論聯(lián)句詩的藝術(shù)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)形式

論聯(lián)句詩的藝術(shù)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)形式

古人常常通過詩歌來鼓勵(lì)他們，形成了許多形式的詩歌。這些詩包括相互獎(jiǎng)勵(lì)和詩歌的和諧詩歌、宴會(huì)詩歌、有趣的宴會(huì)詩歌、國王和部長的和諧詩歌等。這類性質(zhì)的詩大多有粉飾太平、打發(fā)時(shí)光、消遣娛樂的功能,是君臣、文人之間的游戲詩,在這類詩歌中最具游戲色彩的莫過于產(chǎn)生于漢代的柏梁聯(lián)句詩,本文主要探討聯(lián)句詩在魏晉南北朝時(shí)期的創(chuàng)作狀況。一、聯(lián)句詩是由前至后的一個(gè)階段,詩的起源和內(nèi)容為后來劉勰《文心雕龍·明詩》篇云:“孝武愛文,柏梁列韻?！痹谶@里提到的“柏梁”就是聯(lián)句詩的首創(chuàng),是漢武帝在柏梁臺(tái)上邀眾臣作七言聯(lián)句詩(1),明代徐師曾《文體明辨》里也講到“聯(lián)句詩起于柏梁,人各一句,集以成篇?！弊钤缤暾涊d漢武帝“柏梁聯(lián)句”全部詩歌的,是唐代歐陽詢成書于貞觀年間的《藝文類聚》。該書卷五十六載:漢孝武皇帝元封三年作柏梁臺(tái),詔群臣二千石,有能為七言者,乃得上坐?；实墼?日月星辰和四時(shí)。梁王曰:驂駕駟馬從梁來。大司馬曰:郡國士馬羽林才。丞相曰:總領(lǐng)天下誠難治。大將軍曰:和撫四夷不易哉。御史大夫曰:刀筆之吏臣執(zhí)之。太常曰:撞鐘擊鼓聲中詩。宗正曰:宗室廣大日益滋。衛(wèi)尉曰:周衛(wèi)交戟禁不時(shí)。光祿勛曰:總領(lǐng)從官柏梁臺(tái)。廷尉曰:平理清讞決嫌疑。太仆曰:循飾輿馬待駕來。大鴻臚曰:郡國吏功差次之。少府曰:乘輿御物主治之。大司農(nóng)曰:陳粟萬碩楊以箕。執(zhí)金吾曰:徼道宮下隨討治。左馮翊曰:三輔盜賊天下尤。右扶風(fēng)曰:盜阻南山為民災(zāi)。京兆尹曰:外家公主不可治。詹事曰:椒房率更領(lǐng)其財(cái)。典屬國曰:蠻夷朝賀常會(huì)期。大匠曰:柱木開薄櫨相枝持。太官令曰:枇杷橘栗桃李梅。上林令曰:走狗逐兔張且罘。郭舍人曰:嚙妃女唇甘如飴。東方朔曰:迫窘詰屈幾窮哉。從聯(lián)句詩的起源來看,最早是一種君臣唱和性質(zhì)的詩歌,是君臣之間的歌詠太平盛世,粉飾盛世的甚至是游戲性質(zhì)的詩歌。從詩的內(nèi)容來看是眾臣各按照其所在的官位詠其職守或情況,每人一句,一句一個(gè)意思,多人連綴成一個(gè)整體,主題并不明顯,后世把這種形式的詩歌稱之為柏梁體。到了魏晉南北朝時(shí)期柏梁聯(lián)句得到了初步的發(fā)展,在詩歌創(chuàng)作的范圍也有了很大程度的發(fā)展,不再是僅僅出現(xiàn)于君臣之間的唱和,普通文人也開始大量的創(chuàng)作這種形式的詩歌,從某種程度上說普通文人的參與很大程度上擴(kuò)大了柏梁體詩歌的范圍,內(nèi)容也不僅僅限制于宮廷文人單純粉飾太平的用途,同時(shí)也是文人之間的一種高級(jí)形式的文字游戲。二、聯(lián)句詩的范圍和結(jié)構(gòu)聯(lián)句詩在魏晉南北朝的發(fā)展主要分為兩類創(chuàng)作群體:一是以君臣為中心君臣唱和詩;一類是普通文人之間的游戲助興詩。首先君臣之間的唱和詩繼續(xù)延續(xù)了漢代以來的傳統(tǒng),有帝王主持,君臣聯(lián)句,《藝文類聚》記載了南朝宋孝武帝、梁武帝、梁元帝與臣子之間的聯(lián)句:宋孝武帝華林都亭曲水聯(lián)句效柏梁體:九宮盛事予旒纊(宋孝武帝)。三輔務(wù)根誠難亮(揚(yáng)州刺史江夏王臣義恭)。策拙木分鄉(xiāng)慚恩望(南徐州刺史竟陵王臣誕)。折衡莫效興民謗(領(lǐng)軍將軍臣元景)。侍禁衛(wèi)儲(chǔ)恩逾量(太子右率臣暢)。臣謬叨寵九流曠(吏部尚書臣莊)。喉唇廢職方思讓(侍中臣偃)。明筆直繩天威諒(御史中丞臣顏師伯)。梁武帝清暑殿聯(lián)句柏梁體:居中負(fù)扆寄纓紱(梁武帝)。言慚輻湊政無術(shù)(新安太守任)。至德無恨愧違弼(侍中徐勉)。燮贊京河豈微物(丹陽丞劉)。竊侍兩宮慚樞密(黃門侍郎柳)。清通簡(jiǎn)要臣豈汩(吏部郎中謝覽)。出入帷扆濫榮秩(侍中張卷)。復(fù)道龍樓歌楙實(shí)(太子中庶子王峻)?？瞻嗒?dú)坐慚羊質(zhì)(御史中丞陸果。按當(dāng)作杲)。嗣以書記臣敢匹(右軍主簿陸)。謬參和鼎講畫一(司徒主簿劉洽)。鼎味參和臣多匱(司徒左西屬江葺)。梁元帝宴清言殿作柏梁體:玉衡七政轉(zhuǎn)璇璣(梁元帝)。升降端揆而才非(侍中尚書仆射臣裒)。澄鏡朱紫眇難追(吏部尚書臣谷)。這類詩可以說是真正意義上的柏梁體,更加接近武帝君臣之作,宮廷御用色彩比較濃,主要以歌頌盛世,粉飾太平為主旨,沒有太高的藝術(shù)價(jià)值。西南師大教授劉明華在《古代文人酬唱詩歌論略—以聯(lián)句詩為中心》一文中也講到:“這樣的場(chǎng)合,實(shí)在不可能讓人輕松。無論帝王此時(shí)多么隨和,要臣子放松,但大臣總要小心翼翼,提防出錯(cuò),避免因放松而可能導(dǎo)致的放肆帶來的麻煩。寫下的只能是`保險(xiǎn)篇':文學(xué)性極差、缺少靈氣和個(gè)性的歌功頌德之作?！逼陂g也或有敢言寓意的詩句,然大多不被統(tǒng)治者所重視,這也是這類詩歌本性的御用性所決定的。其次,就文學(xué)性而言,普通文人間的聯(lián)句詩創(chuàng)作則更顯自由,范圍也較君臣聯(lián)句詩寬廣。因此說普通文人的聯(lián)句詩已經(jīng)是“柏梁詩”的變體了,在形式上或許比較接近,而內(nèi)容上就有了很大的變化了。魏末晉初歷官尚書令、司空、太尉賈充有“與妻李夫人聯(lián)句”:室中是阿誰,嘆息聲正悲(賈)。嘆息亦何為,恐但大義虧(李)。大義同膠漆,匪石心不移(賈)。人誰不慮終,日月有合離(李)。我心子所達(dá),子心我亦知(賈)。若能不食言,與君同所宜(李)。詩歌背景為賈充本娶李豐之女為妻。但因李豐得罪,其女被判流徙。賈充便娶郭配女為妻。后李女得赦,皇帝特許賈充兼有二妻,稱為左右夫人。但郭夫人不容李夫人,賈只得為李夫人建宅。賈充去看李夫人,二人聯(lián)句成詩。與前一類聯(lián)句詩歌相比,已經(jīng)有了很大的變化。形式上已經(jīng)突破了七言的結(jié)構(gòu),出現(xiàn)了五言。內(nèi)容更加接近生活,有詩人發(fā)自內(nèi)心的感情,二者各言其志,表達(dá)了彼此的愛慕,詩歌氣氛也非閑情娛樂,而是略帶傷感。已經(jīng)是一首有血有肉的愛情詩了。褚斌杰先生評(píng)價(jià)這首詩“富有民歌風(fēng)味”,頗具參考價(jià)值,這首詩在聯(lián)句詩的發(fā)展中具有舉足輕重的意義。除此之外,東晉大詩人陶淵明也作有聯(lián)句詩,此詩為陶淵明與其他二人所作,全詩為:鴻雁乘風(fēng)飛,去去當(dāng)何極。念彼窮居士,如何不嘆息(淵明)。雖欲騰九萬,扶搖竟何力。遠(yuǎn)招王子喬,云駕庶可飭(愔之)。顧侶正徘徊,離離翔天側(cè)。霜露豈不切,徒從雙飛翼(循之)。高柯擢條干,遠(yuǎn)眺同天色。思絕慶未看,徒使生迷惑(淵明)。從陶淵明的這首詩來看,在形式上已經(jīng)有了更大的變化。盡管在詩歌的作者上還是保留了原來的多人共作,但是所謂的聯(lián)句不僅僅是單句詩的連篇了,而是一組完整的五言絕句詩了,每一首詩都有完整的思想內(nèi)容,但是每首相連的詩并不是完全隔開來的,而是都圍繞一個(gè)中心點(diǎn)展開的,只是在闡發(fā)詩人的感受方面各有側(cè)重罷了。陶淵明與愔之、循之的這一組聯(lián)句詩與武帝“柏梁臺(tái)詩”相比,在形式與內(nèi)容上都已經(jīng)有了大大的突破,使得聯(lián)句詩有了很大的觀賞性、文學(xué)性。此后聯(lián)句詩的創(chuàng)作在普通文人之中大為盛行,南北朝詩人鮑照有《月下登樓聯(lián)句》等三首,南朝梁詩人何遜有《臨別聯(lián)句》《賦詠聯(lián)句》等12首聯(lián)句詩。聯(lián)句詩在魏晉南北朝時(shí)期有了很大的發(fā)展,由于普通文人的加入,題材的擴(kuò)大,聯(lián)句詩在這個(gè)時(shí)期以它特有的方式登上了詩歌創(chuàng)作的舞臺(tái)。如果說漢代是它的誕生期,那么魏晉南北朝時(shí)期則是聯(lián)句詩的童年期,一切都是體現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新與變化的多樣性,表現(xiàn)出其特有的藝術(shù)特征:(1)詩歌形式的多樣化,有單句七言的君臣聯(lián)句,有五言兩句的,有五言四句的;(2)普通文人創(chuàng)作盛行,突破了宮廷君臣之間的聯(lián)句;(3)題材的拓展,不僅僅是為粉飾太平而作的政治詩,寫作空間與范圍更加寬廣,創(chuàng)作思維更加自由;(4)總體來看,詩歌性質(zhì)還是以娛樂游戲?yàn)橹?內(nèi)容大多以輕松自然為主。三、聯(lián)句詩在古代詩歌中的地位聯(lián)句詩的創(chuàng)作對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作同樣產(chǎn)生了很大的影響,開創(chuàng)了文人游戲詩的一種嶄新的藝術(shù)形式,也把游戲娛樂性質(zhì)的詩歌從藝術(shù)性方面推向了一個(gè)新的高度?？傮w來看,魏晉南北朝聯(lián)句詩的發(fā)展對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作影響表現(xiàn)為兩個(gè)大的方面:首先,普通文人的加入,使得聯(lián)句詩走向了民間,這種詩體的民間化大大帶動(dòng)了后世文人大量創(chuàng)作,主要表現(xiàn)在唐代聯(lián)句詩創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。在宮廷君臣之間的創(chuàng)作更加頻繁,詩歌數(shù)量也較前代多,太宗、高宗、中宗、玄宗皇帝都有與臣子共作的聯(lián)句詩。到了清代,這種君臣聯(lián)句詩達(dá)到了高峰,胡淑芳講到:“原生態(tài)的柏梁體詩歌最為盛行發(fā)達(dá),是清代康乾時(shí)期?！焙绶嫉挠^點(diǎn)很有參考價(jià)值,欽定四庫全書中就記錄了康熙、雍正、乾隆等皇帝對(duì)聯(lián)句的喜好與創(chuàng)作。除了君臣聯(lián)句以外,普通文人的創(chuàng)作更為活躍,從《全唐詩》統(tǒng)計(jì),創(chuàng)作聯(lián)句詩的詩人有185人,創(chuàng)作聯(lián)句141首之多,湖州文人集團(tuán)與韓孟詩派創(chuàng)作了相當(dāng)多的聯(lián)句詩,大多都為游戲娛樂性質(zhì)詩,這類詩歌在普通文人中的創(chuàng)作一直延續(xù)到清代,經(jīng)久不衰。其次,聯(lián)句詩這種文體形式也在其他的文體形式中出現(xiàn),為它所服務(wù)的文體形式增加文學(xué)性。拿明清小說來說,在《紅樓夢(mèng)》中曾出現(xiàn)小說人物之間作聯(lián)句以助興的詩句,《紅樓夢(mèng)》第五十回描寫了一次規(guī)模盛大的聯(lián)句活動(dòng):“一夜北風(fēng)緊(鳳姐),開門雪尚飄。入泥憐潔白(李紈),匝地惜瓊瑤。有意榮枯草(香菱),無心飾萎苗。價(jià)高村釀熟(探春),年稔府粱饒。葭動(dòng)灰飛管(李綺),陽回斗轉(zhuǎn)杓。寒山已失翠(李紋),凍浦不生潮。易掛疏枝柳(岫煙),難堆破葉蕉。麝煤融寶鼎(湘云),綺袖籠金貂。光奪窗前鏡(寶琴),香粘壁上椒。斜風(fēng)仍故故(黛玉),清夢(mèng)轉(zhuǎn)聊聊。何處梅花笛(寶玉)?誰家碧玉簫(寶釵)?……”除此之外第七十六回也寫到湘云與黛玉聯(lián)句,其中一聯(lián)“寒塘渡鶴影(湘云),冷月葬詩魂(黛玉)?！甭?lián)句詩的引入,使得小說讀起來讓人回味無窮,美感頗多,增加了小說的藝術(shù)性?？傊?聯(lián)句詩以其獨(dú)特的形式在古代詩歌舞臺(tái)上掙得了一席之地,并長久的發(fā)展了下來。同樣以其