古典詩(shī)詞鑒賞形成性考核(4)答卷

請(qǐng)發(fā)貼在課程論壇BBS“××電大平時(shí)作業(yè)發(fā)帖專(zhuān)用區(qū)”P(pán)AGEPAGE1《古典詩(shī)詞鑒賞》網(wǎng)上形成性考核（4）“宋元明清部分”及“小組專(zhuān)題討論活動(dòng)”一、選擇題（請(qǐng)?jiān)谡_答案下加下劃線(xiàn)）1、“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”的作者是A、王維B、王昌齡C、范仲淹D、陸游2、柳永的《雨霖林》是（）的代表作。A、豪放詞B、婉約詞C、懷古詩(shī)D、山水詩(shī)3、“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！钡淖髡呤茿、王安石B、劉禹錫C、杜牧D、辛棄疾4、下列詩(shī)人中屬于婉約派的是A、溫庭筠B、蘇東坡C、陸游D、辛棄疾5、徹底打破“詩(shī)莊詞媚”界限的作者是A、柳永B、蘇軾C、辛棄疾D、李清照6、“三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。”的作者是A、蘇軾B、陸游C、辛棄疾D、李白7、“元曲四大家”是指馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、和白樸A、鄭光祖B、張養(yǎng)浩C、王實(shí)甫D、睢景臣二、判斷題（對(duì)的打√；錯(cuò)的打×并修改）1、范仲淹《漁家傲》中“燕然未勒”的意思是燕子還沒(méi)有飛回?！粮模悍吨傺汀稘O家傲》中“燕然未勒”的意思是還沒(méi)有為國(guó)破敵立功。2、北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是蘇軾?！粮模罕彼卧?shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是歐陽(yáng)修。3、宋詩(shī)多喜敘事，以意境勝。×改：宋詩(shī)多喜說(shuō)理，尚議論，以理趣勝。4、宋代形成兩大詞派：婉約詞派和豪放詞派。婉約詞詞調(diào)蘊(yùn)籍。內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，風(fēng)格改：清切婉麗，語(yǔ)言圓潤(rùn)。劉永、李清照為代表。豪放詞氣象恢弘。題材較為豐富，風(fēng)格雄健奔放，不拘音律。蘇軾、辛棄疾為代表?！?、北宋詞至蘇軾而出現(xiàn)改觀，他的詞代表了北宋詞壇的最高成就?！粮模核卧~至柳永而出現(xiàn)改觀；蘇軾的詞代表了北宋詞壇的最高成就。6、宋代第一個(gè)大量寫(xiě)慢詞的是劉永?！?、“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”是李清照的詩(shī)句?！粮模骸岸嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)?！笔橇涝凇队炅剽彙分械脑?shī)句。8、“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔恰堵暵暵分械脑?shī)句?！粮模骸敖裣菩押翁帲瑮盍?、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。是柳永在《雨霖鈴》中的?shī)句。9、蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》詠月而懷人，作品中說(shuō)的“子由”是其弟蘇洵。×改：蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》詠月而懷人，作品中說(shuō)的“子由”是蘇轍,蘇軾的弟弟。10、《念奴嬌·赤壁懷古》中“公瑾”是諸葛亮?！粮模骸赌钆珛伞こ啾趹压拧分小肮笔侵荑?1、南宋晚期出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。×北宋和南宋之間出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。12、李清照的《聲聲慢》突出“雨”字來(lái)寫(xiě)?！粮模豪钋逭盏摹堵暵暵吠怀龀钭謥?lái)寫(xiě)。13、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！笔抢钋逭赵凇堵暵暵分械脑?shī)句?！?4、楊萬(wàn)里、范成大、陸游、辛棄疾四位詩(shī)人被稱(chēng)為“南宋四大家”。×改：南宋前期楊萬(wàn)里、范成大、陸游、尤袤四位詩(shī)人被稱(chēng)為“南宋四大家”。15、“三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天?！钡淖髡呤菞钊f(wàn)里?！粮模骸叭f(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天?！钡淖髡呤顷懹?。16、“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”是辛棄疾在《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》中的詩(shī)句。×改：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！笔切翖壖苍凇镀脐囎印分械脑?shī)句。17、辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》繼承了楚辭“香草美人”的比興寄托手法，體現(xiàn)了柔美的特殊風(fēng)格，代表了南宋婉約詞的最高成就?！粮模盒翖壖病睹~(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》直接繼承了楚辭以詩(shī)為詞的比興寄托手法，體現(xiàn)了辛詞融鑄豪蜿,沉郁悲壯的特殊風(fēng)格。18、李清照詞被辛棄疾稱(chēng)道為“稼軒體”?！粮模豪钋逭赵~被辛棄疾稱(chēng)道為“易安體”。19、“元曲四大家”是指關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸四位雜劇作家?！猎拇蠹抑戈P(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家20、散曲分小令和元曲兩種形式。×改：散曲分小令和套曲兩種形式21、被譽(yù)為“秋思之祖”的作品是白樸的《秋思》?！粮模罕蛔u(yù)為“秋思之祖”的作品是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。22、白樸的《沉醉東風(fēng)·漁夫》最后以“雖無(wú)刎頸交，卻有忘機(jī)友”點(diǎn)題，表達(dá)了作者蔑視功利、淡泊灑脫的高尚情懷。√23、馬致遠(yuǎn)的《山坡羊·潼關(guān)懷古》懷古傷今，揭示封建王朝無(wú)論興衰更替都給人民帶來(lái)災(zāi)難；立意精警，氣勢(shì)雄渾，感情深沉?！粮模簭堭B(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》懷古傷今，揭示封建王朝無(wú)論興衰更替都給人民帶來(lái)災(zāi)難；立意精警，氣勢(shì)雄渾，感情深沉。24、清前期倡導(dǎo)“神韻說(shuō)”的詩(shī)人是袁枚?！粮模呵迩捌诔蔀樵?shī)壇盟主的是倡導(dǎo)“神韻”的王士禎。25、“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”、“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”詩(shī)句的作者是清朝的趙翼?！?6、清前期的三大詞人是納蘭興得、陳偉松、朱彝尊?！粮模呵迩捌诘娜笤~人是李清照、張?jiān)?、張孝祥?7、清中葉，張惠言強(qiáng)調(diào)詞的比興寄托、創(chuàng)立常州詞派?！?8、秋瑾是近代杰出的啟蒙思想家，他的詩(shī)揭開(kāi)了近代進(jìn)步詩(shī)歌潮流的序幕。×改：龔自珍是近代杰出的啟蒙思想家他的詩(shī)揭開(kāi)了近代進(jìn)步詩(shī)歌潮流的序幕。三、默寫(xiě)題1、《雨霖鈴》寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。2、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。3、蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。4、李清照《聲聲慢》尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？5、辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。6、辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂?，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！7、《天凈沙·秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。8、《已亥雜詩(shī)》（浩蕩離愁白日斜）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。四、論述題1、以《雨霖鈴》為例分析婉約詞的特點(diǎn)？答：此詞表現(xiàn)作者與戀人離情別恨的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，極為細(xì)膩地刻畫(huà)出了離人的痛苦情狀，傳達(dá)出復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)。下片寫(xiě)離別后的孤獨(dú)凄涼，其中像“今宵酒醒何處/楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睌?shù)句，以虛景寫(xiě)實(shí)情。集中幾種最能觸動(dòng)離人愁思的景物，創(chuàng)造出凄冷清麗的獨(dú)特藝術(shù)境界。這首詞內(nèi)容沒(méi)有超出傳統(tǒng)游子思婦和離情別緒的范疇，但作者以清秋蕭瑟之景色寫(xiě)離別時(shí)凄惻之情，這是“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”，可謂委婉盡致。2、分析《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）善于描寫(xiě)月亮形象和抒發(fā)情感的特點(diǎn)。答：上片把酒詠月，開(kāi)篇以“明月幾時(shí)有提問(wèn)”，頓使詞境變得浩淼深邃。顯然明月引起了詞人浪漫的遐想，他的思緒順著月光到了天上，無(wú)奈高處不勝寒，于是月下起舞，抒寫(xiě)了作者幻想超塵到復(fù)歸現(xiàn)實(shí)的思想過(guò)程，反映了他遁世與入世的思想矛盾。而下片用圓月襯托別情，對(duì)月懷人，展現(xiàn)了作者情感和理智的矛盾。本是中秋團(tuán)圓之夜，而對(duì)詞人而言，卻偏偏月圓人缺，他不禁發(fā)出“何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”的疑問(wèn)，看似怨月，實(shí)則懷人至深。然而月不長(zhǎng)圓，人不長(zhǎng)聚，自古而然，只有順其自然，就祝愿親人安康，在千里之外共享中秋圓月吧。由“無(wú)眠”轉(zhuǎn)向怨月，再轉(zhuǎn)向理性思考，最后情與理達(dá)成了統(tǒng)一，全詞表現(xiàn)了作者不為失意而憂(yōu)，不因離別而苦的曠達(dá)態(tài)度；而以這樣一種博大的宇宙意識(shí)來(lái)關(guān)照人生，詩(shī)情與哲理交融。3、《念奴嬌·赤壁懷古》為例分析蘇軾詞的藝術(shù)特色答：大江兩句，起筆頗有氣勢(shì)，從總體上寫(xiě)時(shí)、空、人、營(yíng)造了一個(gè)極其悠遠(yuǎn)而廣闊的時(shí)空背景。在這一大背景下，作者把視線(xiàn)收縮，集中到特定的空間“故壘西邊“，特定的人物“周郎”，特定的歷史事件“赤壁”，抒發(fā)了對(duì)”千古風(fēng)流人物“的無(wú)限緬懷與仰慕之情，寄托了深沉的歷史感慨。“亂石穿空：是仰視絕壁之景色，重在形。驚濤拍岸：是臨聽(tīng)江邊之聲，卷起千堆雪：是遠(yuǎn)望狂瀾壯闊，重在描寫(xiě)色，從不同角度和不同的感覺(jué)生動(dòng)描寫(xiě)了如詩(shī)如畫(huà)的山水，正是有了這樣一個(gè)舞臺(tái)，才展限了當(dāng)年的風(fēng)云際會(huì)，英雄云集，成就了千秋偉業(yè)?！敖饺绠?huà)，一時(shí)多少豪杰”：總束上文，帶起下片。選擇了周瑜這一“風(fēng)流人物“為代表，從不同方面進(jìn)行了刻畫(huà)，塑造了一個(gè)英姿勃發(fā)的青年將領(lǐng)形象，把周郎的風(fēng)流神韻刻畫(huà)的淋漓盡致。而跟少年得志，卓有建樹(shù)的周郎相比，詞人的仕途坎坷，壯志難酬就明顯突出了，所以他不禁感慨萬(wàn)千，由歌詠古人以自傷，自笑空懷壯志，卻”早生華發(fā)“。但蘇軾畢竟是個(gè)闊達(dá)之人”人間如夢(mèng)，一樽還酹江月“將自己的郁悶寄托于永恒的江水和明月。全篇由赤壁大江的雄偉景色引出代代風(fēng)流人物，以不羈才情論千古，把眼前的江山，心頭的歷史，人物。情懷完全熔鑄在一起，其視野之大，容量之多，感慨之深，氣勢(shì)之豪，是豪放詞中首屈一指的代表作。4、分析李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》的思想情感、風(fēng)格特征以及用詞上的特點(diǎn)答：李清照《聲聲慢》通篇寫(xiě)眼前事、身邊景，把情感活動(dòng)和自然景物、生活細(xì)節(jié)融合起來(lái)，委婉巧妙地加以鋪敘、渲染和烘托，創(chuàng)造了動(dòng)人的意境。開(kāi)頭連續(xù)14個(gè)疊字，將內(nèi)心空虛、痛苦、若有所失，但又尋覓無(wú)著，周?chē)鷼夥绽淝?，更加使自己憂(yōu)愁苦惱的心情表現(xiàn)得十分形象。接下來(lái)，運(yùn)用鋪敘手法，通過(guò)一系列景物描寫(xiě)刻畫(huà)，來(lái)展現(xiàn)詞人的內(nèi)心世界。以天氣，淡酒，晚風(fēng)，過(guò)雁，黃花，梧桐，細(xì)雨來(lái)襯托自己的凄苦心情，從而構(gòu)成了動(dòng)人的意境。分析辛棄疾詠史懷古詞的藝術(shù)特點(diǎn)答：詠史懷古詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)：多借古說(shuō)今，抒發(fā)北伐抗金的志向；（2）風(fēng)格慷慨悲壯。6、分析辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：上片著力描繪錢(qián)塘江秋潮雄偉壯觀的景象，從側(cè)面表達(dá)了詞人對(duì)祖國(guó)壯麗山河的熱愛(ài)。首四句寫(xiě)潮來(lái)時(shí)驚天動(dòng)地的氣勢(shì)，先寫(xiě)天空飛鳥(niǎo)，繼寫(xiě)江面波濤。鼙鼓，戰(zhàn)鼓；組練，軍隊(duì)；貔虎，傳說(shuō)中一種兇猛的野獸，后來(lái)多用以比喻兇猛的勇士。開(kāi)頭四句大意說(shuō)，他正看著半空翱翔的鷗鷺，剎那間便聽(tīng)到如擂動(dòng)戰(zhàn)鼓般轟鳴的波濤聲，只見(jiàn)那洶涌的潮水如千軍萬(wàn)馬，以排山倒海之勢(shì)滾滾而來(lái)，如激戰(zhàn)中奔馳的貔虎似的大隊(duì)勇士勢(shì)不可擋。這四句寫(xiě)得有聲有色，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其形，頗有身臨其境的感覺(jué)。春意闌珊，抒發(fā)惜春，怨春，戀春之情。用倒敘之筆，表明詞人再一次為春天的逝去而傷懷。以春天比人，比當(dāng)時(shí)國(guó)家，象征著如詞人一樣的那些愛(ài)國(guó)志士對(duì)南宋王朝的復(fù)興仍懷癡心一片，但卻只是一相情愿，無(wú)濟(jì)于事罷了。從惜春到怨春再到戀春，層層轉(zhuǎn)折，步步深入，表達(dá)了詞人對(duì)南宋頹危局勢(shì)的憂(yōu)慮和無(wú)力回天的悲哀與無(wú)奈。過(guò)片以古喻今，流露出對(duì)不辨忠奸的君王的怨恨，對(duì)進(jìn)讒害忠良的小人的憎恨。全詞才用比興，寄托的手法，措辭委婉，用典貼切，意象凄迷，抒情隱約，旨意含蓄而不粗豪直露。以香草美人比擬失意英雄，以纏綿悱惻表達(dá)激越的怨憤，創(chuàng)造了寓剛于柔，熔婉約與豪放于一爐的獨(dú)特風(fēng)格，極其深郁頓挫，婉轉(zhuǎn)深沉之致，使人讀了蕩氣回腸。7、分析馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》的思想情感以及景物描寫(xiě)的特點(diǎn)答：這首小令僅五句28字，語(yǔ)言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫(huà)出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。這幅圖畫(huà)由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫(xiě)內(nèi)心深處無(wú)盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。第一幅畫(huà)共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無(wú)一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的藝術(shù)技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽(yáng)的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹(shù)，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫(xiě)出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹(shù)可歸，而游子卻漂泊無(wú)著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無(wú)奈啊！接下來(lái)，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無(wú)助的客子之悲。8、分析龔自珍《已亥雜詩(shī)》（浩蕩離愁白日斜）的情感和藝術(shù)特點(diǎn)答：道光十九年己亥(1839)四月二十三日,龔自珍因不滿(mǎn)朝政,又受到當(dāng)權(quán)者的排擠,憤而辭官,告別友人,只身南歸。五月十二日抵江蘇清江浦,七月九日到達(dá)杭州省父,八月底回到昆山的羽輝山館。九月十五日自昆山北上迎接妻兒,至十二月二十六日返回羽輝山館。往返河北、山東、江蘇、浙江之間,計(jì)八個(gè)多月,行程九千余里。途中創(chuàng)作了三百一十五首詩(shī),這就是著名的大型組詩(shī)《己亥雜詩(shī)》?！都汉ルs詩(shī)》所反映的思想內(nèi)容既豐富又廣泛,涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個(gè)方面,在一定程度上反映了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夜中國(guó)社會(huì)的階級(jí)矛盾和民族矛盾,抒發(fā)了對(duì)清朝政府腐朽黑暗的悄感和要求改革時(shí)弊、變革社會(huì)以及反對(duì)侵略、反對(duì)屈膝投降的愛(ài)國(guó)主義思想情感。同時(shí),也反映了作者作為一個(gè)地主階級(jí)知識(shí)分子在激烈變化的社會(huì)斗爭(zhēng)中找不到出路時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的那種苦悶、傍徨、憂(yōu)愁的心情。在表達(dá)這一思想內(nèi)容時(shí),詩(shī)人采用了獨(dú)特、新奇的藝術(shù)手法,取得了非常好的效果。這是一首出色的政治詩(shī)。全詩(shī)層次清晰，共分三個(gè)層次：第一層，寫(xiě)了萬(wàn)馬齊喑，朝野噤聲的死氣沉沉的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。第二層，作者指出了要改變這種沉悶，腐朽的觀狀，就必須依靠風(fēng)雷激蕩般的巨大力量。暗喻必須經(jīng)歷波瀾壯闊的社會(huì)變革才能使中國(guó)變得生機(jī)勃勃。第三層，作者認(rèn)為這樣的力量來(lái)源于人材，而朝庭所應(yīng)該做的就是破格薦用人材，只有這樣，中國(guó)才有希望。五、鑒賞題仔細(xì)閱讀所提供的詩(shī)作，并寫(xiě)出一篇不少于300字的鑒賞文章。題目自擬，角度自選。蘇軾《江城子·密州出獵》老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何防！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。賞析十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（１０７５），時(shí)年蘇軾四十歲，剛?cè)蚊苤荩ń裆綎|諸城）知州不久。序云：“乙卯正月二十日記夢(mèng)。”乙卯即熙寧八年。題為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。詩(shī)人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛(ài)和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（１０６５）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。詩(shī)人與朝中權(quán)貴不和，外任多年，悒郁不得志，夜中夢(mèng)見(jiàn)亡妻，凄楚哀惋，于是寫(xiě)下這篇著名的悼亡詞。全詞感情深摯，充滿(mǎn)一種凄婉哀傷的調(diào)子。

詞的上闋寫(xiě)自己對(duì)亡妻的無(wú)限懷念和人世滄桑的悲戚。起句“十年生死兩茫?！保@示了他對(duì)亡妻的思念之深，展現(xiàn)在讀者面前的便是一種沉甸甸的哀情，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極，也點(diǎn)出夫妻死別的時(shí)間——十年。王弗病故至蘇軾作此詞時(shí)恰為十年。十年，在短促的人生中，是一段漫長(zhǎng)的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒(méi)有沖淡詩(shī)人對(duì)亡妻的一片深情，他不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見(jiàn)?！懊Ｃ！倍?，傳達(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感。值得注意的是“茫?！鼻爸弧皟伞弊??！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩(shī)人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無(wú)知作有知寫(xiě)，雖系虛空懸想，卻更見(jiàn)得夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛?！安凰剂俊?，寫(xiě)生者對(duì)死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝埽屑?xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩(shī)人的更深一層的情懷。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“自難忘”。這一敘述的跌宕，作者用最平常的語(yǔ)言，作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪，更顯出思妻之情的深沉。“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”，是指王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒(méi)有詩(shī)人相伴身邊，想見(jiàn)得她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清。如果說(shuō)“十年生死”是時(shí)間的隔絕，那么“千里孤墳”則是空間的阻斷。時(shí)空的無(wú)情反襯詩(shī)人的有情，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”三句中的“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說(shuō)相逢而不相識(shí)，這比之不能相逢，更加使人不堪?！皦m滿(mǎn)面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜的詩(shī)人形象，通過(guò)妻子的角度帶有情感色彩的表現(xiàn)了出來(lái)。這里刻畫(huà)的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。寥寥六個(gè)字，蘊(yùn)涵了跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情。作此詞時(shí)，蘇軾年僅四十，說(shuō)“鬢如霜”不無(wú)夸張，但由此可見(jiàn)其生活之蹭蹬和心境之凄涼。

俗話(huà)說(shuō)“日有所思，夜有所夢(mèng)”，夢(mèng)妻是思妻的必然，也正合題旨。有了上闋的“日有所思”，也就有下闋的“夜有所夢(mèng)”了，境換而意相連。作為過(guò)渡句“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫(xiě)夢(mèng)。“幽”字寫(xiě)出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔，夫妻相逢在夢(mèng)中，現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的距離都沒(méi)有了?！昂觥弊謱?xiě)出了千里歸鄉(xiāng)之快速，亦寫(xiě)出了與亡妻相見(jiàn)之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜，想望殷切而不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重，隱含著亦喜亦悲的復(fù)雜感情?！靶≤幋?，正梳妝”

選取妻子生前閨房生活的細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)。凸現(xiàn)妻子臨窗而坐，對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)境，表現(xiàn)了昔日夫妻和睦幸福的生活，也反襯出如今“無(wú)處話(huà)凄涼”的悲傷。驀然相逢，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，這里與起句“十年生死兩茫茫”相映照。前者說(shuō)情思縈繞，悵惘空虛，后者說(shuō)縱使相逢，苦不堪言。此時(shí)無(wú)言勝過(guò)有言，四目相視，兩心相印，萬(wàn)千思緒盡在其中了?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情