這是米芾書法法里常見的連帶筆法

.z.這是米芾書法法里常見的連帶筆法,目的是讓筆毫在鋪落紙時(shí)不直出直收,因行走線路而造成筆毫物理現(xiàn)象的絞轉(zhuǎn).圖1

圖1所示的起筆,是常見的起筆和符號(hào),三點(diǎn)水就是這樣寫(絞)出來的.褚遂良的大字陰符經(jīng)很多豎畫起筆,蘭亭序里的"帶""曲"等字,都是圖1這樣起筆的.但千萬不要把筆走出"S"來寫成,是以筆肚跪左后運(yùn)腕右下行筆而成(關(guān)于這點(diǎn),會(huì)有續(xù)說)圖2而圖1的行筆分解線路,是這樣的.圖3同圖3是一樣的行筆線路概念,只是疊在一起罷了.很多人說米書"小動(dòng)作",其實(shí)你只要自己讀讀王羲之的帖,即使是唐摹,還是能看出其中微妙的,只不過米是真跡,就更容易顯山露水.我們可以清楚的看出,也能立即聯(lián)想,假設(shè)簡(jiǎn)單的垂直而下,是不可能有這因筆毫走了一圈絞(擰)在一起而產(chǎn)生的效果的.黃賓鴻的書札里,同他的弟子談起筆法,也說到這點(diǎn),他說的是"八卦"法.道理和物理原理是一樣的.圖4

實(shí)際使用中,很多這樣的起筆構(gòu)造.最明顯的是褚遂良.其實(shí)應(yīng)該講,古法都是這樣的,只是每個(gè)書家起筆風(fēng)格含蓄與夸的程度不同,和線條粗細(xì)不同.而線路行走概念是沒有區(qū)別的.圖5三點(diǎn)水的絞筆,就是這樣寫的,使用中當(dāng)然可以燕瘦環(huán)肥,因字勢(shì)和章法風(fēng)格等決定.圖6而這筆,是同圖4一樣道理的,只是運(yùn)筆方向先右后左.落筆也不完全垂直向下罷了.圖7圖7所使用的,因字的構(gòu)造需要而采取左或右落筆而已.圖8"同"字第一豎運(yùn)筆線路,與圖7一樣.

第二筆起筆,是橫著的圖4運(yùn)筆原理.看似直入,其實(shí)是三個(gè)動(dòng)作連貫的結(jié)果.我學(xué)蜀素帖,是因?yàn)樗钦孥E,而且字體多,作為行書技法入門而選擇它的.假設(shè)1比1準(zhǔn)臨它,連細(xì)微的用筆動(dòng)作都不放過,時(shí)間一長(zhǎng)是會(huì)有收獲的.

當(dāng)然其他比方蘭亭序,圣教序等等經(jīng)典法帖,都是很好的本,假設(shè)單以現(xiàn)在我們能看到的帖來說,通篇的準(zhǔn)臨,點(diǎn)線起伏且難度最大又沒有歲月剝落等因素,蜀素帖是我選擇它的原因之一.

看下列圖:

2，4，5，7是常見豎畫起筆的表達(dá)，

3，6是反方向而已，原理同上，

1，估計(jì)書寫時(shí)已經(jīng)感覺筆毫已經(jīng)絞轉(zhuǎn)狀態(tài)，直入無妨。

8，由右至左翻上，已經(jīng)產(chǎn)生毫在絞，所以接著下一筆向右畫，不用任何動(dòng)作。所有的運(yùn)筆，書寫時(shí)要感覺筆在絞向哪一方向，假設(shè)同一方向，比方老米的“紛〞字的左邊因行書而寫成“鄉(xiāng)〞字符，從起筆一撇到最后一挑，都不用任何動(dòng)作，典型的同方向越絞越裹的原理現(xiàn)象。

右面的“分〞，也是同樣，單方向絞轉(zhuǎn)，都比擬容易得筆。

舉幾個(gè)比擬明顯的絞筆例子

單向正絞：看“結(jié)〞字，左面也是從起筆開場(chǎng)到收筆，根本一氣呵成，動(dòng)作并不復(fù)雜。

S狀絞：“菊〞字比擬濃，估計(jì)是重新醮墨，筆豪順直無絞轉(zhuǎn)，起筆的短豎必須以筆肚尖跪左下拖，造成筆毫絞狀。

過渡筆反絞：“言〞字第一點(diǎn)寫發(fā)也是絞，運(yùn)筆軌跡優(yōu)點(diǎn)象個(gè)6字，然后筆鋒提起輕輕帶出牽絲，到了一橫的起處，從下翻上造成絞轉(zhuǎn)，毫裹筆畫細(xì)而入紙。〔"絞"即"擰",我自己理解的絞筆名詞，僅為說明〕

之謙嘆曰：學(xué)書數(shù)十年，打圈數(shù)十年。

我猜這里的打圈是絞筆的原理。而不是把個(gè)“口〞字的四方形狀寫成個(gè)“O〞。

絞筆生雄，絞筆得筆！

開場(chǎng)訓(xùn)練時(shí)，很別扭，懂絞筆的原理，是寫，對(duì)著法帖，以絞法〔我認(rèn)為是古法〕來寫，是臨寫。之前臨得很象的帖會(huì)不大象〔其實(shí)之前是描得很象〕，習(xí)慣了，就不用處處刻意，手會(huì)條件反射的按照筆毫的狀態(tài)作相應(yīng)入筆。

我們看歷代大家臨古人的帖，都說他精神氣息很象，其實(shí)那是抽象的形容，應(yīng)該是運(yùn)筆軌跡的一樣！下列圖,王羲之的喪亂帖"深奈何"三字,就是在筆勢(shì)打圈絞轉(zhuǎn)著筆毫的狀態(tài)下寫出來的.-.z.-.z.-.z.-.z.-.z.看下面的邊字，選一下神醫(yī)發(fā)帖里面的一個(gè)枯筆的容易說些，一筆下去絞鋒彈起來，落到2的位置他是筆毛的對(duì)面落紙?jiān)诜疵娣凑鄣?，最難的是從3到4，他是在絞轉(zhuǎn)中行走在換面到4的，所以就很容易看出他的墨色變化，在鋒的一面用完墨，換上另外一面甚至多面來接下筆，所以好多人談字的墨色變化他是外表上談他章發(fā)上和字的墨色變化，認(rèn)為一筆下去寫完了就是墨色變化，他沒有認(rèn)識(shí)到一字下去是用多面來寫的，是一個(gè)不斷換面和絞轉(zhuǎn)的過程，所以這個(gè)邊字一筆下去充分利用了毛筆的鋒面，一氣呵成，不斷換面，線條的墨色變換顯然而見。

圖片:

在看一下偶像師古的字，王的字一般人看不出來他的絞轉(zhuǎn)，同樣也是沒有真正領(lǐng)會(huì)到他的不段換面過程和絞轉(zhuǎn)，因?yàn)樵跁夏呛诘?。圓轉(zhuǎn)處線條便不塌，不缺，不飄，象鋼絲崩得緊緊的，產(chǎn)生“不意百練鋼，化為繞指柔〞的感覺，在下面的立體圓的轉(zhuǎn)折換面中應(yīng)該是不難看出的。

在看下面的陵字，他這兩個(gè)轉(zhuǎn)折的地方就是順面下來，用筆的反面彈、提、折上去的，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的穿插感，一淺一深，一下一上，兩跟線條穿插，這也是不難看出的，好多人認(rèn)為這是筆勢(shì)產(chǎn)生的必然效果，其實(shí)這是一個(gè)方面，沒有想到兩個(gè)面穿插的書面效果，沒有真正領(lǐng)會(huì)到換面，面與面的切換所勢(shì)。筆力和字就不用多說了，好的地方教師們都已說過。干脆利落，風(fēng)度倜儻嚴(yán)重學(xué)習(xí)中

圖片:運(yùn)腕方法執(zhí)筆是指握筆的工作，運(yùn)腕是手腕的工作，兩者互相結(jié)合，才能完成用筆的務(wù)。照著五字執(zhí)筆，手掌中心自然會(huì)虛著，這就做到「指實(shí)掌虛」的規(guī)定。掌不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平肘才能自然而然的懸起，肘腕並起，腕才能夠活用。〔如圖一〕但是，不能將豎起來的手掌跟部的兩個(gè)骨尖同時(shí)平放在案上，只要將兩個(gè)骨尖之一，交替著換來換去地切近案面?！踩鐖D二〕因此，捉筆也不必過高，過高了，徒然多費(fèi)氣力，於用筆不會(huì)增加多少好處的。這樣執(zhí)筆是很合於手臂生理?xiàng)l件的，而寫四五分至五六寸大小的字，過大的字就不該死守這個(gè)執(zhí)筆法則，就是用掌握筆管，亦無不可。運(yùn)腕除包括提按外，還要包括起倒，起倒是筆管的搖動(dòng)，有左右前後各種形勢(shì)，所以智永禪師說字有四面，而米海岳甚至說字有八面，假設(shè)果僅能提按，不加上起倒，那就辦不到四面，更不必說八面了。提、按、起、倒是用筆的四種關(guān)連在一起的方法，不分開固不能，但劃然地分開就不是，即提即按，即按即提，隨倒隨起，隨起隨倒，而且提按中有起倒，起倒中有提按，似行還止，似斷還連，當(dāng)筆著紙後，如此動(dòng)作無一瞬間可以停頓。學(xué)字的人，必須首先認(rèn)識(shí)到這