我對(duì)京劇《發(fā)》的認(rèn)識(shí)和思考

我對(duì)京劇《發(fā)》的認(rèn)識(shí)和思考

2012年11月7日晚上，新京劇《觀花》終于演出，150分鐘的高強(qiáng)度表演。表演結(jié)束后，我在劇院大廳聽到了專家和領(lǐng)導(dǎo)們的話。我回到家是在八點(diǎn)鐘。我很累，但我什么也沒睡。很多過去都是由此產(chǎn)生的。我想到了12歲在河北藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)京劇的年輕人的夢(mèng)想。我想到了20多年前參加全國青年京劇獎(jiǎng)的事。四個(gè)年前，我第一次見到薛濤?，F(xiàn)在，在李六義導(dǎo)演的幫助下，薛濤從新的角度來詮釋。在訓(xùn)練了兩個(gè)多月后，我對(duì)薛濤的了解與日俱增。我不知道我是薛濤還是薛濤。我回想著劇院觀眾的聲音。我?guī)讉€(gè)月的汗水和眼淚終于被回來了。整個(gè)晚上，我?guī)缀踉诘戎〉母∠肼?lián)系。從《推動(dòng)》到環(huán)境體驗(yàn)很小的時(shí)候,我對(duì)舞臺(tái)就有一種天生的眷戀感,每次班里組織文藝演出,我都是“賴”在舞臺(tái)上,一首歌唱幾遍都不愿意下臺(tái),有時(shí)還在左右手腕各系上一塊枕巾,就成了表演用的“水袖”,再在頭上插上兩朵花,仿佛自己就成了明星。1985年,河北藝校到我所在的成都市小南街小學(xué)選拔京劇苗子,我準(zhǔn)備了一曲經(jīng)常唱的《熊貓妞妞》,就大大方方開開心心地開始了表演。當(dāng)時(shí)面試的老師是京劇名家何俊英,她捏了捏我的臉,吊了下我的眉毛,看了看我的手掌,又讓我壓了壓腿,很滿意的樣子,說:“小姑娘不錯(cuò),臉蛋飽滿,眉型也合適。”就這樣,我開始了自己人生的京劇之旅。沒有基本功,就別做狀元夢(mèng)。唱、念、做、打,四項(xiàng)基本功缺一不可,但這個(gè)過程卻是枯燥、無趣、甚至痛苦的。石家莊的冬天特別寒冷,氣溫多在零度左右,但天氣再冷,也要早起練嗓。在京劇班里,有12名女生,當(dāng)年1米58的我是最高的一個(gè),早上6點(diǎn),我們一幫孩子站在操場(chǎng)上,面對(duì)堆積起雪塊的墻壁練嗓,不一會(huì)兒,就能看到墻壁上的雪被呵出的氣融化。每當(dāng)看著那雪一點(diǎn)點(diǎn)融化,就有一種成就感,感覺自己還真做了點(diǎn)什么,這個(gè)場(chǎng)景成為我6年學(xué)戲生涯的美好回憶。從愛好到專業(yè),一個(gè)“苦”字便可概括整個(gè)習(xí)藝過程,有的同學(xué)半途而廢,我選擇了堅(jiān)持。我一旦喜歡并選擇了,就必須做到最好,這就是我的個(gè)性。表演技巧逐漸提高1991年7月我以優(yōu)異成績(jī)從河北藝校畢業(yè),回到成都加入成都市京劇團(tuán),開始了一次又一次的比賽。記得畢業(yè)那年第一次參加比賽,正是年少氣盛意氣風(fēng)發(fā)之時(shí),選了《宇宙鋒》里“金殿裝瘋”的一場(chǎng),飾演反抗強(qiáng)權(quán)的趙高之女趙艷容。這絕對(duì)是一個(gè)考功力的角色,內(nèi)心也得入戲,一會(huì)兒得裝瘋,一會(huì)兒又得窈窕淑女大方得體,裝瘋裝過了就成了癲狂,極易引起觀眾的不適,文靜過頭又反差太大。半個(gè)小時(shí)的演出后,自覺表現(xiàn)不錯(cuò),但結(jié)果卻出人意料。我沒拿到最佳,只拿到安慰性質(zhì)的優(yōu)秀獎(jiǎng),剛步入社會(huì)就遭遇了這么一出滑鐵盧。我的性格相當(dāng)要強(qiáng),朋友說我是壓不垮打不敗的女金剛,我繼續(xù)開始一輪一輪的比賽,社會(huì)閱歷日漸豐富,表演技巧也逐漸提高。1994年在《少帝福臨》一劇中飾演“董鄂妃”,1998年在《千古一人》中飾演“秦姬”,2005年,我參加中國青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽,選擇了形象氣質(zhì)與自己最相像的《杜鵑山》中的柯湘一角,2008年在新編京劇《薛濤》中首次飾演薛濤。2011年我院新編現(xiàn)代京劇《魂系油氣田》中,我飾演石油工人英雄連長(zhǎng)的妻子方子茹,先后參加了“2011年全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演”,參加了第12屆中國戲劇節(jié),參加了第6屆中國京劇節(jié)。在《魂系油氣田》中,為了真實(shí)刻畫石油工人的生活狀態(tài),我專門下油田采風(fēng),感受劇中人的生活。戲中方子茹對(duì)丈夫和兒子的愛以及面對(duì)親人犧牲的復(fù)雜心理讓這部戲充滿感情,催人淚下,為了將人物心理刻畫得更為真實(shí),我在表演中還借鑒了話劇、電影的表演形式。畢業(yè)至今,我除了演出大量的傳統(tǒng)戲外,還飾演如上所述的這些角色,有古代的,也有現(xiàn)代的,人物性格各不相同,我游走于各個(gè)鮮活的不同時(shí)代的人物個(gè)體生命中,既豐富了我的內(nèi)心體驗(yàn),也給了我極大的鍛煉和提高。今年,領(lǐng)導(dǎo)把成都市京劇院的擔(dān)子壓在了我肩上,肩負(fù)起了京劇在四川的傳承工作,我更感到責(zé)任重大。30多歲的年齡對(duì)于一名青衣而言,正是黃金時(shí)期。我注定是為京劇而生的,我不會(huì)離開京劇,我愿意在這個(gè)行業(yè)待一輩子,唱一輩子,唱不了戲了我就教書,總之我永遠(yuǎn)不會(huì)離開京劇。戲中的前聲,作品的獨(dú)特表達(dá),在戲的體驗(yàn)上和諧2008年,成都市京劇團(tuán)第一次將薛濤搬上舞臺(tái),我飾演劇中的薛濤。薛濤,是唐代中期的著名的女詩人,薛濤身為樂妓,出入朱門,為達(dá)官貴人侍酒賦詩,其詩名和才情聞?dòng)诋?dāng)時(shí)。薛濤的一生充滿坎坷和曲折,常常以竹自喻。脫去樂籍后,居成都西郊浣花溪畔,過著女道士般的生活,淡泊而無所奢求。她致力于詩歌創(chuàng)作,制作彩色詩箋,盛行一時(shí),人稱“薛濤箋”?！堆分械难?是男人世界里的玩偶,被入樂籍,供人消遣,稍不如意就被當(dāng)權(quán)者罰往邊遠(yuǎn)苦寒之地。今年年初,我院在廣泛征求意見的基礎(chǔ)上,決定重排薛濤的戲,就是這個(gè)時(shí)候,李六乙在重慶導(dǎo)演的京劇《金鎖記》震撼了我們。李六乙導(dǎo)演生在成都長(zhǎng)在成都,而且出身梨園世家,他導(dǎo)演的作品,不僅有話劇,還有很多優(yōu)秀的戲曲。成都有薛濤箋,薛濤干,薛濤井,薛濤酒,成都有專門紀(jì)念薛濤的望江樓,望江公園,薛濤在成都老百姓中影響深遠(yuǎn)。把這樣一位蜀中的奇女子女成功搬上舞臺(tái),是我們和李導(dǎo)演共同的愿望。從《薛濤》到《浣花吟》戲名的變化,表現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)戲劇人物的獨(dú)特表達(dá),充滿了詩意的表達(dá)。李導(dǎo)演第一次在排練場(chǎng)講戲,我就明顯感到同我2008年第一次演薛濤的經(jīng)歷完全不一樣。2008年第一次的薛濤是敘事的薛濤,比較實(shí)在、具體;這次《浣花吟》中的薛濤,更多的是走進(jìn)人物內(nèi)心,沒有具體的事項(xiàng),側(cè)重在人生的感悟,人生的哲理,表演程式上也不相同,而且區(qū)別很大?！朵交ㄒ鳌吩趹騽〗Y(jié)構(gòu)上很有特點(diǎn),構(gòu)思巧妙,分為五場(chǎng),展現(xiàn)薛濤的各個(gè)側(cè)面,表現(xiàn)其人生的幾個(gè)階段和幾種境界。全劇追求一種意境,戲中淡化了故事情節(jié),可以說是用一種獨(dú)特的方式簡(jiǎn)潔地寫了薛濤的一生,以薛濤的心路發(fā)展為貫穿線,主要是薛濤這一個(gè)女人的心理成長(zhǎng)過程和軌跡,她的困惑,她的情感上的變化,尤其是把薛濤和元稹的愛情放在夢(mèng)里,很有創(chuàng)意。這種濃濃烈烈的愛情,恰如現(xiàn)實(shí)的元薛之戀,那樣的不真實(shí),那樣的如夢(mèng)似幻。中唐的才女薛濤,就是那樣被損壞和被蹂躪的,她沒有地位,她追求愛情,但她得不到愛情,愛只能在想象中,愛只能在夢(mèng)里面。戲中的薛濤,她以自己的方式完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗,她問道,她求真,她回歸自然,她通過作詩求得人格的獨(dú)立,她通過制箋求得生存的獨(dú)立,她最后走進(jìn)吟詩樓,一個(gè)自我的薛濤,一個(gè)完美的薛濤終于立起來了?！朵交ㄒ鳌肺枧_(tái)的形式感很強(qiáng),意象很美,很精致,給人視覺上很強(qiáng)的沖擊力?！朵交ㄒ鳌反笱?其舞臺(tái)風(fēng)貌和詩人的詩性是一致的,幾乎像昆曲,但又很京劇,很傳統(tǒng)。我理解《浣花吟》中的薛濤,她是薛濤,但又不完全是薛濤。薛濤是文化的先驅(qū),她是詩人,她用詩去謀生,她在韋皋府和茶樓酒肆間同那些所謂的文人雅士周旋,這就是薛濤。她苦苦地追尋,她求真問道,這些又似乎不是薛濤,或者不僅僅是薛濤,薛濤在這里代表的是不愿也不甘被命運(yùn)擺布的女人,是一個(gè)有思想要獨(dú)立的女詩人。一切歷史戲都是現(xiàn)代戲,可以說,戲中薛濤的戲劇性的內(nèi)心世界,恰恰反映了我們當(dāng)代人對(duì)文化的一種寄托,對(duì)人生的一種追求?！朵交ㄒ鳌吩诔?、念、做、舞上給我的表演發(fā)揮提供了巨大的空間,我在完成薛濤人物塑造的同時(shí),也感到自己各方面都有了長(zhǎng)足進(jìn)步。尤其是第一場(chǎng)薛濤的大段念白,在京劇中是比較少見的,對(duì)我的表演也是很大的挑戰(zhàn)。大段的念白,很能說明薛濤的性格,喜歡什么樣的詩,憎恨什么樣的人,我們也因此看見了薛濤是一個(gè)愛憎分明的女人。劇中唱腔的處理也很巧妙,我盡量通過唱腔來表現(xiàn)人物此時(shí)此地的心境,透過聲音分出層次。在唱腔設(shè)計(jì)上也充分考慮我的個(gè)人條件,既符合演員的聲線,也很符合劇中薛濤的心情,完全根據(jù)劇情收放聲音,并不一味地出高音。最后那一大段反二黃,薛濤一個(gè)人在舞臺(tái)上靜立演唱,