第9章 工業(yè)化時期

第七章工業(yè)化時期藝術(shù)

第1節(jié)現(xiàn)代主義藝術(shù)的源流---印象派一、印象派藝術(shù)的概念1874年，莫奈《印象·日出》也指產(chǎn)生于法國的印象主義畫派，并包括激發(fā)革新在內(nèi)的印象主義美術(shù)思潮及其深遠影響。二、產(chǎn)生背景1、1789年法國大革命推動歐洲民主改革，法國藝術(shù)思潮發(fā)生變動，產(chǎn)生了藝術(shù)史上中大運動——古典主義、浪漫主義、寫實主義和印象主義；2、當(dāng)時的法國畫家力圖創(chuàng)新，反對陳舊、俗套的古典主義和浪漫主義，在巴比松畫派、庫貝爾寫實風(fēng)以及19世紀科學(xué)技術(shù)的影響下，注重對外光的研究；3、從其它各國畫風(fēng)及作品中借鑒經(jīng)驗、吸收養(yǎng)分。三、印象派繪畫特點1、重要表現(xiàn)的題材是光線在物體上的變化和陰影下的色彩，而不是物體本身；2、否定傳統(tǒng)的黑色陰影，而運用明亮（青、紫之類）的色彩；3、主要課題為身邊瑣事明反對宗教神話類保守主題；4、作品有時讓畫框任意切去畫面，取客觀片斷，求不完整效果；5、受東方繪畫涌向，開始有破碎的筆觸，形勢如中世紀的嵌畫和中國畫的皴法。四、印象派藝術(shù)的表現(xiàn)1、繪畫莫奈《印象·日出》、《兩個稻草堆》雷諾瓦《浴女》、《彈琴少女》竇加《芭蕾舞首席女星》、《苦艾酒》惠勒斯《灰與黑的和諧：畫家的母親》2、雕刻羅丹《沉思者》、《巴爾扎克》、《吻》、《地獄之門》等五、新印象派藝術(shù)又叫“點彩派”或“點描派”。企圖以更科學(xué)的方法分析色調(diào)，采用光學(xué)原理將純粹的色彩用小點塊的方法，彼此相鄰地排列，以求比畫板上色調(diào)混合更高的明亮度。代表：修拉《阿爾涅的浴場》、《星期日下午的嘉德島》、《路邊戲》六、后印象主義19世紀80~90年代，法國繼印象派之后的美術(shù)現(xiàn)象，非社團組織，也非派別，更不具備風(fēng)格的意義。其觀點是：反對印象派片面追求客觀表現(xiàn)及破碎的外光色彩，主張回復(fù)到事物的“實在性”，重視性和侯成的基本元素——線條、色塊、體、面。代表：塞尚《蘋果和柳橙》、《浴者》；梵高《自畫像》、《麥田與柏樹》、《星夜》；高更《兩個大溪地女人》、《做完禮拜后的幻景》；馬約爾《坐著的女人》七、設(shè)計1、美術(shù)工藝運動1851，倫敦，第四一節(jié)世界博覽會，約瑟夫·佩斯頓《水晶宮》。羅斯金，倡導(dǎo)恢復(fù)中世紀建筑家和工匠的工作精神。威廉·莫里斯，設(shè)立工坊，制作染紡品、玻璃、壁紙、家具等。觀點：藝術(shù)理念需源自大眾，設(shè)計需忠于材料的自然性質(zhì)，物體形狀要與使用目的一致，其實質(zhì)是在工業(yè)成品上加些圖案。2、巴黎鐵塔3、新藝術(shù)運動：流行于1890~1910年間，以比利時和法國為中心，用流暢的自由曲線（特別是植物形狀）來造型。這種以感性的有機曲線和非對稱架構(gòu)為特征的裝飾風(fēng)格即“新藝術(shù)運動”。運動高峰：1900年，巴黎，第一屆世界博覽會代表：繆夏，《夏天》（插圖）第2節(jié)現(xiàn)代主義一、定義現(xiàn)代主義又稱“現(xiàn)代派”，是20世紀最前衛(wèi)、與傳統(tǒng)文藝分道揚鑣的各種藝術(shù)流派和思潮。理論基礎(chǔ)：印象派“藝術(shù)語言自身的獨立價值”、“繪畫擺脫對文學(xué)、歷史的依賴“、”為藝術(shù)而藝術(shù)”……

二、現(xiàn)代主義的特征

1、不直接描繪社會和人生，而用荒誕、隱喻、抽象的視覺語言隱射社會和人生；