西廂記天下奪魁

西廂記天下奪魁王實(shí)甫與《西廂記》《西廂記》中所演的故事發(fā)生在唐代的河中府(即今山西省永濟(jì)縣)。故事中的普救寺現(xiàn)在還有，并成為山西著名的旅游景點(diǎn)。但已經(jīng)看不到當(dāng)年崔張二人談情說(shuō)愛(ài)、情意綿綿的情景，早已經(jīng)是“人非物亦非”了。

普救寺鶯鶯塔與蛙聲石第一節(jié)

關(guān)于《西廂記》的作者

《西廂記》雜劇代表了同類題材作品的最高成就，同時(shí)也是早期雜劇創(chuàng)作中一部極為優(yōu)秀的作品。然而，關(guān)于《西廂記》的作者，卻一直是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論不休的一個(gè)話題。

一、《西廂記》作者的異議

概括說(shuō)來(lái)，關(guān)于《西廂記》的作者，大約有以下三種說(shuō)法——1、王實(shí)甫說(shuō)：《錄鬼簿》、《太和正音譜》持此說(shuō)；2、王作關(guān)續(xù)說(shuō)：即王實(shí)甫創(chuàng)作了《西廂記》的前四本，關(guān)漢卿續(xù)作了《西廂記》的第五本；3、關(guān)漢卿說(shuō)：這是明代較為流行的一種說(shuō)法。二、王實(shí)甫與《西廂記》

姓名籍貫

《錄鬼簿》：王實(shí)甫“名德信，大都人”生卒年月

關(guān)于王實(shí)甫的生卒年代，目前也不得而知。通行的說(shuō)法是：王實(shí)甫大約和關(guān)漢卿同時(shí)，是金末元初的人物。

【凌波仙】

明·賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》中有一首憑吊王實(shí)甫的【凌波仙】詞：風(fēng)月?tīng)I(yíng)密匝匝列旌旗，鶯花寨明颩颩排劍戟，翠紅鄉(xiāng)雄糾糾施智謀。作詞章，風(fēng)韻美，士林中等輩伏低；新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。

雜劇創(chuàng)作王實(shí)甫的作品，今存《西廂記》《麗春堂》《破窯記》三種，其他還有十幾種，除《芙蓉亭》《販茶船》僅存殘曲外，其他均已失傳。

從現(xiàn)存的三種雜劇來(lái)看，王實(shí)甫的作品主要是愛(ài)情戲。所以，朱權(quán)在《太和正音譜》中評(píng)關(guān)漢卿的戲曲如“瓊筵醉客”，評(píng)王實(shí)甫的戲曲如“花間美人”，評(píng)價(jià)極為恰當(dāng)。

故事美人物美語(yǔ)言美音韻美花間美人第二節(jié)

關(guān)于作品——《西廂記》

《西廂記》雜劇是一部多本戲，其篇幅是一般雜劇的五倍。最早的《西廂記》共五本二十一套曲子(第一本為四折一楔子，其余二、三、四、五本均為四折)，明代改定為二十折加五楔子(即每本皆四折加一楔子)。

一、“西廂故事”的本源

“西廂”故事的本源，來(lái)自唐代元稹的傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》(又名《會(huì)真記》)。元稹(779～831)，字微之，是與白居易齊名的著名詩(shī)人。曾做過(guò)監(jiān)察御史，官至宰相，兩次遭貶。曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

——《離思五首·其四》自傳體小說(shuō)《鶯鶯傳》是一本自傳體小說(shuō)，敘述唐代貞元年間，張生游于蒲州，寄居普救寺，與崔氏女鶯鶯相戀，始亂終棄的故事。實(shí)際上就是元稹為自己拈花惹草、不負(fù)責(zé)任進(jìn)行辯解、開(kāi)脫罪咎的一本自傳體小說(shuō)。

以張生自寓魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》中說(shuō)：“元稹以張生自寓，述其親歷之境。雖文章尚非上乘，而時(shí)有情致，固亦可觀。惟篇末文過(guò)飾非，遂墮惡趣?！?/p>

文過(guò)飾非大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富貴，乘嬌寵，不為云為雨，則為蛟為螭。吾不知其變化矣。昔殷之辛、周之幽，據(jù)萬(wàn)乘之國(guó)，其勢(shì)甚厚。然而，一女子敗之，潰其眾，屠其身，至今為天下僇笑。予之德不足以勝妖孽，是用忍情?！ぁぁぁぁぁぶ卟粸?，為之者不惑。美麗的悲劇形象崔鶯鶯，

字雙文。不為傍人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。二、“西廂故事”的流變

“西廂故事”的文學(xué)創(chuàng)作，唐代除元稹的《鶯鶯傳》外，還有詩(shī)人李紳的《鶯鶯歌》(又名《鶯鶯本傳歌》)。北宋文人秦觀、毛滂都曾用【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】的形式寫過(guò)鶯鶯的故事；趙德麟(字令畤)用民間鼓子詞的形式，寫過(guò)【商調(diào)·蝶戀花】《會(huì)真記》，在篇末，明顯表現(xiàn)出對(duì)鶯鶯的同情；

★《鶯鶯傳》（故事發(fā)生在801年）唐貞元中，有張生者，性溫茂，美風(fēng)容，內(nèi)秉堅(jiān)孤，非禮不可入。以是年二十三，未嘗近女色。崔氏婦，鄭女也；張出于鄭，緒其親，乃異派之從母。“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富貴，乘寵嬌，不為云，不為雨，為蛟為螭，吾不知其所變化矣。昔殷之辛，周之幽，據(jù)百萬(wàn)之國(guó)，其勢(shì)甚厚。然而一女子敗之，潰其眾，屠其身，至今為天下僇笑。予之德不足以勝妖孽，是用忍情?！?/p>

……時(shí)人多許張生為善補(bǔ)過(guò)者云。陳寅恪《讀鶯鶯傳》：“舍棄寒女，而別婚高門，當(dāng)日社會(huì)所公認(rèn)之正當(dāng)行為也。”【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】崔家有女名鶯鶯，未識(shí)春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見(jiàn)張生。張生一見(jiàn)春情重，明月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來(lái)，脈脈驚魂若春夢(mèng)。

春夢(mèng)，神仙洞。冉冉拂墻花影動(dòng)。西廂待月知誰(shuí)共？更覺(jué)玉人情重。紅娘深夜行云送，困亸釵橫金鳳。（秦觀《淮海詞》）【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】春風(fēng)戶外花蕭蕭，綠窗繡屏阿母嬌。白玉郎君恃恩力，尊前心醉雙翠翹。西廂月冷蒙花霧，落霞零亂墻東樹。此夜靈犀已暗通，玉環(huán)寄恨人何處。

何處？長(zhǎng)安路。不記墻東花拂樹?，幥倮砹T霓裳譜，依舊月窗風(fēng)戶。薄情年少如飛絮，夢(mèng)逐玉環(huán)西去。（毛滂《東堂詞》）趙令畤·商調(diào)《蝶戀花》

夫傳奇者，唐元徽之所述也。以不載于本集而出于小說(shuō)，或疑其非是。今觀其詞，自非大手筆，孰能與于此？至今士大夫極談?dòng)脑L奇述異，莫不舉此以為美談。至于倡優(yōu)女子，皆能調(diào)說(shuō)大略。惜乎，不比之以音律，故不能播之聲樂(lè)，形于管弦。好事君子，極宴肆歡之余，愿一聽(tīng)其說(shuō)，或舉其末而忘其本，或及其略而不及終其篇，此吾曹之所共恨者也！今因暇日，詳觀其文，略其繁褻，分之為十章。每章之下，屬之以詞?；蜣淙?，或止取其意；又別為一曲，載之傳前，先敘全篇之意。調(diào)曰商調(diào)，曲名［蝶戀花］，句句傳情，篇篇見(jiàn)意?！白詈薏哦嗲樘珳\，等閑不念離人苑?！薄疤扉L(zhǎng)地久終有盡，綿綿不似無(wú)窮恨?！?/p>

二、“西廂故事”的流變南宋，鶯鶯的故事已進(jìn)入瓦舍，成為文藝表演的內(nèi)容。宋雜劇有《鶯鶯六么》的名目，金院本有《紅娘子》的名目，南戲有《張珙西廂記》的名目。

金代出現(xiàn)了董解元的《西廂記諸宮調(diào)》，簡(jiǎn)稱《董西廂》。這不僅是今存最完整的一部諸宮調(diào)作品，也是在崔張故事的流變中，最重要的一部作品。董解元《西廂記諸宮調(diào)》有關(guān)董解元的生平資料極少?！朵浌聿尽分^其活動(dòng)于金章宗時(shí)代(1190～1208年間)。解元，是當(dāng)時(shí)對(duì)一般讀書人的尊稱。在崔張故事的流變過(guò)程中，《董西廂》具有劃時(shí)代的意義。

★《西廂記諸宮調(diào)》

以二人私奔而最終獲得團(tuán)圓“自今至古，自是佳人，合配才子?！薄皥?bào)德難從禮，裁詩(shī)可作媒；高唐休詠賦，今夜雨云來(lái)?！保L鶯的自我表白）

把鶯鶯對(duì)張生的愛(ài)，與“報(bào)德”連在一起。董解元盡管歌頌?zāi)昵嗳藢?duì)愛(ài)情的追求，但又竭力表明他們的越軌行為有其合禮的一面。他所塑造的鶯鶯是深受封建思想束縛，而又羞羞答答地追求愛(ài)情的大家閨秀。《董西廂》超越前人之處①?gòu)氐赘淖兞恕耳L鶯傳》的思想傾向；②對(duì)人物形象進(jìn)行了大膽的改造；③在篇幅上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》。

到了元代，便出現(xiàn)了著名的《西廂記》雜劇，因其作者為王實(shí)甫，故又稱《王西廂》?！锻跷鲙愤_(dá)到了同類題材文學(xué)作品的最高成就。

《西廂記》的改寫策略否定“始亂終棄”的道德正當(dāng)性陳寅恪《讀鶯鶯傳》：“舍棄寒女，而別婚高門，當(dāng)日社會(huì)所公認(rèn)之正當(dāng)行為也。”

趙令畤：“天長(zhǎng)地久終有盡，綿綿不似無(wú)窮恨?！?/p>

董解元敘寫崔、張團(tuán)圓戲文《王魁負(fù)桂英》、《趙貞女蔡二郎》《西廂記》的影響“王西廂”問(wèn)世之后，馬上風(fēng)行于時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)戲曲新潮流。元代就已出現(xiàn)了《西廂記》的仿作；明清以來(lái)，《西廂記》的仿作、續(xù)作、改作更是層出不窮，如雨后春筍，先后大約出現(xiàn)了十幾本。

1、仿西廂之作

即模仿《王西廂》的情節(jié)結(jié)構(gòu)寫作的愛(ài)情戲。代表作有白樸的《東墻記》、鄭光祖的《梅香翰林風(fēng)月》。①《東墻記》全稱《董秀英花月東墻記》，題目就與《崔鶯鶯待月西廂記》相對(duì)。全劇共五折一楔子，實(shí)際上就是一部《西廂記》的縮寫。②《

梅香》虛構(gòu)了白居易之弟白敏中與裴度之女裴小蠻的愛(ài)情故事。亦“如一本小《西廂》”。2、補(bǔ)西廂之作

即在王實(shí)甫《西廂記》劇情之外補(bǔ)充了一些情節(jié)和故事。代表作有——①詹時(shí)雨《補(bǔ)西廂弈棋》：又名《圍棋闖局》，單折戲。②李開(kāi)先《園林午夢(mèng)》：是一部院本雜劇，篇幅短小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。反映了封建士大夫?qū)@兩個(gè)文學(xué)史上著名的叛逆女性的否定。3、續(xù)西廂之作

即不滿《王西廂》的結(jié)尾，而按照自己的意愿對(duì)西廂故事的結(jié)局任意改編之作。然大多為狗尾續(xù)貂之作，沒(méi)什么價(jià)值。代表作有——①明·黃粹吾的《續(xù)西廂升仙記》②明末清初查繼佐的《續(xù)西廂》③碧蕉軒主人的《不了緣》4、改西廂之作

改西廂之作包括兩種情況：一是翻案之作，即翻改《王西廂》的主題傾向或人物性格；二是將北曲《西廂記》翻改成南曲傳奇戲，即南西廂之作。翻西廂的代表作品有明末識(shí)閑堂主人的《翻西廂》：該劇一反常情，將鄭恒作為正面人物，而張生則成了孫飛虎的參謀，并非秀才，亦非鶯鶯的情人。孫飛虎兵圍普救寺，是因?yàn)閺埳唇Y(jié)孫飛虎要挾鶯鶯嫁給自己?！儗俜窗傅内I品。

南西廂系統(tǒng)南西廂之作主要是對(duì)《王西廂》藝術(shù)、曲調(diào)上的改變——即將北曲改為南曲。而結(jié)構(gòu)情節(jié)則一如《王西廂》。入明以來(lái)，對(duì)《西廂記》曲調(diào)上的改作較為盛行，因此構(gòu)成了“南西廂”系統(tǒng)。代表作品有——明初有李景云的《鶯鶯西廂記》南戲；明代崔時(shí)佩又據(jù)《王西廂》改編成《西廂記傳奇》；南西廂系統(tǒng)李日華在《崔西廂》的基礎(chǔ)上復(fù)增訂為《南調(diào)西廂記》，成為“南西廂”系統(tǒng)中最早流行的一個(gè)本子；嘉靖時(shí)，陸采不滿李作，另撰南曲《陸天池西廂記》，簡(jiǎn)稱《陸西廂》與《李西廂》同為“南西廂”系統(tǒng)中較好的兩個(gè)本子；清初金圣嘆又作《第六才子書西廂記》，俗稱“金批西廂”。三、《西廂記》的結(jié)構(gòu)

《西廂記》的結(jié)構(gòu)比較特殊——它既保留了元雜劇一本四折加一楔子的結(jié)構(gòu)體制，又突破了元雜劇的傳統(tǒng)體制。

《西廂記》是當(dāng)時(shí)所謂的連臺(tái)本戲(多本戲)，共有五本，每本四折，共二十折。后來(lái)便干脆統(tǒng)一改成了每本四折加一楔子，變成了二十折、五個(gè)楔子。

主角獨(dú)唱一般認(rèn)為《西廂記》為旦本戲，但該戲在主角獨(dú)唱方面卻很特別。全劇二十折五個(gè)楔子，正旦崔鶯鶯唱了五折一楔子；正末張生唱了八折一楔子；紅娘唱了七折二楔子；此外惠明還唱了一個(gè)長(zhǎng)楔子。而第一本第四折中，雖由正末主唱，而紅娘、鶯鶯卻各插進(jìn)一曲；第五本第四折也由正末主唱，而紅娘、鶯鶯也各插唱了三曲。這在元雜劇中是很少見(jiàn)的。

四、《西廂記》的故事內(nèi)容

要想了解《西廂記》的故事內(nèi)容，當(dāng)然是要看作品。但也可以通過(guò)《西廂記》五本的題目正名和每本四折的“折目”

——即小題目，來(lái)了解《西廂記》的故事內(nèi)容。

☆第一本：張君瑞鬧道場(chǎng)1、佛殿奇逢

小生姓張，名珙，宇君瑞，本貫西洛人也。先人拜禮部尚書，不幸五旬之上，因病身亡?！瓕W(xué)成滿腹文章，尚在湖海飄零，何日得遂大志也呵！萬(wàn)金寶劍藏秋水，滿馬春愁壓繡鞍。

【混江龍】……投至得云路鵬程九萬(wàn)里，先受了雪窗螢火二十年。才高難入俗人機(jī)，時(shí)乖不遂男兒愿。……

行路之間，早到蒲津。這黃河有九曲，此正古河內(nèi)之地，你看好形勢(shì)也呵！

【油葫蘆】九曲風(fēng)濤何處顯，則除是此地偏。這河帶齊梁，分秦晉，隘幽燕；雪浪拍長(zhǎng)空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見(jiàn)？卻便似弩箭乍離弦。一見(jiàn)鐘情:愛(ài)情的發(fā)生外在原因：“男女授受不親”的社會(huì)“正撞著五百年前風(fēng)流業(yè)冤”“顛不剌（頂，最。指上等）的見(jiàn)了萬(wàn)千，似這般可喜娘的臉兒罕曾見(jiàn)。”“誰(shuí)想著寺里遇神仙”

內(nèi)在原因：男女之間的心靈感應(yīng)“我見(jiàn)他宜嗔宜喜春風(fēng)面，偏宜貼翠花鈿?！薄皠t見(jiàn)他宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢邊?！薄拔凑Z(yǔ)前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，半晌恰方言?！薄扒”闼茋硣锄L聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬(wàn)般旖旎，似垂柳晚風(fēng)前。”

“人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)。”“回顧覷末”“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)！休道是小生，便是鐵石人也意惹情牽?！薄耙灰?jiàn)鐘情”的意義尋求愛(ài)情的艱難性和急迫性“愿普天下有情的都成了眷屬”關(guān)漢卿《拜月亭》：“愿天下心廝愛(ài)的夫婦永無(wú)分離?！卑讟恪秹︻^馬上》：“愿普天下姻眷皆完聚。”比較白樸《墻頭馬上》裴少俊與李千金“誰(shuí)管我衾單枕獨(dú)數(shù)更長(zhǎng)？則這半床錦褥枉呼作鴛鴦被。流落得男游別郡，耽閣得女怨深閨?！薄靶莸朗寝D(zhuǎn)星眸上下窺，恨不得倚香腮左右偎，便錦被翻紅浪，羅裙作地席。既待要暗偷期，咱先有意，愛(ài)別人可舍了自己?！?、僧房假寓3、墻角聯(lián)吟“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人？”“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春，料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人?！?、齋壇鬧會(huì)☆第二本：崔鶯鶯夜聽(tīng)琴5、白馬解圍6、紅娘請(qǐng)燕（宴）7、夫人?；椤窘瓋核考讶俗詠?lái)多命薄，秀才每從來(lái)懦，悶殺沒(méi)頭鵝，撇了賠錢貨，不爭(zhēng)你不成親呵，下場(chǎng)頭那答兒發(fā)付我?。◤埳镜钋皻g】恰才個(gè)笑呵呵，都做了江州司馬淚痕多。若不是一封書將半萬(wàn)賊兵破，俺一家兒怎得仔活。他不想結(jié)姻緣想甚么？到如今難著莫。老夫人謊到天來(lái)大；當(dāng)日成也是你個(gè)母親，今日敗也是您個(gè)蕭何。（紅娘）[離亭宴帶歇指煞]……俺娘呵，將顫巍巍雙頭花蕊搓，香馥馥同心縷帶割，長(zhǎng)攙攙連理瓊枝挫。白頭娘不負(fù)荷，青春女成擔(dān)閣，將俺那錦片也似前程蹬脫。俺娘把甜句兒落空了他，虛名兒誤賺了我。（鶯鶯）

8、鶯鶯聽(tīng)琴吟詩(shī)撫琴:戀愛(ài)的方式

和詩(shī)（1/3）張生：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人？”

鶯鶯：“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人?！?/p>

張生：“早是那臉兒上撲堆著可憎，那堪那心兒里埋沒(méi)著聰明?！睆埳骸耙惶旌檬聫慕穸?，一首詩(shī)分明照證?！?/p>

相見(jiàn)（1/4）鶯鶯：“外像兒風(fēng)流，青春年少；內(nèi)性兒聰明，冠世才學(xué)。扭捏著身子兒百般做作，來(lái)往向人前賣弄俊俏?！睆埳骸扒橐忌遥木w你知道；愁種心苗，情思我猜著?！甭?tīng)琴（2/4）鶯鶯：“他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃，爭(zhēng)奈伯勞飛燕各西東：盡在不言中?！柄L鶯：“這的是令他人耳聰，訴自己情衷。知音者芳心自懂，感懷者斷腸悲痛?！瓌e恨離愁，變成一弄。張生呵，越教人知重?！币髟?shī)撫琴的意義才子佳人的文采情韻（才色情兼之）吳門拼飲潛夫說(shuō)：“情生于色，色因其才，才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非才不韻；女慕男才，非色不名。二者具焉，方稱佳話?！保ā洞毫L序》）個(gè)體價(jià)值的極端張揚(yáng)天花藏主人：“人只患無(wú)才耳，若果有才，任是丑陋，定有一種風(fēng)流，斷斷不是一材愚面目?！保ā镀缴嚼溲唷返谑兀畹谌荆簭埦鸷ο嗨?9、錦字傳情10、妝臺(tái)窺簡(jiǎn)11、乘夜逾墻待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)。隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。（鶯鶯贈(zèng)詩(shī)

）12、倩紅問(wèn)病☆第四本：草橋店夢(mèng)鶯鶯

13、月下佳期14、堂前巧辯

15、長(zhǎng)亭送別

16、草橋驚夢(mèng)☆第五本：張君瑞慶團(tuán)圓

17、泥金報(bào)捷

18、尺素緘愁

19、鄭恒求配

20、衣錦還鄉(xiāng)

第五本的作者有言是關(guān)漢卿的，而且對(duì)第五本的評(píng)價(jià)不一，多認(rèn)為不如前四本優(yōu)秀。對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局更是爭(zhēng)論不已。戀情:“合禮”與“合理”

不合禮的戀情《孟子·滕文公》：“不待父母之命、媒妁之言，鉆穴隙相窺，逾墻相從，則父母國(guó)人皆賤之。”

“準(zhǔn)婚外戀”：鶯鶯與鄭恒已有婚約卓文君、司馬相如故事的隱喻性外在合理性：老夫人許婚特殊機(jī)遇：孫飛虎兵圍普救寺（2/1）當(dāng)眾許諾的公信力“人而無(wú)信，不知其可也。大車無(wú)輗

[ní]

，小車無(wú)軏[yuè]

，其何以行之哉？”（《論語(yǔ)·為政》）（4/2）內(nèi)在合理性：張生的過(guò)人才智和真情鶯鶯：“諸僧眾各逃生，眾家眷誰(shuí)瞅問(wèn)，這生不相識(shí)橫枝兒著緊?！保?/1）鶯鶯：“若不是一封書將半萬(wàn)賊兵破，俺一家怎得存活?！?/p>

（2/3）鶯鶯：“仰圖厚德難從禮，謹(jǐn)奉新詩(shī)可當(dāng)媒?！保?/4）紅娘也說(shuō)：“憑著你滅寇功，舉將能，兩般兒功效如紅定。為甚俺鶯娘心下十分順，都則為君瑞胸中百萬(wàn)兵。越顯得文風(fēng)盛，受用足珠圍翠繞，結(jié)果了黃卷青燈?！保?/3）老夫人賴婚的緣由出于宗教的考慮出于現(xiàn)實(shí)的考慮出于道德的考慮紅娘：“既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去，卻不當(dāng)留張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視”（4/2）。

“合理”戀情與實(shí)現(xiàn)解脫外在的人為約束鶯鶯：“這的是俺娘的機(jī)變，非干是妾身脫空；若由得我呵，乞求得效鸞鳳。俺娘無(wú)夜無(wú)明併女工，我若得些兒閑空，張生呵，怎教你無(wú)人處把妾身做誦?！?/p>

（2/5）鶯鶯：“兀的不是隔著云山幾萬(wàn)重，怎得個(gè)人來(lái)信息通？”（2/5）沖破內(nèi)在的心理樊籠《鬧簡(jiǎn)》（3/2）和《賴簡(jiǎn)》（3/3）紅娘：“把似你使性子，休思量秀才，做多少好人家風(fēng)范。”（3/2）《詩(shī)經(jīng)·氓》：“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚！于嗟女兮，無(wú)與士耽！士之耽兮，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也！”

道義上的認(rèn)可紅娘：“不爭(zhēng)和張解元參辰卯酉，便是與崔相國(guó)出乖弄丑。到底干連著自己骨肉，夫人索窮究?！保?/2）老夫人：“得官呵，來(lái)見(jiàn)我；駁落呵，休來(lái)見(jiàn)我?！保?/2）《草橋驚夢(mèng)》（4/4）：理想與現(xiàn)實(shí)的沖突

張生的真情不變張生：“雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能離了心頭，又早眉頭。忘了時(shí)依然還又，惡思量無(wú)了無(wú)休?！保?/1）

鶯鶯：“你休憂‘文齊福不齊’，我則怕你‘停妻再娶妻’?！薄按艘还?jié)君須記，若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲?！保?/3）大團(tuán)圓的結(jié)局符合人物思想性格之情理符合劇作情節(jié)發(fā)展之情理符合作者思想追求之情理

《西廂記》描寫了以老夫人為代表的封建衛(wèi)道者同以崔鶯鶯、張生、紅娘為代表的禮教叛逆者之間的沖突，表達(dá)了這樣的主題思想：

永老無(wú)別離，萬(wàn)古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬?；橐鼍喗Y(jié)的基礎(chǔ)應(yīng)當(dāng)是男女之間真摯的愛(ài)情，而不在于門第的高地、財(cái)產(chǎn)的多寡、權(quán)勢(shì)的大小、容貌的丑俊、才情的敏拙?！罘捶饨☉?zhàn)斗性：

1、反對(duì)封建禮教和倫理道德，要求自由幸福愛(ài)情。

2、反對(duì)封建的門第觀念，堅(jiān)持理想的愛(ài)情標(biāo)準(zhǔn)。董解元強(qiáng)調(diào)“自古至今，自是佳人合配才子?！倍鯇?shí)甫則鮮明地提出：“永老無(wú)別離，萬(wàn)古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬?！睆?qiáng)調(diào)“情”的自主，是進(jìn)步潮流對(duì)封建倫理、封建禮教猛烈沖擊的表現(xiàn)?！铩段鲙洝返膽騽_突戲劇沖突主要沖突：維護(hù)封建禮教與反封建禮教的沖突老夫人→鶯鶯、張生、紅娘（主線）如：賴婚、拷紅、逼試次要沖突：鶯鶯→←張生（輔線）↖紅娘↗如：鬧簡(jiǎn)、賴簡(jiǎn)、酬簡(jiǎn)第一本

張君瑞鬧道場(chǎng)雜劇

寫主人公從邂逅到初戀。四折一楔子，楔子在四折之前。包括驚艷、借廂、聯(lián)吟、鬧齋四折戲。題目

老夫人閑春院，崔鶯鶯夜燒香正名

小紅娘傳好事，張君瑞鬧道場(chǎng)

第二本

崔鶯鶯夜聽(tīng)琴雜劇

寫主人公愛(ài)情的波折。四折一楔子，楔子在一、二折之間。包括寺警、請(qǐng)宴、賴婚、聽(tīng)琴四折戲。題目

張君瑞破賊計(jì)，莽和尚生殺心正名

小紅娘晝請(qǐng)客，崔鶯鶯夜聽(tīng)琴第三本

張君瑞害相思雜劇

寫主人公愛(ài)情的起伏。四折一楔子，楔子在四折之前。包括前候、鬧簡(jiǎn)、賴簡(jiǎn)、后候四折戲。題目

老夫人命醫(yī)士，崔鶯鶯寄情詩(shī)正名

小紅娘問(wèn)湯藥，張君瑞害相思第四本

草橋店夢(mèng)鶯鶯雜劇

寫主人公的悲離。四折一楔子，楔子在四折之前。包括酬簡(jiǎn)、拷紅、哭宴、送別四折戲。題目

小紅娘成好事，老夫人問(wèn)私情正名

短長(zhǎng)亭斟別酒，草橋店夢(mèng)鶯鶯

第五本

張君瑞慶團(tuán)圓雜劇

寫主人公的歡合、團(tuán)圓。四折一楔子，楔子在四折之前。包括報(bào)捷、寄愁、爭(zhēng)婚、團(tuán)圓四折戲。題目小琴童傳捷報(bào)，崔鶯鶯寄汗衫正名鄭伯常干舍命，張君瑞慶團(tuán)圓總題目

張君瑞要做東床婿

法本師住持南瞻地

總正名

老夫人開(kāi)燕北堂春

崔鶯鶯待月西廂記

五、《西廂記》的版本

《西廂記》的版本很多?，F(xiàn)在已知的明代刊本就有60多種，明清兩代的刊本合計(jì)起來(lái)當(dāng)不下200種。在古代戲曲中，《西廂記》的刊刻可謂首屈一指。其中主要的版本有——明弘治十一年(1498)金臺(tái)岳家刻本：簡(jiǎn)稱弘治本，是現(xiàn)存最早的《西廂記》刊本，后來(lái)收入《古本戲曲叢刊初集》中。《西廂記》的版本明萬(wàn)歷三十八年(1610)起鳳館刻本：即李贄、王世貞評(píng)本。明萬(wàn)歷四十二年(1614)香雪居刻本：即王驥德、徐渭注，沈景評(píng)本。明萬(wàn)歷間蕭騰鴻刻本：上有陳繼儒評(píng)。明天啟間烏程凌氏朱墨套印本：即凌蒙初校注本，簡(jiǎn)稱凌刻本。民國(guó)五年(1916)又有貴池劉氏《暖江室匯刻傳劇第二種》重刻凌氏本?！段鲙洝返陌姹久鞒绲澥?1640)西陵天章閣刻本：即李贄評(píng)本。

明崇禎間匯錦堂刻本：上有湯顯祖、李贄、徐渭評(píng)點(diǎn)。民國(guó)二十四年(1935)上海開(kāi)明書店排印汲古閣《六十種曲》本······此外還有許多改編本，明清兩代約有20余家。如前面所說(shuō)《南西廂記》等。第三節(jié)“西廂”人物論

《西廂記》中出場(chǎng)的人物并不多（這與戲曲的特殊性有關(guān)），但每個(gè)出場(chǎng)人物都寫得真實(shí)、生動(dòng)，在同類作品中可謂手屈一指。

一、崔鶯鶯

崔鶯鶯是劇中的女主角，她的美貌和性格乃至她的名字，都是中國(guó)古代文學(xué)中最美麗的女性之一，與《牡丹亭》中的杜麗娘、《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉并稱為古代文學(xué)三大美女之一。美麗首先，鶯鶯非常美麗。她的名字，她的性格，她的外貌，都美得讓人留連忘返。而戲曲中的鶯鶯不僅外貌美麗，而且“針黹[zhǐ]女工，詩(shī)詞書算”無(wú)所不能。因此，可以說(shuō)是一位貌、才、德三全的女性。

性格其次是她的性格。鶯鶯的性格可以用一句話來(lái)概括：內(nèi)心熱情而外表深沉，感情豐富而舉止端莊(或矜持)。簡(jiǎn)言之，就是“內(nèi)熱外涼”。

鶯鶯性格的發(fā)展

第一階段：從“驚艷”到“鬧齋”，即雜劇的第一本，寫崔、張的一見(jiàn)鐘情。第二階段：從“寺警”到“賴婚”。第三階段：從“聽(tīng)琴”到“酬簡(jiǎn)”(即“佳期”)。這是鶯鶯性格發(fā)展的重要階段，也是全部《西廂記》最精彩的部分之一。第四階段：從“佳期”到“團(tuán)圓”。二、張君瑞

張生姓張名珙字君瑞，是戲中的男主角。在中國(guó)文學(xué)史上也是一位很有名的人物。

小子多愁多病身，怎當(dāng)她傾城傾國(guó)貌。外形特征從形象上來(lái)看，張生是一位風(fēng)流倜儻、文采外溢，同時(shí)又懷才不遇的書生，然而卻毫無(wú)失意之態(tài)，沒(méi)有絲毫寒酸之氣。落魄而不寒酸，是這一形象的一大特征。

空著我透骨髓相思病染，

怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)！性格特征張生的性格，也是在故事的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中逐漸完善起來(lái)的。①天真率直，癡狂鐘情；②有膽有識(shí)，聰明能干；③愛(ài)情專一，矢志無(wú)他。三、紅娘

紅娘原本只是故事中的一個(gè)丫環(huán)。在以前的同類題材文學(xué)作品中，這個(gè)人物并不重要。但是，在王實(shí)甫的《西廂記》雜劇中，紅娘卻成了一個(gè)關(guān)鍵人物。俠而慧美梅香中國(guó)文學(xué)作品中最出彩的丫頭首先是戲份多。戲中作者花費(fèi)了大量的筆墨來(lái)寫紅娘，全劇共有七折兩個(gè)楔子由紅娘主唱?？梢?jiàn)，《西廂記》雜劇中的紅娘，已不再是女配角，而成了與正旦崔鶯鶯幾乎平起平坐的第二女主角。其次，從故事結(jié)構(gòu)上也可以看出紅娘這一人物的重要性。如果把鶯鶯和張生比喻成紅花綠葉的話，那么紅娘便是一只穿梭于期間的蝴蝶。所以，有人說(shuō)：沒(méi)有紅娘，也就沒(méi)有了《西廂記》。

紅娘的性格紅娘的性格特征可以概括為三句話：聰明伶俐，熱情樂(lè)觀，正直勇敢。

與鶯鶯、張生的性格刻畫不同，紅娘的性格是在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和戲曲沖突中刻畫出來(lái)的。在紅娘與張生的情節(jié)關(guān)系上，主要體現(xiàn)了紅娘正直勇敢和熱心助人的性格特征。

紅娘的性格在與鶯鶯的情節(jié)關(guān)系上，主要體現(xiàn)了紅娘聰明伶俐、機(jī)智乖巧的性格。在與老夫人的情節(jié)關(guān)系上，主要體現(xiàn)了紅娘正直勇敢、敢于抗?fàn)幍男愿?。在與鄭恒的情節(jié)關(guān)系上，也體現(xiàn)了紅娘正直勇敢的性格。

四、老夫人

作品中的老夫人，是作為一個(gè)反面人物出場(chǎng)的。她代表了戲曲中主要矛盾的另一方面——封建禮教勢(shì)力。老夫人與崔、張、紅的矛盾，反映了封建禮教和自由愛(ài)情的沖突，是一種對(duì)抗性的矛盾。正因?yàn)槔戏蛉诉@一形象塑造得極為成功，所以才突出了戲曲沖突，同時(shí)對(duì)崔、張等正面人物也起到了很發(fā)的映襯作用。

老夫人的性格老夫人性格的第一個(gè)特征就是治家嚴(yán)肅，即嚴(yán)格按照封建禮教來(lái)治家行事。老夫人性格的第二個(gè)特征是為人虛偽，即善于玩弄權(quán)術(shù)，說(shuō)話出爾反爾。老夫人的第三個(gè)性格特征是思想頑固，即固執(zhí)己見(jiàn)，頑固地堅(jiān)持封建立場(chǎng)。注意??！劇中的老夫人雖然是做為戲曲沖突的對(duì)立面出現(xiàn)的一個(gè)人物，但她并不是一個(gè)反面人物——她是鶯鶯的母親。平心而論，老夫人并不像教材上說(shuō)的那么壞。老夫人的許多行事，都可以通過(guò)人情人性來(lái)理解。并且，在老夫人身上同樣體現(xiàn)出母親的慈愛(ài)。第四節(jié)

《西廂記》的主題思想

《西廂記》通過(guò)歌頌崔、張為爭(zhēng)取婚姻自由而反對(duì)封建勢(shì)力的斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了“愿普天下有情的都成了眷屬”的主題思想。作品“愿天下有情人皆成眷屬”的主題思想，主要是通過(guò)以下三個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)的——①《西廂記》極力肯定了男女之情。②作品提高了愛(ài)情的標(biāo)準(zhǔn)。金圣嘆《第六才子書西廂記》：貌、才、德、怨→合③《西廂記》的主題還體現(xiàn)在劇中主人公為爭(zhēng)取自由愛(ài)情和自主婚姻所做的各種努力及斗爭(zhēng)上。

第五節(jié)

《西廂記》的藝術(shù)成就

《西廂記》是我國(guó)古典戲曲中的現(xiàn)實(shí)主義杰作，在藝術(shù)上取得了卓越的成就。其藝術(shù)上的成就主要表現(xiàn)在下列三個(gè)方面——你撇下半天風(fēng)韻，

我拾得萬(wàn)種思量。一、人物塑造方面

《西廂記》在人物形象的塑造上，達(dá)到了很高的藝術(shù)成就。《西廂記》在人物形象的塑造和人物性格的刻畫方面，主要運(yùn)用了三種手法：①在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和戲劇沖突中，刻畫人物性格，塑造人物形象。根本性矛盾誤會(huì)性矛盾②在故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中，刻畫人物性格，完成人物塑造。③通過(guò)描寫景物、醞釀氣氛，襯托人物的內(nèi)心活動(dòng)，從而刻畫人物性格，完成人物形象的塑造?！咀爵斔佟繉?duì)著盞碧熒熒短檠[qíng]燈，倚著扇泠[líng]清清舊幃屏。燈兒又不明，夢(mèng)兒又不成；窗兒外淅零零的風(fēng)兒透疏欞，忒楞楞的紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動(dòng)情。2、戲曲沖突方面《西廂記》的戲曲沖突曲折多變，有驚無(wú)險(xiǎn)。所謂戲曲沖突，就是舞臺(tái)上展現(xiàn)的生活矛盾，主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)的過(guò)程中所發(fā)生的矛盾沖突?！段鲙洝分谐霈F(xiàn)了三種矛盾沖突，即根本性矛盾沖突、誤會(huì)性矛盾沖突和敵對(duì)性矛盾沖突。

根本性矛盾沖突

所謂根本性矛盾沖突，是指崔、張、紅與老夫人、鄭恒之間的矛盾沖突，亦即進(jìn)步與保守、追求自由愛(ài)情與維護(hù)封建禮教之間的矛盾沖突。這一沖突貫穿于作品始終，從而成為《西廂記》中的基本矛盾沖突。誤會(huì)性矛盾沖突

所謂誤會(huì)性矛盾沖突，則是指崔、張、紅之間由于階級(jí)地位、社會(huì)環(huán)境、生活經(jīng)歷的不同而產(chǎn)生的次要性沖突。這一沖突不僅豐富了人物性格，而且也活躍了舞臺(tái)氣氛。敵對(duì)性矛盾沖突敵對(duì)性矛盾則是指以老夫人、鶯鶯為代表的正義一方與孫飛虎之間的矛盾沖突。這一沖突雖然在作品中只是曇花一現(xiàn)，卻在故事的發(fā)展過(guò)程中掀起了大的波瀾，成為整個(gè)戲曲的高潮節(jié)目之一。孫飛虎3、情節(jié)結(jié)構(gòu)方面

《西廂記》結(jié)構(gòu)宏大而完整，關(guān)目曲折而動(dòng)人。

《西廂記》的結(jié)構(gòu)，可以用數(shù)字牽頭的方式來(lái)概括。即：一線貫串、二（兩）類矛盾、三個(gè)人物、四折段落、五本大戲、六次轉(zhuǎn)折。一線貫穿

一線貫穿：即整部作品自始至終都是以崔、張二人的愛(ài)情作為情節(jié)發(fā)展的線索。從佛堂奇遇開(kāi)始，到有情人終成眷屬結(jié)束，可謂一線貫穿，脈絡(luò)清楚。雖然其中也穿插了一些崔張愛(ài)情之外的關(guān)目，但也都是為這條主線服務(wù)的。

兩類矛盾

二類矛盾：指以崔張紅為代表的進(jìn)步力量和以老夫人為代表的封建勢(shì)力之間的根本性矛盾，和崔張紅之間的誤會(huì)性矛盾。這兩類矛盾構(gòu)成了兩種不同的戲曲沖突，二者相互作用，共同發(fā)展，從而使劇情生動(dòng)曲折。兩類矛盾不斷沖突的結(jié)果，完成了一條主線的貫穿，從而表現(xiàn)了“原普天下有情的都成了眷屬”的思想主題。

三個(gè)人物

三個(gè)人物：指處于全劇結(jié)構(gòu)中心的崔、張、紅三個(gè)主要人物。整部戲就是以這三個(gè)人物為中心，通過(guò)情節(jié)發(fā)展來(lái)展示性格，又通過(guò)性格來(lái)展開(kāi)沖突。所以說(shuō)，《西廂記》中的人物性格和情節(jié)發(fā)展得到了高度的統(tǒng)一。一方面，情節(jié)的展開(kāi)豐富了人物性格；另一方面，人物的不同性格又促進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。

四折段落

四折段落：指《西廂記》保留了元雜劇一本四折加一楔子的體制。但從總體上看，卻又突破了“一本演一完整故事”的舊例，而是有所革新的發(fā)展。這就是所說(shuō)的——五本大戲

五本大戲：指《西廂記》的超大型藝術(shù)結(jié)構(gòu)，即多本連演一個(gè)完整故事的結(jié)構(gòu)體制。全劇共五本二十折五個(gè)楔子，才演了一個(gè)完整的故事。每一本既圍繞主線，又有自身發(fā)展的高潮（一般是第三折）；而第四本又是全劇的大高潮。所以，全劇由小高潮到大高潮，構(gòu)成了一種曲折復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，成為元雜劇中的一大奇觀。

六次轉(zhuǎn)折

六次轉(zhuǎn)折：指《西廂記》全劇情節(jié)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的六次高潮，即“寺警”、“賴婚”、“鬧簡(jiǎn)”、“賴簡(jiǎn)”、“拷紅”和“爭(zhēng)婚”。全劇既有統(tǒng)一的線索，又有六大轉(zhuǎn)折，因而使劇情波瀾曲折，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

4、語(yǔ)言藝術(shù)方面

《西廂記》具有獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，并因而成為文采派的典范作品。

①人物語(yǔ)言具有個(gè)性化，能夠做到“張口見(jiàn)人”。②善于吸取融化古典詩(shī)詞中的優(yōu)美語(yǔ)句，提練民間生動(dòng)潑辣的口語(yǔ)，從而形成了一種自然華美的語(yǔ)言風(fēng)格。例1第四本第四折《長(zhǎng)亭送別》【正宮·端正好】一曲：

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。

范仲淹【蘇幕遮】詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”蘇軾【水龍吟】詞：“曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”

例2【叨叨令】見(jiàn)安排著見(jiàn)安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒信兒，索與我凄凄惶惶的寄。劉廷信的【折桂令】《憶別》

想人生最苦離別，唱到陽(yáng)關(guān)，休唱三疊。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌?！扒閮悍謨耗阈睦镉浾?，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕；花兒草兒打聽(tīng)得風(fēng)聲，車兒馬兒我親自來(lái)也！”

雅俗相兼，融合無(wú)間“鬧簡(jiǎn)”一折中，當(dāng)紅娘把鶯鶯的“回信”送給張生時(shí)，劇本寫到：(末接科，開(kāi)讀科)呀，有這場(chǎng)喜事，撮土焚香，三拜禮畢。早知小姐簡(jiǎn)至，理合遠(yuǎn)接，接待不及，勿令見(jiàn)罪！小娘子，和你也歡喜。(紅云)怎么？(末云)小姐罵我都是假，書中之意，著我今夜花園里來(lái)，和他“哩也波哩也羅”哩。

哩也波哩也羅其他《西廂記》的藝術(shù)成就，除了上面說(shuō)的人物、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言三個(gè)方面之外，在藝術(shù)風(fēng)格、戲曲沖突、戲曲高潮等方面，也都取得了卓越的成就，此略而不談。嬌羞花解語(yǔ)，溫柔玉有香。第六節(jié)

作品選講

一、第三本第二折《鬧簡(jiǎn)》賞析

1、解題：

2、疏通：

①紅娘傳簡(jiǎn)，鶯鶯假意惱怒。②鶯鶯修簡(jiǎn)，紅娘再次牽線。③張生接簡(jiǎn)，只盼日落月懸。第二折：鬧簡(jiǎn)——分明是你過(guò)犯，沒(méi)來(lái)由把我摧殘我待便將簡(jiǎn)帖兒與他，恐俺小姐有許多假處哩。我則將這簡(jiǎn)帖兒放在妝盒兒上，看他見(jiàn)了說(shuō)甚么?！镜┳稣甄R科，見(jiàn)帖看科】【紅唱】【普天樂(lè)】晚妝殘，烏云（身單），輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)帖兒拈，把妝盒兒按，開(kāi)拆封皮孜孜看，顛來(lái)倒去不害心煩?！镜┡小考t娘！【紅做意云】呀，決撒了也！厭的早扢皺了黛眉。【旦云】小賤人，不來(lái)怎么！【紅唱】忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏。【旦云】小賤人，這東西那里將來(lái)的？我是相國(guó)的小姐，誰(shuí)敢將這簡(jiǎn)帖來(lái)戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過(guò)夫人，打下你個(gè)小賤人下截來(lái)?！炯t云】小姐使將我去，他著我將來(lái)。我不識(shí)字，知他寫著甚么？【快活三】分明是你過(guò)犯，沒(méi)來(lái)由把我摧殘；使別人顛倒惡心煩，你不慣，誰(shuí)曾慣？姐姐休鬧，比及你對(duì)夫人說(shuō)呵，我將這簡(jiǎn)帖兒去夫人行出首去來(lái)?！镜┳鼍咀】啤课叶耗闼?lái)?！炯t云】放手，看打下下截來(lái)。【旦云】張生近日如何？【紅云】我則不說(shuō)?！镜┰啤亢媒憬悖阏f(shuō)與我聽(tīng)咱！【旦云】張生近日如何？【紅云】我則不說(shuō)?！镜┰啤亢媒憬?，你說(shuō)與我聽(tīng)咱！【紅唱】【朝天子】張生近間、面顏，瘦得來(lái)實(shí)難看。不思量茶飯，怕待動(dòng)彈；曉夜將佳期盼，廢寢忘餐。黃昏清旦，望東墻淹淚眼。【旦云】請(qǐng)個(gè)好太醫(yī)看他證候咱。【紅云】他證候吃藥不濟(jì)。病患、要安，則除是出幾點(diǎn)風(fēng)流汗?！镜┰啤考t娘，不看你面時(shí)，我將與老夫人看，看他有何面目見(jiàn)夫人？雖然我家虧他，只是兄妹之情，焉有外事。紅娘，早是你口穩(wěn)哩；若別人知呵，甚么模樣?！炯t云】你哄著誰(shuí)哩，你把這個(gè)餓鬼弄得他七死八活，卻要怎么？【旦云】將描筆兒過(guò)來(lái)，我寫將去回他，著他下次休是這般。【旦做寫科】【起身科云】紅娘，你將去說(shuō)："小姐看望先生，相待兄妹之禮如此，非有他意。再一遭兒是這般呵，必告夫人知道。"【末上云】那書倩紅娘將去，未見(jiàn)回話。我這封書去，必定成事，這早晚敢侍來(lái)也?！炯t見(jiàn)末科】【末云】小娘子來(lái)了。擎天柱，大事如何了也？【紅云】不濟(jì)事了，先生休傻?！灸┰啤啃∩?jiǎn)帖兒是一道會(huì)親的符篆，則是小娘子不用心，故意如此?！炯t云】我不用心？有天理，你那簡(jiǎn)帖兒好聽(tīng)！【幺篇】從今后相會(huì)少，見(jiàn)面難。月暗西廂，鳳去秦樓，云斂巫山。你也赸，我也赸；請(qǐng)先生休訕，早尋個(gè)灑闌人散?！炯t云】只此再不必申訴足下肺腑，怕夫人尋，我回去也?！灸┰啤啃∧镒哟艘辉馊?，再著誰(shuí)與小生分剖；必索做一個(gè)道理，方可救小生一命。【末跪下揪住紅科】【紅云】張先生是讀書人，豈不知此意，其事可知矣?！緷M庭芳】你休要呆里撒奸；你待要恩情美滿，卻教我骨肉摧殘。老夫人手執(zhí)著棍兒摩娑看，粗麻線怎透得針關(guān)。直待我拄著拐幫閑鉆懶，縫合唇送暖偷寒。待去呵，小姐性兒撮鹽入火，消息兒踏著泛；待不去呵，【末跪哭云】小生這一個(gè)性命，都在小娘子身上。【紅唱】禁不得你甜話兒熱趲：好著我兩下里難人做。我沒(méi)來(lái)由分說(shuō)；小姐回與你的書，你自看者。

【末接科，開(kāi)讀科】呀，有這場(chǎng)喜事，撮土焚香，三拜禮畢。早知小姐簡(jiǎn)至，理合遠(yuǎn)接，接待不及，勿令見(jiàn)罪！小娘子，和你也歡喜?！炯t云】怎么？【末云】小姐罵我都是假，書中之意，著我今夜花園里來(lái)，和他“哩也波哩也羅”哩?！炯t云】你讀書我聽(tīng)?！灸┰啤?待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。"【紅云】怎見(jiàn)得他著你來(lái)？你解與我聽(tīng)咱?！灸┰啤俊按挛鲙隆保以律蟻?lái)；“迎風(fēng)戶半開(kāi)”，他開(kāi)門待我；“隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”，著我跳過(guò)墻來(lái)?！炯t笑云】他著你跳過(guò)墻來(lái)，你做下來(lái)。端的有此說(shuō)么？【末云】俺是個(gè)猜詩(shī)謎的社家，風(fēng)流隋河，浪子陸賈，我那里有差的勾當(dāng)。【紅云】你看我姐姐，在我行也使這般道兒。【耍孩兒】幾曾見(jiàn)寄書的顛倒瞞著魚雁，小則小心腸兒轉(zhuǎn)關(guān)。【末云】小生讀書人，怎跳得那花園過(guò)也？【紅唱】【二煞】隔墻花又低，迎風(fēng)戶半拴，偷香手段今番按。怕墻高怎把龍門跳，嫌花密難將仙桂攀。放心去，休辭憚；你若不去呵，望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。【末云】小生曾到那花園里，已經(jīng)兩遭，不見(jiàn)那好處；這一遭知他又怎么？【紅云】如今不比往常。姐姐這湖山下立地，我開(kāi)了寺里角門兒。怕有人聽(tīng)俺說(shuō)話，我且看一看。【做意了】偌早晚傻角卻不來(lái)，赫赫赤赤，來(lái)?！灸┰啤窟@其間正好去也，赫赫赤赤?！炯t云】那鳥來(lái)了?！灸┰啤啃〗?，你來(lái)也?！緭ё〖t科】【紅云】禽獸，是我，你看得好仔細(xì)著，若是夫人怎了?！灸┰啤啃∩Φ醚刍ǎ瑩У没帕诵﹥?，不知是誰(shuí)，望乞恕罪！【紅唱】便做道摟得慌呵，你好索覷咱，多管是餓得你個(gè)窮神眼花?！灸┰啤啃〗阍谀抢铮俊炯t云】在湖山下，我問(wèn)你咱。真?zhèn)€著你來(lái)哩？【折桂令】他是個(gè)嬌滴滴美玉無(wú)瑕，粉臉生春，云鬢堆鴉。恁的般受怕?lián)@，又不圖甚浪酒閑茶。則你那夾被兒時(shí)當(dāng)奮發(fā)，指頭兒告了消乏；打疊起嗟呀，畢罷了牽掛，收拾了憂愁，準(zhǔn)備著撐達(dá)?！灸┳鎏鴫У┛啤俊镜┰啤渴钦l(shuí)？【末云】是小生?！镜┡啤繌埳?，你是何等之人！我在這里燒香，你無(wú)故至此；若夫人聞知，有何理說(shuō)！【末云】呀，變了卦也！【紅唱】【旦】紅娘，有賊?！炯t云】是誰(shuí)？【末云】是小生?！炯t云】張生，你來(lái)這里有甚么勾當(dāng)？【旦云】扯到夫人那里去！【紅云】到夫人那里，怕壞了他行止。我與姐姐處分他一場(chǎng)。張生，你過(guò)來(lái)跪著！你既讀孔圣之書，必達(dá)周公之禮，夤夜來(lái)此何干？【雁兒落】不是俺一家兒?jiǎn)套餮?，說(shuō)幾句衷腸話。我則道你文學(xué)海樣深，誰(shuí)知你色膽有天來(lái)大？【紅云】你知罪么？【末云】小生不知罪。

【旦云】先生雖有活人之恩，恩則當(dāng)報(bào)。既為兄妹，何生此心？萬(wàn)一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更為之，與足下決無(wú)干休?！鞠隆俊灸┏黹T道云】你著我來(lái)，卻怎么有偌多說(shuō)話！【末云】你這小姐送了人也！此一念小生再不敢舉，奈有病體日篤，將如之奈何？夜來(lái)得簡(jiǎn)方喜，今日強(qiáng)扶至此，又值這一場(chǎng)怨氣，眼見(jiàn)得休也。只