電影藝術(shù)專業(yè) 微紀錄片在新媒體環(huán)境下的敘事特征

目錄TOC\o"1-3"\h\u25210摘要 I19607Abstract II7155引言 1296891微紀錄片現(xiàn)狀 230791.1微紀錄片的界定 2194951.2微紀錄片的特點 4309411.2.1見微知著短小精悍 4229531.2.2節(jié)奏輕快成本低廉 5143141.2.3配置較低適應(yīng)性強 6150821.2.4題材多元表現(xiàn)多樣 6147362新媒體環(huán)境概述 7173722.1新媒體現(xiàn)狀 7314022.1.1新媒體的界定 7235152.1.2新媒體的特點 8213542.2微紀錄片與新媒體的融合 9224103新媒體環(huán)境與微紀錄片敘事 1356853.1新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事視角 1358243.2新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事題材 13180253.3新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事策略 14119713.4新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事特征 1411813結(jié)論 1727485參考文獻 185010致謝 19摘要新媒體技術(shù)在如今的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中高速發(fā)展，各種各樣的“微”視頻日漸火爆，微紀錄片在這種環(huán)境下逐漸受到廣大受眾的喜愛。微紀錄片符合了當下人們多元化、碎片化的生活習(xí)慣。微紀錄片制作者們想要使自己的作品關(guān)注度變高，敘事策略的靈活運用就是其中的關(guān)鍵點之一。在敘事層面上經(jīng)過完整設(shè)計的微紀錄片，會使受眾提升觀看興趣，觸動受眾的內(nèi)心，同時又方便在新媒體環(huán)境下傳播。將真實發(fā)生的事件與敘事手法相結(jié)合又能增強作品的信服力，這樣的微紀錄片才會適應(yīng)新媒體的環(huán)境，才是一部優(yōu)秀的作品。關(guān)鍵詞：新媒體微紀錄片；微紀錄片敘事特征；碎片化生活習(xí)慣

AbstractWiththerapiddevelopmentofnewmediatechnologyintoday'sInternetenvironment,avarietyof"micro"videosareincreasinglypopular,andmicrodocumentariesaregraduallylovedbythevastaudienceinthisenvironment.Microdocumentaryisinlinewithpeople'sdiversifiedandfragmentedlivinghabits.Theflexibleuseofnarrativestrategyisoneofthekeypointsformicrodocumentaryproducerstopaymoreattentiontotheirworks.Themicrodocumentary,whichhasbeendesignedcompletelyonthenarrativelevel,willenhancetheaudience'sinterestinwatching,touchtheaudience'sheart,andfacilitatethecommunicationinthenewmediaenvironmentatthesametime.Thecombinationofrealeventsandnarrativetechniquescanenhancethecredibilityofthework,sothatthemicrodocumentarycanadapttotheenvironmentofnewmedia,andisanexcellentwork.Keywords:newmedia;microdocumentary;narrativefeatures引言隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，人們獲取信息的方式也在不斷進步。對于信息傳播方式的改變，受眾觀影的思維方式也有了很大的改變。在新媒體環(huán)境下，人們可以隨時獲取自己喜歡的信息，各種視頻平臺的興起也使得微紀錄片的傳播發(fā)展更加的迅速，這也給微紀錄片的興起繁榮帶來了基礎(chǔ)。如今生活節(jié)奏不斷加快，人們碎片化的觀看需求促使微紀錄片的敘事發(fā)生變化，題材的選擇更加多樣化。在這樣的時代背景下應(yīng)運而生的微紀錄片，其樣態(tài)、風格與敘事特征，對比傳統(tǒng)紀錄片，都有著明顯的不同。因此，在新媒體環(huán)境下，對微紀錄片的敘事特征深入研究，無論對于理論發(fā)展和實踐指導(dǎo)，都顯得十分必要。

1微紀錄片現(xiàn)狀1.1微紀錄片的界定當今時代，科技在不斷的發(fā)展創(chuàng)新，受眾人群逐漸喜愛利用碎片化的時間來獲取信息。傳統(tǒng)的紀錄片篇幅較長，很難利用人們的碎片化時間，這時一種微紀錄片潮流的出現(xiàn)，填補了這一空白。微紀錄片在這種簡潔明了，靈活多變的新形勢下，迅速收到廣大觀眾的喜愛。對于微紀錄片的界定，目前沒有一個明確的概念，學(xué)界一直存在著爭議?！拔⒓o錄片曾被稱為紀錄短片，在各類互聯(lián)網(wǎng)平臺的興起后微紀錄片呈現(xiàn)出面向移動群體的傾向?！盵1]百度百科對于微紀錄片的定義是：“以真實為核心價值，是由傳統(tǒng)的紀錄片發(fā)展而來，傳統(tǒng)紀錄片具有的特性和特點在微紀錄片里同樣具有，適用于電視、網(wǎng)絡(luò)、手機、流媒體傳播，時長在5-25分鐘。”圖1微紀錄片《花朵》以“鳳凰視頻紀錄片大獎”為例，獲得最佳微紀錄片獎項的共有兩部，如圖1圖2所示，分別是時長38分鐘的《花朵》和時長為7分鐘的《鄉(xiāng)村教師》。圖2時長僅為7分08秒的《鄉(xiāng)村教師》微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片的區(qū)別除了體現(xiàn)在時間短，在內(nèi)容上同樣能體現(xiàn)。而內(nèi)容中的“微”并不是內(nèi)容單薄、淺顯。而是要在盡量短的時間內(nèi)，表現(xiàn)出相對單一但卻完整的內(nèi)容。微紀錄片雖然“微”，但是本質(zhì)上與傳統(tǒng)紀錄片類似，都需要記載現(xiàn)實?！凹o錄片的生命是真實，紀錄片最基本的創(chuàng)作手法是紀實手法?！盵2]無論其拍攝還是加工都要做到真實的原則，把真實當做核心、當做靈魂。綜上所述，微紀錄片可界定為真實記載某一時間、地點、人物、事件的開端，發(fā)展，結(jié)局，真實敘述生活中的點滴。具有傳統(tǒng)紀錄片的特性，但又與傳統(tǒng)紀錄片的制作模式不同，通過點點滴滴小事、表現(xiàn)多樣的手法和簡潔明了的敘事將講述的內(nèi)容完整的表達出來，在此之上體現(xiàn)出某種精神或者價值觀，時長通常在5-25分鐘。圖3優(yōu)酷出品微紀錄片時長統(tǒng)計根據(jù)圖3優(yōu)酷給出的在優(yōu)酷出品的微紀錄片時長情況來看，時長10-20分鐘的微紀錄片占比較大。非專業(yè)人士只需有簡單的設(shè)備就可以制作出微紀錄片，拍攝設(shè)備簡單甚至于手機也可拍攝，所以微紀錄片具有“草根性”。微紀錄片可以使每個人都成為歷史的紀錄者，在精煉短小的同時反映出社會現(xiàn)實。微紀錄片的拍攝周期較短，制作成本十分低廉，符合新媒體環(huán)境下受眾對快餐文化的要求。1.2微紀錄片的特點1.2.1見微知著短小精悍微紀錄片的最明顯的特點就是“微”，所謂微就是用時較短，大多數(shù)微紀錄片時長短于10分鐘，甚至有的超微紀錄片，時長不到一分鐘。圖4時長僅一分鐘的微紀錄片《60秒青春》系列如圖4所示，時長僅1分鐘的微紀錄片《60秒青春》系列。相比傳統(tǒng)紀錄片，微紀錄片需要在更短的時間里把其所能傳達的有效信息增加，這就導(dǎo)致了微紀錄片適合敘述一些通俗易懂的單一內(nèi)容。在微紀錄片的時長限制下更能描繪身邊發(fā)生的點滴小事，貼合當下受眾人群快節(jié)奏的生活需要。通過點滴小事，反應(yīng)出當前一些社會問題或事件，以小見大。1.2.2節(jié)奏輕快成本低廉微紀錄片在制作上需要的成本較低，在較低的時間和成本的因素下就需要使節(jié)奏加快。微紀錄片不僅篇幅較短，更需要控制成本的制作，所以微紀錄片往往有節(jié)奏更快的內(nèi)容、更加劇烈的事件沖突、更加深入人心的題材等。在種種特點下，必須利用好每一制作成本，并且運用好各種敘事手法才能展現(xiàn)出效果。真正優(yōu)秀的微紀錄片往往能用畫面給觀眾帶來強烈的視覺觀感，觸動觀眾的內(nèi)心并且引發(fā)觀眾們內(nèi)心深處的共鳴。微紀錄片的拍攝人群隨著科技的發(fā)展再不斷增加，微紀錄片創(chuàng)作者們對于微紀錄片的選題變得更加生活化。一般來說，創(chuàng)作者們往往都是把自己熟悉的事物當做自己微紀錄片的選題，所以微紀錄片相對于傳統(tǒng)紀錄片更加貼近現(xiàn)實，把需要記錄的事件更加生活化、碎片化的表現(xiàn)出來。1.2.3配置較低適應(yīng)性強傳統(tǒng)紀錄片的拍攝方式需要十分精良的制作，這導(dǎo)致了大眾很難去參與到微紀錄片的制作之中。而現(xiàn)如今，各種各樣的智能化設(shè)備走進了千家萬戶，正好為大眾參與到微紀錄片的實際制作中去提供了條件。新媒體的環(huán)境下，智能手機和價格低廉的DV等攝影設(shè)備的攝像水平已經(jīng)可以大致滿足微紀錄片的制作需求。并且目前各種視頻類應(yīng)用層出不窮，一部便攜的手機即可將視頻上傳，這也為大眾制作微紀錄片去掉了技術(shù)上的瓶頸。雖然這種業(yè)余的制作手法在質(zhì)量上參差不齊，甚至?xí)霈F(xiàn)一些制作十分劣質(zhì)的微紀錄片，但也在另一方面反應(yīng)出了大眾對于參與到微紀錄片制作中的熱情。微紀錄片創(chuàng)作的平民化已經(jīng)顯現(xiàn)出來，大眾用小巧的設(shè)備就可以獲得比較清晰的畫面。如今的智能手機可以拍攝4K甚至8K的高清視頻，解決了微紀錄片拍攝的設(shè)備要求問題，用配置較低的攝影設(shè)備即可制作微紀錄片。1.2.4題材多元表現(xiàn)多樣微紀錄片題材一定要豐富，要滿足觀眾的獵奇情緒，而目前的新媒體環(huán)境恰恰可以為微紀錄片提供非常豐富的選題。微紀錄片往往選取的都是普通人的生活，若內(nèi)容枯燥無味，很難吸引觀眾的注意力，所以需要注重新媒體環(huán)境中選題的多樣性，更深刻的去挖掘生活中的點滴小事。講述的故事一定需要有特別的地方，迅速吸引觀眾的眼球，并且應(yīng)當貼近民生，貼近人們的生活，挖掘出生活中常有但很難引人注意的微現(xiàn)象，將觀眾帶入其中，從而滿足觀眾的精神需求。在現(xiàn)代科技的推動下，微紀錄片有著低廉的制作成本，篇幅也相對較短，非常方便在設(shè)備有限的情況下去制作，從而使更多的內(nèi)容制作者加入到微紀錄片的制作中，使表現(xiàn)形式更加的豐富多樣。各類短視頻平臺的火爆反應(yīng)出了人們對于創(chuàng)作各類視頻的熱情，以往各種制作精良的藝術(shù)形式如今普通人就可以參與其中。如今每個普通人自己就能夠加入到微紀錄片的制作中去，不僅自娛自樂，并且可以娛樂他人。在人們心中，都有一個明星夢或成就欲，人們高度的參與使得微紀錄片的題材更加多元、表現(xiàn)更加多樣。2新媒體環(huán)境概述2.1新媒體現(xiàn)狀2.1.1新媒體的界定從嚴格意義上來說，新媒體的存在是相對于傳統(tǒng)媒體來說的，是一個不斷在發(fā)展變化的概念。美國哥倫比亞廣播電視網(wǎng)的技術(shù)研究所所長戈爾德馬克在1967年時率先提出了新媒體的概念，即新媒體是指廣播、電視、報紙等傳統(tǒng)媒體之后產(chǎn)生的新的信息傳播手段。當下來說，新媒體是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字傳輸、移動通信、衛(wèi)星等途徑，通過手機或電腦等設(shè)備向用戶提供多樣化的信息，是一種新型的媒體形態(tài)。新媒體本身是一種新事物，更新?lián)Q代是每天都在經(jīng)歷的。目前新媒體發(fā)展方向大都是與受眾交流，與個人用戶進行溝通，提供個性化的服務(wù)。比如微信、微博、貼吧、各類直播軟件等。圖5數(shù)據(jù)來源：易觀千帆7月移動應(yīng)用大數(shù)據(jù)如圖5所示，視頻類APP月度活躍用戶規(guī)模，可以看出，視頻類APP已經(jīng)全民化、多樣化，各式各樣的視頻類APP已經(jīng)占領(lǐng)了人們的生活。這些應(yīng)用在為媒體人提供平臺的同時也讓受眾有參與感，突出個性化的服務(wù)。綜上所述，新媒體應(yīng)該在不斷的發(fā)展變化，是一個在變化的概念。今天的互聯(lián)網(wǎng)、移動技術(shù)等是新媒體信息傳播的載體，在以后或許還會出現(xiàn)新的媒體形態(tài)，利用了其他的傳播技術(shù)，那么也可以將其稱之為新媒體。2.1.2新媒體的特點新媒體具有信息即時的特點，由于即時性特點的存在，受眾對于參與其中的積極性大幅提高。圖6我國2018年到2019年移動互聯(lián)網(wǎng)流量情況如圖6所示，可以看出，我國移動互聯(lián)網(wǎng)接入流量正在逐年增長，5G時代即將來臨，屆時互聯(lián)網(wǎng)在即時傳播上的特點將會更加突出。新媒體具有個性化的內(nèi)容，并且實現(xiàn)了信息收閱與傳播的個人化。新媒體為每個單獨的個體提供了量身定制的服務(wù)，使得信息的傳播者可以準確的為不同用戶提供個性化的內(nèi)容推薦。互動性強也是新媒體的重要特點，傳統(tǒng)的單一信息發(fā)布模式被新媒體逐漸的改變?！靶旅襟w技術(shù)的發(fā)展促使了每個受眾都可以隨時隨地的進行信息的發(fā)布，受眾之間也可以進行交流互動，問題的反饋也會更加準確快速。新媒體使得海量的信息得以儲存和呈現(xiàn)，所以新媒體有著空間大、信息豐富、選擇空間廣的特點。”[3]在海量信息面前，各種各樣的應(yīng)用軟件層出不窮，受眾對于獲取信息的節(jié)奏也在不斷的加快。2.2微紀錄片與新媒體的融合前文提到，微紀錄片相較于傳統(tǒng)紀錄片有著小題材、接地氣、平民化的特點，選題往往關(guān)注平民百姓和日常生活。平民化的選題也意味著微紀錄片在創(chuàng)作過程中，一定要深入生活當中去，觀察日常的點點滴滴。并且微紀錄片的用時較短，在貼近現(xiàn)實的同時也拉近了和受眾的距離，更容易使受眾在內(nèi)容中找到與自己情感的共鳴。前文還提到了新媒體的特點，“在新媒體即時個性化的服務(wù)面前，受眾們得到的信息往往更加的碎片化。”[4]微紀錄片能利用大數(shù)據(jù)，更好的對受眾進行精準投放，分析出市場中存在哪些內(nèi)容的空白，并且可以對受眾們的需求進行精準深入的分析，最終在選題方面實現(xiàn)創(chuàng)新。在新媒體的大環(huán)境下，微紀錄片的受眾群體十分的龐大且復(fù)雜，每個人的品味不同，眾口難調(diào)。微紀錄片能在眾多綜藝電影等形式中突圍出來，其成功的非常重要的一個秘訣就是對用戶進行細分，精準定位市場需求后進行制作推送，抓住了潛在的受眾。在選題方面，越是能做到精準細分，就越能填補市場的空白，越能發(fā)現(xiàn)精準的受眾群體，從而實現(xiàn)更有指向性的內(nèi)容制作和精準傳播投放。微紀錄片在新媒體環(huán)境下，視覺的美感也在提升?！捌渲芯捅憩F(xiàn)為在大的景別更加的大，小的景別也更加的小”。[5]圖7舌尖上的中國第三季中航拍鏡頭例如《舌尖上的中國》里，運用到了大量的航拍等一系列的特殊攝影手法，如圖7圖8所示。圖8舌尖上的中國第三季中航拍鏡頭圖9舌尖上的中國第三季中微距鏡頭如圖9圖10所示，《舌尖上的中國》中運用了大量的微距鏡頭。在此之后，大量的微紀錄片內(nèi)容創(chuàng)作者們爭相的模仿，景深非常淺，虛化大的特寫鏡頭在現(xiàn)在的大多數(shù)微紀錄片中最少出現(xiàn)幾處。圖10舌尖上的中國第三季中微距鏡頭圖11《戰(zhàn)“疫”24小時》第二集出征開頭航拍如圖11所示，在微紀錄片的開頭上面，大部分的作品都用到了航拍鏡頭。作品開頭用航拍鏡頭的好處在于可以更好的交代環(huán)境和地理情況，相較于較為扁平的視覺畫面來說，微紀錄片在新媒體中產(chǎn)生的這些變化，在一定的程度上把視覺表現(xiàn)力進行了提升。微紀錄片的特點就是“微”，要求微紀錄片的時長要控制在較短的范圍內(nèi)。在之前的微紀錄片中，常常出現(xiàn)一些長鏡頭在進行十分緩慢的橫移。由于新媒體的特性，在新媒體的環(huán)境影響下，現(xiàn)在的微紀錄片中很少會出現(xiàn)這種緩慢移動的長鏡頭。而用來取代的是將鏡頭在后期的剪輯處理當中，把畫面進行調(diào)速，使畫面的起幅到落幅有迅速的過渡。這樣的鏡頭經(jīng)常用于環(huán)境的交代，能使剪輯的節(jié)奏更加輕快，畫面的風格更加特別，讓受眾在觀看的過程中能時刻保持注意力，不易疲勞。由于新媒體環(huán)境傳播需要更加短的篇幅，許多用來表現(xiàn)時間的跨度的鏡頭也都在后期的剪輯當中進行了調(diào)速，使得受眾在非常短的時間內(nèi)便能體會到潮起潮落、花開花落等壯麗美景。延時攝影和后期調(diào)速在微紀錄片中的靈活運用不僅符合了新媒體環(huán)境下的敘事節(jié)奏，更提升了微紀錄片的視覺表現(xiàn)力。3新媒體環(huán)境與微紀錄片敘事3.1新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事視角敘事視角是一部作品最重要的部分之一。一部優(yōu)秀的微紀錄片，敘事視角的選取直接會影響到作品的價值甚至觀眾的認知?！拔⒓o錄片的敘事視角通常分為三種：內(nèi)視角、外視角、全知視角?！盵6]從作品的主人公出發(fā)的視角被稱為內(nèi)視角，這種視角會使受眾對主人公發(fā)生的事情感同身受，增加代入感；外視角是以一個旁觀者的身份來敘事主人公身上所發(fā)生的事，敘事者在敘事過程中甚至比所有人知道的都要少，僅僅敘述著人物的動作和講述的話。外視角敘述往往使人覺得神秘莫測又充滿懸念，使受眾在觀看時需要多動腦筋；全知視角處于一個“上帝”視角，他知道作品中發(fā)生的一切，敘述者知道的要比任何人都多?！耙曇盁o限的開闊是這種敘述視角的最大的優(yōu)勢，尤其適合表現(xiàn)人物眾多，有很復(fù)雜的矛盾的事件?！盵7]這幾種視角各有優(yōu)劣，只有對應(yīng)的事件搭配上對應(yīng)的敘事視角才會讓作品更加生動。為了凸顯出懸念，一般來說需要用到視角變化，未知的事物有著比確定的事物更加強的吸引力，能時刻牽動著受眾的內(nèi)心。受眾更希望看到后面懸念解開的時刻，當懸念揭開后，受眾會得到極大的心理上的滿足。“熱奈特用‘時間倒錯’來表現(xiàn)對敘述順序的特意安排?！盵8]微紀錄片需要制造懸念，但又不能脫離真實，這就需要微紀錄片創(chuàng)作者們把大量的精力花在敘事視角上?！靶旅襟w環(huán)境下，受眾的碎片化需求對敘事視角有著更高的要求，結(jié)構(gòu)呆板或按自然時序展開的敘事視角顯然是不會受到追捧的。”[9]合理恰當?shù)囊暯沁x擇，更有利于事件迅速展開，有利于矛盾和懸念的營造，使作品取得更好的效果。3.2新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事題材新媒體技術(shù)的快速發(fā)展讓人們獲取信息的渠道變得豐富，范圍也更加的廣。并且信息可以在很短的時間內(nèi)迅速的傳播到千家萬戶中去。在新媒體技術(shù)的加持下，各類視頻網(wǎng)站、通訊類軟件等使得微紀錄片的傳播更加的便利，尤其近幾年短視頻的興起使得微紀錄片更加符合在各類短視頻應(yīng)用上的傳播。所以，在這個環(huán)境下，有許許多多的獨立內(nèi)容制作者加入到了微紀錄片的制作當中，各式各樣的私人化選題涌現(xiàn)了出來。以往對于傳統(tǒng)紀錄片沒有涉及到的較小眾的選題也大量出現(xiàn)在微紀錄片當中。新媒體環(huán)境使得微紀錄片在敘事題材的選擇上更加的多元化，可以更好的滿足不同受眾的需要。3.3新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事策略當今時代，每個人都是內(nèi)容創(chuàng)作者，同時每個人也都是觀眾。在這個新媒體的環(huán)境下，產(chǎn)生出了微電影、微紀錄片等新的媒介形態(tài)。為了順應(yīng)時代的發(fā)展科技的進步，也同樣是為了對受眾在當今時代快節(jié)奏生活和碎片化需求的尊重，對微紀錄片的敘事策略進行了創(chuàng)新?！拔⒓o錄片相對于大多數(shù)媒介形態(tài)來說屬于一種新事物,在創(chuàng)作手法、表現(xiàn)手法和敘事手段上，微紀錄片更像是對于傳統(tǒng)紀錄片的互補，在很多方面有著亮點?！盵10]在敘事技巧和題材的選取方面，微紀錄片也有著得天獨厚的優(yōu)勢。在敘事的技巧方面，由于微紀錄片具有篇幅較短的特點，所以在敘事技巧上有著相比傳統(tǒng)紀錄片更加靈活多樣和碎片化。因為微紀錄片在敘事上相對于傳統(tǒng)紀錄片不夠完整，所以微紀錄片在敘事上要注重懸念和細節(jié)等能添加作品吸引力的技巧，需要加強敘事的張力，要生動準確的表現(xiàn)出事件的起因發(fā)展，吸引觀眾們的注意力。對于人物的選擇方面，短時長的微紀錄片的人物不宜選擇過多，因為時間并不足以表現(xiàn)出每個人的特點。在人物較少的情況下，要將人物立體化、全方位的塑造。不要使人物塑造群眾化、表面化，難以給人留下深刻的印象。3.4新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事特征敘事對于微紀錄片來說是非常重要的一環(huán)，在新媒體的環(huán)境下使其敘事特征發(fā)生調(diào)整。微紀錄片作為一種影像形式的藝術(shù)，受到調(diào)整后的敘事具有了以下特征。敘事簡單主題較小傳統(tǒng)的紀錄片需要精良的制作，這就導(dǎo)致了拍攝的時間跨度大，有的跨越數(shù)年甚至數(shù)十年，需要長時間不間斷的跟蹤、拍攝來收集制作紀錄片的素材。由于微紀錄片具有時長較短的特點，篇幅較小，所以微紀錄片在時間上的靈活性、伸縮性更大。微紀錄片的敘事在這種情況下表現(xiàn)出了敘述主題單一的特征。微紀錄片在敘事上需要簡潔明了，所有的目的都要直指內(nèi)容核心，并且不能出現(xiàn)同時表現(xiàn)多主題。多主題的敘述會使得微紀錄片拖沓，并且無法在較短的時間內(nèi)敘述清楚每個主題所要表達的意思，且不適合在新媒體環(huán)境下傳播。而在短時間內(nèi)敘述單一主題會使微紀錄片的節(jié)奏加快，滿足微紀錄片短時長的需求，敘事簡單并且主題單一成為了微紀錄片在新媒體環(huán)境下的重要特征。這種敘事特征不僅會使微紀錄片的內(nèi)容更加簡單明了，更能使微紀錄片在各種新媒體的視頻平臺上傳播更加便捷，更能滿足現(xiàn)代社會人們快節(jié)奏的生活和碎片化的信息獲取習(xí)慣。微紀錄片在敘事簡單并且主題單一的同時，主題的選取也是較小的。微紀錄片的篇幅限制使其無法在短時間內(nèi)敘述內(nèi)容比較大的主題。微紀錄片的敘事特點重在“微”上，不僅時間“微”，所選主題也應(yīng)盡量“微”。可以選取小人物或身邊一些平凡普通的事件用來敘述，通過生活中一些細小的點來描繪出大的面。通過在很短的時間內(nèi)從生活中的微小的事件入手，將身邊的平凡來作為敘事的核心，以小見大，使受眾更加有親近感。時效性強互動豐富在新媒體環(huán)境下，信息傳播速度加快，受眾對社會熱點事件的關(guān)注程度不斷變高。圖10疫情期間能迅速對焦社會熱點的《戰(zhàn)“疫”24小時》而因為微紀錄片的篇幅較短、主題也比較的單一，正好適合微紀錄片快速的對社會熱點事件進行對焦。相比傳統(tǒng)紀錄片可以在較短的時間內(nèi)通過微紀錄片的形式來快速反應(yīng)出人們關(guān)注度高的事件，從而使微紀錄片的敘事更加注重現(xiàn)實。而因為微紀錄片對于拍攝設(shè)備的要求較低，人人都可以隨手拍攝下身邊發(fā)生的事，這也使得微紀錄片的制作具備了全民參與的特點。全民參與制作的微紀錄片更能及時的反應(yīng)出社會熱點，產(chǎn)生良性循環(huán)。微紀錄片的制作具有平民化、草根化的特征。微紀錄片在新媒體環(huán)境下打破了紀錄片小眾化、精英化的觀看群體，人人都可以成為創(chuàng)作者，人人也都是觀眾。高參與度使得微紀錄片走進平常百姓家，使得微紀錄片能更廣泛的傳播發(fā)展。微紀錄片隨著手機編輯應(yīng)用軟件的普及，很多人能夠?qū)崿F(xiàn)即拍、即編、即播。這種在傳播效率上的提升在過去是不可想象的，它能讓人們幾乎是實時地獲得更深度的信息和觀點，這在新聞傳播上是一場巨大的革命。

結(jié)論通過以上分析，隨著生活水平的提高和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，信息的傳播也在不斷更新，人們獲取信息的渠道變得多種多樣。在這種環(huán)境下，微紀錄片順應(yīng)時代潮流，在人們碎片化的觀看習(xí)慣中獲得了成功。但在新媒體的環(huán)境下，由于傳播方式的改變，一些傳統(tǒng)的敘事手法已經(jīng)不再適合微紀錄片。微紀錄片的創(chuàng)作者們需要認真的思考在新媒體環(huán)境下微紀錄片的敘事該做出哪些改變。本文針對新媒體環(huán)境下傳播媒介的變化來思考微紀錄片的敘事特征，對于受眾觀看習(xí)慣的改變在敘事上需要做出哪些變化，并且提出新媒體環(huán)境下微紀錄片敘事特征的優(yōu)勢在于什么?，F(xiàn)如今新媒體的時代，受眾的需求很大程度上決定了信息的傳播方式，而微紀錄正好可以通過靈活多樣的敘事策略來滿足受眾的需求。本文的核心內(nèi)容就是在新媒體的環(huán)境下用該怎樣的敘事策略來滿足受眾們的需求，分析總結(jié)出微紀錄片的敘事策略在現(xiàn)如今做出了哪些改變。本文從敘事的角度來分析新媒體環(huán)境下的微紀錄片，總結(jié)了微紀錄片在新媒體環(huán)境下的敘事特征，對于讓更多人重視微紀錄片的發(fā)展、關(guān)心微紀錄片的價值有著深刻的意義。參考文獻[1]王家東.微紀錄片的命名與發(fā)展[J].北京:中國廣播電視學(xué)刊,2017,5：58-62[2]歐陽宏生.紀錄片概論[M].成都:四川大學(xué)出版社,1997.4：33-36[3]陳丹丹.數(shù)字時代紀錄片創(chuàng)作初探[J].電影評介,2014,(21)：66-68[4]石磊.新媒體概論[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2009.10：88-90[5]張同道,胡智鋒.中國紀錄片發(fā)展研究報告[M].北京:科學(xué)出版社,2012.12：34-36[6]王春枝.微紀錄片敘事探析[J].新聞知識,2014,(8)：3-4[7]張寅德.敘事學(xué)研究[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1989.1：104-111[8][法]杰拉爾·日奈特.敘事話語-新敘事話語[M].王文融譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1990.4：23-28[9]何蘇六.中國電視紀錄片史論[M].北京:清華大學(xué)出版社