柴科夫斯基鋼琴套曲《季節(jié)性》的藝術(shù)特點

柴科夫斯基鋼琴套曲《季節(jié)性》的藝術(shù)特點

19世紀，俄羅斯從封建農(nóng)業(yè)軍事帝國轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代文明社會。這一時期是俄羅斯文化藝術(shù)的黃金時代。特別是在啟蒙運動和民主主義思想的影響下，文學(xué)、音樂和藝術(shù)打開了俄羅斯民族的光輝。那時的政治條件促進了民族主義的發(fā)展,使之達到了在浪漫主義運動中成為決定性力量的程度。征服民族的傲慢和被征服民族為自由的斗爭造成民族關(guān)系的緊張各種矛盾激化,這種情感在音樂中找到了理想的表達方式。(P91~92)一些作曲家以他們民族的民間音樂為素材,創(chuàng)作了一大批膾炙人口的音樂作品。彼得·伊里奇·柴科夫斯基(1840~1893),作為俄羅斯歷史上最偉大的作曲家、俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者,他的鋼琴套曲1《四季》2產(chǎn)生在這樣一個時代,與他一生創(chuàng)作的大量的為世人所熟知的音樂作品相比,這部作品本身雖不是什么巨作,但作品卻反映出當時藝術(shù)界的共同特征,音樂基調(diào)樹立在民族和民間舞蹈的基礎(chǔ)上,所有樂曲呈現(xiàn)出濃郁的生活氣息和民間特色;強調(diào)個人的主觀意識和真實地表現(xiàn)個人的親身感受;(P222)表現(xiàn)了俄羅斯民族的心聲;(P429)此外,在形式上它與詩歌的緊密結(jié)合,音樂描繪的藝術(shù)畫面,形成具有藝術(shù)通感的美學(xué)特質(zhì),散發(fā)著濃郁的俄羅斯氣息。為俄羅斯音樂文化與世界文化作出了寶貴貢獻。(P17)一、音樂的氛圍創(chuàng)造了情感的變化19世紀俄羅斯的文學(xué)對音樂的影響很大。俄羅斯文學(xué)為俄羅斯音樂提供了許多主題思想、人物形象、題材內(nèi)容和體裁形式。(P337~338)柴科夫斯基鋼琴套曲——《四季》,副題為“性格描繪十二幅”,1876年創(chuàng)作而成。1875年,年僅35歲的柴科夫斯基正處于他音樂創(chuàng)作的高峰期和成熟期,此時的他已經(jīng)完成了三部交響曲、四部歌劇、舞劇《天鵝湖》和一部鋼琴協(xié)奏曲。同年12月,他接到圣彼得堡一家叫做《小說家》的雜志社的約稿信,要求在一年的時間里每月為雜志寫一首鋼琴小品,內(nèi)容表現(xiàn)當月氣候特征和俄羅斯生活風(fēng)俗,每首樂曲配發(fā)一首俄羅斯詩人相應(yīng)內(nèi)容的小詩。雜志社這個別出心裁的創(chuàng)意勾起柴科夫斯基的興趣,他欣然允諾,并很快寄出一月的曲子,題目是《爐邊》,這是根據(jù)普希金的一首小詩的意境所寫,表現(xiàn)在俄羅斯的嚴冬,人們躲在小屋里,坐在壁爐旁,冬夜漫漫,炭火或明或滅,人也昏昏欲睡,靜謐安詳。此后,寫這些鋼琴小品成了他每個月定期的音樂游戲,寫過就放下,直到下個月仆人提醒之前,他不把這事放在心上。創(chuàng)作靈感不可能隨呼隨到,在六月和十一月,到了“寄郵件的日子”,柴科夫斯基腹中空空,找不到理想的表達方式,于是用兩首平時寫好的性格小品頂上充數(shù),這就是十二首樂曲中最出色的兩首:《船歌》1和《在馬車上》。后來,柴科夫斯基把這十二首鋼琴小品集成一套出版,取名《四季》?！端募尽返氖浊臃殖墒€月表現(xiàn)俄羅斯是自然氣候風(fēng)光和生活風(fēng)俗,富于詩情畫意,音樂的總體風(fēng)格是清新恬淡、自然淳樸,其中既有俄羅斯自然風(fēng)光素描,又有民間生活畫面,有情有景,情景交融,音樂富于俄羅斯情調(diào),有質(zhì)樸的優(yōu)美,有開朗的歡樂,又隱含著淡淡的憂傷。而《船歌》則通過音樂的形式,刻畫出了遼闊土地上的俄羅斯人民寬厚、深沉而誠摯的性格,反映了革命主義者與沙皇專制、農(nóng)奴專制的激烈斗爭中,社會文化領(lǐng)域的一片盎然生機。二、作品第一部分331小節(jié)優(yōu)秀的藝術(shù)作品,必然有深刻的思想內(nèi)涵和完美的藝術(shù)形式,正是這二者的有機統(tǒng)一,才使得藝術(shù)具有令人驚嘆的感人魅力。(P67)作曲家在創(chuàng)作該曲時采用了古典主義音樂時期音樂作品典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。全曲共99小節(jié)。第一部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式,三聲中部為沒有再現(xiàn)的單二部曲式,再現(xiàn)部為簡單再現(xiàn),加入尾聲。作品曲式結(jié)構(gòu)完美而嚴謹2,分析圖示如下:在兩小節(jié)簡短的引子后,進入作品第一部分(3~31小節(jié)),該部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式。主題質(zhì)樸而寬廣,使人聯(lián)想到游客泛舟河上、悠然自得的情景。A樂段(3~12小節(jié))為由兩個平行樂句構(gòu)成的擴展樂段,4+6不對稱結(jié)構(gòu)。B樂段(13~22小節(jié))為兩個平行樂句構(gòu)成的發(fā)展中段,4+6不對稱結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)調(diào)樂段。A樂段的再現(xiàn)(23~31小節(jié)),簡單再現(xiàn),通過侵入終止的方式進入中部。縱觀其結(jié)構(gòu)規(guī)模,作品第一部分呈10+10+9的結(jié)構(gòu)特征,組成的各樂段規(guī)模大致相等,充分體現(xiàn)了音樂美學(xué)中最重要的“呈示-對比-再現(xiàn)”的基本原則。作品的三聲中部(32~51小節(jié))為沒有再現(xiàn)的單二部曲式。C樂段(32~39小節(jié))由兩個平行樂句組成,4+4方整性結(jié)構(gòu)。與C樂段一樣,D樂段(40~51小節(jié))也是由兩個平行樂句組成,5+7不對稱結(jié)構(gòu)。其后接兩小節(jié)(52~53小節(jié))連接段,引入樂曲的再現(xiàn)部。作品的再現(xiàn)部(54~83小節(jié))為第一部分的簡單再現(xiàn)。與第一部分的區(qū)別在于:再現(xiàn)時中音區(qū)增加了一個陪襯的復(fù)調(diào)聲部。引入尾聲(84~99小節(jié))。綜觀全曲,從結(jié)構(gòu)規(guī)模上看:除去引子、連接以及尾聲段落,第一部分29小節(jié),三聲中部20小節(jié),再現(xiàn)部30小節(jié),呈兩頭大中間小的結(jié)構(gòu)特征,我們可以清楚地發(fā)現(xiàn),樂曲完全符合復(fù)三部曲式的對稱性結(jié)構(gòu)特征。三、用構(gòu)造和聲的方式調(diào)節(jié)調(diào)性思維傳統(tǒng)的船歌,像門德爾松和李斯特的作品,都采用的是輕快的6/8節(jié)拍,但是柴科夫斯基則借用外來手法,按照俄羅斯的民族風(fēng)格,重新處理了船歌這一體裁,寫成了一首風(fēng)格獨特的俄羅斯船歌。在這首鋼琴曲中,柴科夫斯基首先對節(jié)拍進行了大膽的變革,他沒有采用傳統(tǒng)的6/8拍,而是用節(jié)奏上較為平穩(wěn)的4/4拍子來表現(xiàn)俄羅斯特有的平底船的均勻劃行節(jié)奏。引子(1~2小節(jié))在主和弦上陳述,以平穩(wěn)的分解和弦式織體揭示主題的織體形態(tài),描述了微波蕩漾的水面(見譜例1)。隨后進入樂曲第一部分,如歌的行板(Andantecantabile)。譜例1:A樂段(3~12小節(jié)),主調(diào)g小調(diào)呈示,中途向關(guān)系大調(diào)bB調(diào)離調(diào)。前樂句可以分為2+2兩個樂節(jié),后樂節(jié)分為兩個樂匯。前樂節(jié)悠長的旋律帶著淡淡的猶豫的表情,分裂、模進兩次后構(gòu)成后樂節(jié)。完滿終止于主調(diào)g小調(diào)。鋼琴在左手彈奏的輕舟搖曳的節(jié)奏音型伴奏下,右手奏出一段如歌的旋律,悠長的旋律像是一首俄羅斯民歌一樣,帶著淡淡憂郁的表情,描畫出生活在遼闊國土上的俄羅斯人民寬厚、深沉而真摯的性格(見譜例2)?？楏w部分仍以分解和弦為基礎(chǔ),展示了微波蕩漾的湖面及俄羅斯特有的平底船的均勻劃行節(jié)奏。后樂句從同頭的平行開始,經(jīng)短暫離調(diào)后進入關(guān)系大調(diào)bB大調(diào),由于調(diào)性的轉(zhuǎn)換,使得樂曲逐漸地帶有了溫暖的抒情色彩,好似薄霧散開,顯出蔚藍的天空,六月的燦爛陽光,普照在寬闊的湖面上。最后回到主調(diào)完滿終止收攏。譜例2:B樂段(13~22小節(jié)),由A樂段材料移高4度后變化模進而形成兩個平行樂句。前樂句首先轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)呈示,跟A樂段開始的g小調(diào)形成對比,主題悠長的旋律在發(fā)展中漸漸明朗起來,低音形成線形下行級進。后樂句平行發(fā)展后,轉(zhuǎn)入主調(diào)g小調(diào),并完滿終止結(jié)束。A樂段再現(xiàn)(23~31小節(jié))時,簡單再現(xiàn)。值得一提的是,再現(xiàn)時樂曲在結(jié)束時沒有收束在主調(diào)上,而是通過和聲的侵入終止,使音樂進入到同名大調(diào)G大調(diào)上(31~32小節(jié))。從作品這一部分的音樂材料及其發(fā)展手法來看,每一樂句作曲家都采用了弱起的節(jié)奏,避免了強拍在樂句開始出的使用,使音樂情緒顯得悠閑自在。同時,B樂段采用引申型的主題發(fā)展手法來發(fā)展,織體上與前樂段保持了相對一致性,但在調(diào)性上卻又強化了調(diào)性色彩對比。這不但遵循了在對比中求得統(tǒng)一的原則,更恰到好處的利用了屬和聲的功能引出了A樂段再現(xiàn)。(P154)作品的三聲中部(32~51小節(jié))具有插部性質(zhì)。C樂段(32~39小節(jié))在樂曲同主音大調(diào)G大調(diào)上發(fā)展,開放于G大調(diào)。前樂句小三度疊加的旋律,與加快了的切分節(jié)奏配合,描述輕松的船槳有規(guī)律的劃動;低音主和弦持續(xù);速度稍稍加快(Pocopiumosso);伴奏聲部仍保持著“船歌”的律動特點(見譜例3)。隨著音樂情緒逐漸發(fā)展到高潮,C樂段第一樂句重復(fù)時,旋律聲部引進了八度疊加使其得到了加強,突出了力度的變化;伴奏音型仍然保持著開始時連續(xù)的切分節(jié)奏與旋律交錯進行,但在中聲部出現(xiàn)了新的因素,通過內(nèi)聲部的模進豐富和聲色彩,使樂曲更富有動感。D樂段(40~51小節(jié))愉快的快板(Allegrogiocoso)是全曲的高潮部分。出現(xiàn)了一個俄羅斯民歌合唱音調(diào)的旋律,與前兩個主題形成了強烈的對比。音樂節(jié)奏由4/4拍換成3/4拍。在明快的音樂中,和聲的連續(xù)模進使樂曲向下屬方向離調(diào),并在逐步變快的過程中營造出一片歡樂的場面;開放在導(dǎo)七和弦上。隨后連接部(52~53小節(jié))通過漸慢的分解和弦,轉(zhuǎn)回到主調(diào)g小調(diào)的屬功能,為再現(xiàn)部分進行屬準備。譜例3:作品的再現(xiàn)部(54~83小節(jié))與第一部分無明顯差異,只是在寫作手法上運用了對位化的和聲織體,在中音區(qū)增加了一個陪襯的復(fù)調(diào)聲部,使音樂更具有流動性。再現(xiàn)部之后樂曲進入尾聲(84~99小節(jié)),這一部分樂曲的兩個外聲部主要是突出體現(xiàn)和聲色彩,低音部一直是主持續(xù),中聲部則是通過級進下行而形成旋律線;以三聲中部的材料發(fā)展。末尾樂句主和弦和屬和弦交替出現(xiàn),使和聲語匯變得平和起來。并且借用了三聲中部中連續(xù)切分的節(jié)奏,將船歌的律動再次呈現(xiàn)。最后,由右手的琶音將主和弦的穩(wěn)定性在漸弱中作最后陳述(96~99小節(jié)),好似瑯瑯的水聲伴隨著平穩(wěn)航行的一葉小舟漸漸遠去,最后消失在那六月陽光照耀下煙波浩淼、水天一色的遠方……(見譜例4)。譜例4:四、用音樂材料表現(xiàn)不同的