新中國(guó)動(dòng)畫電影的民族化歷程

新中國(guó)動(dòng)畫電影的民族化歷程

中國(guó)的動(dòng)畫行業(yè)在20世紀(jì)50年代取得了巨大的藝術(shù)成就。動(dòng)畫電影的數(shù)量少，風(fēng)格獨(dú)特，制作精美，被國(guó)際動(dòng)畫藝術(shù)界稱為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)校”。當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫片頻頻在國(guó)際上獲獎(jiǎng),引起世人注目。談到中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的前身或基礎(chǔ),眾所周知的是萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰),他們可謂中國(guó)動(dòng)畫片的鼻祖。他們的動(dòng)畫設(shè)計(jì)與創(chuàng)作受到人們的熱烈歡迎,為中國(guó)動(dòng)畫走向國(guó)際作了很好的鋪墊。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,萬氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫創(chuàng)作。而以錢家駿為中心的當(dāng)時(shí)的一批動(dòng)畫人也繪制了以抗日為內(nèi)容的動(dòng)畫短片《農(nóng)家樂》,隨后又繪制兩部短片。中國(guó)動(dòng)畫片在創(chuàng)作初期就時(shí)刻與時(shí)代氣息緊密相聯(lián)。同時(shí)最早的一批動(dòng)畫人也顯示了他們百折不撓的精神,具有強(qiáng)烈的民族使命感。在1947年,人民藝術(shù)家陳波和日本動(dòng)畫專家方明(持永只仁)等創(chuàng)作了新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋的艱難條件下完成攝制工作,為新中國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展揭開了序幕。新中國(guó)成立初期是中國(guó)動(dòng)畫片蹣跚學(xué)步的時(shí)期,中國(guó)動(dòng)畫人積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)和藝術(shù)(主要是前蘇聯(lián)和南斯拉夫),在動(dòng)畫技藝上有了很大提高。同時(shí)在動(dòng)畫的風(fēng)格上不免受到這些國(guó)家動(dòng)畫的影響,如《小貓釣魚》(1952)、《小梅的夢(mèng)》(1954)、《野外的遭遇》(1955)等影片便留有前蘇聯(lián)動(dòng)畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什么是黑的》在國(guó)際動(dòng)畫節(jié)上獲獎(jiǎng),令人沮喪的是與會(huì)者以為這部影片是蘇聯(lián)的影片。這個(gè)誤會(huì)使中國(guó)動(dòng)畫人深刻意識(shí)到:“對(duì)他國(guó)動(dòng)畫亦步亦趨的模仿是不會(huì)利于中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的?！薄爸挥懈忝褡寤?才是中國(guó)動(dòng)畫電影的出路?！?957年,上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào),從此開始了中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng),為己所用,力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格,并取得了驕人的成績(jī)。在動(dòng)畫片《驕傲的將軍》當(dāng)中,民族特色十足,將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型,在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂,在將軍彷徨無助時(shí),琵琶古曲“十面埋伏”響起,畫面與音樂完美地結(jié)合在一起,達(dá)到烘云托月的效果。這部?jī)H30分鐘的動(dòng)畫片充溢著濃郁的民族化氣息,給人以耳目一新之感,對(duì)當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。在1958年中國(guó)動(dòng)畫人研制了中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》,為中國(guó)動(dòng)畫增添一個(gè)新品種且富有鮮明的民間藝術(shù)特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》(1959)、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》(1963)等影片,吸收了中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色,將動(dòng)畫形象塑造得生動(dòng)豐滿,也使中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚(yáng)。到了20世紀(jì)80年代,剪紙片技術(shù)日益成熟,在此基礎(chǔ)上,美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝,拍出了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》,該片榮獲第十三屆柏林國(guó)際短片電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、南斯拉夫第六屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)特別獎(jiǎng)、加拿大多倫多國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)特別獎(jiǎng)和文化部1984年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)。1985年出品的《草人》也獲得好評(píng),在日本第二屆廣島國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)獲兒童片一等獎(jiǎng)和國(guó)內(nèi)文化部1985年度優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族題材電影“騰龍獎(jiǎng)”美術(shù)片二等獎(jiǎng)。這一片種在國(guó)際國(guó)內(nèi)都得到認(rèn)可,且受到廣大觀眾歡迎。此外,在1960年又?jǐn)z制了折紙片《聰明的鴨子》,情趣盎然,活潑生動(dòng)。同一時(shí)期又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫片,可謂是最具中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫片,它將中國(guó)的水墨畫與動(dòng)畫電影相結(jié)合,使中國(guó)特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕,形成最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格,震驚了整個(gè)世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅?1960)、《牧笛》(1964)可以說是其中的代表作。富于韻律的畫面、詩(shī)的意境,給人以美的享受,動(dòng)畫藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。我國(guó)的動(dòng)畫曾經(jīng)極度輝煌,到1986年為止,我國(guó)曾有31部不同風(fēng)格的動(dòng)畫影片在各類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)46次,被國(guó)際評(píng)論認(rèn)為“達(dá)到世界第一流水平,在藝術(shù)風(fēng)格上形成了獨(dú)樹一幟的中國(guó)學(xué)派”。在世界上也曾取得過矚目的成就,選取幾個(gè)比較著名的作品,如:《小蝌蚪找媽媽》分別獲得瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)、法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)兒童片獎(jiǎng)、法國(guó)第十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)、南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)一等獎(jiǎng)、法國(guó)巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際兒童和青年節(jié)二等獎(jiǎng);《大鬧天宮》獲得捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)、英國(guó)倫敦國(guó)際電影節(jié)本年度杰出電影;《哪吒鬧海》獲菲律賓第屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)、法國(guó)布爾波拉斯青年童話電影節(jié)寬銀幕電影獎(jiǎng)……國(guó)際動(dòng)畫藝術(shù)界稱譽(yù)我國(guó)民族動(dòng)畫片為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”。其中包含著對(duì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)種類繁多的稱道——?jiǎng)赢嬈?、水墨?dòng)畫片、剪紙片、拉毛動(dòng)畫片、貼紙動(dòng)畫片、木偶片、泥塑木偶片……我們應(yīng)有盡有。尤其是曾引起國(guó)際動(dòng)畫界注目的水墨動(dòng)畫片,是中國(guó)美術(shù)電影中民族風(fēng)格的杰出作品。它誕生于1960年,把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫技法和風(fēng)格,運(yùn)用于動(dòng)畫電影,創(chuàng)造了一種罕見的動(dòng)畫形式。由于要表現(xiàn)水和墨的渲染效果,使活動(dòng)的任務(wù)沒有邊緣線,這就突破了動(dòng)畫片通常使用的“單線平涂”的制作方法。在技術(shù)上也是一個(gè)創(chuàng)舉。事實(shí)上,水墨動(dòng)畫的技術(shù)是國(guó)家一級(jí)機(jī)密,日本漫畫大師手冢治蟲對(duì)此有著極大的興趣?！缎◎蝌秸覌寢尅返膯柺?震驚了世界,獲得了多項(xiàng)國(guó)際殊榮。水墨動(dòng)畫筆墨豪放,意境優(yōu)美,格調(diào)抒情,氣韻生動(dòng)。擅于用“寫意”和“神似”等手法,使影片意蘊(yùn)深邃,耐人品味。它體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格,在世界上獨(dú)樹一幟。但是成就只屬于遙遠(yuǎn)的過去,從1991年以來,中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)22年與國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)無緣。從1984年開始,連環(huán)畫藝術(shù)系也紛紛從大專院校里銷聲匿跡,美術(shù)出版社里原本紅火的連環(huán)畫創(chuàng)作部也人去樓空。在眼下卡通漫畫風(fēng)行的時(shí)代,我國(guó)傳統(tǒng)漫畫——連環(huán)畫的發(fā)行量從以前的數(shù)億冊(cè)驟減到幾十萬冊(cè),幾乎無人問津。最近20多年的默默無聞,使得中國(guó)動(dòng)畫在世界上早已失去了以往的地位。而到了二十世紀(jì)初,中國(guó)動(dòng)畫業(yè)開始復(fù)蘇,根據(jù)2001年5月北京國(guó)際電視周學(xué)術(shù)研討會(huì)上有關(guān)單位公布的《中國(guó)十大城市各節(jié)目類型收視比重分析》:動(dòng)畫片在除北京、成都以外的八大城市中受歡迎程度均超過了電影僅次于單元?jiǎng)《涣械诙呀灰?現(xiàn)在動(dòng)畫片的觀眾早就不僅僅限于少年兒童,甚至許多青年人、成年人都是動(dòng)畫片的喜愛者。據(jù)復(fù)旦大學(xué)國(guó)家社科、上海社科動(dòng)畫課題組于2003年8月在北京、上海1060名10-38歲以內(nèi)當(dāng)?shù)鼐用竦恼{(diào)查報(bào)告顯示:上海經(jīng)?？?、有時(shí)看動(dòng)畫片的青少年86.3%,北京80.8%,且各年齡組在分布上沒有很大差異。另外,兩地與孩子一道參與觀看的家長(zhǎng)比例也都過半,這說明動(dòng)畫不再是兒童的專屬,加上學(xué)齡前兒童、小學(xué)低年級(jí)和老年人,動(dòng)畫觀眾之龐大、其市場(chǎng)需求之旺盛可想而知。鑒于此,把動(dòng)畫業(yè)做好無異于得到一塊肥美的大蛋糕,但若在這個(gè)市場(chǎng)失去主動(dòng),則意味著經(jīng)濟(jì)、文化上巨大的損失。故推動(dòng)民族動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展、解放國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫生產(chǎn)力是當(dāng)務(wù)之急,中國(guó)動(dòng)畫業(yè)發(fā)展在已到了奮起直追的關(guān)口。最近出臺(tái)的《影視動(dòng)畫業(yè)“十五”期間發(fā)展規(guī)劃》,從總體上提到了我國(guó)影視動(dòng)畫業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)思想、戰(zhàn)略目標(biāo)、重點(diǎn)工作和工作措施,局部性的問題將根據(jù)具體情況出臺(tái)有關(guān)的政策和規(guī)定。全面落實(shí)規(guī)劃制定的各項(xiàng)目標(biāo),需要所有動(dòng)畫工作者的不懈奮斗,更需要得到各級(jí)廣電部門和廣播影視全行業(yè)的認(rèn)真貫徹和通力配合。自20世紀(jì)90年代至今,中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。在美日動(dòng)畫的沖擊下,同時(shí)也由于缺乏市場(chǎng)化操作,動(dòng)畫的經(jīng)濟(jì)效益回收相對(duì)較慢,中國(guó)動(dòng)畫以往是純國(guó)家投資,私人不愿投資,從而導(dǎo)致動(dòng)畫者的流失和中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國(guó)動(dòng)畫要改變以往的操作方式。為重振國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫,美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫片《寶蓮燈》,這是中國(guó)迄今投資最大的一部影院動(dòng)畫長(zhǎng)片,故事取材于中國(guó)的民間傳說,在畫面、人物造型上都精心設(shè)計(jì),音樂制作極為考究,同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少,給人以耳目一新之感,獲得了觀眾的好評(píng)。同時(shí)還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲,媽媽》等一批優(yōu)良的動(dòng)畫片誕生,給動(dòng)畫注入了新的活力,動(dòng)畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。綜觀中國(guó)動(dòng)畫這幾十