《給付愛(ài)米麗的玫瑰花》的藝術(shù)特色

《給付愛(ài)米麗的玫瑰花》的藝術(shù)特色

?？思{是20世紀(jì)的偉大實(shí)驗(yàn)主義作家。他為美國(guó)文學(xué)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),在世界文壇上有著無(wú)可替代的地位。他以長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱(chēng)于世,但其短篇小說(shuō),無(wú)論從人物塑造或語(yǔ)言風(fēng)格、結(jié)構(gòu)藝術(shù)等來(lái)看,都可與其長(zhǎng)篇小說(shuō)相媲美?！东I(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》就代表著?？思{短篇小說(shuō)創(chuàng)作的最高成就。《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《玫瑰》)展示的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)后的南方人,尤其是沒(méi)落貴族的生活狀況。女主人公愛(ài)米麗出生在南方一個(gè)沒(méi)落貴族家庭,從小受舊傳統(tǒng)觀念束縛。當(dāng)她還是少女時(shí),霸道的父親趕走了所有向她求愛(ài)的年輕人,導(dǎo)致愛(ài)米麗養(yǎng)成了一種高傲、古怪、孤僻的性格。父親死后,她掙脫了傳統(tǒng)的束縛,與來(lái)自北方的筑路工頭荷默相愛(ài)。然而由于世俗觀念的壓力,同時(shí),由于荷默無(wú)意與愛(ài)米麗結(jié)婚,導(dǎo)致她心理變態(tài),最終以毒死情人的手段來(lái)試圖挽留住來(lái)之不易的愛(ài)情。?？思{在這篇小說(shuō)中以其獨(dú)特的敘事角度、經(jīng)典的時(shí)序倒錯(cuò)和濃重的象征色彩,向人們展示出一幅栩栩如生的畫(huà)面。一、“我們”—敘事角度在《玫瑰》中,作者采用的是第一人稱(chēng)參與者角度,即敘述者存在于虛構(gòu)的這個(gè)藝術(shù)世界中,和故事中的其他人物一樣,是一個(gè)真切的、活生生的人物。這樣,故事給人的可信度高,且易使人身臨其境。然而敘述者又不是通常作品中的“我”,而是“我們”,這是作者獨(dú)具匠心的安排。其一,“我們”是以觀察者的身份,客觀地向讀者敘述著故事中主人公和她周?chē)宋锏男袨楹团e止,增強(qiáng)了作品的客觀性、可信性和層次感,給讀者留出了足夠的空間進(jìn)行想像。其二,“我們”很顯然代表的是杰弗生鎮(zhèn)上除愛(ài)米麗以外所有的人。這種安排,表明了愛(ài)米麗與鎮(zhèn)上的人的格格不入。這正好烘托了作者要在這篇文章所表達(dá)的主題——與代表舊傳統(tǒng)的、舊道德的人的對(duì)峙,表明了愛(ài)米麗的反叛精神,同時(shí)又顯示了愛(ài)米麗的拒絕變革的守舊心態(tài)。在小說(shuō)的開(kāi)頭,敘述者“我們”回顧了愛(ài)米麗的去世。在美國(guó)南部的一個(gè)小鎮(zhèn)里,全鎮(zhèn)的人都去參加一位老人的葬禮,她既非英雄人物,也非顯赫之人,她只是一個(gè)幾乎與世隔絕、性情怪異的人。而且在此敘述者“我們”說(shuō)她是一座倒下的“紀(jì)念碑”。為什么在文章一開(kāi)始就寫(xiě)到愛(ài)米麗的葬禮?她為什么是“紀(jì)念碑”?讀完這篇小說(shuō)后人們會(huì)發(fā)現(xiàn):一方面,這里通過(guò)描寫(xiě)死者的葬禮來(lái)表現(xiàn)一位沒(méi)有愛(ài)、沒(méi)有自由,在人世間受盡苦難的女人終于走完了她悲涼的一生;另一方面,因?yàn)閻?ài)米麗這一形象代表著一個(gè)傳統(tǒng),她的死亡代表著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。南方的舊傳統(tǒng)正被不斷發(fā)展的、城市化、商業(yè)化的北方工業(yè)所替代。因此作者在開(kāi)篇就以敘述者的身份點(diǎn)出了文章中隱含的主題。二、大量運(yùn)用錯(cuò)誤的設(shè)置,引導(dǎo)讀者去聯(lián)想、思考敘事文學(xué)是一種在時(shí)間中展開(kāi)和完成的藝術(shù)。一部敘事作品總會(huì)涉及兩種時(shí)間,即故事的時(shí)間和敘事的時(shí)間。所謂故事時(shí)間,是指故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài);而所謂敘事時(shí)間,則是它們?cè)跀⑹挛谋局芯唧w呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間狀態(tài)。由于故事時(shí)間與敘事時(shí)間之間往往存在著差異,作家們便往往運(yùn)用時(shí)序倒錯(cuò)手段來(lái)達(dá)到敘事的獨(dú)特效果。故事的時(shí)序是固定不變的,但敘事的時(shí)序可以變化不定。福克納在寫(xiě)《玫瑰》這部經(jīng)典短篇小說(shuō)時(shí),時(shí)序倒錯(cuò)的手法可謂發(fā)揮得淋漓盡致。他并沒(méi)有按傳統(tǒng)的直線型來(lái)安排情節(jié),而是把過(guò)去和現(xiàn)在進(jìn)行顛倒、穿插,使之交融為一體。這一手法的運(yùn)用使小說(shuō)情節(jié)迂回、懸念迭起,增強(qiáng)了作品的力度。《玫瑰》如果按照正常的故事時(shí)間順序講述應(yīng)該是:(1)愛(ài)米麗父親去世,她不讓鎮(zhèn)民安葬尸體;(2)愛(ài)米麗和荷默相好,愛(ài)米麗買(mǎi)結(jié)婚用品;(3)愛(ài)米麗買(mǎi)毒藥;(4)荷默失蹤;(5)愛(ài)米麗家發(fā)出臭味;(6)愛(ài)米麗與前來(lái)勸她交稅的鎮(zhèn)委員交鋒;(7)愛(ài)米麗的去世和葬禮;(8)鎮(zhèn)民們發(fā)現(xiàn)婚床上荷默的骷髏。而在小說(shuō)中作者是按這樣的時(shí)間順序安排的:(7)→(6)→(5)→(1)→(2)→(3)→(4)→(8)。作者這樣安排的目的有二:其一,避免了平鋪直敘,加強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)效果;其二,運(yùn)用這種倒敘和情節(jié)交錯(cuò)手法,造成了伏筆、懸念,使小說(shuō)扣人心弦,促使讀者去聯(lián)想和思考。小說(shuō)開(kāi)頭便講述“愛(ài)米麗·格里爾森小姐過(guò)世了,全鎮(zhèn)的人都去送喪:男人們是出于敬慕之情,因?yàn)橐粋€(gè)紀(jì)念碑倒下了……”(P41)因此小說(shuō)一開(kāi)始便激起了讀者的好奇心:愛(ài)米麗是誰(shuí)?為何鎮(zhèn)上的人要去參加她的葬禮,并稱(chēng)她為“紀(jì)念碑”?故事緊接著寫(xiě)她生前驅(qū)逐稅務(wù)官員的事。這種敘述使一個(gè)頑固、專(zhuān)橫、冷漠的人物形象立刻站立在讀者面前。她為何如此?作者并沒(méi)有講原因,目的是加強(qiáng)懸念以激發(fā)讀者往下讀的欲望。接著作者敘述她家發(fā)出臭味,但也并沒(méi)有講出原因,而是讓讀者去猜測(cè),同時(shí)為文章的結(jié)局打下伏筆。緊接著寫(xiě)她父親去世,她不讓鎮(zhèn)民安葬她父親。作者不斷地利用時(shí)序的倒錯(cuò)來(lái)設(shè)置懸念,讓讀者對(duì)愛(ài)米麗有一種神秘的印象:古怪、異常、陰森。但讀到這里讀者仍然不清楚愛(ài)米麗為何是這樣一種人,由于作者故意將情節(jié)順序打亂,從而調(diào)動(dòng)了讀者去聯(lián)想、想像。接下來(lái)作者又倒回到前面,敘述了愛(ài)米麗在父親死后,她跟一個(gè)來(lái)杰弗生鎮(zhèn)修路的北方工頭相愛(ài)。寫(xiě)到這里,作者又?jǐn)⑹龅綈?ài)米麗買(mǎi)砒霜,作者在此沒(méi)有提到買(mǎi)砒霜的目的,只提到人們以為她自殺,或是毒殺老鼠。作者在此刻意將尸臭事件與愛(ài)米麗購(gòu)買(mǎi)砒霜一事時(shí)序顛倒,即先寫(xiě)愛(ài)米麗的住宅發(fā)出陣陣臭味,鄰居抱怨,再寫(xiě)她購(gòu)買(mǎi)砒霜一事。如此時(shí)序顛倒,即造成懸念,讀者若不仔細(xì)揣摩則不易發(fā)現(xiàn)這兩件事之間的邏輯關(guān)系。隨后,作者敘述她買(mǎi)結(jié)婚用品,然后寫(xiě)到“這就是我們最后一次看到荷默?！?P49)接著就講到愛(ài)米麗的變化和去世。在此,作者是有意岔開(kāi)讀者的思路,讓讀者無(wú)法料到愛(ài)米麗會(huì)毒殺荷默。這樣一來(lái),作者通過(guò)時(shí)序倒錯(cuò)的手法,為故事高潮即故事結(jié)局作好了鋪墊。如果在此作者不打亂時(shí)序,先講愛(ài)米麗買(mǎi)毒藥、荷默失蹤、愛(ài)米麗家發(fā)出臭味,就很容易讓讀者看出其中的端倪,從而失去了故事所產(chǎn)生的懸念。之后作者采用了省略敘述,快速跨越了40年,描述了愛(ài)米麗的去世和葬禮。其后描述了當(dāng)人們打開(kāi)她40年不曾有人見(jiàn)過(guò)的房間時(shí),“這間布置得像新房的屋子……,那男人躺在床上……,那尸體躺在那里,顯出一度是擁抱的姿勢(shì)……原來(lái)是一綹長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵灰色頭發(fā)?！?P51)故事就此結(jié)束。讀者一直讀到最后一句,才頓悟原來(lái)愛(ài)米麗在40年前就用砒霜毒死了荷默,并與這具骷髏同床度過(guò)了40年的光陰。讀者最終明白了事情的真相,同時(shí)明白了為何愛(ài)米麗是前文所敘述的那樣怪僻、冷漠的人。這樣的寫(xiě)作手法,讓讀者更深一層地領(lǐng)悟這篇小說(shuō)的主題:專(zhuān)橫的父親、不能與之終生相伴的情人以及社會(huì)環(huán)境導(dǎo)致了愛(ài)米麗從一個(gè)心地善良的少女變成一個(gè)容貌陰森、思想僵化、性格孤僻的女人。三、用轉(zhuǎn)色手法描寫(xiě)整體的愛(ài)米麗的居住環(huán)境和使用行為在《玫瑰》這部作品中福克納還大量使用了象征手法。人物、事物、事件、行為都被賦予了象征意義。他所使用的大量象征手法,不僅用得巧妙,而且象征意義豐富,其目的是通過(guò)某些獨(dú)特的意象去調(diào)動(dòng)讀者的想像力,促使讀者去猜測(cè)和思索隱藏在故事中的多層含義。讓我們看一下?？思{在這部作品里的幾處描寫(xiě):只有愛(ài)米麗小姐的房子巋然獨(dú)存,四周簇?fù)碇藁ㄜ?chē)和汽油泵。房子雖然破敗,卻還是執(zhí)拗不馴,裝模作樣,真是丑中之丑(P41)。很顯然作者在此處使用了象征手法。愛(ài)米麗的房子盡管破敗還執(zhí)拗不馴,這里描寫(xiě)愛(ài)米麗的房子其實(shí)是揭示愛(ài)米麗本人仍然倔強(qiáng)、傳統(tǒng),拒絕任何變化。同時(shí)這座破敗的房子向人們?cè)V說(shuō)的是南方過(guò)去的輝煌和現(xiàn)在的沒(méi)落。在強(qiáng)大的工業(yè)文明無(wú)情地侵蝕和摧毀著傳統(tǒng)的生活方式和價(jià)值觀念的時(shí)候,從愛(ài)米麗的房子“丑中之丑”中我們領(lǐng)悟到作者對(duì)“新”和“舊”的態(tài)度。這表明作者對(duì)過(guò)去與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與變革的態(tài)度是復(fù)雜的;一方面,他反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)工業(yè)文明,為傳統(tǒng)生活方式的改變感到痛心;另一方面,他又清醒地看到南方傳統(tǒng)中的罪惡。因此,象征有助于作品主題的深化。她看上去像長(zhǎng)久泡在死水中的一具死尸,腫脹,發(fā)白。當(dāng)客人說(shuō)明來(lái)意時(shí),她那雙凹陷在一臉隆起的肥肉中,活像一團(tuán)揉在一團(tuán)生面中的兩個(gè)小煤球似的眼睛不住地移動(dòng)著,時(shí)而瞧瞧這張面孔,時(shí)而打量那張面孔(P42)。在這里作者運(yùn)用了對(duì)比、夸張、比喻等綜合的藝術(shù)表現(xiàn)手法,極其生動(dòng)形象地把愛(ài)米麗的外貌、表情描寫(xiě)得惟妙惟肖。作者通過(guò)這樣的描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)愛(ài)米麗的與世隔絕、思想僵化、迂腐守舊和病態(tài)心理。從中讀者不僅欣賞到了?？思{高超的藝術(shù)技巧,而且從栩栩如生的藝術(shù)畫(huà)面中更為深刻理解作品的主題。在作品中,愛(ài)米麗被比喻成一座“紀(jì)念碑”,它的倒下,象征著南方舊傳統(tǒng)最終的崩潰。該小說(shuō)的標(biāo)題是《獻(xiàn)