老人與海的英雄形象分析漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)論文設(shè)計(jì)

11-前言《老人與?！肥敲绹?guó)作家厄尼斯特·海明威于二十世紀(jì)五十年代創(chuàng)作的一篇中篇小說(shuō)。1950年前后，海明威的生活和創(chuàng)作陷入低谷，酗酒的陋習(xí)和熱愛(ài)冒險(xiǎn)的精神使他的身體留下了許多難以痊愈的疾病，高血壓、糖尿病、偏頭痛等等，并且隨著年齡的增長(zhǎng)，他也愈加焦躁和抑郁，正是在這種極其艱苦困難的情況下，他寫(xiě)下了畢生的巔峰著作——《老人與?！?。故事非常簡(jiǎn)單：有個(gè)老人獨(dú)自在海上捕魚(yú)，連續(xù)84天沒(méi)有收獲，直到第85天他釣到一條很大的旗魚(yú)，繼而跟它纏斗了幾天幾夜終于殺死了旗魚(yú)，但是在歸途中又遇到鯊魚(yú)襲擊，雖然他也殺死了幾條鯊魚(yú)，但是旗魚(yú)也被鯊魚(yú)群吃得只剩一副巨大的骨架。這部作品，是海明威在人生低谷對(duì)生活發(fā)起的絕地反擊,而貫穿全文的正是圣地亞哥的那種永不認(rèn)輸?shù)挠⑿壑髁x精神。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)關(guān)于《老人與海》的研究并不少。有的對(duì)主人公圣地亞哥的硬漢形象進(jìn)行分析，有的對(duì)圣地亞哥硬漢形象的塑造手法進(jìn)行分析，有的對(duì)書(shū)中的悲劇意識(shí)進(jìn)行分析等等。如楊大亮于1996年發(fā)表的《英雄的再創(chuàng)造-<老人與海>中桑提亞哥形象的塑造》一文，從戲劇情景的角度分析了桑提亞哥硬漢形象的塑造，并且將之與西方神話故事和金庸小說(shuō)進(jìn)行類(lèi)比，讓讀者更加直觀地感受到了桑提亞哥當(dāng)時(shí)所處的困境。又如郭欣的論文《逆流而上的生命追求-論海明威作品中的死亡意識(shí)和英雄主義情結(jié)》一文，從海明威的生死觀延伸到歐洲大陸文化背景下的生死觀開(kāi)始進(jìn)行闡述，最后落筆到海明威的英雄主義內(nèi)涵與情結(jié)上，海明威認(rèn)為英雄就該直面生死，所以無(wú)論是《太陽(yáng)照常升起》中的羅梅羅，還是《老人與?！分械氖サ貋喐纾麄兌际菬o(wú)懼生死的，他們更加在乎自我的精神價(jià)值和尊嚴(yán)。再如夏祖貴的《海明威作品中的英雄主義》，從海明威的作品入手，對(duì)比了《老人與海》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《永別了，武器》三部作品中的英雄主義，他們既有不同的地方也有相同的地方，他們都敢于直面死亡。這些著作與論文都從不同的方面對(duì)《老人與?！返挠⑿壑髁x進(jìn)行了深入的研究與探索。一、英雄主義英雄主義的定義與特點(diǎn)什么是英雄主義？《辭?！分卸x：當(dāng)某一偉大的民族事業(yè)和為實(shí)現(xiàn)這一事業(yè)而積極克服當(dāng)時(shí)發(fā)生的矛盾和障礙所必需的巨大努力而成為個(gè)別人的性格品質(zhì)，他們?cè)谡麄€(gè)活動(dòng)中所表現(xiàn)出來(lái)的英勇頑強(qiáng)和自我犧牲精神，并且體現(xiàn)在個(gè)人的行為中而使行為具有偉大意義時(shí)就出現(xiàn)了個(gè)人英雄主義精神[1]。個(gè)人英雄主義是英雄主義的一種，同時(shí)也是個(gè)人主義的一種表現(xiàn)。英雄主義贊頌的是集體的作用，而個(gè)人英雄主義則更加傾向夸大個(gè)人的作用。通常來(lái)講，當(dāng)一個(gè)人遭遇苦難，陷入某種困境的時(shí)候，他在這一刻所爆發(fā)出來(lái)的堅(jiān)決、頑強(qiáng)、樂(lè)觀、無(wú)所畏懼等優(yōu)秀品質(zhì)，都促使他成就個(gè)人英雄主義精神。這種精神不一定是為了民族大業(yè)，不一定是為了拯救人類(lèi)的生死存亡，可能僅僅是關(guān)乎他個(gè)人的生命安全，但是依然不妨礙他在這一刻變得無(wú)比高大，他爆發(fā)出來(lái)的精神力量是所有人向往的、鼓勵(lì)的并且為之敬佩的。個(gè)人英雄主義相信，憑借個(gè)人的英勇頑強(qiáng)和自我犧牲的精神可以完成某種社會(huì)任務(wù)，它張揚(yáng)個(gè)性，以自我為中心，強(qiáng)調(diào)個(gè)人在社會(huì)活動(dòng)中的作用。這里的“英雄”范圍不可謂之不廣，他可能是平民百姓，也可能是一國(guó)總統(tǒng)，但是他們都有一個(gè)共通點(diǎn)，他們總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往，面對(duì)斗爭(zhēng)時(shí)單打獨(dú)斗，他們智慧、堅(jiān)韌、自信、敢于冒險(xiǎn)，面對(duì)復(fù)雜的情況總能化險(xiǎn)為夷。（二）英雄主義在文藝作品的體現(xiàn)從上個(gè)世紀(jì)開(kāi)始，好萊塢就為世界打造了一大批英雄，如《終結(jié)者》系列中阿諾施瓦辛格扮演的終結(jié)者始終以弱勝?gòu)?qiáng)，最后挽救了人類(lèi)[2]。如平民英雄阿甘，他雖然智商不高，但是憑借自己堅(jiān)韌不拔的意志，也成就了一番英雄業(yè)績(jī)。但是其中最為周知的應(yīng)該是好萊塢極力塑造的“超級(jí)英雄”系列。例如其中最為家喻戶(hù)曉的“超人”系列，超人一開(kāi)始只是速度快、力量大，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步科技的發(fā)展，超人的形象也逐漸變得完美、無(wú)懈可擊。他一開(kāi)始的速度只能超越列車(chē)，擁有巨大的承重、舉重能力，發(fā)展到后面便擁有了超級(jí)強(qiáng)大的感官和反應(yīng)能力，電影上映之后甚至有觀眾調(diào)侃：超人出來(lái)就沒(méi)有反派什么事了。在這種正邪對(duì)立的電影里，反派的能量無(wú)疑是巨大的，但是超人的能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于反派，不費(fèi)吹灰之力就能將之打敗。仔細(xì)一想確實(shí)如此，超人不就是一個(gè)極具個(gè)人英雄主義精神的典型代表嗎？他憑借一己之力戰(zhàn)勝反派甚至拯救地球，強(qiáng)烈突出了他的個(gè)人能力和風(fēng)格。再到后來(lái)漫威系列的鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、黑寡婦等等，一提起這些影視人物總是讓人熱血沸騰、心向往之，因?yàn)樗麄兓蛟S只是一個(gè)普通人，但是經(jīng)歷了一系列的變故之后又變得無(wú)比強(qiáng)大，敢于同黑惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底，他們?cè)诙窢?zhēng)的過(guò)程中顯現(xiàn)出了他們無(wú)與倫比的實(shí)力和智慧，可以說(shuō)是一百八十般武藝，樣樣精通，展現(xiàn)出了他們獨(dú)特的人格魅力。這些英雄愿意為了民族為了世界而奮斗，他們不斷地揭露犯罪集團(tuán)的罪行，同強(qiáng)大的政府對(duì)抗，并且最終戰(zhàn)勝了邪惡的政府，成功地捍衛(wèi)了正義、自由和民主[1]。這些超級(jí)英雄由來(lái)已久，例如西方文學(xué)的奠基之作《荷馬史詩(shī)》中，我們可以發(fā)現(xiàn)在與妖魔鬼怪的搏斗中巧用智謀，戰(zhàn)勝了無(wú)數(shù)的困難，最后終于與家人團(tuán)聚的奧德賽；在被譽(yù)為英國(guó)民族史詩(shī)的《貝奧武夫》中，可以找到貝奧武夫斬妖除魔的英勇事跡。再到二十世紀(jì)中葉，海明威創(chuàng)作出了轟動(dòng)世界的名著——《老人與?！贰＿@些數(shù)不勝數(shù)的文學(xué)作品無(wú)一不體現(xiàn)了西方特有的英雄主義。由此可見(jiàn)，英雄主義在很早之前就已經(jīng)誕生了?？梢哉f(shuō)，英雄主義電影的創(chuàng)作中，不乏有《老人與海》的影子，他們同樣是表達(dá)強(qiáng)烈的英雄主義，同樣是歷經(jīng)苦難最終實(shí)現(xiàn)了自我的價(jià)值，甚至可以說(shuō)，這些早期的英雄主義文學(xué)作品為現(xiàn)代英雄主義電影的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和精神奠基。二、《老人與?！分械挠⑿坌蜗螅ㄒ唬?qiáng)大的意志和堅(jiān)定的信念從小說(shuō)的寫(xiě)作中可以看出，強(qiáng)大的意志力是圣地亞哥最突出的優(yōu)秀品質(zhì)。他與大魚(yú)纏斗了兩天兩夜之后將之刺死，并且愿意與大魚(yú)奉陪到死，后來(lái)又與鯊魚(yú)群斗爭(zhēng)，這些行為無(wú)一不在展示他強(qiáng)大的意志力。作者在寫(xiě)作時(shí)，將他這個(gè)老人置身在危險(xiǎn)重重的大海之上，不僅面臨惡劣天氣的考驗(yàn)，還有來(lái)自一條十八尺之長(zhǎng)的大魚(yú)的折磨，再有后面出現(xiàn)的鯊魚(yú)的虎視眈眈，都在意圖瓦解老人的心理防線好將之一舉殲滅。但是老人并沒(méi)有向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，他憑借強(qiáng)大的意志和過(guò)人的智慧終于將大魚(yú)磨死。作者將海面上的情況描寫(xiě)得風(fēng)起云涌，困難重重，瞬息萬(wàn)變，圣地亞哥在面對(duì)這樣的困境時(shí)沒(méi)有放棄，而是竭盡自己所能，與環(huán)境斗爭(zhēng)。同時(shí)，堅(jiān)定的信念也是他此行成功的必要因素之一。在文中曾多次出現(xiàn)《天主經(jīng)》和《圣經(jīng)》，他向圣主禱告，愿他對(duì)抗魚(yú)群能夠成功，他堅(jiān)信他沒(méi)有被拋棄，堅(jiān)信他能夠戰(zhàn)勝這些困難。他的信仰也給予了他無(wú)限的力量，讓他相信，自己是可以戰(zhàn)勝困難的。意志力，是圣地亞哥形象所展示出的最突出的本質(zhì)力量[3]。圣地亞哥在面對(duì)大魚(yú)時(shí)曾說(shuō)：不過(guò)人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但是不能給打敗。海明威所塑造的硬漢形象并不是一個(gè)身強(qiáng)力壯的青壯年，而是一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人。一般處于這種年紀(jì)的老人應(yīng)該過(guò)著退休之后享受天倫之樂(lè)的生活，但是作者筆下的老人卻為了生計(jì)不得不出海捕魚(yú)，還要與鯊魚(yú)群作斗爭(zhēng)，這不正是圣地亞哥剛強(qiáng)意志力的一種最完美的體現(xiàn)么？一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人和一條八尺長(zhǎng)的大魚(yú)，兩個(gè)極端的碰撞更能給讀者帶來(lái)內(nèi)心的震撼，并且體現(xiàn)出老人的優(yōu)秀品質(zhì)。圣地亞哥不同于超級(jí)英雄，他們有各種各樣離奇的技能能夠秒天秒地，但是圣地亞哥只有捕魚(yú)的工具和他自身強(qiáng)大的體能，在不借助外力的情況下戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵更加凸顯了圣地亞哥的硬漢形象，將這種形象深深地刻在讀者的腦海里。這種憑借自身能力達(dá)到不可能的目的的對(duì)比使得作品更富有對(duì)比性和典型性，令人印象深刻。熱愛(ài)自然的精神和積極樂(lè)觀的態(tài)度海明威筆下的圣地亞哥不僅有強(qiáng)大的意志力和堅(jiān)定的信念，同時(shí)他還十分熱愛(ài)自然、積極樂(lè)觀。圣地亞哥在出海捕魚(yú)時(shí)會(huì)與停留在海上的鳥(niǎo)兒對(duì)話，與鳥(niǎo)兒作伴，對(duì)自己要?dú)⑺来篝~(yú)感到抱歉但是為了生計(jì)又不得不這么做，他顯然是一個(gè)矛盾的人，但是在這樣的矛盾中他將自己做的選擇最優(yōu)化，將大自然的損失降到了最小，他對(duì)自然的掠奪僅限于滿足生存的需求。為什么要?dú)⑺来篝~(yú)？因?yàn)榇篝~(yú)的魚(yú)肉足夠他這個(gè)冬天衣食無(wú)憂，這個(gè)冬天他不用再去捕獵其他的魚(yú)。他對(duì)自然是極其友好的，他將自己的對(duì)手馬林魚(yú)是兄弟，甚至想親手喂喂它，他同情飛翔在海面上的小海燕，他稱(chēng)旗魚(yú)、飛魚(yú)、林鳶是他的朋友，他還為不用殺死星星、月亮、太陽(yáng)這些不可能的食物感到幸運(yùn)?？梢?jiàn)海明威筆下的圣地亞哥對(duì)自然環(huán)境是充滿敬畏之情的，他熱愛(ài)這片環(huán)境。他這種對(duì)“弱者”的同情與鯊魚(yú)群的險(xiǎn)惡形成鮮明的對(duì)比，這一描寫(xiě)使得圣地亞哥的形象更加豐滿可貴。可以看出來(lái)，海明威在探索人與自然關(guān)系這一內(nèi)容上取得了一種微妙的平衡，不難看出來(lái)他的觀點(diǎn)：我們和自然是朋友，我們不應(yīng)該大肆掠奪。這樣一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人，在面對(duì)生活的窘迫時(shí)他沒(méi)有絲毫放棄的想法，也沒(méi)有悲觀。他吃不起飯的時(shí)候酒館的老板會(huì)施舍給他一些飯菜，小男孩也會(huì)給他吃食和咖啡，他對(duì)這一切都心懷感激。在面對(duì)大魚(yú)時(shí)他給自己打氣：你最好對(duì)自己也毫無(wú)畏懼而信心十足，老家伙。最能佐證他擁有積極樂(lè)觀的態(tài)度的一點(diǎn)是他已經(jīng)連續(xù)84天沒(méi)有捕到魚(yú)了，但是卻沒(méi)有放棄，所以在他的堅(jiān)持下，終于在第85天遇到一只大魚(yú)。對(duì)于生活的不公他沒(méi)有埋怨沒(méi)有放棄，而是選擇樂(lè)觀面對(duì)，他的積極精神也給予了讀者無(wú)限的安慰。試問(wèn)一個(gè)七老八十的老人在面對(duì)生活的苦難時(shí)都能保持積極樂(lè)觀的心態(tài)，而作為正當(dāng)年輕的我們又有什么是不能堅(jiān)持的呢？一個(gè)上了年紀(jì)的老人對(duì)于生活的艱難持有的樂(lè)觀態(tài)度使得大家對(duì)他刮目相看，這也是這部作品中的一個(gè)亮點(diǎn)所在?？释惆榈墓陋?dú)者海明威將圣地亞哥塑造成一個(gè)始終立于不敗之地的英雄，將他打造成一個(gè)“不敗者”，雖然會(huì)遭遇挫折，但是一定不會(huì)被打敗，這一個(gè)特征始終吸引著讀者，但是此外還有一點(diǎn)，他雖然是個(gè)硬漢，是一個(gè)英雄，但是同時(shí)也有敏感脆弱的時(shí)候。從作品中可以看到，圣地亞哥的妻子已經(jīng)去世，所以他是只身一人在島上生活。并且作品中多次提到“但愿那孩子在這兒就好了”，這說(shuō)明此時(shí)圣地亞哥已經(jīng)將馬諾林當(dāng)作是他情感的寄托和慰藉，他為什么一定要將大魚(yú)帶回去？因?yàn)樗?jīng)給予馬諾林承諾，這次出海一定要打到魚(yú)并且?guī)Щ厝?，這是他作為一個(gè)長(zhǎng)輩對(duì)小輩的承諾，堅(jiān)持個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，這也將他的人格塑造得更加完美。他做這些不僅僅是為了生存，同時(shí)也是為了給男孩做榜樣，盡管馬諾林的父母不希望他和老人來(lái)往，他依然將馬諾林當(dāng)作是他的孩子。海明威將圣地亞哥在小島上的生活刻畫(huà)得十分溫馨感人，圣地亞哥與小孩男的溫情相處，圣地亞哥饑餓時(shí)酒吧老板馬丁也會(huì)給他免費(fèi)的飯吃，這一切都使圣地亞哥看起來(lái)不孤獨(dú)，但是又足夠孤獨(dú)，因?yàn)闊o(wú)論是小男孩還是酒吧老板都有家人陪伴，而老人只有自己，所以在旁人的襯托下，圣地亞哥顯得更加孤獨(dú)。他眺望海面，發(fā)覺(jué)他此刻是多么孤單……見(jiàn)到一群野鴨在水面上飛，于是他發(fā)覺(jué)，一個(gè)人在海上是永遠(yuǎn)也不會(huì)感到孤單的。此刻海明威筆下的圣地亞哥是一個(gè)極具矛盾的矛盾體，他眺望海面，海面空無(wú)一人，他是多么的孤單啊，但是鏡頭轉(zhuǎn)向水面上的野鴨，其實(shí)還是有動(dòng)物作伴的，此時(shí)的他應(yīng)該不孤單了吧？他為什么多次念叨小男孩要是在這兒就好了，為什么要和海面上的鳥(niǎo)魚(yú)對(duì)話，正是因?yàn)樗聠瘟?。?lián)系海明威本人的生活，此時(shí)的他已經(jīng)經(jīng)歷了幾段失敗的婚姻，或許是沒(méi)有人能夠真正走入到他的心里吧，所以他是孤單的，不被理解，不被尊重，過(guò)得極其壓抑，常年的酗酒等陋習(xí)使得周?chē)娜艘矟u行漸遠(yuǎn)，所以他將自己的感受代入到了圣地亞哥的身上，看吧，他們都是孤單的人呀！他們都渴望被陪伴，但是同時(shí)又選擇了不被陪伴，因?yàn)樗麄冞x擇了要去實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，所以說(shuō)他們是矛盾的。老人可以選擇在小島上靠別人救濟(jì)而活，為什么要冒險(xiǎn)到海上去捕魚(yú)，這樣不就脫離群體，沒(méi)人陪伴了嗎？是的，為什么呢？因?yàn)檫@是老人對(duì)自我價(jià)值的堅(jiān)持，這是他主動(dòng)的選擇，只有這樣才能體現(xiàn)他的個(gè)人價(jià)值。他在追求自由的同時(shí)，還追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。這樣不正是契合了“個(gè)人英雄主義”嗎？在老人看來(lái)，生命不息，戰(zhàn)斗不止。捕魚(yú)不僅能滿足他的生存需求，同時(shí)也滿足了他心理的需求，他注定是閑不下來(lái)的人，他強(qiáng)大的意志和頑強(qiáng)拼搏的冒險(xiǎn)精神不允許他停留下來(lái)，所以在捕到大魚(yú)回島之后他又整裝待發(fā)。所以說(shuō)圣地亞哥是一個(gè)渴望陪伴的孤獨(dú)者，無(wú)論是小島生活的刻寫(xiě)還是他在海面上的對(duì)話喃喃自語(yǔ)，都透露出他是極度渴望陪伴的人，但是在這種可以抑制的精神欲望之中他又選擇了自我放逐，他要出海他要打漁他要實(shí)現(xiàn)自我的目標(biāo)，只有這樣才能讓他感受到自己的存在與價(jià)值。因?yàn)殡m然他是孤獨(dú)的，但是當(dāng)在海面上看到鳥(niǎo)兒，野鴨的時(shí)候他就覺(jué)得沒(méi)那么孤獨(dú)了，孤獨(dú)可以排解，但是自我實(shí)現(xiàn)的需求是難以滿足的。作品中出現(xiàn)了一段話：他不再夢(mèng)見(jiàn)風(fēng)暴、婦女們，不再夢(mèng)見(jiàn)大魚(yú)，不再夢(mèng)見(jiàn)打架，不再夢(mèng)見(jiàn)角力，不再夢(mèng)見(jiàn)他的妻子。海明威將圣地亞哥的孤獨(dú)感與冒險(xiǎn)精神做了一種微妙的平衡，也許他將不再孤獨(dú)，因?yàn)檫@都是他內(nèi)心的選擇，或許他的形體是孤獨(dú)的，但是他的內(nèi)心永遠(yuǎn)是熱烈的，激情的，飽滿的。海明威將圣地亞哥的孤獨(dú)感刻畫(huà)得淋漓盡致，但是同時(shí)又為他選擇了一條排解之道，使得作品更加深刻。亨利與圣地亞哥海明威對(duì)英雄的勾畫(huà)不僅僅是突出他的英勇頑強(qiáng)，在他的另一部作品《永別了，武器》中的主人公亨利身上又強(qiáng)調(diào)了他的迷惘和反抗，而亨利正是一位迷惘的英雄。《永別了，武器》講述了一個(gè)內(nèi)心充滿抱負(fù)的熱血青年懷揣夢(mèng)想?yún)⒓榆婈?duì)，最后卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的殘酷和暴力而選擇背叛戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。亨利和許多年輕人一樣，懷揣著抱負(fù)參軍，但是戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和野蠻令他失去了對(duì)生活的信心和希望，他開(kāi)始質(zhì)疑戰(zhàn)爭(zhēng)，認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是非正義的，無(wú)意義的。有一次他被炮彈擊中，但是這次意外卻被當(dāng)做戰(zhàn)功，軍隊(duì)決定授予他獎(jiǎng)?wù)?，亨利?duì)此感到荒謬和失望。在養(yǎng)傷期間他認(rèn)識(shí)了凱瑟琳，一開(kāi)始他們只是為了排解精神上的寂寞而在一起，但是隨著越來(lái)越深入的了解，他們逐漸墜入愛(ài)河，演變成了真正的愛(ài)情。愛(ài)情使亨利重新感受到了生活的美好和希望，他似乎重新找到了生活的意義。重回戰(zhàn)爭(zhēng)的亨利發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的反戰(zhàn)情緒奇高，由于口音的緣故他差點(diǎn)被處死。因此他再一次重新思考生命，思考人生，認(rèn)為只有遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)才能爭(zhēng)取到生存的自由和權(quán)利，于是他帶著凱瑟琳逃到了瑞士。但是凱瑟琳突發(fā)難產(chǎn)，孩子也夭折，突如其來(lái)的變故使亨利崩潰，再一次陷入了迷惘和彷徨。之所以說(shuō)亨利是一位迷惘的英雄是因?yàn)樗麑?duì)命運(yùn)的不屈服和反抗精神。亨利正值青年，懷著滿腔熱血參軍，最后卻被戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷所打擊，失去了對(duì)生活的信心和希望，于是決定遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，尋找安逸。不同于亨利，圣地亞哥只有孑然一身的背景和年邁的身軀，依然有著與自然抗?fàn)幉返囊庾R(shí)和精神，并且付諸行動(dòng)。他一直義無(wú)反顧地戰(zhàn)斗著，縱然遭遇種種困難，依然對(duì)生活充滿信心和希望，這是他與亨利最大的不同。他在海上漂泊的日子里一直堅(jiān)持著與大魚(yú)、鯊魚(yú)角力，雖然最終大魚(yú)被蠶食得只剩一副魚(yú)骨，但是他的堅(jiān)強(qiáng)勇敢，面對(duì)死亡的從容，面對(duì)重壓的英勇氣概，使得他取得了精神上的勝利，雖敗猶榮。他對(duì)命運(yùn)的奮起反抗，使他成為了一名真正的硬漢英雄。三、英雄形象的現(xiàn)實(shí)意義（一）支撐圣地亞哥突破生活困境《老人與?！烽_(kāi)篇就告訴了讀者，圣地亞哥的一生不是一帆風(fēng)順的。首先，他已經(jīng)84天沒(méi)有釣到魚(yú)了，說(shuō)明這84天之內(nèi)他是沒(méi)有任何經(jīng)濟(jì)來(lái)源的，他的吃喝基本靠著酒館老板的施舍以及小男孩的給予的幫助，這是他面臨的第一個(gè)困境。其次，他在下定決心一定要捕到魚(yú)之后再次出海，終于捕到了一條魚(yú)。但是這條魚(yú)卻是身長(zhǎng)十八尺的大魚(yú)，與圣地亞哥本人的身形大小以及力量都形成了鮮明的對(duì)比，在力量如此懸殊的情況之下，圣地亞哥唯一能夠依靠的就是他常年捕魚(yú)的經(jīng)驗(yàn)以及他驚人的意志力。這可以說(shuō)是他面臨的第二個(gè)困境。再次，圣地亞哥經(jīng)過(guò)三天三夜的消耗，終于磨死了大魚(yú)，能夠?qū)Ⅳ~(yú)帶回去了，但是天有不測(cè)風(fēng)云，在他回程途中遇到了一片鯊魚(yú)群。他再次憑借自己強(qiáng)大的意志力以及堅(jiān)持實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的精神成功地將鯊魚(yú)殺死，最后將一大塊骨架帶回了島上，這是他遭遇的第三個(gè)困境，但是他的人生顯然不僅僅只有這三個(gè)困境。他回到島上之后，將魚(yú)骨架分給了有需要的島民，整裝待發(fā)。那么他下一次出海是否能夠一帆風(fēng)順呢？是否會(huì)再次遭遇上一次的情境呢？這一切都需要讀者依靠自己的想象力去完成，但是值得肯定的是，圣地亞哥在面臨諸多困境時(shí)的那種永不認(rèn)輸永不放棄的態(tài)度，這也使得他縱然遭遇各種挑戰(zhàn)，也能全身而退。他的執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)意志都促使他突破生活的困境。（二）證明海明威突破人生困境正如圣地亞哥所遭遇的一切，此時(shí)的海明威也是不能平靜的。1950年前后，海明威的日常生活和文學(xué)創(chuàng)作生涯都陷入了低谷。長(zhǎng)年酗酒的陋習(xí)和熱愛(ài)冒險(xiǎn)的個(gè)性使他的身體留下了許多疾病，他的頭部受過(guò)重傷，而且還患上了偏頭痛、高血壓等頑疾。并且隨著他年齡的增長(zhǎng)，他的社交也越發(fā)匱乏，許多曾經(jīng)交好的好友來(lái)往甚少，還有許多好友也相繼去世，這一切都給他帶來(lái)了沉重的打擊。他的心情變得十分抑郁，至此，他的文學(xué)創(chuàng)作也陷入了凝滯期。沒(méi)有好的靈感寫(xiě)不出好的文章，就沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，這一度使他貧困潦倒。也正是因?yàn)槿绱?，他被許多人質(zhì)疑：是否已經(jīng)失去了創(chuàng)作能力？而正是在這種內(nèi)外交困的時(shí)期，海明威終于置之死地而后生，寫(xiě)下了他的巔峰著作——《老人與?！?。《老人與?！凡⒉恢皇呛?jiǎn)單地講述了一個(gè)老人捕魚(yú)的故事，其中的文筆描寫(xiě)更是蘊(yùn)含了海明威對(duì)生活的感悟以及對(duì)生活細(xì)節(jié)的絕對(duì)掌控。與他以往的作品不同，《老人與?！凤@得更加溫情，委婉。海明威也正是憑借《老人與?！?，坐實(shí)了文學(xué)大師的地位，并且在第二年10月摘得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。也憑借著《老人與?！吠黄扑娜松Ь?。（三）鼓舞美國(guó)正視生存困境第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，美國(guó)政府蠱惑懷揣民主理想的年輕人們奔赴歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，在那里，他們目睹了生命的脆弱，目睹了前所未有的大屠殺，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了各種苦難折磨，也了解到了眾多普通士兵的反戰(zhàn)情緒。在這一時(shí)期，美國(guó)極度盛行“適者生存”的理論，他們認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)映射的就是適者生存的理論。這個(gè)時(shí)期的美國(guó)小說(shuō)大多充斥的是現(xiàn)實(shí)生活的殘酷以及對(duì)殘酷生活的無(wú)奈。而二戰(zhàn)之后，人們壓抑，憤怒，迷茫，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的各種苦痛和災(zāi)難使得美國(guó)民眾都投身到經(jīng)濟(jì)恢復(fù)與建設(shè)之中，也是在這一時(shí)期，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。戰(zhàn)后的美國(guó)，雖然經(jīng)歷了一段小小的蕭條時(shí)期，但是很快便進(jìn)入到了恢復(fù)期，不僅經(jīng)濟(jì)實(shí)力極大增長(zhǎng)，而軍事實(shí)力也大大增強(qiáng)。正是因?yàn)檫@一系列的突飛猛進(jìn)給美國(guó)民眾帶去的膨脹心，使得他們一心只想掙錢(qián)，沒(méi)有正視人的真實(shí)價(jià)值，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)，認(rèn)為錢(qián)才是一切。也正是在這種慌亂、不當(dāng)?shù)纳鐣?huì)思想之中，《老人與海》橫空出世?！独先伺c海》不同于其他小說(shuō)，是對(duì)生活殘酷和無(wú)奈的描寫(xiě)，這里更多的是對(duì)殘酷無(wú)奈背后的溫情感動(dòng)的敘述。無(wú)論是小男孩的淚水和不離不棄，還是酒吧老板的同情，都說(shuō)明了圣地亞哥在他們眼中已經(jīng)是一個(gè)英雄。海明威借著《老人與海》向美國(guó)向世界發(fā)出怒吼：我們可以被打敗，但是不能被打倒。我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持實(shí)現(xiàn)我們自己的價(jià)值，學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)。正是因?yàn)椤独先伺c?！愤@種與現(xiàn)實(shí)勾連的英雄主義精神，深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者，引起了廣大讀者的強(qiáng)烈共鳴。也借著這一著作鼓舞美國(guó)人民正視他們的生存困境。四、英雄形象的悲劇意義悲劇的內(nèi)涵《辭?！分卸x悲?。好鑼?xiě)主角與占優(yōu)勢(shì)力量（如命運(yùn)、環(huán)境、社會(huì)）之間沖突的發(fā)展，最后達(dá)到悲慘或?yàn)?zāi)禍性的結(jié)局，比喻不幸的遭遇，是以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘結(jié)局為基本特點(diǎn)。圣地亞哥的命運(yùn)是悲慘的，因?yàn)樗钠拮釉缭缇碗x他而去，所以他一直是孤身一人在小島上生活，年邁的身體和靠出海捕魚(yú)為生的謀生手段使得他的生活更加困難。但是在《老人與海》中，我們讀到的是生命的頑強(qiáng)，生活的溫情。海明威將大量的筆墨放在了老人出海捕魚(yú)的描寫(xiě)上。在村子里的大多數(shù)時(shí)候老人都是不發(fā)一言的，極盡沉默。但是到了海上，他又開(kāi)始自言自語(yǔ)，因?yàn)檫@時(shí)候的他缺少陪伴，所以他只能和魚(yú)和鳥(niǎo)對(duì)話，訴說(shuō)他的孤獨(dú)。同時(shí)他捕魚(yú)技術(shù)精湛，對(duì)船上所有工具的用法都駕輕就熟，在與旗魚(yú)和鯊魚(yú)的搏斗過(guò)程中展現(xiàn)了他超人的智慧和非凡的意志力。雖然他在海面上忍受孤獨(dú)，饑餓和傷痛，但是卻充分展現(xiàn)了他的硬漢精神。從圣地亞哥脖子上臉上的皺紋和手上大大小小的傷疤就能看出他是一位歷經(jīng)滄桑的老人。他的老伴兒已經(jīng)去世多年，并且無(wú)兒無(wú)女，孑然一身。但是他并沒(méi)有享受到天倫之樂(lè)，而是為了生計(jì)而出海捕魚(yú)。一個(gè)邁入古稀之年的老人獨(dú)自在海面上漂泊，給我們帶來(lái)了極致的視覺(jué)沖擊和心靈震撼，讓人感覺(jué)到他既孤獨(dú)，又悲涼。但是他知道他此行的目的是捕魚(yú)，所以并沒(méi)有放棄，終于在第三天捕到一條大魚(yú)，但是大魚(yú)足有十八尺之大，老人的力量和體力是完全無(wú)法和大魚(yú)抗衡的，可是他并沒(méi)有猶豫和彷徨，而是拖著小船繼續(xù)漂泊。他忍受著饑餓和疼痛與大魚(yú)角力，終于磨死了大魚(yú)。原以為一切順利的時(shí)候，鯊魚(yú)群聞味而來(lái)，試圖搶奪圣地亞哥勝利的果實(shí)，此時(shí)的圣地亞哥已然疲憊不堪，但是仍然奮起反抗，純熟地運(yùn)用船上所有的工具和鯊魚(yú)群斗爭(zhēng)，最后終于趕走了鯊魚(yú)群，但是捕到的大魚(yú)也被蠶食得只剩一副魚(yú)骨了。大海是未知的，洶涌澎湃，危機(jī)重重，將老人置身在這樣一個(gè)環(huán)境里無(wú)異于將之放置在絕境之中，所以這一出反抗的場(chǎng)景更像是老人的絕地求生。從老人的年紀(jì)，到自身的身體狀況，到海面上的各種危機(jī)，再到老人面對(duì)危機(jī)時(shí)所遭受的傷痛和孤獨(dú)無(wú)奈，都能看出這是一個(gè)悲劇式的人物。雖然他的精神值得贊揚(yáng)肯定，但是從結(jié)果上來(lái)說(shuō)，他還是失敗了。正如悲劇所定義的，《老人與?！肪褪侵v述了圣地亞哥和自然環(huán)境抗?fàn)幍墓适?。從他為了謀生而出海，與大魚(yú)周旋，與鯊魚(yú)角斗，再到勝利的果實(shí)被更強(qiáng)大的力量所吞食，描寫(xiě)的正是圣地亞哥的不幸遭遇和悲慘結(jié)局?！独先伺c海》的悲劇意義海明威筆下的各類(lèi)人物都是悲劇式英雄。曾有人評(píng)價(jià)海明威：他至死都沒(méi)有克服悲觀主義情緒。海明威認(rèn)為人生就是各種悲劇，讀他的書(shū)我們能看到各種各樣的悲劇，愛(ài)情的悲劇，親情的悲劇，社會(huì)的悲劇。所以他的作品中蘊(yùn)含了濃厚的悲劇思想和悲劇意識(shí)。但是，從圣地亞哥來(lái)看，他的身上不僅有悲劇性的東西，同時(shí)還有強(qiáng)烈的反抗意識(shí)，他與大魚(yú)的角力，與鯊魚(yú)群的搏斗都證明了他不甘失敗