北美簡易主義音樂的興起

北美簡易主義音樂的興起

一、采用“預(yù)防”、“教育”的理念創(chuàng)作不同的聲樂作品20世紀(jì)60年代初，在簡化主義的審美思想的影響下，紐約藝術(shù)家首先引用了“簡化”一詞的概念，并將其用于繪畫和雕塑。隨后.在視覺藝術(shù)作品創(chuàng)作的影響下,簡約主義音樂也隨之在北美音樂界興起。簡約主義音樂是一種新型的實驗性音樂,它的出現(xiàn)是序列主義音樂和偶然音樂之后西方音樂界出現(xiàn)的另一個重要的風(fēng)格流派,其影響延伸到整個音樂領(lǐng)域。所謂簡約主義音樂(MinimalMusic).也有人稱它為“重復(fù)音樂”(repetitivemusic)或“沉思音樂”(meditativemusic),是一種指在少量的音符基礎(chǔ)上機(jī)械重復(fù)且緩慢增長的動機(jī)性片段創(chuàng)作手法創(chuàng)作的音樂;是一種追求極端的“簡”和“約”音樂形式。顧名思義,這種音樂手法采用反對復(fù)雜的音樂形式,反對夸張地雕琢與修飾.追求藝術(shù)原始的本質(zhì)美,追求“宏觀時間”的永恒。作曲家通過盡可能少的材料進(jìn)行創(chuàng)作,期望音樂的表達(dá)回歸到對和諧與美的直接理解上來。更加要求在作品中直接地反映作曲家的感情,讓聽眾享受不帶一切“思考”成分的音樂。簡約主義音樂以泰里·賴?yán)?TerryReily)、拉蒙特·揚(yáng)(LaMonteYoung)、菲力普·格拉斯(PhilipGlass)、斯蒂夫·萊奇(SteveReieh)和約翰,亞當(dāng)斯(JohnAdams)這五人為代表人物。他們的創(chuàng)作對其之后西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,尤其在專業(yè)音樂領(lǐng)域、流行音樂領(lǐng)域和電子音樂領(lǐng)域。二、“重復(fù)”技術(shù)的應(yīng)用簡約主義音樂的特征通常歸納為以下幾點(diǎn):一是音樂材料的極端精煉;二是強(qiáng)調(diào)旋律線線條與和聲進(jìn)行的“樸素性”;三是“重復(fù)”技術(shù)的應(yīng)用,主要處理對象為小型的“動機(jī)性片段”;四是相位移動;五是音樂的靜態(tài)特征,通常以“回聲”和“長音”等形式來體現(xiàn);六是添加結(jié)構(gòu);七是在音樂表現(xiàn)上最大限度的擺脫西方音樂尤其是浪漫主義音樂追求戲劇性高潮的傳統(tǒng)。反對繁冗、復(fù)雜的創(chuàng)作觀念;反對高度抽象化、晦澀難懂的音樂形象,更多的是從音樂欣賞中給人以平靜的思考和理解。三、簡言之音樂的創(chuàng)作(一)最明顯的動機(jī)組成—動機(jī)性片段簡約主義音樂的音樂材料主要為動機(jī)性片段,比如,“樂句”、“音型”、“動機(jī)”或”單音”。簡約主義音樂的代表作品——特里·賴?yán)摹禖音上的音樂》,就是由53個各自獨(dú)立的短小動機(jī)組成,每個演奏員可以隨心所欲地重復(fù)這些動機(jī)。作品中惟一不變的元素是由鋼琴或木槌樂器在音域中最高的音區(qū)演奏的固定八度C音。再如斯蒂夫·萊奇《小提琴相位》的動機(jī)原型就是由12音的音級拍集合組成,通過相位移動技法創(chuàng)作而成的一部作品。(二)聲樂作品版本所謂“相位”是指兩個或更多個重復(fù)相同簡單模式的旋律被變?yōu)橄辔坏谋舜藢购蛠砘匾苿印Ｏ辔话l(fā)生移動的這種形式也就是許多簡約主義音樂文獻(xiàn)中常提到的“相變”一詞。在這一方面,相位移動的代表性作品屬斯蒂夫?萊奇的《小提琴相位》。斯蒂夫,萊奇的《小提琴相位》寫于1967年10月,該作品最初的版本是為一個現(xiàn)場演奏的小提琴和三聲部錄音磁帶而作。經(jīng)修訂由四位小提琴手來演奏,這是萊奇運(yùn)用“相位移動”的技術(shù)手法而創(chuàng)作的一部具有代表性的作品。從整體上來看,全曲是由一個簡短的主題動機(jī)構(gòu)成(見譜例1).通過不同聲部持續(xù)不斷地重復(fù)演奏和“相位移動”的技術(shù)手法,將四個聲部的旋律片斷編織成如同卡農(nóng)風(fēng)格的輪奏。在由四位小提琴手演奏的版本中,第一小提琴在整首作品中以持續(xù)不變的形象反復(fù)演奏動機(jī)原型,第二小提琴卻多以變換形象的方式進(jìn)行,而第三小提琴和第四小提琴則在它的基礎(chǔ)上相繼出現(xiàn),并以保持律動不變的方式至樂曲結(jié)束。譜例1:在譜例2中,上方三個聲部的相變?yōu)橐粋€點(diǎn)所制約,關(guān)于這個點(diǎn)的位置排列為:第二聲部先于第一聲部兩個四分音集拍(這里以八分音符的時值為一個音級拍),第三個聲部先于第二個聲部兩個四分音集拍。第四聲部則是一個從上面三個聲部的相變中提取的一個較為旋律化的“結(jié)果音型”,其音高材料全部出自上面三個聲部。(三)節(jié)約主義音樂的重復(fù)西方音樂中,簡約主義音樂是作為冗贅、復(fù)雜的反對觀念而出現(xiàn)的一種音樂創(chuàng)作現(xiàn)象。所謂簡約強(qiáng)調(diào)的是一些差別不明顯或在較長時間段緩慢變化的小單位的多次重復(fù)。簡約主義音樂的重復(fù)主要表現(xiàn)為音樂素材的重復(fù)以及音樂結(jié)構(gòu)上的重復(fù)。重復(fù)作為簡約主義音樂的重要特點(diǎn),這里的“重復(fù)”并非嚴(yán)格意義所指的材料的完全無數(shù)次重現(xiàn),他涉及到音樂材料的微細(xì)劃分以及材料的變形等。重復(fù)技術(shù)的應(yīng)用使材料形成一個動機(jī)到另一個動機(jī)的不斷移位,從而產(chǎn)生了一種恒定的、不斷運(yùn)動著的音響結(jié)構(gòu)。(四)持續(xù)音技法及音樂觀念“長音”和“嗡鳴”作為音樂的靜態(tài)特征,源自于60年代中期紐約的美國作曲家拉蒙特·揚(yáng)的創(chuàng)作。他在簡約音樂創(chuàng)作中所使用的持續(xù)音手法,主要源自北印度音樂中坦普拉(tanpuradrone)的音樂概念。而事實上,就宏觀結(jié)構(gòu)而言,“持續(xù)音”可以被視為“重復(fù)”的另一種特殊形式,與“重復(fù)”技術(shù)相比“持續(xù)音”只是強(qiáng)調(diào)的“簡約”手段和重點(diǎn)有所不同。持續(xù)音技法是將音高時值的延續(xù)作為音樂發(fā)展的一種主要手段?！伴L音”指的是一個音的持續(xù),即將單音的時值做延長處理,“嗡鳴”是基于長音(或稱持續(xù)音)而創(chuàng)造出的近似傳統(tǒng)印度音樂的一種音響效果,一部以單音的音值延長作為音樂發(fā)展手段的作品聽起來會給人一種音響非動態(tài)的靜止感。對于用拉蒙特·揚(yáng)的這一手法,從聽覺的角度來看,可以說它其實就是一種單向的線性重復(fù)。拉蒙特?楊的音樂固執(zhí)地使用其它作曲家極少使用的長音來創(chuàng)作音樂,使他那緩慢、靜止的音樂,從調(diào)式及音準(zhǔn)上為深入思考音樂營造出了和諧意境。拉蒙特·揚(yáng)1958年創(chuàng)作的《弦樂三重奏》就是利用持續(xù)音概念創(chuàng)作的一部簡約主義音樂作品。整首作品的音高材料簡單——基于一個12音序列,音樂發(fā)展完全依靠音高的持續(xù)音進(jìn)行創(chuàng)作。這首作品體現(xiàn)出了作曲家獨(dú)特的音樂觀念。樂曲的呈示部首先出現(xiàn)的是發(fā)音點(diǎn)先后不一的三個長音音符,見譜例3。作曲家在這里并沒有對三個聲部的長音加以任何節(jié)奏上的改變,而只是將它們以持續(xù)的形式演奏了長達(dá)五分鐘之久。(五)添加部分—添加結(jié)構(gòu)簡約主義音樂中的“添加結(jié)構(gòu)”與印度音樂中的“附加結(jié)構(gòu)”有著不可分割的聯(lián)系,主要表現(xiàn)為動機(jī)性片段的添減。簡約主義音樂通常是由一個重復(fù)的動機(jī)性片段開始,并以不同方式逐步遞添發(fā)展而成。1.采用一個聲部持續(xù)不變地在每小節(jié)固定的節(jié)拍位置上演奏動機(jī)原型,并與另一個聲部在每小節(jié)不固定的節(jié)拍位置上演奏動機(jī)原型相結(jié)合的方式達(dá)到節(jié)拍錯位的感覺,產(chǎn)生出一種類似卡農(nóng)的音響效果,并常將現(xiàn)有的音樂模式放慢重復(fù)發(fā)展的速度,或在每次動機(jī)性片段重復(fù)前添加休止符,也可添加新的音符。2.擴(kuò)充樂句,采用在原始的動機(jī)性片段中添加其他音符的方法,或常使用逐步增加的方式擴(kuò)充樂句,如a,a+b,a+b+c,a+b+c+…3.在原有的聲部中不斷地加入新的聲部,使音樂的聲部組合形式更趨緊密,從而擴(kuò)展作品中的“添加部分”。例斯蒂夫·萊奇《小提琴相位》中“添加結(jié)構(gòu)”的構(gòu)思,如下譜例4所示;第一小提琴保持不變地演奏動機(jī)原型,而第二小提琴演奏的動機(jī)原型的節(jié)拍位置比第一小提琴提前了半拍出現(xiàn)。第二小提琴與第一小提琴演奏的動機(jī)原形(12音音級拍集合)相比只包括了11個音級拍。因此,兩個聲部之間出現(xiàn)了卡農(nóng),由于兩個聲部間卡農(nóng)式的進(jìn)行,也就體現(xiàn)出上文所述的“添加結(jié)構(gòu)”的特點(diǎn)。相位移動的添加結(jié)構(gòu)從橫向上看,其移動過程是穩(wěn)定的,主題動機(jī)以重復(fù)地進(jìn)行為主,但從縱向上來看,音樂在行進(jìn)的過程中總是在逐漸地細(xì)微地變化著,尤其是在動機(jī)原型和節(jié)奏原型不變的基礎(chǔ)上,音高和節(jié)奏組織的變化越來越復(fù)雜?？筛鶕?jù)所保留的各基本元素采用新的方式來賦予各以上僅僅就簡約派音樂的特征結(jié)合一些作曲家的譜例進(jìn)行