第三章第一節(jié) 影視制作的一般過程

影視制作的階段：前期籌備實拍后期制作影視制作的環(huán)節(jié)：編劇導(dǎo)演表演攝影美工錄音剪輯第二章電影編劇論一、編劇的含義1、一是指創(chuàng)作劇本的的作家2、它是指影視編劇者根據(jù)自身的審美體驗，對特定的生活素材進行藝術(shù)加工和提煉，并運用影視特殊的思維方式和表現(xiàn)形式，以文學(xué)語言為物質(zhì)材料，進行藝術(shù)創(chuàng)作的過程，文學(xué)劇本是它的物質(zhì)表現(xiàn)形態(tài)。二、影視劇本的藝術(shù)特性1、語言造型特性劇本是以文學(xué)語言作為物質(zhì)手段來塑造形象表現(xiàn)生活的，它不象影片那樣直接出現(xiàn)畫面與聲音，直接訴諸于觀眾的聽覺視覺，而是通過文學(xué)語言的描寫，展現(xiàn)千姿百態(tài)的藝術(shù)形象，形象具有間接性。2、視覺造型特性影視是種直接作用于人們視覺器官的藝術(shù)，從事影視編劇必須考慮到它的視覺造型特點，它要求劇本中所描述的一切應(yīng)當(dāng)是可見的運動的，可以轉(zhuǎn)化為視覺形象，直接作用于感官。

編劇必須經(jīng)常記住這一事實，即他所寫的每一句話將來都要以某種視覺的造型形式出現(xiàn)在銀幕上，因此它所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來，成為造型的形象。——普多夫金《一件小事》：我從鄉(xiāng)下跑進京城里，一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)六年了?！端帯罚呵锾斓暮蟀胍?，月亮下去了，太陽還沒出，只剩下一片烏藍的天?！冻悄吓f事》一望無際的海洋，空中黑云滾滾，映入海水中。黑沉沉的浪濤澎湃。

星月交輝，海上閃耀著粼粼碧波。

歌聲起，悲愴而沉寂。

遠隔重洋，遠隔重洋，

重洋彼岸我家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)。

遙望長空，遙望長空，

長空之下我故國，故國，故國，故國。

飛雁斷，音信絕，故國夢中歸，覺來雙淚垂。

歌聲落到以下的畫面：

蜿蜒的長城。宏偉的前門箭樓。

一行駱駝邁著沉重的腳步在黃土大道上行進，大道揚起了風(fēng)沙和駝鈴聲。

遼闊的長空，海鷗飛翔。

香山的楓樹，滿山紅遍。

萬壽山，佛香閣，玉琢銀裝。

中山公園的古柏林間，皚皚的雪地上，六歲的小英子挽著她雙親的手，信步走來。

春天，牡丹盛開，鳥語花香，來今雨軒茶座的前面。

小英子和她的雙親在花叢中觀賞。

夏天，英子和她雙親在昆明湖上放舟蕩漾。

奔騰的黑云，洶涌澎湃的浪濤。

大街上，行人駐足，驚惶失色。正過著出紅差的隊伍，監(jiān)斬官騎著高頭大馬，敞車上押著幾個五花大綁的學(xué)生模樣的人，背脊上插著打著紅勾的法條，觀者寂寂無聲。

星月輝映的云空，礁石滿布的海岸。

（上述畫面上，疊印片頭字幕《城南舊事》。歌聲止。）

電影劇作不僅在環(huán)境描寫上具有視覺性特性，即使人物心理活動和感受也應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)化為具體可見的描寫。我就這樣迷迷糊糊地走到了城外，有一陣子我竟忘了自己輸光家產(chǎn)這事，腦袋里空空蕩蕩，像是被捅過的馬蜂窩。到了城外，看到那條斜著伸過去的小路，我又害怕了，我想接下去該怎么辦呢？我在那條路上走了幾步，走不動了，看看四周都看不到人影，我想拿根褲帶吊死算啦。這么想著我又走動起來，走過了一棵榆樹，我只是看一眼，根本就沒打算去解褲帶。其實我不想死，只是找個法子與自己賭氣。我想著那一屁股債又不會和我一起吊死，就對自己說：“算啦，別死啦?！?/p>

這債是要我爹去還了，一想到爹，我心里一陣發(fā)麻，這下他還不把我給揍死？我邊走邊想，怎么想都是死路一條了，還是回家去吧。被我爹揍死，總比在外面像野狗一樣吊死強。電影劇本應(yīng)當(dāng)對體現(xiàn)人物心理活動的面部及形體變化進行必要的描述。重逢月臺上擠滿了軍官、士兵和趕來迎接的家屬。一些士兵匆匆走下火車；一些士兵和自己的親屬擁抱、談笑、哭泣……在檢票口，瑪拉迎著軍官、士兵們，慢悠悠的走著，微微顫動著身體，習(xí)慣的微笑、閃動著眼睛向走過她身旁的軍官招徠，但他們忙于尋找自己的父母妻兒，并不理睬瑪拉?，斃骸盎钪貋砝?，歡迎你！”一士兵：“謝謝你，寶貝?！爆斃哪抗獍档聛?，她看到一對對情人眷屬重逢的歡快，似乎聯(lián)想到自己的孤獨和不幸，眼睛閃過一絲悲哀。但她強制自己把這一切驅(qū)散，迎著一個士兵微笑……突然，她眼睛一眨也不眨地、疑惑的望著前邊，她發(fā)現(xiàn)了什么。月臺上軍用列車前擁擠的人群中，羅伊?克勞寧出現(xiàn)了。他擠過人群，匆忙的向檢票口走去。他突然站住，看見了瑪拉。他不顧一切的穿過人群，大聲的喊著：“瑪拉！瑪——拉!”他拼命的往瑪拉身邊擠?，斃Ｈ坏耐?。羅依（走到瑪拉跟前）“瑪拉，我簡直不能相信，這是你嗎？真是你，瑪拉！”（他擁抱瑪拉親吻著）瑪拉：“呵，羅依！”羅依（事出意外，高興地）“真的是你呀！——親愛的，讓我好好看看你！我這不是做夢吧？想不到你會在這兒等著我，你一直在這兒等我？真是個奇跡！”瑪拉（百感交集）“啊，羅依，你活著?！绷_依（挽著瑪拉邊走邊談）：“幾個月來，我一直盼著這一天，究竟盼到了，你怎么知道我回來了？跟我媽談過了嗎？親愛的，別傷心，打起精神來，別這么脆弱，過去了，一切都過去了，我們永遠在一起?！爆斃骸傲_依，你活著……”羅依：“是的，活得挺好！”瑪拉（失聲痛哭）羅依：“親愛的，小可憐，來，到那兒坐一會兒?！?/p>

3、聲音元素的滲入電影是種聲畫兼?zhèn)湟暵牻Y(jié)合的藝術(shù)，它要求劇本創(chuàng)作必須注意聲音元素的滲入，規(guī)定出聲音元素的運用。電影中的聲音包括人聲、音響和音樂。編劇者應(yīng)當(dāng)熟悉聲音的種種藝術(shù)功能，善于運用人物語言刻畫人物性格和展示人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象，推進故事發(fā)展。善于通過其他人聲，以及各種音響、音樂（包括歌曲）在劇本中的有機插入，來抒發(fā)情感、揭示人物內(nèi)心、烘托氣氛、深化作品主旨等?！痘陻嗨{橋》的結(jié)尾瑪拉迎面走去。車隊轟鳴，越來越近?，斃囮犠撸絹碓浇，斃瓕庫o地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀?，斃哪?，平靜無表情的眼神。巨大的煞車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。車嘎然停止，人聲驚呼。人們從四面八方向有紅十字標記的卡車擁去，頓時圍成一個幾層人重疊的圈子。（鏡頭推進）人群紛亂的腳。地上散落的小手提包，一只象牙雕刻的“吉祥符”?！蓟?/p>

一只手拿著吉祥符，（《一路平安》的音樂聲起）二十年后的羅依，頭發(fā)已斑白，面容衰老，穿著上校軍服，凄切的站在滑鐵盧橋心欄桿旁。他望著手里拿著的吉祥符，蒼老的兩眼閃現(xiàn)出哀怨、凄切和無限眷戀的心情。（畫外瑪拉的聲音）：“我愛過你，別人我誰也沒有愛過，以后也不會，這是真話，羅依！我永遠也不……”（強烈的蘇格蘭民歌《一路平安》將瑪拉最后的聲音淹沒。）歌聲在夜霧的滑鐵盧橋上空回旋，橋上，孤獨的走著蒼老的羅依。羅依坐上汽車。汽車駛?cè)ァ?、蒙太奇思維蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇所掌握的最重要的造成效果的方法之一?！斩喾蚪鹁巹?yīng)當(dāng)采用電影的蒙太奇思維，既懂的鏡頭的組接原理，運用這種原理進行劇本的構(gòu)思創(chuàng)作。編劇應(yīng)當(dāng)從處理細節(jié)生活片段到對場面、段落乃至整體結(jié)構(gòu)上的把握都運用蒙太奇思維。詩有肌膚，有血脈，有骨骼，有精神。無肌膚則不全，無血脈則不通，無骨骼則不健，無精神則不美。四者備然后成詩?！未鷧倾臁董h(huán)溪詩品》三、影視劇作范疇之題材主題人物（一）題材1、題材的含義：是影片具體展示的主要事件，是編劇在生活積累基礎(chǔ)上，根據(jù)總體藝術(shù)構(gòu)思，對大量素材進行審美化有序化的選擇剪裁加工而形成的基本內(nèi)容。2、題材選擇應(yīng)遵循的原則：（1）應(yīng)使自己審美經(jīng)驗、藝術(shù)趣味與題材相接近。從事寫作的人，在選材的時候，務(wù)必選你們力能勝任的題材，多多斟酌一下，哪些是扛得起來的，哪些是扛不起來的?！_馬賀拉斯《詩藝》郭寶昌《大宅門》海巖（2）應(yīng)當(dāng)選擇具有一定的社會意義和思想意義的題材。藝術(shù)就是進行典型化的藝術(shù)，就是說，選取最有普遍意義的、最有人性的東西，以之構(gòu)成某種令人信服的，不可搖撼的東西?！郀柣娪八囆g(shù)具有廣泛的社會性，為此，編劇家應(yīng)當(dāng)盡可能選擇那些具有積極社會意義和思想意義的題材進行創(chuàng)作，使作品具有一定的進步性和健康積極的思想傾向，讓觀眾從中得到美的熏染和教益。（3）應(yīng)當(dāng)選擇群眾喜聞樂見的題材。

帝王和英雄的名字能夠使一部劇本顯得壯觀和威風(fēng)，卻不能使它因此而更感動人，那些處境和我們最相近的人的不幸必然能跟更深刻地打入我們的靈魂深處?！踉X夫在平凡的日常生活中，蘊藏著能夠?qū)懗鲚^之非洲探險更為有趣的故事的大量素材?！教镅蟠坞娪熬巹∫矐?yīng)當(dāng)注意選取群眾喜聞樂見的題材，注意從平凡的世相中挖掘生活之美，人性之美，創(chuàng)作出貼近生活、貼近社會、貼近普通人的作品，唯此才能激起最廣泛層面的共鳴，作品的生命力也才能更持久?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢罚ǘ┲黝}1、主題的含義：即作品通過人物塑造和生活場景描繪所表現(xiàn)出的中心思想，它是作品的靈魂。意，猶帥也，無帥之兵，謂之烏合之眾。主題是一個為各種藝術(shù)所共有的概念，人類的每種想法都可成為作品的主題，電影象其他藝術(shù)一樣，對主題的選擇是沒有限制的，唯一的問題是他對于觀眾是否有價值。——普多夫金《論電影的編劇導(dǎo)演和演員》2、主題確立的特點：（1）主題的含蓄性與流露的自然性。理之在詩，如水中鹽，蜜中花，無痕有味。——錢鐘書《談藝錄》

藝術(shù)作品的魅力首先在于其巨大的美感，強烈和深刻的主題只有借助美感的產(chǎn)生才能得以實現(xiàn)。編劇在確立主題時應(yīng)讓主題潛隱于作品中，通過銀幕上人物的性格和命運、情節(jié)的描繪以及各種形式美的綜合顯現(xiàn)自然而然的流露出來。秦王看著幾案上那柄沉重赫然、閃著隱隱暗光的斷劍，有無窮感慨，萬千思緒。誰能想到，殘劍為了阻攔無名，竟不惜斷臂苦勸，并忍受與飛雪決裂的痛苦？而冒死前來的無名，身上竟承擔(dān)著殘劍與飛雪兩種不同的囑托！思緒和感慨在秦王心里也化作一個疑問。秦王低低地問：“殘劍給你送了哪兩個字？”無名凝視著秦王，兩個字彷佛有千鈞重，沉甸甸地壓迫！隱約的風(fēng)聲，彷佛殘劍囑托時的情形。無名終于慢慢地把那兩個字說出來。無名：“天下！”秦王：“哦，天下！”無名把頭低下，繼續(xù)說道：“殘劍告訴我，天下七國連年混戰(zhàn)，使人民受苦，可唯有秦王才能結(jié)束戰(zhàn)亂。殘劍希望我為了天下放棄！他要我明白，一個人的痛苦與天下人比便不是痛苦；趙國與秦國的仇恨放到天下，也不再是仇恨！”秦王被震撼了！淚水，這威震海內(nèi)君王的淚水，竟不知不覺蒙住了他的眼簾！秦王透過淚水，凝望大殿之外，越過黑壓壓的群臣，遙看遠方。他已不再冷酷，不再像鐵一般威嚴，他動容！秦王：“沒想到天下最了解寡人的竟然是寡人通緝的刺客！”一代豪君，一生金戈鐵馬，睥視六國，卻承擔(dān)不了殘劍的兩個字！短短的兩個字，然而對于秦王，卻重過世間任何事。英雄相惜，秦王飽含熱淚，放縱著自己內(nèi)心情感。秦王：“十年來，寡人孤獨一人，忍受多少責(zé)難、多少暗算！沒有人明白，我要給百姓一個統(tǒng)一的疆土，給他們有同一個國家！就連我秦國滿朝文武，也怪寡人與天下為敵！只有殘劍，才真正懂得寡人！才真正與寡人心意相通！”風(fēng)穿過大殿。秦王長喟：“寡人得到這樣一個知己，心中無憾！”……燭火齊刷刷傾斜，撲向秦王，劍未動，殺氣先至！可這時候──“寡人悟到了！”一個聲音傳來。無名在后面矛盾拔劍，秦王居然背身站立，看也不看無名。秦王在看懸掛的那幅巨大的“劍”字。那幅字，渾厚蒼勁，墨瀋淋漓，是殘劍的胸懷。秦王感慨：“難怪你悟不出，殘劍這幅字，本來就不是劍法，而是他用心在寫！寡人不如殘劍，你我都不如殘劍！”秦王繼續(xù)說：“殘劍寫給你這兩個字，便是說，刺與不刺，已不重要！秦將統(tǒng)一六國，勢在必行，大勢已成。一個人的生死，改變不了天下。天下大勢，殘劍早已看透！可天下是什么？它是百姓所盼，民心所向！”無名的劍在顫抖。秦王長嘆：“那便是不殺，便是和平了！”（2）追求主題的開放性與多義性。在作品中體現(xiàn)出主題的開放性與多義性，會更加貼近復(fù)雜的生活，克服電影創(chuàng)作中教條化、公式化、概念化的弊端，擴大作品的生活容量和思想容量，增強其涵蓋力與厚度。（3）追求主題的獨特性深刻性。盧卡契：真正的藝術(shù)總是向深度和廣度的追求，它竭力的從整體的各方面去掌握生活，即要竭盡可能往深處奮進，去探索那隱藏在現(xiàn)象背后的那些本質(zhì)因素。獨特性指作品所顯示的主題思想具有不同一般意義是編劇對生活某一方面的獨特思考。深刻性是指作品對于事物的本質(zhì)和規(guī)律的揭示達到相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度，具有較大的概括力與典型性。（三）人物編劇塑造人物的原則：1、塑造好典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯曾說：“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真