昆曲期末論文

1300015984劉鈺瀅昆曲演唱藝術(shù)的魅力之我見(jiàn)——《經(jīng)典昆曲欣賞》期末論文昆曲演唱藝術(shù)的魅力之我見(jiàn)——《經(jīng)典昆曲欣賞》期末論文【摘要】昆曲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，它有著獨(dú)特深厚的美學(xué)傳統(tǒng)和獨(dú)具神韻的東方風(fēng)格，使其數(shù)百年來(lái)歷經(jīng)滄桑而始終對(duì)于人們具有永恒的魅力。本文從文本、唱腔和身段著手，結(jié)合一些著名的昆曲劇目中的細(xì)節(jié)具體分析，淺談自己對(duì)昆曲魅力所在的個(gè)人見(jiàn)解?！娟P(guān)鍵詞】昆曲文本唱腔身段被譽(yù)為“百戲之祖”的昆曲，至今已經(jīng)有六百余年的歷史了。昆曲是中國(guó)現(xiàn)存戲曲劇種中歷史最悠久、最能體現(xiàn)民族特色、影響最為深遠(yuǎn)的一個(gè)劇種。它集詩(shī)詞、散文、小說(shuō)、戲劇于一身，熔文學(xué)、歌唱、舞蹈、雜技、美術(shù)于一爐，有著較深的文化意蘊(yùn)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要代表和象征。昆曲是優(yōu)美的。美在哪里？中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)葉朗在北大課堂的一次演講中曾指出，在中國(guó)美學(xué)看來(lái)，藝術(shù)就是意象，意象是中國(guó)美學(xué)的核心概念。藝術(shù)作品如何表現(xiàn)它的美？藝術(shù)作品在社會(huì)上為什么有特殊的價(jià)值？很大程度上就是由于其具有的意象，其藝術(shù)意蘊(yùn)的寬泛性、多義性，某種不確定性和無(wú)限性，美感和豐富性。唐代大文學(xué)家柳宗元寫(xiě)過(guò)幾個(gè)字“美不自美，因人而彰”葉朗，2010年春，葉朗，2010年春，《屬于我們的《牡丹亭》》。而經(jīng)過(guò)一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)和研究，從一開(kāi)始對(duì)昆曲的懵懂無(wú)知，只是憑著一些粗糙的印象和直覺(jué)去感受，到現(xiàn)在掌握了一些昆曲的基礎(chǔ)知識(shí)，對(duì)昆曲鑒賞也有了自己粗淺的見(jiàn)解和感受。在這篇文章中，我將淺談一下昆曲演唱藝術(shù)之美的感受。昆曲演唱藝術(shù)之“文”——文本的遣詞造句在文學(xué)史上，《牡丹亭》上承“西廂”，下啟“紅樓”，是中國(guó)浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)中一座巍巍高峰。牡丹亭能取得這般成就，要從湯顯祖精妙的戲本說(shuō)起。就拿折子戲《牡丹亭·游園》來(lái)說(shuō)吧，杜麗娘獨(dú)居深閨，悶悶無(wú)聊，春光正好，幽靜的庭院里花絮隨風(fēng)飄蕩，飄蕩的游戲引起杜麗娘的情絲。對(duì)鏡梳妝，“翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱”，端的是“”沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧”，“羞花閉月花愁顫”，縱然是美嬌顏，然而困在小庭深院之中，無(wú)人得見(jiàn)，只能孤芳自賞、垂影自憐而已。于是在侍女春香的慫恿下，私游后花園。進(jìn)得園林看到滿園春色，于是由衷感嘆“不到園林，怎知春色如許？”而后杜麗娘的幾句唱詞“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍。似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，遍賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！倍嗌偃吮荒档ねさ倪@幾句唱詞所打動(dòng)。這幾句詞太美了，美得令人心痛。“姹紫嫣紅”是一派春色無(wú)邊，是樂(lè)景，讓人明媚讓人愉悅，但是再行到深處入目卻是“斷井頹垣”，好景不常在，讓人感慨，引發(fā)人剪不斷、理還亂的無(wú)端煩悶思緒?！傲汲健薄懊谰啊薄百p心”“樂(lè)事”，本來(lái)都是好的東西，但是畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)加上“奈何天”“誰(shuí)家院”，就使得這些好事都落了個(gè)空，馬上就讓讀者和聽(tīng)眾的情緒跟著唱詞起起伏伏更為纏綿，也把杜麗娘傷春的情緒表達(dá)得入木三分，足見(jiàn)名家手筆之妙。又如《牡丹亭·叫畫(huà)》中，在書(shū)房?jī)?nèi)柳夢(mèng)梅從猜畫(huà)、疑畫(huà)、認(rèn)畫(huà)直至發(fā)現(xiàn)畫(huà)中美人即是自己夢(mèng)中相識(shí)的意中人，情緒發(fā)生了巨大的變化。在他的眼中畫(huà)即是人，因此，喜不自勝，眼注微波，他想倘得夢(mèng)里相親，也當(dāng)春風(fēng)一度，因而情不自禁地聲聲呼喚：“小娘子！小娘子！美人！美人！姐姐！我那嫡嫡親親的姐姐！向真真啼血，你知么？莫怪小生，我叫，叫得你噴嚏一似天花睡……”柳夢(mèng)生的叫畫(huà)，越叫越認(rèn)真，越叫越誠(chéng)懇，越叫越真切，越叫越親熱。第一聲“小娘子”，緊接著“美人”“姐姐”“我那嫡嫡親親的姐姐”，一聲比一聲纏綿，一聲比一聲熱烈，聲聲傳情。作者用幾個(gè)漸變的稱(chēng)謂，將柳夢(mèng)梅迷戀、癡癲之態(tài)，從這叫聲中充分體現(xiàn)出來(lái)。聲聲似啼血，字字表心跡，叫得畫(huà)中人為之“動(dòng)情”，叫得柳夢(mèng)梅為自己動(dòng)情，更叫得觀眾為之動(dòng)情。汪世瑜，《恰如春在柳梅邊》昆曲演唱藝術(shù)之“唱”——唱腔的輕攏慢捻除了辭藻優(yōu)美動(dòng)人之外，輕圓舒緩、輕柔婉轉(zhuǎn)的水磨調(diào)也是昆曲深受大家喜愛(ài)的一個(gè)重要原因。昆曲的唱腔婉轉(zhuǎn)曲折、流暢柔和，有時(shí)旋律平靜柔和，如微波蕩漾的河水，有時(shí)旋昆曲演唱藝術(shù)之“演”——演唱的念唱做打除了提供聽(tīng)覺(jué)上的饕餮盛宴，昆曲更是帶來(lái)了視覺(jué)上美的感受。演劇藝術(shù)方面最重要的是“看我非我，裝誰(shuí)像誰(shuí)”，也就是一扮三像：一是演員的身材高矮胖瘦，二是臉型和五官，三是風(fēng)度氣概要與角色符合。白云生，《生旦凈末丑的表演藝術(shù)》所謂“念唱做打”與“手眼身法步”，白云生，《生旦凈末丑的表演藝術(shù)》就如昆曲折子戲《牡丹亭·驚夢(mèng)》中，春香下場(chǎng)，柳生上場(chǎng)之前，杜麗娘在夢(mèng)前唱的那支曲子?！澳赜未恨D(zhuǎn)，小試宜春面。春嚇，春，得和你兩流連，春去如何遣？咳，恁般天氣，好困人也?！边@段獨(dú)白，念的聲音要收斂些，輕輕的，因?yàn)檫@時(shí)杜麗娘已經(jīng)游園結(jié)束，略為疲倦，加之傷春帶來(lái)的一絲煩悶，心里困怠。同時(shí)身子要懶洋洋地斜倚在內(nèi)場(chǎng)椅上，配合著臉上眼里的情緒，在幽靜的氣氛中，把觀眾帶進(jìn)戲里。再如《牡丹亭·驚夢(mèng)》中杜麗娘跟柳夢(mèng)梅二人在夢(mèng)里幽會(huì)、纏綿歡愛(ài)。杜柳夢(mèng)中相會(huì)的兩支曲子，都是柳生唱的，杜麗娘只有兩句合唱。因?yàn)榇藭r(shí)杜麗娘在夢(mèng)中見(jiàn)得柳生，心生愛(ài)慕，但自己又從沒(méi)有接觸陌生男子的機(jī)會(huì)，于是既愛(ài)又羞，既羞又愛(ài)，與柳生那大膽坦蕩熱情的唱詞不同，杜麗娘在這段里更著重于身體動(dòng)作和眼神表情的表現(xiàn)。杜麗娘最多的動(dòng)作是拿眼偷瞧柳夢(mèng)生，四目相對(duì)，眼波流轉(zhuǎn)，透出愛(ài)慕、透出驚喜，復(fù)又嬌羞地用袖子遮住。只剩下會(huì)說(shuō)話的眼睛和會(huì)說(shuō)話的嘴角。身體動(dòng)作要柔要輕要慢，纏綿又愉悅。這段無(wú)疑是整個(gè)《牡丹亭》最為甜蜜最為賞心悅目的一段了，水袖輕揚(yáng)，二人偶爾對(duì)上的目光，偶爾碰到的手指，無(wú)一不在述說(shuō)著纏綿的情絲。又如《牡丹亭·拾畫(huà)叫畫(huà)》中柳夢(mèng)生赴臨安應(yīng)試途經(jīng)梅花庵，偶然闖進(jìn)了牡丹亭。他拾到一幅畫(huà)軸，誤以為是觀音佛像，非常虔誠(chéng)、崇敬，小心謹(jǐn)慎地揩去畫(huà)軸上的灰塵，認(rèn)真嚴(yán)肅地準(zhǔn)備帶回書(shū)房焚香頂禮?！靶♂隙?，壓的這擅合，便做了好相觀音，俏樓閣，片石峰前，多則是飛來(lái)石，三生因果。請(qǐng)將去，在爐煙上過(guò)，俺頭納地，添燈火，照得他，慈悲我。俺這里盡情供養(yǎng)，他于意云何？”這段表演，柳夢(mèng)梅的眼神手足都敏捷、輕松，節(jié)奏加快，但是舞姿卻規(guī)規(guī)矩矩、恭恭敬敬。無(wú)論是流動(dòng)中的舞蹈，或雕塑造型，都處處突出畫(huà)像，高托、收抱、仰視、轉(zhuǎn)動(dòng)，都以畫(huà)軸為表演中心，著力表現(xiàn)柳夢(mèng)生的愛(ài)畫(huà)如夢(mèng)，突出他對(duì)畫(huà)中人的崇敬而不褻瀆。感情由淺入深，逐步成癡，讓觀眾感到柳夢(mèng)生這個(gè)人物的可愛(ài)。除此之外，一場(chǎng)成功的、優(yōu)美的昆曲必不可少的還有很多元素，包括燈光、服裝、音樂(lè)、話本的精彩程度、演員的表現(xiàn)能力和實(shí)力，以及最重要的，演員對(duì)話本和曲中人物的揣摩和理解。不管是程硯秋、言慧珠和華文漪的百花公主，岳美緹的賣(mài)油郎，梁谷音的閻惜嬌，汪世瑜的柳夢(mèng)梅，抑或是單雯的杜麗娘，無(wú)一例外，每一句唱詞，每一個(gè)眼神、動(dòng)作、腳步，每一個(gè)思想過(guò)程，從感情