論提曲演奏方法對音音學的影響

論提曲演奏方法對音音學的影響

演奏方法對音色的影響由于低音，小提琴表現(xiàn)出一種光滑、完整、深沉的聲音。同時,在演奏音樂作品時,音色也是表達作品情感的重要手段。它的音色雖然受其制作工藝或制作材料等方面的影響,但真正創(chuàng)造出音樂的還是演奏者。因此,演奏方法對音色起著決定性作用。本文集中對弓壓、觸弦點、弓速這三方面的演奏方法進行深入研究與分析,來闡述這三者對音色的影響。一、單因素流壓、流速和觸點獨特因素對顏色的影響我們選取弓壓、弓速、觸弦點這三個因素作為研究對象,具體分析它們對音色的影響。1、第二樂章的處理在大提琴演奏過程中,不同樂曲對音色的表現(xiàn)力有著不同的要求。如在《肖斯塔科維奇大提琴奏鳴曲d小調(diào)》第二樂章中,當需要表達歡快高漲情緒的樂曲時,就需要演奏者以較快的弓速來完成樂曲的表達,在該樂曲中就需要快速的運弓并配合適度的弓壓達到樂曲所需要的熱烈氣氛。而當演奏比較舒緩安靜的樂曲時,則需要演奏者放慢弓速去表現(xiàn)。如在《舒曼民歌五首》中,就運用了較慢的弓速,展現(xiàn)出一幅安逸恬然的畫面。2、音響度大、弓壓大時選取f,mf,p這三種具有代表性的弓壓作為研究對象。改變運弓壓力的演奏方法可以改變聲音的響度,以此影響音色。在同一觸弦點,同一弓速,同一條弦,這幾個條件設定下,聲音響度越大,弓壓越大。當運行到弓尖的位置時,則需適當增大運弓的壓力,以保持樂句的持續(xù)力及完整性,演奏者運弓到弓根的位置時,需要注意適當減小弓壓(上述演奏方法必須配合適度的弓速才能得以完成)。與此同時,由于人們的演奏習慣(手臂自然生理條件所致),以及琴弓的重量原因,造成到弓尖處,壓力又自然減小,在弓根演奏時,壓力過大,而因此在換弓時樂句的持續(xù)力和完整性難以保持,這時需要通過改變運弓壓力來解決這個問題。3、弓壓為弱,其音色效果分析選取不同的觸弦點是一種有效改變音色薄厚程度的演奏方法。一弓兩拍,選取靠近琴馬的觸弦點位置,產(chǎn)生D音色。上述三個條件下產(chǎn)生的音色為纖細的啞音。如實驗1:條件設定如下,弓壓為p,在D空弦上演奏,弓速為中速J=60,一弓兩拍,4/4,選取靠近指板的觸弦點位置,產(chǎn)生C音色。分析在上述三個條件下產(chǎn)生的音色,若條件設定如下,弓壓為p,在D空弦上演奏,弓速為中速J=60,4/4,其音色效果顯示為暗淡單薄的音色。實驗2:條件設定如下,弓壓為f,在D空弦上演奏,弓速為中速J=60,一弓兩拍,4/4,選取靠近指板的觸弦點位置,產(chǎn)生B音色。其音色效果顯示為沉悶的音色,缺乏穿透力。條件設定又如下,弓壓為f,在D空弦上演奏,弓速為中速J=60,一弓兩拍,4/4,選取靠近琴馬的觸弦點位置,產(chǎn)生A音色。其音色效果更加飽滿,富有穿透力。實驗結(jié)論:實驗1可得,在弓壓為弱,弓速相同的情況下,選靠近指板的觸弦點可產(chǎn)生暗淡單薄的音色。由實驗2可得,在弓壓為強,弓速相同的情況下,靠近琴馬的觸弦點可產(chǎn)生豐厚,飽滿,富有穿透力的音色,由綜上所說,選取不同的觸弦點是一種有效改變影響音色的演奏方法,并且可以改變音色薄厚程度。二、類原因的相互關(guān)系為了更好地展示弓壓、觸弦點、弓速對音色影響的分析,以及對他們?nèi)咧g的互相關(guān)系作進一步綜合分析,下面我們要通過一系列的實驗來展示它們所產(chǎn)生的音色效果,這其中還主要包括它們之間的配合方式。1、弓壓、弓速、f音色通過改變弓壓和弓速的狀態(tài),設觸弦點在指板和琴馬中間的位置不變,分析弓壓與弓速的變化在空弦演奏中對音色的影響。操作實驗四:弓壓小,不同弓速產(chǎn)生的音色:弓壓為P,弓速為慢速(J=60,4/4,一弓六拍),得出H音色;弓壓為P,弓速為快速(J=60,4/4,一弓一拍),得出G音色。最后我們得到的結(jié)論:弓壓小,對音色的質(zhì)量產(chǎn)生了影響,因為弓速快的音色虛飄輕浮。操作實驗五:弓壓大,不同弓速產(chǎn)生的音色。弓壓為f,弓速為慢速(J=60,4/4,一弓六拍),得出F音色;弓壓為f,弓速為快速(J=60,4/4,一弓一拍),得出E音色。最后我們得出結(jié)論:F與相比較E,F音色顯得干癟,毛噪,而E音色圓潤,豐滿。從以上的兩個實驗中的比較中可得出,速度與力度需成正比才可達到一種平衡狀態(tài),弓壓越小,弓速也相對減少,弓壓越大,弓速也需加快。弓壓小、速度快時與弓壓大、速度慢時產(chǎn)生的音色都不具有和諧的聽覺美感。2、弓壓與觸弦點對音色的影響設弓速為中速,一弓兩拍,J=60,4/4,通過改變觸弦點和弓壓的狀態(tài),在弓速不變的前提下,分析弓壓與觸弦點在空弦演奏中對音色的影響。觸弦點、弓壓觸弦點為靠近指板,弓壓為p,得出C音色。觸弦點為靠近琴馬,弓壓為p,得出D音色。C與D相比較,C音色顯得暗淡柔和,D音色為特殊音色(啞音)。不設置a音色觸弦點為靠近指板,弓壓為f,得出B音色。觸弦點為靠近琴馬,弓壓為f,得出A音色。A與B相比較,B音色則響度低下,音色穿透力欠佳,在同樣的強力度下的A音色更為飽滿,響亮。關(guān)于觸弦點音色觸弦點為靠近琴馬,弓壓為p,得出D音色。觸弦點為靠近琴馬,弓壓為f,得出A音色。A與D相比較,D音色為不正常音色,出現(xiàn)不良音色,較小的弓壓使琴弦得不到充分振動,然而在相同的觸弦點中演奏,A音色比較響亮。通過實驗,得出結(jié)論:首先我們從操作實驗一得到:弱奏時所要表現(xiàn)的暗淡音色,因為靠近指板的在弱奏時更易發(fā)音。其次我們從操作實驗二得到靠近琴馬的觸弦點體現(xiàn)出音色的穿透力及飽滿度,靠近琴馬比靠近指板的觸弦點更適宜演奏強力度的作品。最后我們從實驗三得到在靠近琴馬的觸弦點中,琴弦得以充分的振動,弓壓宜為較大的力度,可避免不健康的音色。最后是由上述三個實驗得到觸弦點與弓壓的關(guān)系密不可分,隨著觸弦點的改變,琴弦根據(jù)音色在樂曲表現(xiàn)的需要起到積極地影響,才得以良好的振動,弓壓也隨之改變,產(chǎn)生更好的共鳴。3、弓壓和弓速也需要配合使用下面我們來討論觸弦點與弓速之間的關(guān)系,分析它們對音色的影響。一般來說,在較慢的弓速(J=60,4/4,一弓四拍)下,演奏者通過選取靠近指板的觸弦點,可得到用以表現(xiàn)暗淡憂傷的音樂作品。而在在較快的弓速(J=60,4/4,一弓一拍)下,演奏者選取靠近琴馬的觸弦點所產(chǎn)生的音色可以用以表現(xiàn)樂曲明亮歡快的情緒。分析以上,我們不難發(fā)現(xiàn),弓壓和弓速還需和觸弦點進行適當?shù)呐浜?而不僅僅是個孤立的問題,如即使弓速很快,在靠近指板的位置,也不應加大弓壓;即使弓速很慢,在靠近琴馬的觸弦點,也要用較大的弓壓。在實際演奏中,必須使弓壓與弓速、觸弦點與弓壓、觸弦點與弓速這三者這三者達到一種平衡的狀態(tài),才可獲得理想的音色效果,而不能絕對地獨立地對待三者。觸弦點與弓壓的配比通過理論和實踐證明,在一定條件下,觸弦點與弓速,觸弦點與弓壓,弓壓與弓速有其相互