叢書本周詞換頭作“愁睹”,則一睹一顧必有其一輾轉(zhuǎn)傳抄中訛誤。以詞意看,周詞后有“謾回首”,似當(dāng)作“愁顧”更切?！稓J定詞譜》所據(jù)本為“愁顧”,當(dāng)是。本詞后段增補(bǔ)“還顧”二字之后,實(shí)際上就是《欽定詞譜》的第一體,故不摹譜。六《花犯》三調(diào)中的韻句宋人填詞,自然不可能去按照《詞林正韻》,很多人依然是按照古韻填詞,僅就《欽定詞譜》所收錄的詞例而言,就有相當(dāng)大一個比例。所以在凡例中特意說明:“宋人填詞,間遵古韻,不外禮部《韻略》所注通轉(zhuǎn)之法……俱照原本采錄?！比纭镀吣镒印返谌w“盡、鬢”與“杏、瑩”通押、《千秋歲》第二體“少、笑”與“厚、久”通押、《六丑》第三體之“縷”和《六州歌頭》第二體之“履”與“墜、水、里、綺”通押等等都是。由于身處熟諳《詞林正韻》的后世,對古韻的忽略便在所難免,《欽定詞譜》編者亦不例外,下例詞調(diào)的舛誤,即為典型:楚江湄,湘娥乍見,無言灑清淚。淡然春意?？摘?dú)倚東風(fēng),芳思誰記。凌波路冷秋無際。香云隨步起。漫記得、漢宮仙掌,亭亭明月底。冰弦寫怨更多情,騷人恨,枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn),誰賞國香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶,小窗靜、沈煙熏翠被。幽夢覺、涓涓清露,一枝燈影里。按:在《花犯》一調(diào)中,后段第三均兩句都是韻句所在,前句作韻句處理,是一個主要形式,現(xiàn)存宋詞中一半都如此填。所以,本詞之“侶”字宜作韻字處理,這是因?yàn)樗稳顺Ｓ邪言~韻中的三四兩部進(jìn)行通押的緣故,即所謂“循古韻也”,《欽定詞譜》亦多有指出。又,本詞后段第五句宋人均作折腰式七字一句,獨(dú)本詞為六字一句,而檢彊村叢書本《蘋洲漁笛譜》［2］(P1164),該句正是通行句法:“誰嘆賞、國香風(fēng)味”,可知《欽定詞譜》所據(jù)本該句奪一字無疑。如此,則本詞實(shí)際上就是第三體,不再摹譜。商飆輕透。動簾幕飛梧,亂飄庭甃。瑞氣氤氳,沉檀初爇,煙噴寶臺金獸。黃花美酒,天教占得,先他時候。誕元老,慶有聲,此夕降生華胄。歡笑,宜稱壽。弦管鼎沸,宮商方頻奏。滿捧瑤卮,華堂歌舞,拍轉(zhuǎn)金釵斜溜。朱顏綠鬢,殷勤深愿,鎮(zhèn)長如舊。嘆濱海,道難留,指日榮遷飛驟。瓊姿冰體。料瑩光乍傳,廣寒宮里。北陸寒深,南園春早,此后萬花方起。剪霞斗萼,裁云砌蕊,天與高致。太瀟灑,最宜雪宜月,宜亭宜水。好是天涯庾嶺上,萬株浮動香千里。屏寫橫斜,鬟插垂裊,占盡秀骨清意。醉魂易醒,吟興信來,佳思無際。為傳語,向東風(fēng),甘使無言桃李。按:《喜遷鶯》長調(diào)過片有一個句中短韻,是本調(diào)的基本形式,在現(xiàn)存的81首宋人長調(diào)中,沒有句中短韻的只有10首。趙長卿的這首的詞,過片“歡笑”二字,以古韻的角度看,也是符合押韻的,這個就如《欽定詞譜》的第十二體姜夔詞體,過片的“居士。閑記取。高臥未成,且種松千樹”中,“士”可以與“取、樹”同押一樣?！稓J定詞譜》注意到姜詞的古韻通押,而忽略趙詞的古韻通押,或與所據(jù)版本有關(guān),而非編輯意識如此。同樣的道理,《梅苑》無名氏的“瓊姿冰體”以及我們在第二節(jié)提到的“臘殘春未”,過片也都存在句中短韻問題,“臘殘春未”一首已如前述,“瓊姿冰體”一首的“好是天涯庾嶺上,萬株浮動香千里”當(dāng)為“好是。天涯庾嶺上,萬株浮動香千里”?！稓J定詞譜》均未能作出標(biāo)識,終是一個詞譜的欠缺。前述三體因僅添一句中短韻,不再摹譜。七切聯(lián)系到詞調(diào)的文字屬性迭句迭韻,也是屬于韻法問題之范疇的,而不太涉及文法。但實(shí)際情況是,后世學(xué)人在研究詞譜的時候,由于詞的音樂屬性漸已滅失,而只剩下了他的文字屬性,所以編輯們往往會在下意識中更多地去關(guān)注詞的文法特性,忽略了韻法屬性。這種忽略的結(jié)果,便會遭致一個詞調(diào)本有的韻腳脫落、湮滅。這種脫落不但會影響原詞的閱讀賞析,造成偏差,更重要的是,還對后人的摹寫造成錯誤的技術(shù)導(dǎo)向。畢竟,應(yīng)該迭句迭韻而缺失,對整個作品的音樂性或者說韻律的影響是很大的,相關(guān)詞調(diào)原來應(yīng)有的特征性的味道,也就損失不少。我們來看具體的幾個實(shí)例。清夢空間,看夢舊游白鷗問我泊孤舟。是身留。是心留。心若留時,何事鎖眉頭。風(fēng)拍小簾燈暈舞,對閑影,冷清清、憶舊游。憶舊游。舊游今在不?；ㄍ鈽?。柳下舟。夢也夢也,夢不到、寒水空流。漠漠黃云,濕透木棉裘。都道無人愁似我,今夜雪,有梅花、似我愁。韻法視野下的正體瑤妃鸞影逗仙云。玉成痕。麝成塵。露冷鮫房,清淚霰珠零。步繞羅浮歸路遠(yuǎn),楚江晚,賦離騷、招斷魂。酒醒夢醒惹新恨。褪素妝,愁涴粉。翠禽夜舞,余香惱、何遜多情。委佩殘鈿,空想墜樓人。欲挽湘裙無處覓,靈飆御,趕江南、萬里春。按:本調(diào)目前我們所能看到的宋人作品,都是八十七字體的,只有蔣捷的這一首多一字,為八十八字體。分析具體詞句,則可知這一字多在過片處。而我們再分析各首《江城梅花引》的過片變化,可以清晰地看到,過片就是一個七字句,而沒有換頭,只不過有的作品中在該七字句里增添了兩個句中短韻而已。這種短韻可以是正體程垓詞的那種“斷魂。斷魂。不堪聞”式的迭韻模式的,也可以是丘崈的“漸看。漸遠(yuǎn)。水彌漫”式的三聲葉韻模式的,甚至可以是王觀“怨極。恨極。嗅香蕊”這樣的換韻模式的。用這樣的韻法視點(diǎn)來考察蔣捷的這首詞,懷疑《欽定詞譜》所引本后段起首的“憶”字是一個衍字就很有依據(jù),查彊村叢書本《竹山詞》［2］(P1239),正是“舊游舊游今在不”,衍文坐實(shí)無疑。《欽定詞譜》所謂“惟換頭句添一襯字,但藏一短韻異”云云,自然謬誤。去掉這個衍文,本譜過片就成了“舊游。舊游。今在不”,與第一體程垓詞全同。至于第五體周密詞,同樣也是忽略了這個詞調(diào)在過片時的韻法特征,正確的標(biāo)識,應(yīng)該是:“夢醒。夢醒。惹新恨”,如此標(biāo)讀,同樣也就是程垓詞體,因此,這兩個詞都不必再做擬譜。明月明月明月。何事乍圓還缺。恰如年少洞房人,歡會依前離別。小樓憑欄處,正是去年時節(jié)。千里清光又依舊,奈夜永、厭厭人絕?！驹ⅰ壳岸纹鹁?迭用三“明月”,本系游戲筆墨,無關(guān)體例,至第四字,月字仄聲,乃以入替平之法,若用上去,便不協(xié)律矣。按:本調(diào)前段首句,現(xiàn)存的宋人作品都是律句,只有柳詞是一個拗句,盡管《欽定詞譜》給出了一個“以入作平”的說法,但是在一句之中,或變或不變,終究所述勉強(qiáng)。細(xì)玩文意,其實(shí)柳永的本意是一目了然的,也就是首句當(dāng)讀成三個迭句。如此,不但韻法上豁然開朗,韻味也平添幾分特色,不失為一個別有味道的體格。又,《欽定詞譜》以為柳詞兩結(jié)參差,所以不能作為正體,其實(shí)是因?yàn)樗罁?jù)的版本文字有所脫落而已,現(xiàn)存的宋人各詞中,前后段其實(shí)柳詞最為齊整?，F(xiàn)根據(jù)彊村叢書本《樂章集》［2］(P158)補(bǔ)足前段尾句一字,并讀作上三下四折腰句法。將本譜正確的譜式摹擬如下:【第二體】雙調(diào)五十一字,前段六句三仄韻、二迭韻,后段四句兩仄韻八第三體為正香詞,《測定詞譜》本,其符合“山里、幾何云往來、去”的風(fēng)格,是該體本定義所據(jù)由于輾轉(zhuǎn)傳抄而導(dǎo)致文字上的舛誤,是造成詞譜韻腳錯誤的很直接的原因。我們試看幾例:夢覺紗窗曉。殘燈黯然空照。因思人事苦縈牽,離愁別恨,無限何時了。憐深定是心腸小。往往成煩惱。一生惆悵情多感,月不長圓,春色易為老。按:本調(diào)的令詞體后段,目前所見的各體都是句句入韻,只有柳詞這一首的第三句不入韻。細(xì)玩本詞文意,《欽定詞譜》所據(jù)本的“一生惆悵情多感”一句,語義生澀,當(dāng)有舛誤。檢彊村叢書本的《樂章集》［2］(P167),本句作“一生惆悵情多少”,其詞意更為暢達(dá),韻律也和其它各首相一致,其所據(jù),應(yīng)該是一個可信的版本。因此,《欽定詞譜》該體式無疑是韻腳缺失的。糾正后的正確詞譜應(yīng)該是:【第三體】雙調(diào)五十五字,前后段各五句,三仄韻倚遍闌干弄花雨。卷朱簾、草迷芳樹。山崦里、幾許云煙來往,畫不就、人家院宇。社寒梁燕呢喃舞。小桃紅、海棠初吐。誰信道、午枕醒時情緒。閑整春衫自語。按:《澗泉詩余》［2］(P799)本詞前段第三句入韻,作“山崦里、幾許云煙來去”,參以盧炳詞,本句押韻,故當(dāng)取“去”字為是。而《欽定詞譜》所本作“山崦里、幾許云煙來往”,取“往”字,從而據(jù)之作又一體,甚誤。所以本詞實(shí)際上就是盧炳詞體,不作詞譜摹擬。州夾蒼崖,下枕江山是城郭。望海霞接日,紅翻水面,晴風(fēng)吹草,青搖山腳。波暖鳧鹥泳,沙痕退、夜潮正落。疏林外、一點(diǎn)炊煙,渡口參差正寥廓。自嘆勞生,經(jīng)年何事,京華信漂泊。念渚蒲汀柳,空歸閑夢,風(fēng)輪雨楫,終辜前約。情景牽心眼,流連處、利名易薄?；仡^謝、冶葉倡條。便入漁釣樂。按:前段第七句《欽定詞譜》作“波暖鳧鹥泳”,但是,據(jù)汲古閣本《片玉詞》,本句為“波暖鳧鹥作”［8］(P190),作字入韻。另檢彊村叢書本《西麓繼周集》陳允平和詞,本句為“水滿蘋風(fēng)作”［2］(P1227),正是步韻處,亦可旁證。前段第七句本為韻腳所在,除陳允平外,《欽定詞譜》第三體李詞、仇遠(yuǎn)“樓倚寒城”詞也可為佐證,而吳文英詞“秋壓更長,看見姮娥瘦如束。正古花搖落,寒蛩滿地,參梅吹老,玉龍橫竹。霜被芙蓉宿”、“秋入中山,臂隼牽盧縱長獵。見駭毛飛雪,章臺獻(xiàn)穎,臞腰束縞,湯沐疏邑。筤管刊瓊牒”,正是本體填法。九《測定詞譜》本調(diào)的韻律特點(diǎn)由于習(xí)慣思維的影響,編輯只關(guān)注了前后段的最末一字為韻腳,以此確定其它韻腳,這個是最合乎一般規(guī)則的。但是,某些特殊的詞調(diào)中,韻腳的變化是多樣的,這種多樣性中隱含的特殊韻腳,就往往容易被人忽略,如《卜算子》:天上不知天。洞里休尋洞。洞府天宮在眼前。春日都浮動。我自覺來看。他在迷時夢。覺則人人總是仙。步步乘鸞鳳。按:本調(diào)的韻律是比較特異的,其特色為:除作為主旋律的雙句仄韻韻腳外,在奇句處也往往有另一個自成體系的平聲韻,這種平聲韻可以是一韻到底的,也可以是前后段各守一韻的,比如黃童的“不忍更回頭。別淚多于雨。肺腑相看四十秋。奚止朝朝暮暮。何事值花時。又是匆匆去。過了陽關(guān)更向西?？偸撬夹痔帯本褪侨绱?。而《欽定詞譜》于此失察,未能補(bǔ)入,漏失一體。其譜為:錦帳添香睡,金爐換夕熏。懶結(jié)芙蓉帶。慵拖翡翠裙。正是桃夭柳媚。那堪暮雨朝云。宋玉高唐意。裁瓊欲贈君。按:與前一種情況相同,《欽定詞譜》本詞調(diào)僅標(biāo)注了平韻,而本詞實(shí)為平仄混押,其中單句均押同一去聲韻部,當(dāng)予標(biāo)示。其正譜為:【第一體】雙調(diào)四十二字,前后段各四句,兩平韻、兩仄韻十【入韻】第四句之韻律由于對詞調(diào)韻法的無據(jù)可依,在分析韻腳的時候,顧此失彼的情況也會有所發(fā)生。因此而造成韻腳的失落、判斷的不周密等問題,直接影響了一個詞調(diào)最準(zhǔn)確的“譜”的描寫,從而誤導(dǎo)填家,造成永久的錯誤,是一本詞譜很嚴(yán)重的缺陷。我們試看幾例:上東門,門外柳。贈別每煩纖手。一葉落,幾番秋。江南獨(dú)倚樓。曲闌干,凝佇久。薄暮更堪搔首。無際恨,見閑愁。侵尋天盡頭。【原注】此即韋詞體,惟后段仄韻、平韻,即押前段原韻異。賀詞凡四首,皆同。按:“惟后段仄韻、平韻,即押前段原韻異”云云,這個說法實(shí)際上僅僅看到了一個顯性的問題,而沒有涉及到另一個隱性的問題。賀詞本調(diào)一共有四首,另外三首的韻腳分別為“換、半、盤、難、彈、段、寒、丹”,“酒、手、愁、留、后、柳、綢、秋”,和“弄、鳳、風(fēng)、同、夢、動、空、中”。放在這樣更宏觀的詞作現(xiàn)象中研究,便可知本調(diào)非但后段即押前段原韻,且平仄互葉,均為同一韻部,這正是本調(diào)該體的韻法要點(diǎn)所在,作譜者不可不說明,填詞者不可不知曉?！稑犯旁~》無名氏水繞溪橋淥。泛蘋汀、步迷花曲。衣巾散余馥。種竹更洗竹。詠竹題竹。日暮無人伴幽獨(dú)。光陰雙轉(zhuǎn)轂。可惜許、等閑愁萬斛。世間種種,只是榮和辱。念足又愿足。意足心足。忘了眉頭怎生蹙。按:本調(diào)的前后迭韻處,《欽定詞譜》均只迭了一韻,如此句讀,于文意及韻律均有不合,正確的標(biāo)點(diǎn)應(yīng)該是前后段都作三迭韻處理,這樣才文通句順,韻滿律諧,更接近詞調(diào)的本源。本文后面一例作法同一,可以互參。又,洗竹:削去叢竹的繁枝。宋人陸佃在《埤雅·釋草》有詳釋:“今人穿沐叢竹,芟其繁亂,不使分其勢,然后枝干茂擢,俗謂之‘洗’。洗竹第如洗華例,非用水也?！睋?jù)此,擬本譜如下:【第四體】雙調(diào)七十一字,前段六句五仄韻、三迭韻,后段七句五仄韻、三迭韻暮雨蒙階砌。漏漸移、轉(zhuǎn)添寂寞,點(diǎn)點(diǎn)心如碎。怨你又戀你。恨你惜你。畢竟教人怎生是。前歡算未已。奈何如今愁無計(jì)。為伊聰俊,消得人憔悴。這里誚睡里。夢里心里。一向無言但垂淚。按:本詞實(shí)際上就是前面第四體的變異,所不同者的,惟前段第二句不押韻。所以本詞于迭韻處亦同前處理。又,本調(diào)后段第二句,各本俱為“奈向如今愁無計(jì)”,于文意論,向字疑當(dāng)作“何”,形近而誤?！镜谖弩w】雙調(diào)七十字,前段六句四仄韻、三迭韻,后段七句五仄韻、三迭韻三年枕上吳中路。遣黃耳、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺,四橋盡是,老子經(jīng)行處。輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是,小蠻針線,曾濕西湖雨。按:本調(diào)格律的一大特色,是前后段第四、第五兩句是否入韻及如何入韻。蘇軾此詞前段第四句入韻,為一種模式,《欽定詞譜》未能準(zhǔn)確標(biāo)示。這四個句子之押韻,形式頗為豐富,除蘇詞這種體式外,又如僅前段第五句入韻:“疏林小寺,遠(yuǎn)山孤渚。……相思難寄,野航蓑笠,獨(dú)釣巴江雨”(馮時行詞);