視聽語言與分鏡頭設(shè)計(jì)（微課版）課件 任務(wù)2 設(shè)計(jì)畫面造型

任務(wù)2設(shè)計(jì)畫面造型《視聽語言與分鏡頭設(shè)計(jì)》任務(wù)賞析：電影《狙擊手》任務(wù)實(shí)訓(xùn)：構(gòu)圖、景別與拍攝角度模拍練習(xí)知識(shí)講解：畫面造型語言2.1目錄2.22.3拓展案例2.4題庫(kù)測(cè)驗(yàn)2.51、熟知國(guó)產(chǎn)電影《狙擊手》,不忘祖國(guó)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，深刻體會(huì)中國(guó)人民志愿軍鋼鐵般的意志和英勇無畏的戰(zhàn)斗精神；2、掌握畫面造型語言的基礎(chǔ)知識(shí)；3、掌握不同的構(gòu)圖方式及特點(diǎn)；4、能對(duì)一些影視作品的經(jīng)典片段進(jìn)行模拍。教學(xué)目標(biāo)為了影視主題表達(dá)的需要，如何合理的結(jié)構(gòu)和布局取景框的畫面？在拍攝制作畫面時(shí)，首先要解決的問題就是機(jī)位的問題，即攝影機(jī)位置的問題。機(jī)位不同，鏡頭畫面的效果也不同。攝影機(jī)應(yīng)該距離被攝主體多遠(yuǎn)的位置呢？拍攝距離的不同，被攝主體在鏡頭畫面中所呈現(xiàn)的景別的大小就不同。攝影機(jī)應(yīng)該放在被攝主體的左邊還是右邊還是前面或后面，上面抑或是下面呢？這又涉及到了拍攝角度的問題。如何合理運(yùn)用不同的色與光的基調(diào)給觀眾帶來與眾不同的感覺，影響影片的情節(jié)呢？創(chuàng)制作一部影視作品的時(shí)候，如何確定視點(diǎn)，什么時(shí)候用主觀鏡頭，什么時(shí)候又用客觀鏡頭才能讓它們相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個(gè)影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意呢？任務(wù)2來解決上述問題。任務(wù)引入思維導(dǎo)圖任務(wù)賞析：電影《狙擊手》2.12.1.1影片簡(jiǎn)介《狙擊手》是由張藝謀、張末執(zhí)導(dǎo)的抗美援朝影片，于2022年2月1日在中國(guó)大陸上映。該片背景設(shè)置在1952年冬至1953年初，以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)“冷槍冷炮”運(yùn)動(dòng)為背景，講述了中國(guó)志愿軍戰(zhàn)士在敵我軍備力量懸殊的境地下，與美軍精英狙擊小隊(duì)展開殊死較量的故事。《狙擊手》2.1.2賞析聚焦1949年10月1日，中華人民共和國(guó)中央人民政府成立。美國(guó)為了能夠擴(kuò)大自身的利益，公然違背之前簽署的約定，越過三八線幫助韓國(guó)攻打朝鮮，更為關(guān)鍵的是美國(guó)在進(jìn)行轟炸的過程中，對(duì)我國(guó)和朝鮮邊境進(jìn)行了多次轟炸，我國(guó)的漁船和附近的居民正常生活都受到了非常嚴(yán)重的影響，更為關(guān)鍵的是當(dāng)時(shí)的美國(guó)為了遏制我國(guó)發(fā)展，阻礙我國(guó)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一大業(yè)，派駐軍艦公然進(jìn)入臺(tái)灣海峽，對(duì)我國(guó)安全造成了非常嚴(yán)重的影響?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)中，在我軍轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略防御階段前夕，毛主席致電彭德懷，提出了“零敲牛皮糖”集中優(yōu)勢(shì)兵力打小殲滅戰(zhàn)的思想，毛主席“傷其十指不如斷其一指”的殲滅戰(zhàn)戰(zhàn)略思想的轉(zhuǎn)變?yōu)橹驹杠娭箝_展“冷槍冷炮”運(yùn)動(dòng)提供了戰(zhàn)略指導(dǎo)方針。1.歷史背景2.1.2賞析聚焦導(dǎo)演張藝謀和編劇陳宇分工協(xié)作，獨(dú)辟蹊徑的以“一葉知秋”的小視角切入，從戰(zhàn)爭(zhēng)的局部去打開一個(gè)橫切面，整個(gè)影片沒有著名的戰(zhàn)役和宏大的場(chǎng)面，而是設(shè)置在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境里，圍繞著一片冰雪覆蓋的類似于棋盤空間的無名山坡，通過敵我雙方狙擊小組與狙擊小組的遭遇戰(zhàn)來展現(xiàn)。2.影片敘事鍋勺輔助狙擊2.1.2賞析聚焦影調(diào)上，主要以黑白灰為主，幽靜秀美的雪世界帶給觀眾更多的冷峻感。有一些遠(yuǎn)景的畫面就宛若一幅大型的水墨畫，白雪之中點(diǎn)綴著灰黑色的小樹叢，石頭，色彩上有著疏密之分，還帶著漸變。3.影片畫面戰(zhàn)士和戰(zhàn)場(chǎng)2.1.2賞析聚焦

大量的主觀鏡頭的切入，主要表現(xiàn)為以瞄準(zhǔn)鏡為主，瞄準(zhǔn)鏡的下一個(gè)鏡頭通常就是通過瞄準(zhǔn)鏡射出子彈。在光線的處理上，影片讓陽光作為一種意向，代表的是志愿軍戰(zhàn)士們偉大的身軀與不朽的意志。3.影片畫面主觀鏡頭和班長(zhǎng)劉文武2.1.3問題思考中國(guó)人民志愿軍為什么是最可愛的人？片段里人物的造型有什么特點(diǎn)？影片中你對(duì)哪個(gè)人物印象最為深刻，為什么？影片里有哪些讓你印象深刻的畫面，這些畫面是由什么組成的？知識(shí)講解：畫面造型語言2.22.2.1畫框畫框也叫景框，來源于傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作中。畫框的存在使藝術(shù)創(chuàng)造與欣賞的空間與外界真實(shí)空間區(qū)別開來，畫框是構(gòu)圖的前提。入畫的空間=畫內(nèi)空間；出畫的空間=畫外空間。2.2.2構(gòu)圖構(gòu)圖概括地說就是指對(duì)畫面中元素的布局、結(jié)構(gòu)的安排，它是造型藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)，包含全部造型因素與手段的總和。常見的構(gòu)圖方式有水平式、垂直式、三角形、長(zhǎng)方形、輻射形、交叉形等。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。2.2.3構(gòu)圖形式（1）黃金分割構(gòu)圖：黃金分割是指把一條線段分為兩段后，使其中較長(zhǎng)的一段與全長(zhǎng)的比值等于較短的一段與較長(zhǎng)的一段的比（0.618）。黃金分割在西方歷史上被認(rèn)為是最神圣、最美妙的構(gòu)圖原則，被廣泛用于繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)之中?！稒?quán)利的游戲》黃金分割構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（2）水平式構(gòu)圖：水平式構(gòu)圖的主導(dǎo)線是向畫面的左右方向發(fā)展的，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長(zhǎng)形大場(chǎng)面景物，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。水平式構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（3）垂直式構(gòu)圖：垂直式構(gòu)圖的景物多是向畫面的上下方向發(fā)展的，采用這種構(gòu)圖的目的往往是強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的高度和縱向的氣勢(shì)，垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。垂直式構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（4）三角形構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形式安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形，也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（5）方形構(gòu)圖：方形構(gòu)圖是指以四邊形為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式，具有強(qiáng)烈的形式感、縱深感、平穩(wěn)感、平衡感。方形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（6）圓形橢圓形構(gòu)圖：圓形橢圓形構(gòu)圖常用于表現(xiàn)不需要特別強(qiáng)調(diào)的主體，并且著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫面內(nèi)容?？梢孕纬蓮?qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺效果。圓形橢圓形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（7）對(duì)稱式構(gòu)圖：對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)等特點(diǎn)。缺點(diǎn)是呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。對(duì)稱式構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（8）對(duì)角線形構(gòu)圖：對(duì)角線形構(gòu)圖，斜線在畫面中出現(xiàn)，一方面能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著線條的指向去觀察；另一方面，斜線能夠給人以三維空間的第三維的印象，增強(qiáng)空間感和透視感。對(duì)角線形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（9）S形構(gòu)圖：S形曲線構(gòu)圖是一種動(dòng)態(tài)形構(gòu)圖，比對(duì)角線、水平構(gòu)圖法更具強(qiáng)力的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)。S形構(gòu)圖使人看上去有韻律感，流動(dòng)感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺，還能夠有效地表現(xiàn)被攝對(duì)象的空間和深度。S形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（10）對(duì)比式構(gòu)圖：對(duì)比式構(gòu)圖常用來表現(xiàn)有趣味性、故事性的畫面。常見的有大小對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、明暗對(duì)比等。對(duì)比形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（11）輻射形構(gòu)圖：輻射形構(gòu)圖分為兩種類型，一個(gè)是向心式構(gòu)圖,一個(gè)是放射式構(gòu)圖。輻射形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（12）十字形構(gòu)圖：十字形構(gòu)圖主要由垂直線與水平線交叉構(gòu)成，而得到極為平衡之構(gòu)圖，代表安定的感覺。十字形構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（13）封閉式構(gòu)圖：隔絕畫外空間與畫內(nèi)空間的聯(lián)系，畫框以內(nèi)的空間便成為一種封閉、自足的世界，這就是封閉式構(gòu)圖，讓觀眾始終關(guān)注于畫框內(nèi)的內(nèi)容。封閉式構(gòu)圖2.2.3構(gòu)圖形式（14）開放式構(gòu)圖：把畫外空間與畫內(nèi)空間聯(lián)系起來，畫框以內(nèi)的空間只不過是真實(shí)世界的一部分，能產(chǎn)生對(duì)畫外空間的想象，這就是開放式構(gòu)圖。開放式構(gòu)圖，給觀眾置身于外面廣闊的世界一樣，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感。開放式構(gòu)圖2.2.4影視構(gòu)圖（1）影視構(gòu)圖的作用和特點(diǎn)影視構(gòu)圖的作用：影視構(gòu)圖是指畫面的結(jié)構(gòu)形式，它的主要作用是為影片主題和內(nèi)容服務(wù)。影視構(gòu)圖的作用主要包括三個(gè)方面：敘事功能造型功能象征功能2.2.4影視構(gòu)圖（1）影視構(gòu)圖的作用和特點(diǎn)思考：影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖之間的區(qū)別？？2.2.4影視構(gòu)圖（1）影視構(gòu)圖的作用和特點(diǎn)動(dòng)態(tài)性隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點(diǎn)會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之變換。這是影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖的根本區(qū)別，影視構(gòu)圖的其他特點(diǎn)，都是源于這一特點(diǎn)。2.2.4影視構(gòu)圖（1）影視構(gòu)圖的作用和特點(diǎn)整體性影視作品的主題和內(nèi)容通常需要借助一系列蒙太奇鏡頭畫面來完成，而每個(gè)鏡頭畫面只負(fù)載影片敘事的一部分任務(wù)，這就需要攝影師在影視構(gòu)圖時(shí)具有整體性的意識(shí)，單個(gè)鏡頭畫面處理必須有組接的“開放性”、“外延性”、“承啟性”。2.2.4影視構(gòu)圖（1）影視構(gòu)圖的作用和特點(diǎn)時(shí)限性影視畫面的時(shí)間長(zhǎng)度不同，所負(fù)載和傳達(dá)的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過的收看和接受畫面信息，這種表現(xiàn)上的時(shí)間長(zhǎng)度成為觀眾收看時(shí)的限制性。畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時(shí)限性要求影視畫面構(gòu)圖必須簡(jiǎn)潔、集中而明確，它不能像美術(shù)作品和照片那樣可供反復(fù)觀看。2.2.4影視構(gòu)圖（2）影視構(gòu)圖的表現(xiàn)對(duì)象影視畫面大體可以分為三部分：主體陪體環(huán)境影視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象是指與畫面主體有著緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象在影視畫面中，除了主體和陪體外，還可以看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分2.2.4影視構(gòu)圖（2）影視構(gòu)圖的表現(xiàn)對(duì)象主體、陪體和環(huán)境2.2.4影視構(gòu)圖（3）影視構(gòu)圖的造型元素光線色彩影調(diào)線條是影視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。給影視畫面注入了情感，渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。是影視畫面構(gòu)成可視形象的基本元素，是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。是指畫面形象所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。2.2.4影視構(gòu)圖（3）影視構(gòu)圖的造型元素《一代宗師》2.2.4影視構(gòu)圖（4）影視構(gòu)圖的基本原則對(duì)比均衡集中2.2.4影視構(gòu)圖（4）影視構(gòu)圖的基本原則對(duì)比在影視構(gòu)圖中，對(duì)比是比較常用的一種造型法則。大小、方向、形狀、質(zhì)感、明暗、色彩、虛實(shí)、動(dòng)靜等種種差異，都可以用來對(duì)比。《英雄》《天使愛美麗》2.2.4影視構(gòu)圖（4）影視構(gòu)圖的基本原則均衡是指以畫面中心為支點(diǎn)，被攝對(duì)象在畫面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、形狀大小、位置高低、遠(yuǎn)近、疏密、影像虛實(shí)等諸要素視覺重量的平衡、穩(wěn)定與和諧。對(duì)稱是一種絕對(duì)的均衡形式?！队⑿邸贰兑淮趲煛肪?.2.4影視構(gòu)圖（4）影視構(gòu)圖的基本原則在畫面中利用人物的運(yùn)動(dòng)、視線的方向、光線的明暗分布、色彩的搭配、呼應(yīng)，把觀眾的視覺注意力興趣集中到主要對(duì)象上，使人物從眾多畫面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并能引導(dǎo)觀眾的心理?！督栉镄∪恕贰短炜罩恰贰丢{子王》集中2.2.5景別為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的表現(xiàn)對(duì)象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間距離的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)，焦距變動(dòng)，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。2.2.5景別景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，根據(jù)鏡頭的拍攝范圍，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。1.景別的劃分景別2.2.5景別（1）遠(yuǎn)景：攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。1.景別的劃分遠(yuǎn)景2.2.5景別（1）遠(yuǎn)景：鏡頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深就悠遠(yuǎn)，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。1.景別的劃分遠(yuǎn)景2.2.5景別（1）遠(yuǎn)景：如果遠(yuǎn)景鏡頭里面有角色的話，里面的角色大概就是這么小。1.景別的劃分遠(yuǎn)景2.2.5景別（2）全景：出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。1.景別的劃分全景2.2.5景別（2）全景：大全景的鏡頭是能夠很好的把整個(gè)世界的環(huán)境，人物的動(dòng)態(tài)，包括比較大型的一些裝備、道具的位置、動(dòng)態(tài)等，都能夠容納進(jìn)來，這種就稱它為大全景。1.景別的劃分大全景2.2.5景別（2）全景：全景鏡頭畫面可以看清楚人在整個(gè)室內(nèi)的一個(gè)活動(dòng)的情況，這種稱為全景。1.景別的劃分全景2.2.5景別（2）全景：小全景能夠很好的把整個(gè)人物收在景框里面，又可以稍微帶到比較大范圍的周圍環(huán)境，俗話叫做頂天立地，就是一個(gè)角色頭頂著屏幕的最頂邊，腳抵著屏幕的最底邊，這種就稱它為小全景。1.景別的劃分小全景2.2.5景別（3）中景：顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。1.景別的劃分中景2.2.5景別（3）中景：人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。1.景別的劃分中景2.2.5景別（4）近景：表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。1.景別的劃分近景2.2.5景別（4）近景：人像占據(jù)大部分畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已經(jīng)很難看全人物的動(dòng)作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。1.景別的劃分《紅櫻桃》近景2.2.5景別（4）近景：展示人物的音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾，表現(xiàn)人物感情心理活動(dòng)，刻畫人物性格。人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電影電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般會(huì)給以眼神光的處理。近景畫面中人像占據(jù)大部分畫面，環(huán)境變得零碎，背景通常作虛化處理。1.景別的劃分近景2.2.5景別（4）近景：通常要去刻畫一些人物的對(duì)話，要考慮到人物一般在交流的時(shí)候會(huì)有情感的流露，所以要讓觀眾感覺到這些情感流露的時(shí)候，要用近景去表現(xiàn)。1.景別的劃分《讓子彈飛》《老井》2.2.5景別（5）特寫：表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。1.景別的劃分特寫2.2.5景別（5）特寫：特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是影視通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。1.景別的劃分特寫2.2.5景別（5）特寫：大特寫就是特寫某個(gè)局部，比如說五官里的局部，或者是說手上的一些首飾之類的細(xì)節(jié)。1.景別的劃分大特寫2.2.5景別景別有非常強(qiáng)的主觀性。2.景別語言的心理影響景別2.2.5景別景別作為單個(gè)畫面僅僅表達(dá)一種視覺形式，而它們一旦排列起來，又和內(nèi)容相結(jié)合，必然對(duì)影視內(nèi)容和敘事重點(diǎn)的表現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。從視覺語言及鏡頭規(guī)律分析，敘事內(nèi)容越重要，越應(yīng)該在畫面上采用中景、近景等系列景別。反之，則采用遠(yuǎn)景、全景系列景別。2.景別語言的心理影響小景別和大景別2.2.5景別景別會(huì)決定整個(gè)影片的風(fēng)格。2.景別語言的心理影響《翡翠森林狼與羊》《小馬王》2.2.6拍攝角度攝影機(jī)拍攝除了有不同的景別外，還會(huì)有不同的角度去拍。不同的角度在取景的時(shí)候起到很重要的作用，會(huì)帶有一定的導(dǎo)演的思想反映在不同的角度取景上。影視制作中，景別可以體現(xiàn)在攝影機(jī)與被攝物體之間的不同距離上，而角度則可以體現(xiàn)在攝影機(jī)與被攝物體間的縱向方向和橫向方向上，在某種意義上拍攝角度代表著觀眾的視角。1.角度的定義拍攝角度2.2.6拍攝角度2.角度的劃分俯角（1）俯角：俯角會(huì)壓縮垂直方向的高度。攝影機(jī)從高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯角鏡頭所攝畫面是一種自上往下、由高到低的俯視效果，可以使觀眾對(duì)畫面中的場(chǎng)景及人物情況一目了然。俯拍地面時(shí)，有利于表現(xiàn)開闊的場(chǎng)面。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《魔戒》（1）俯角：在影片《魔戒》中，主人公佛羅多是霍比特人，他們的身材比人類矮。當(dāng)這群霍比特小矮人幫助人類戰(zhàn)勝魔王索倫之后，國(guó)王阿拉貢率領(lǐng)全體臣民向他們致敬，鏡頭由俯視的角度轉(zhuǎn)為仰視。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《辛德勒的名單》（1）俯角：很多時(shí)候，成年人之間的身高差距并不太大，所以為了取得俯視的效果，有時(shí)需要利用地形、建筑物、樓梯、高低床等高度的落差。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《大紅燈籠高高掛》（1）俯角：影片《大紅燈籠高高掛》中的俯拍鏡頭強(qiáng)調(diào)了主人公的渺小與孤獨(dú)。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分平角（2）平角：攝影機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平角鏡頭減少了由于主觀意識(shí)所產(chǎn)生的主觀視角心理優(yōu)越感。和俯角鏡頭相比，平角鏡頭顯得比較客觀，削弱了觀眾這一方的力量感，增強(qiáng)了視野中角色對(duì)象的力量感。視野中的角色對(duì)象擺脫了背景的控制，處在和觀眾同等的心理位置上。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分正面、側(cè)面和斜面（2）平角鏡頭光軸與對(duì)象視平線或中心點(diǎn)一致構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝有利于再現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱美。側(cè)面拍攝是指從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓，具有很強(qiáng)的立體感，還適合表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人交流，如正反打鏡頭。斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜面拍攝能夠在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分仰角（3）仰角：攝影機(jī)從低處向上拍攝，以低處為己方心理位置，往上拍攝的鏡頭就是仰角鏡頭。仰角的畫面表現(xiàn)為從下往上、由低到高的仰視效果。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《滿城盡帶黃金甲》（3）仰角：影片《滿城盡帶黃金甲》中，拍攝王后在宮廷的長(zhǎng)廊里走著，忽然停下疾病發(fā)作，由平視角度的特寫鏡頭切入一個(gè)仰視鏡頭，角度近乎垂直向上，利用拍攝角度的反差，制造了視覺沖擊。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《公民凱恩》（3）仰角：影片《公民凱恩》中，導(dǎo)演采用大量的仰拍鏡頭，突出了報(bào)業(yè)大王凱恩的形象，很好的刻畫了人物性格。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《潘神的迷宮》（3）仰角：影片《潘神的迷宮》中，將軍用仰拍角度強(qiáng)調(diào)和凸顯出他的這種獨(dú)裁者的形象，對(duì)面的醫(yī)生用俯拍角度要矮化弱化醫(yī)生的形象，從對(duì)比中告訴給觀眾這兩個(gè)角色之間權(quán)力的差別，身份地位的懸殊。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分鳥瞰（4）鳥瞰：鳥瞰鏡頭往往用來表現(xiàn)壯觀的巨大城市市貌、綿延萬里的山川河野、萬馬奔騰的戰(zhàn)場(chǎng)、一望無際的遼闊海面等。鳥瞰鏡頭視覺范圍內(nèi)的物質(zhì)對(duì)象數(shù)量眾多，其個(gè)體的面目模糊不清，難以辨認(rèn)，表現(xiàn)的是數(shù)量上的壯觀，而不是表現(xiàn)個(gè)體的視覺質(zhì)量。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分頂攝（5）頂攝：攝影機(jī)拍攝方向與地面幾乎垂直，用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分正面（6）正面：正面角度是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分前斜面（7）前斜面：前斜面角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分側(cè)面（8）側(cè)面：側(cè)面角度一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分后斜面（9）后斜面：后斜面角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置，有反常的意識(shí)。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分背面（10）背面：背面鏡頭里的角色所能呈現(xiàn)的信息是很少的，能夠引發(fā)觀眾的想象空間，制造懸念等的效果。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分《閃靈》（10）背面：影片《閃靈》中，大段的背面，無人稱視點(diǎn)的跟拍，把懸念與恐懼逐步推進(jìn)。2.2.6拍攝角度2.角度的劃分傾斜（11）傾斜：傾斜鏡頭中的元素都是歪斜的，充滿不穩(wěn)定和不確定性。傾斜鏡頭具有相當(dāng)強(qiáng)的主觀意向，這種主觀意想顯示為無所適從、迷亂和茫然。傾斜鏡頭是充滿心理動(dòng)感的鏡頭，這種鏡頭的心理運(yùn)動(dòng)方向是下滑的，預(yù)示著更壞的局面、即將來到的危機(jī)等。2.2.7色彩彩色影視是“用光線和色彩進(jìn)行繪畫的過程”。色彩在影視作品中的表現(xiàn)：色彩基調(diào)重點(diǎn)色貫穿色彩色黑白交替出現(xiàn)2.2.7色彩色彩基調(diào)簡(jiǎn)稱色調(diào)，是彩色影視畫面總的色彩組織和配置。是一部影片或一個(gè)段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。色彩基調(diào)《告白》《天使愛美麗》2.2.7色彩重點(diǎn)色用以刻畫特別的情緒、表達(dá)特定的意味，一般以服裝色、道具色體現(xiàn)，通常情況下出現(xiàn)的次數(shù)不多，比重不大，但能引起注意?！读_拉快跑》重點(diǎn)色2.2.7色彩貫穿色在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但貫穿全片，能引起視覺特殊注意，并起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)的作用。貫穿色構(gòu)成劇作元素的一個(gè)方面，貫穿全劇，推動(dòng)劇情。貫穿色通常是比較鮮明、單純的色彩，有比較明確的象征意義。《這個(gè)殺手不太冷》貫穿色2.2.7色彩為了表現(xiàn)影片主題，或創(chuàng)造不同的時(shí)空，或劇作結(jié)構(gòu)的處理在影片中安排彩色片、黑白片交替出現(xiàn)?！短焓箰勖利悺凡噬诎捉惶娉霈F(xiàn)2.2.8光線光線是攝影藝術(shù)的必備條件和靈魂，是影視重要的書寫工具。不同的光源、光線角度、光線性質(zhì)塑造同一物體的造型效果完全不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同。電影誕生的初期，十九世紀(jì)中期1.光線的認(rèn)識(shí)歷程無光效階段戲劇光效階段自然光效藝術(shù)化階段始于上個(gè)世紀(jì)20年代后期，即默片成熟期，鼎盛于30年代二次世界大戰(zhàn)以后2.2.8光線按光源劃分2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)自然光人工光2.2.8光線按光線的性質(zhì)分2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)直射光（硬光）散射光（軟光）2.2.8光線按光源投射方向和攝影機(jī)光軸之間的夾角分2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)順光側(cè)光逆光頂光腳(底)光側(cè)順光側(cè)逆光2.2.8光線光線投射方向跟攝影機(jī)拍攝方向一致的照明2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)順光順光2.2.8光線指和攝影機(jī)光軸成45°左右的光線照明；側(cè)順光是攝影，攝像常用的主光形式；這種照明形式能使對(duì)象產(chǎn)生明多暗少的明暗變化，故能較好地表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感和質(zhì)感，能比較好地表現(xiàn)出畫面的層次。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)側(cè)順光2.2.8光線光線從側(cè)面照射到被攝人體和物體上面，光線的照射方向與攝影機(jī)的拍攝方向在0°到90°之間；在拍攝中，最常用的是45°側(cè)光。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)側(cè)光側(cè)光2.2.8光線指光源方向和攝影機(jī)光軸成130°左右的照明形式。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)側(cè)逆光側(cè)逆光2.2.8光線指當(dāng)光源照明方向處在被攝對(duì)象后方，與攝影機(jī)鏡頭光軸方向直接相對(duì)的時(shí)候，被攝體就處于逆光狀態(tài)。逆光照明看不到對(duì)象的受光面，只能看到對(duì)象的亮輪廓，所以也稱為輪廓光。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)逆光逆光2.2.8光線是指光線來自被攝體的上方，例如正午時(shí)分，太陽垂直照射時(shí)候的光效。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)頂光頂光2.2.8光線是指光線來自被攝體的下方，由下往上照明。2.光線的類型及畫面造型特點(diǎn)腳光腳光2.2.8光線（1）確定攝影機(jī)拍攝的機(jī)位及機(jī)位運(yùn)動(dòng)的路線；（2）確定主光的位置，對(duì)被攝體作初步的造型，表現(xiàn)被攝體的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，形成主要的陰影；（3）布置輔助光，來彌補(bǔ)主光不足之處，進(jìn)一步完善被攝體的造型，平衡畫面的亮度，減弱主光投射時(shí)產(chǎn)生的陰影；（4）布置輪廓光，為了區(qū)別主體與背景，增強(qiáng)被攝體的空間感，可運(yùn)用輪廓光勾畫出被攝體的輪廓線條；（5）設(shè)置環(huán)境光，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件，使用環(huán)境光交代背景空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體，同時(shí)也可營(yíng)造環(huán)境氣氛，使景物顯出層次感；（6）如被攝體某個(gè)局部不理想或特點(diǎn)不突出，可用修飾光、眼神光等，作修飾性照明。例如眼神光是使人物眼球產(chǎn)生反光點(diǎn)的光線，可以使目光顯得明亮有神。3.布光的基本步驟：2.2.9視點(diǎn)主觀鏡頭是從一個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)的角度來拍，觀者成為積極的參與者。主觀鏡頭是指代表劇中人物視線或心理活動(dòng)，如回憶、想象、幻覺的鏡頭，這些是屬于主觀鏡頭，就是表現(xiàn)你的主角想象到的，表現(xiàn)她看到的，表現(xiàn)她幻想的。主觀鏡頭往往帶有特定人物獨(dú)特的心里感受、強(qiáng)烈的主體意識(shí)以及鮮明的情感色彩，因此，主觀鏡頭用來作為人物心理刻畫的主要手段。1.主觀鏡頭2.2.9視點(diǎn)客觀鏡頭，從一個(gè)旁觀者的立場(chǎng)和角度來觀察一個(gè)事件?？陀^鏡頭代表攝影機(jī)客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭，攝影機(jī)鏡頭所模擬的是攝影師或觀眾的眼睛，它全知全能，且無處不在，類似于小說中的第三人稱敘事，采取這種視點(diǎn)拍攝的鏡頭，觀眾更容易以自我認(rèn)同的態(tài)度去回應(yīng)，常常使自己處于一個(gè)旁觀者的位置，直接以自己的視角去觀察?？陀^鏡頭是最常見的鏡頭視點(diǎn)。2.客觀鏡頭任務(wù)實(shí)訓(xùn)：構(gòu)圖、景別與拍攝角度模拍練習(xí)2.32.3.1任務(wù)布置1.選擇影片《我和我的祖國(guó)》中的經(jīng)典片段，進(jìn)行模拍，還原構(gòu)圖，景別，角度等的運(yùn)用，注意和原片的節(jié)奏保持一致；2.以下為電影《我和我的祖國(guó)》簡(jiǎn)介：

有一首歌叫《我和我的祖國(guó)》，每當(dāng)歌聲響起，國(guó)人都忍不住飽含深情或低聲或在心里跟著吟唱：“我和我的祖國(guó)，一刻也不能分割，無論我走到哪里，都流出一首贊歌……”

有一部電影也叫《我和我的祖國(guó)》，它是一部非常優(yōu)秀的影片，雖然它沒有科幻大片中必不可少的“視覺奇觀”，也沒有盡情的去展現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的華麗，但是它卻通過相當(dāng)規(guī)范、流暢的視覺聽覺表達(dá)敘述了新中國(guó)成立70年間普通百姓與共和國(guó)息息相關(guān)的故事。

電影分為《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》、《白晝流星》、《護(hù)航》共7個(gè)篇章，通過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)影片創(chuàng)作的細(xì)致安排與設(shè)計(jì)，展示了短短七十年間，新中國(guó)由落后的農(nóng)業(yè)大國(guó)發(fā)展為現(xiàn)代化工業(yè)強(qiáng)國(guó)的一些平凡人的不平凡的故事。七十年來，我們祖國(guó)面臨過各種困難和危機(jī)，但憑借全國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心、頑強(qiáng)不屈、堅(jiān)定不移的拼搏精神，迎來當(dāng)今盛世。3.根據(jù)自己對(duì)影片的理解，小組成員間的討論，進(jìn)行模拍練習(xí)。在影片中，可以選擇7個(gè)篇章中的任何一個(gè)，例如篇章四《回歸》，通過1997年7月1日，香港回歸祖國(guó)，為確保五星紅旗分秒不差的飄揚(yáng)在香港上空，升旗手朱濤刻苦訓(xùn)練不懈怠、女港警蓮姐兢兢業(yè)業(yè)守平安等情景進(jìn)行模拍，體現(xiàn)堅(jiān)守崗位職責(zé)，竭盡全力只為保證香港的順利回歸，維護(hù)社會(huì)和諧穩(wěn)定和民族的團(tuán)結(jié)，捍衛(wèi)祖國(guó)統(tǒng)一的這種令人敬佩動(dòng)容的精神。2.3.2任務(wù)要求1.高度重視和尊重原片，體會(huì)其中思想內(nèi)涵，可以進(jìn)行一定程度的新加工和再創(chuàng)意，要符合新時(shí)代觀眾的審美角度和情趣，符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀；2.選擇符合角色形象氣質(zhì)，演技佳的同學(xué)做演員；3.服化道、美工置景等盡量符合原片的時(shí)代特征。2.3.3任務(wù)實(shí)施1.8-10人為一組，確定好小組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)導(dǎo)演和統(tǒng)籌管理；2.小組討論選取要進(jìn)行模拍的《我和我的祖國(guó)》影視片段，認(rèn)真觀賞片段，細(xì)細(xì)體會(huì)并進(jìn)行分析；3.討論并制定拍攝方案，確定拍攝時(shí)間、演員、場(chǎng)地、道具和拍攝工具等；4.小組成員分好工，進(jìn)行拍攝，用后期軟件進(jìn)行剪輯和配音，提交視頻為mp4格式。2.3.4任務(wù)評(píng)價(jià)1.劇情表述清楚，明白易懂；（20分）2.基本能夠還原原片片段的構(gòu)圖、景別和拍攝角度；（20分）3.基本能夠還原原片片段的對(duì)人物關(guān)系和節(jié)奏變化的呈現(xiàn)；（20分）4.鏡頭連接流暢，光線運(yùn)用適當(dāng)；（20分）5.演員表演到位，臺(tái)詞功底強(qiáng)；（20分）拓展案例2.42.4.1《覺醒年代》模拍影視作品《覺醒年代》中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)早期組織在上海成立情景模拍；2.4.2《1921》模拍影視作品《1921》浙江嘉興南湖紅船會(huì)議情景模拍。2.4.3鏡頭臨摹訓(xùn)練不同構(gòu)圖、不同景別、不同角度鏡頭畫面的臨摹訓(xùn)練2.4.4鏡頭創(chuàng)作訓(xùn)練不同構(gòu)圖、不同景別、不同角度鏡頭畫面的創(chuàng)作訓(xùn)練，可以結(jié)合一點(diǎn)小情節(jié)片段，不需要太多，創(chuàng)作3-4個(gè)上下連貫的鏡頭畫面即可題庫(kù)測(cè)驗(yàn)2.52.5.1單選題1、黃金分割是指把一條線段分為兩段后，使其中較長(zhǎng)的一段與全長(zhǎng)的比值等于較短的一段與較長(zhǎng)的一段的比，它的比值是（）。A0.518B0.618C0.528

D0.6282、三角形構(gòu)圖：以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形式安排景物的位置，其中（）較為常用，也較為靈活。A斜三角B正三角C等腰三角

D倒三角3、站在廣科院珠海校區(qū)圖書館高層向下看到校園湖景，這是屬于哪一種景別？（）A大遠(yuǎn)景B遠(yuǎn)景C大全景

D全景4、拍旅游旅行人物照片最合適的景別是（）？A遠(yuǎn)景B全景C中景

D近景5、當(dāng)需要觀眾去對(duì)主人公有一個(gè)很好的了解，去了解他的情緒，了解他的內(nèi)心活動(dòng)的時(shí)候，給（）就是最合適的。A遠(yuǎn)景B全景C中景

D近景6、以下哪種角度拍攝顯得更為客觀一些？（）A俯角B平角C仰角

D鳥瞰7、（）照明看不到對(duì)象的受光面，只能看到對(duì)象的亮輪廓，所以也稱為輪廓光。A逆光B順光C側(cè)光

D頂光8、人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。這是哪種光線的人物近景照明效果？（）A逆光B順光C側(cè)光

D頂光2.5.2多選題1、常見的構(gòu)圖方式有以下哪些？（）A水平式構(gòu)圖B垂直式構(gòu)圖C三角形構(gòu)圖

D方形構(gòu)圖2、垂直式構(gòu)圖適合表現(xiàn)以下哪些畫面？（）A萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹B平靜如鏡的湖面C險(xiǎn)峻的山石

D遼闊無垠的草原3、圓形橢圓形構(gòu)圖可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生（）等視覺效果。A旋轉(zhuǎn)B運(yùn)動(dòng)C收縮

D漂浮4、影視構(gòu)圖的特點(diǎn)包含以下哪些？（）A承啟性B動(dòng)態(tài)性C整體性

D時(shí)限性5、影視構(gòu)圖的造型元素包含以下哪些？（）A光線B色彩C影調(diào)

D線條6、景別的形成與以下哪些因素相關(guān)？（）A鏡頭B攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn)近C景

D攝影機(jī)的焦距7、遠(yuǎn)景的功能有以下哪些？（）A交代故事發(fā)生的背景，展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間B抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境C給觀眾以置身戲外的距離感，從而使鏡頭顯得冷靜、客觀D常用于影片或段落的開頭和結(jié)尾8、特寫適合以下哪些畫面？（）A驚愕的眼睛B欲滴的淚水C顫抖的睫毛

D抽搐的肌肉2.5.2多選題9、攝影機(jī)與被攝對(duì)象在高度上的落差稱為垂直夾角，即縱向角度，包含以下哪些？（）A俯角B平角C仰角

D斜角10、攝影機(jī)與被攝對(duì)象在平面中的位置不同稱為水平夾角，即橫向角度，包含以下哪些？（）A正面B斜面C側(cè)面

D背面11、俯視鏡頭常常被用來表現(xiàn)以下哪些情景？（）A站立的大人看著腳下正在玩耍的寵物B強(qiáng)大的戰(zhàn)士看著弱小的對(duì)手C高階級(jí)的上司看著下屬

D俯拍地面時(shí)表現(xiàn)開闊的場(chǎng)面12、平視鏡頭常常被用來表現(xiàn)以下哪些情景？（）A平等談判的雙方B熱戀中交談的情侶C友好的朋友關(guān)系

D團(tuán)隊(duì)合作者之間的討論13、仰視鏡頭常常被用來表現(xiàn)以下哪些情景？（）A宗教建筑中的神像B偉大的人民領(lǐng)導(dǎo)者C擁有特殊能力的超人

D巨大恐怖的怪物14、鳥瞰鏡頭常常被用來表現(xiàn)以下哪些情景？（）A壯觀的巨大城市市貌B綿延萬里的山川河野C萬馬奔騰的戰(zhàn)場(chǎng)

D一望無際的遼闊海面15、傾斜鏡頭常常被用來表現(xiàn)以下哪些情景？（）A被毆打后的角色B飽飲而歸的醉漢C正被強(qiáng)暴的婦女

D剛剛遭到重大事業(yè)打擊的工作者16、以下哪些情景適合用主觀鏡頭來表現(xiàn)？（）A回憶B想象C幻覺

D頭暈?zāi)垦?.5.3填空題1、畫框的視野無法包含整個(gè)客觀世界，所以在構(gòu)圖中就出現(xiàn)了取舍關(guān)系，入畫的空間被稱為（），出畫的空間被稱為（）。2、把畫外空間與畫內(nèi)空間聯(lián)系起來，讓觀眾認(rèn)識(shí)到畫框以內(nèi)的空間只是真實(shí)世界的一個(gè)部分，并產(chǎn)生對(duì)于畫外空間的想象，給觀眾置身于外面廣闊的世界一樣，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，這是（）構(gòu)圖。3、影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖之間最根本的區(qū)別是（）。4、在影視畫面中，除了主體和陪體外，還可以看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分，對(duì)主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。對(duì)于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對(duì)象，稱之為（）；對(duì)于處在主體后的，稱之為（）。5、根據(jù)鏡頭的拍攝范圍，一般分為五種常用類型景別：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。其中，（）和（）是影視中用的最多的景別。6、（）景別，又別稱為“頂天立地”。7、顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭畫面的是（）景別。8、表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭畫面的是（）景別。9、拍攝賽跑時(shí)，在賽程中，多數(shù)時(shí)候需要從（）角度去拍攝運(yùn)動(dòng)員，這樣不僅可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員之間因?yàn)樗俣鹊牟町惗斐傻那昂缶嚯x上的差距，還可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員在運(yùn)動(dòng)的過程中那種不斷前進(jìn)的動(dòng)態(tài)與速度感。10、根據(jù)視點(diǎn)的不同，鏡頭可以分為有主觀鏡頭和（）鏡頭。2.5.4判斷題1、傳統(tǒng)造型語言概念一般指繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)門類用一定的物質(zhì)材料塑造視覺的直觀形象的造型手段和技法的總和。（）2、S型構(gòu)圖在畫面中能夠