淺析舒曼《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)特色

淺析舒曼《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)特色

《婦女的愛情與生活》是德國著名的浪漫藝術(shù)家舒曼根據(jù)詩人夏米索的八首詩創(chuàng)作的。整部套曲內(nèi)涵豐富、旋律質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)清晰,與詩融為一體,充滿著真情與幻想。套曲以愛情為主題,通過女性的視角,用優(yōu)美的音樂語言細(xì)膩生動地描繪了一個女人一生的感情歷程,充分體現(xiàn)了德國浪漫主義時期歌曲的藝術(shù)特色,具有極高的藝術(shù)價值。一、分析音樂歌曲“女性愛情與生活”的藝術(shù)特征聲樂套曲《婦女的愛情與生活》將音樂與詩歌完美地結(jié)合在一起,充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂的風(fēng)格特征?，F(xiàn)從以下幾個方面闡述本套曲的藝術(shù)特征。(一)用音樂語言塑造詩歌舒曼被稱為音樂詩人,他音樂造詣超凡、文學(xué)修養(yǎng)深厚,音樂與詩情的完美結(jié)合是舒曼藝術(shù)歌曲的顯著特色,他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的選詞方面非常注重詩歌本身的藝術(shù)性?！秼D女的愛情與生活》是一部文學(xué)性較強(qiáng)的詩篇,舒曼以自己的文學(xué)鑒賞力和音樂創(chuàng)造力,深入挖掘詩歌的深刻內(nèi)涵,用音樂語言來塑造詩中的形象,抒發(fā)情感,使詩詞和音樂實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合。如套曲中的第一首歌曲《自從和他相見》,歌詞以“自從與他相見,終日昏沉沉。無論看著哪里,只想他一人”開始,曲子采用了具有憂郁、浪漫氣質(zhì)的bB大調(diào),小廣板的速度和舒緩、流暢的3/4節(jié)拍,音高和旋律如同低聲傾訴。隨著情緒的變化,樂曲通過上升一個大二度的音高來體現(xiàn)語氣的變化,描繪了女主人公與初戀的心上人見面時的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了少女羞澀、激動而又惶惶不安的初戀情懷。在演唱歌曲時,演唱者需要把握好作品中主人公的內(nèi)心的微妙變化,情緒要平穩(wěn),控制好音量,音色要輕柔、甜美、純凈,從而表現(xiàn)出少女的聲音特點(diǎn),還要注意運(yùn)用氣息的張力和支持,使音樂線條舒展、連貫,把握好歌曲的內(nèi)在風(fēng)格。(二)女性標(biāo)準(zhǔn)的滿足旋律是藝術(shù)歌曲用以表達(dá)感情的主要方式。各種旋律不同的變化,可以有效表達(dá)出戲劇的情感沖突以及人物的情感變化。在聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中,舒曼始終將情感融入旋律中,用朗誦式的獨(dú)白來體現(xiàn)情感的變化,使曲子的旋律細(xì)膩、柔美、生動,充滿了女性氣息。無論是女主人公在愛情失落時的欲哭無淚的痛苦心情,還是女主公在愛情到來時喜悅無比的美妙情懷,舒曼都用音樂旋律進(jìn)行了完美體現(xiàn)。例如,套曲中的第四首歌曲《戒指在我手指上》,整首歌曲旋律平緩,多次運(yùn)用級進(jìn)與半音來表現(xiàn)女主人公內(nèi)心和情緒的微小變化。第一樂句使用動機(jī)旋律,三度和級進(jìn),把女主人公溫柔的性格完美表達(dá)了出來。舒曼在樂句中運(yùn)用了半音上行,將尾音落在降E大調(diào)的四級音上,表達(dá)了女主人公沉醉在美好愛情之中的幸福感,描繪了一幅安寧、幸福的美好畫面。演唱者在演唱這首歌曲時要深入理解樂曲內(nèi)涵,注意把握主人公形象的轉(zhuǎn)變,呼吸要飽滿,氣息要平穩(wěn)流暢,聲音力度要均衡,音色要圓潤柔和,使聲音流動起來,推動音樂向前發(fā)展,充分把陶醉于幸福甜美生活中的女主人公的真摯的情感細(xì)膩地表達(dá)出來。(三)藝術(shù)家與聲樂藝術(shù)的交融在聲樂套曲《婦女的愛情與生活》中,舒曼運(yùn)用鋼琴語言配合聲樂部分來共同詮釋不同的音樂情感、表達(dá)不同的情緒,通過浪漫多樣的伴奏織體、復(fù)雜的節(jié)奏形式和簡短的前奏以及綿延的間奏與尾奏,使鋼琴與聲樂藝術(shù)達(dá)到了完美的融合。套曲通過多樣的伴奏織體表達(dá)了不同心理和情感,主要包括柱式和弦伴奏織體、分解和旋的伴奏織體、持續(xù)音的伴奏織體等。1.從《紅字》中看女性情緒的變化。根據(jù)分為表1和2套曲中的第六首歌曲《親愛的,為什么這樣驚慌》,整首歌曲以慢板的速度及首尾部持續(xù)和旋音的織體伴奏形式體現(xiàn)出了一種安詳寧靜的情緒,而歌曲中部則通過柱式和旋的伴奏織體體現(xiàn)了主人公情緒的變化,刻畫了女主人公初為人母時激動又緊張的復(fù)雜心理。持續(xù)和旋音的織體伴奏與柱式和旋的伴奏織體的轉(zhuǎn)換,使音響效果更為密集,配合旋律與歌詞情緒上的變化,使歌曲在結(jié)構(gòu)上更為清晰,在情感表現(xiàn)力上更為豐富(見譜例1)。2.女女性的共同用樂套曲中的第五首歌曲《親愛的姐妹,快幫我裝扮》,曲速較快,在鋼琴部分主要運(yùn)用了分解和旋伴奏織體,以流暢的八分音符,體現(xiàn)了女主人公出嫁時歡快、喜悅的心情(見譜例2)。套曲中的第七首歌曲《你在我心里,在我懷中》,樂曲以6/8拍子,運(yùn)用十六分音符的分解和旋的伴奏織體,通過密集的音符體現(xiàn)出女主人公幸福、歡樂的情感。3.女女性?織物上的喪夫之痛,渲染了合成并表達(dá)了工夫金融的基套曲中的最后一曲《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》,以柔版為基調(diào),在歌曲前半段的歌唱部分較多地運(yùn)用了持續(xù)音與持續(xù)和弦的伴奏織體,凝重的跨小節(jié)持續(xù)和弦、悲痛的歌詞以及宣敘調(diào)的旋律,表現(xiàn)了女主人公的喪夫之痛,渲染了沉痛、壓抑的氛圍(見譜例3)。(四)色彩性和聲的運(yùn)用舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的曲式類型多樣、靈活多變,包括二部曲式、三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式、變奏曲式等。其曲式運(yùn)動結(jié)構(gòu)以詩歌的結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),每首歌曲具有獨(dú)立完整的結(jié)構(gòu),各曲之間的結(jié)構(gòu)和調(diào)式又構(gòu)成了套曲的基本框架。套曲中的八首歌曲包含了多種曲式結(jié)構(gòu)。如套曲的第三首和第六首采用了三部曲式,第四首和第五首采用了回旋曲式等。套曲中的和聲在繼承古典音樂的大小調(diào)功能和聲體系的同時,增加了色彩性和聲,以三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)原則與調(diào)性和聲為基礎(chǔ),把原有的和聲范圍進(jìn)行擴(kuò)充,利用變化音或不協(xié)和音程來使歌曲的音響色彩達(dá)到更為豐富、更為個性化的效果,并通過運(yùn)用大小調(diào)交替以及大量的離調(diào)和旋、轉(zhuǎn)調(diào)和弦、和聲模進(jìn)等手法,使旋律呈現(xiàn)出較多的變化音,豐富了和聲的色彩和表現(xiàn)手法,制造出了夢幻般的、充滿詩意的意境。如套曲中第四首歌曲《戒指在我手指上》,作者運(yùn)用回旋曲的曲式結(jié)構(gòu),使用色彩性和聲,在15小節(jié)加入臨時音降sol,增加了音樂旋律的色彩,表現(xiàn)了女主人公被幸福感籠罩的心情。又如,套曲中的第六首歌曲《親愛的,為什么這樣驚慌》,曲子采用三部曲式結(jié)構(gòu),A部兩個樂段以D大調(diào)、慢板的速度,打破傳統(tǒng)的主和弦和聲色彩,通過這種降低和聲的功能性,增加和聲色彩性的寫作手法,來表現(xiàn)女主人公的情緒,體現(xiàn)出樂曲寧靜而美好的氛圍;到了B部樂曲轉(zhuǎn)入C大調(diào),以動機(jī)旋律展開,使結(jié)構(gòu)曲子節(jié)奏自由;最后的再現(xiàn)段,樂曲再次變?yōu)镈大調(diào),形成首尾相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu),體現(xiàn)了作者詩人般的浪漫情懷。演唱者演唱這首歌曲的聲樂部分時,在樂句開始時音色要圓潤、透明,音量要低,控制好氣息,在吸入時要深但不要太滿。隨著音樂的發(fā)展,調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào),音樂情緒也變得更開朗,演唱者在演唱時要保持氣息的飽滿流暢,聲音力度加強(qiáng),音色更為透徹、明亮,要體現(xiàn)出主人公的激動與興奮的情緒。二、創(chuàng)作特征對于音樂內(nèi)涵的表現(xiàn),其音樂內(nèi)涵豐富,