新聞漫畫(huà)隱喻表征方式的認(rèn)知闡釋

新聞漫畫(huà)隱喻表征方式的認(rèn)知闡釋

1.隱喻的類型化研究隨著信息和全球化的快速發(fā)展，由文字、圖像、聲音和相關(guān)組合形成的多模態(tài)現(xiàn)象已經(jīng)成為現(xiàn)代生活的固有特征。多模形語(yǔ)言的研究正在形成，多模形隱喻的研究正在悄然興起，這是短期認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)研究的一個(gè)新發(fā)展（張躍、展偉2011:16；黃杰2012:89）。其領(lǐng)軍人物Forceville&Urios-Aparisi(2009)的論文集是這方面研究的標(biāo)志性成果,研究范圍涉及廣告、漫畫(huà)、手勢(shì)、音樂(lè)、電影、雕塑等。多模態(tài)隱喻研究的層面非常廣,主要關(guān)注四個(gè)方面(趙秀鳳2011:4-7):1)語(yǔ)類特征研究,包括廣告(如Forceille1996;Caballero2009)和漫畫(huà)(如Yus2009;Teng&Sun2002)等。2)區(qū)別性特征研究(如Eerden2009;Koller2009)。3)隱、轉(zhuǎn)喻關(guān)系研究(如Mittelberg&Waugh2009;Urios-Aparisi2009)。4)隱喻相似性表征方式研究(如Rohdin2009;Teng2009)。本文擬考察多模態(tài)隱喻相似性表征方式,即源域和目標(biāo)域是通過(guò)什么方式激活的,隱喻映射的實(shí)現(xiàn)涉及到哪些模態(tài),有何特點(diǎn)和依據(jù)等;主要關(guān)注點(diǎn)為隱喻表征的模態(tài)實(shí)現(xiàn)和配置,語(yǔ)類限定為新聞漫畫(huà)。新聞漫畫(huà)是“新聞報(bào)道與漫畫(huà)‘結(jié)親’的產(chǎn)兒,是新聞報(bào)道中一種獨(dú)特的、新鮮的報(bào)道形式”(林永年2003:434)。一百余年以來(lái),新聞漫畫(huà)以其新聞性、評(píng)議性、藝術(shù)性和幽默性的風(fēng)格特點(diǎn)受到廣大讀者的青睞,對(duì)反映、評(píng)價(jià)時(shí)事熱點(diǎn),影響輿情導(dǎo)向起到了重要作用:一幅漫畫(huà)所傳達(dá)的信息感染力常常勝過(guò)一篇幾千言的文稿,可謂一圖勝千言。發(fā)展至今,新聞漫畫(huà)已形成自己獨(dú)特的語(yǔ)類特點(diǎn)。從交際目的看,它用于報(bào)道和評(píng)論新聞事件,既有負(fù)面批判的也有正面評(píng)議的,有著強(qiáng)烈的針對(duì)性和鮮明的傾向性;從形式上看,通常是報(bào)紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)新聞社論的插圖,圖像和文字說(shuō)明相結(jié)合,屬于多模態(tài)話語(yǔ);從修辭手法上看,通常以夸張、諷刺或幽默的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)意義和情感,主要表現(xiàn)為隱喻、夸張、對(duì)偶等,而隱喻(寬泛定義,還包括明喻、轉(zhuǎn)喻和擬人)是新聞漫畫(huà)最主要的表現(xiàn)手法之一(Philippe1982;Morrison1992;Edwards1997;Templin1999),對(duì)體現(xiàn)這些語(yǔ)類特點(diǎn)起到了舉足輕重的作用。借鑒認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)隱喻理論對(duì)新聞漫畫(huà)多模態(tài)隱喻表征方式作深度探析,探尋其背后的認(rèn)知理?yè)?jù)和運(yùn)作機(jī)制,有助于我們客觀準(zhǔn)確地理解新聞漫畫(huà),有助于信息時(shí)代“多模態(tài)識(shí)讀能力”(multiliteracy)(胡壯麟2007:1)的培養(yǎng),也有助于促進(jìn)多模態(tài)隱喻語(yǔ)類特點(diǎn)研究和人類隱喻思維的多角度和縱深研究。2.圖像與文字的隱喻在各種語(yǔ)類的多模態(tài)語(yǔ)篇里,圖像和文字是兩種最主要的符號(hào)表征手段,朱永生(2007:85)曾指出多模態(tài)話語(yǔ)分析的要領(lǐng)之一是“要弄清文字、圖像之間的關(guān)系”。可見(jiàn)圖、文是多模態(tài)隱喻表征的最主要載體,主要體現(xiàn)為圖畫(huà)(本文指有文字標(biāo)注的圖像)本身的圖像/視覺(jué)隱喻表征和圖、文表征。目前為止相關(guān)研究主要集中于廣告語(yǔ)類,漫畫(huà)只略有涉及。來(lái)自阿姆斯特丹大學(xué)傳媒學(xué)院的Forceville(1996)對(duì)廣告圖畫(huà)隱喻的分類是這一領(lǐng)域最系統(tǒng)和最具影響力的研究成果。Forceville針對(duì)平面隱喻廣告歸納出四種表征方式,分別是:主、載體只呈現(xiàn)一種(metaphorswithonepictoriallypresentterm:MP1s),主、載體混合呈現(xiàn)(metaphorswithtwopictoriallypresentterms:MP2s),主、載體并置(pictorialsimiles)和圖像與文字互動(dòng)的隱喻(verbo-pictorialmetaphors:VPMs)。(1996:108-148)其中前三種稱為圖像隱喻,VPMs則稱為圖文隱喻。雖然其關(guān)注點(diǎn)在于圖像隱喻,但其分類模式為此類研究提供了借鑒和參考,因而被普遍使用。Forceville近年來(lái)對(duì)其分類進(jìn)行了修正,去掉了VPMs,提出了圖像隱喻四分法:hybridmetaphor(MP2),contextualmetaphor(MP1),pictorialsimile(本文中簡(jiǎn)稱為PSs)和integratedmetaphor(2008:464-469),從而把關(guān)注點(diǎn)只集中于圖像本身,把文字排除在外。其他相關(guān)研究有Teng(2009)針對(duì)漫畫(huà)的研究以及Schilperhoordetal.(2009)和Ortiz(2010)針對(duì)廣告的研究,均對(duì)其中的PSs進(jìn)行了分類,并對(duì)其規(guī)律作了進(jìn)一步探討?？傮w而言,國(guó)外相關(guān)研究主要集中于圖像隱喻,對(duì)文字因素考慮不多,語(yǔ)類也主要為廣告,漫畫(huà)涉及很少。比較而言,國(guó)內(nèi)相關(guān)研究則對(duì)文字因素有較多的關(guān)注。曾立(2004:12)區(qū)分了廣告隱喻三種類型,分別為1)偏正式圖文隱喻:文字或圖像本身已明示隱喻,另一模式只作補(bǔ)充、渲染、解釋;2)并列式圖文隱喻:文字和圖像均顯示隱喻,互為參照;3)合成式圖文隱喻:圖、文分別代表源域、目標(biāo)域。曾的研究只針對(duì)廣告,沒(méi)有考慮其他語(yǔ)類。馮德正(2011:28)從映射角度較全面地構(gòu)建了多模態(tài)隱喻圖文表征系統(tǒng),如下圖所示。其中A1表示目標(biāo)域?yàn)槲淖?A2目標(biāo)域?yàn)閳D像,B1源域?yàn)槲淖?B2源域?yàn)閳D像。馮指出A2B1和A1A2B2是廣告隱喻的主要映射方式,而A1B2和A1B1B2是漫畫(huà)隱喻的主要映射方式。馮的分類較全面系統(tǒng),但就某一具體語(yǔ)類而言,又顯得過(guò)于籠統(tǒng)。綜上所述,目前國(guó)內(nèi)外對(duì)多模態(tài)隱喻表征方式的論述并不多,還處于起步階段,且關(guān)注對(duì)象主要為廣告,有關(guān)漫畫(huà)的研究十分罕見(jiàn)。已有的論述較籠統(tǒng),需進(jìn)一步深化;目前更無(wú)專門(mén)針對(duì)新聞漫畫(huà)隱喻表征方式的研究。而另一方面,認(rèn)知隱喻視角下的漫畫(huà)研究,國(guó)外如ElRefaie(2003)、Yus(2009)、Teng&Sun(2002)、Schilperhoord&Maes(2009)、Bounegru&Forceville(2011)等,及國(guó)內(nèi)僅有的范朝秋(2004)、管慧慧(2007)、覃勝勇(2008)和潘艷艷(2011),雖探討了漫畫(huà)隱喻的認(rèn)知過(guò)程、理解效果等,但關(guān)注點(diǎn)卻不在隱喻表征方式,對(duì)其鮮有論述。本文擬從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)隱喻映射角度入手,采用定性和定量相結(jié)合的研究方法,對(duì)新聞漫畫(huà)的多模態(tài)隱喻表征方式進(jìn)行研究,探究其隱喻表征中的圖、文模態(tài)是如何實(shí)現(xiàn)和相互配置的,可分為哪幾個(gè)主要類型,有何特點(diǎn),其理?yè)?jù)是什么等方面以期發(fā)展和豐富多模態(tài)隱喻相關(guān)理論和實(shí)踐。3.研究的基本方法研究主要圍繞三個(gè)具體問(wèn)題展開(kāi):1)新聞漫畫(huà)隱喻表征的模態(tài)配置方式可以分為哪幾個(gè)主要類型?2)這些類型劃分的認(rèn)知理?yè)?jù)是什么,受哪些因素的影響?3)是否呈現(xiàn)鮮明的語(yǔ)類特點(diǎn)?研究對(duì)象和數(shù)據(jù)收集:研究對(duì)象為2011年全年的《半月談》中的漫畫(huà),包括普通版和內(nèi)部版,題材涉及與國(guó)家和民生密切相關(guān)的各類新聞話題。選擇《半月談》的理由除了其權(quán)威性外,還因?yàn)槠潢P(guān)注話題廣、讀者眾多、影響力廣、漫畫(huà)數(shù)量較多等。我們共收集了2011年全年《半月談》漫畫(huà)共78幅(普通版和內(nèi)部版重復(fù)的只算一次),其中涉及隱喻的有56幅,余下的主要是一些情景再現(xiàn)型漫畫(huà),其功能相當(dāng)于紀(jì)實(shí)照片,沒(méi)有明顯的隱喻痕跡,因此不在研究范圍內(nèi)。根據(jù)新聞漫畫(huà)語(yǔ)類特點(diǎn)和本文研究視角,我們把隱喻表征限定在漫畫(huà)本身,新聞文本和漫畫(huà)標(biāo)題只作為語(yǔ)境參考。研究方法:采用定性和定量相結(jié)合的方法,力爭(zhēng)在較全面考察的基礎(chǔ)上反映典型情況。具體如下:全面梳理相關(guān)漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻映射關(guān)系,對(duì)其模態(tài)配置方式進(jìn)行甄別、分類,并統(tǒng)計(jì)出每種類型所擁有的漫畫(huà)數(shù)量和所占比例;然后在客觀數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)之上挖掘新聞漫畫(huà)隱喻表征的認(rèn)知理?yè)?jù)和影響因素,總結(jié)規(guī)律;最后通過(guò)與相關(guān)文獻(xiàn)比較研究,得出新聞漫畫(huà)隱喻表征方式的語(yǔ)類特點(diǎn)。4.結(jié)果與討論4.1新聞治理的方式考察我們共梳理出六類主要的隱喻表征方式,全面考察這些方式有助于我們更好地把握新聞漫畫(huà)圖文模態(tài)配置方式和隱喻映射之間的關(guān)系,洞悉其背后的認(rèn)知理?yè)?jù)和運(yùn)作機(jī)制。1圖像的描述認(rèn)知如前所述,源域圖像-目標(biāo)域文字型(A1B2)是漫畫(huà)隱喻圖文表征的最典型式,我們的發(fā)現(xiàn)與這一說(shuō)法大致相符。圖2和圖3充分展示了這一點(diǎn)。以圖2為例,源域圖像呈現(xiàn)的是一把雙刃劍,目標(biāo)域從圖像的文字標(biāo)注看一目了然,雙刃分別映射“網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督”和“網(wǎng)絡(luò)暴力”,即刃一→“網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督”,刃二→“網(wǎng)絡(luò)暴力”(“→”表示從源域到目標(biāo)域的映射),喻指網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督在暢通民意平臺(tái)、完善民主監(jiān)督載體、約束干部執(zhí)政行為等方面發(fā)揮其積極作用的同時(shí),也易被濫用誤用而演變成攻擊政府工作人員和職能部門(mén)的網(wǎng)絡(luò)暴力,因此,應(yīng)加快網(wǎng)絡(luò)法津法規(guī)建設(shè),促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)健康發(fā)展?？梢?jiàn)圖畫(huà)中的文字標(biāo)注引導(dǎo)讀者對(duì)圖像作出合乎語(yǔ)境的解讀,即“文字文本是點(diǎn)睛之筆”(謝競(jìng)賢2011:52),體現(xiàn)的是一種由具體到抽象的映射,即具體→抽象。這類圖文表征構(gòu)成了新聞漫畫(huà)隱喻最顯著的語(yǔ)類特點(diǎn)之一,我們收集的漫畫(huà)大都包含這一種,共54例。馮德正(2011)所提到的另一類典型模式A1B1B2,著眼于新聞文本與漫畫(huà)的關(guān)系,幾乎適合這里所有的漫畫(huà),有別于我們考察漫畫(huà)本身、只把新聞文本作為語(yǔ)境參考的研究視角,因此不在我們考慮范圍內(nèi)。2由抽象的轉(zhuǎn)喻引發(fā)的“”字問(wèn)題目標(biāo)域除了用文字表示外,也可用規(guī)約性符號(hào)表示,如上圖2,人→網(wǎng)絡(luò);網(wǎng)絡(luò)用約定俗成的符號(hào)“e”表示,而不是具體的“網(wǎng)絡(luò)”、“Internet”等字眼,這是典型的以規(guī)約符號(hào)激起所指概念的轉(zhuǎn)喻現(xiàn)象。再如在金錢做目標(biāo)域的漫畫(huà)里,出現(xiàn)的往往是規(guī)約化人民幣符號(hào)“￥”,而非具體的“錢”、“幣”等文字,如圖4;氣球→金錢/財(cái)政(“￥”轉(zhuǎn)喻激發(fā)),喻指當(dāng)今學(xué)前教育資源緊缺,一些幼兒園收費(fèi)昂貴,讓許多普通家庭承擔(dān)不起。這些漫畫(huà)里,文字被符號(hào)所替代,構(gòu)成了源域圖像-目標(biāo)域符號(hào)類表征方式,體現(xiàn)的仍是具體→抽象映射。此類漫畫(huà)共有6例。3目標(biāo)域向度值的映射擬人的運(yùn)用使得抽象的目標(biāo)域變得生動(dòng)具體,方便理解,因而極受漫畫(huà)家的歡迎。如圖5中,跨欄者→“中小外貿(mào)企業(yè)”,屬于源域圖像-目標(biāo)域文字典型式,即第一類。但除此之外,我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)目標(biāo)域概念有具體實(shí)物對(duì)象時(shí),也會(huì)用到擬人。這時(shí)候這個(gè)具體的目標(biāo)域?qū)嵨锿脠D像表示,文字省略,擬人化處理方式一般是在實(shí)物圖像上描繪出人的五官特征、表情、四肢等。如圖6中,人→房子,房子是比較具體的實(shí)體,因此直接用房子圖形加人形體特征表示即可。這類映射屬于具體→具體,和擬人手法同屬多模態(tài)隱喻的顯著特點(diǎn)(Forceville&Urios-Aparisi2009:11)。另外有把水、地球(見(jiàn)圖8)、電腦等比作人的,共7例。Carroll(1996)和Yus(2009)將此類稱為融合(Fusion),源域圖像和目標(biāo)域圖像同時(shí)呈現(xiàn)融合成一體,如投票箱和色子融合一體(Yus2009:164)。可能由于樣本較小,本研究中的源域均為人,不排除其他圖像的可能性。4目標(biāo)域和讀者的自我顯示絕大多數(shù)漫畫(huà)隱喻的目標(biāo)域在圖中都以一定方式標(biāo)示說(shuō)明,如上述目標(biāo)域文字、目標(biāo)域符號(hào)和目標(biāo)域圖像,但一些漫畫(huà)只有源域圖像,目標(biāo)域卻沒(méi)有任何標(biāo)示,靠讀者自己揣摩得出。如圖7中,食物喻指“保障房”,給予對(duì)象除了嗷嗷待哺的一群小鳥(niǎo)以外還有一只老鼠混于其中;小鳥(niǎo)映射誰(shuí),老鼠又映射誰(shuí),讀者根據(jù)新聞文本語(yǔ)境結(jié)合自己認(rèn)識(shí)便可輕易推斷出:小鳥(niǎo)→符合保障房居住條件的社會(huì)弱勢(shì)群體,老鼠→那些騙取保障房的不法分子。這種目標(biāo)域隱含類映射屬于具體→(抽象),括號(hào)表示隱含,有“不言而喻”之意,共5例。5還原化的圖像隱喻上述4類中,源域均表示具體概念,均以圖像來(lái)表示,而一些漫畫(huà)里源域卻在漫畫(huà)語(yǔ)境明示下被隱含處理,如圖8。從整個(gè)漫畫(huà)圖畫(huà)語(yǔ)境可得出,70億人被比作了壓在地球(擬人處理)頭上的重負(fù),這個(gè)重負(fù)在巧妙的漫畫(huà)設(shè)計(jì)中被省略,但其意義卻一樣得到傳達(dá);也可以還原化處理,如在地球頭上畫(huà)上龐大厚重的山或石頭,然后把“70億人”標(biāo)注其上,這樣構(gòu)成了山/石頭→“70億人”映射,屬于(具體)→抽象。此類共3例。Schilperhoord&Maes(2009:220)參照Forceville(1996)對(duì)廣告的分類標(biāo)準(zhǔn)概括了3種漫畫(huà)圖像隱喻方式,其中一種是源域隱含-目標(biāo)域圖像(類似于MP1),如足球替代了太陽(yáng),(太陽(yáng))→足球。此類方式其實(shí)是廣告圖像隱喻的常用方式之一(見(jiàn)4.3節(jié)),可能由于樣本和文化差異原因,本研究中我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這種類型。6動(dòng)態(tài)型映射psms上述五類中,源域與目標(biāo)域的映射關(guān)系可簡(jiǎn)單表示為“AisB”,類似于傳統(tǒng)語(yǔ)言隱喻中的名詞性隱喻,靜態(tài)、直觀、易懂。但創(chuàng)作者在漫畫(huà)有限的空間里要盡量完整地表現(xiàn)整個(gè)事件、表達(dá)態(tài)度,依靠的不僅僅是幾組“AisB”的簡(jiǎn)單靜態(tài)映射,而是包含了體現(xiàn)隱喻場(chǎng)景中動(dòng)作過(guò)程的動(dòng)態(tài)映射,而這個(gè)動(dòng)態(tài)映射建立在前者靜態(tài)映射基礎(chǔ)之上。Forceville&Urios-Aparisi(2009:12)提出用“A-INGisB-ING”公式來(lái)表示多模態(tài)隱喻,以凸顯其動(dòng)態(tài)性和敘事性特征。如圖5中的動(dòng)態(tài)映射可理解為:跨欄者正在努力跨越重重跨欄→中小外貿(mào)企業(yè)正在克服重重困難。而這一動(dòng)態(tài)映射建立在漫畫(huà)中“AisB”名詞性隱喻基礎(chǔ)之上:跨欄者→“中小外貿(mào)企業(yè)”,路欄→各種困難包括“融資難”、“匯率風(fēng)險(xiǎn)加劇”、“勞動(dòng)力成本上升”、“電荒”等,這些靜態(tài)映射引導(dǎo)讀者構(gòu)建了整個(gè)隱喻事件場(chǎng)景(metaphoricalscenario)(Schilperhoord&Maes2009),即“名詞性隱喻引起的聯(lián)想往往涉及整個(gè)語(yǔ)義網(wǎng)絡(luò),形成的語(yǔ)義轉(zhuǎn)移具有系統(tǒng)和連貫的特點(diǎn)”(束定芳2000:25),當(dāng)然也可從新聞文本信息中得到照應(yīng)。正因?yàn)橛腥绱讼嚓P(guān)漫畫(huà)語(yǔ)境和新聞文本語(yǔ)境,動(dòng)態(tài)型映射顯得“不言而喻”、“自動(dòng)化”,具有較大的隱蔽性。作為多模態(tài)隱喻的顯著特征之一,動(dòng)態(tài)性和敘事性大量體現(xiàn)在新聞漫畫(huà)中,我們收集的漫畫(huà)隱喻都不同程度地體現(xiàn)出這一特征,但大都建立在第一種表征方式即“源域圖像-目標(biāo)域文字”型名詞性隱喻基礎(chǔ)上,廣義上仍屬第一類,如圖5。但我們發(fā)現(xiàn),在需要表達(dá)更詳細(xì)的信息時(shí),創(chuàng)作者往往借助于動(dòng)態(tài)型隱喻來(lái)呈現(xiàn)更多的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié),此時(shí)在原有靜態(tài)名詞性映射基礎(chǔ)上,會(huì)設(shè)計(jì)額外的文字提示來(lái)引導(dǎo)讀者構(gòu)建動(dòng)態(tài)型映射,以最大限度地實(shí)現(xiàn)整個(gè)隱喻事件的系統(tǒng)性、連貫性和完整性,幫助讀者最大限度地理解此新聞漫畫(huà)。如圖9和圖10。如圖9中,在已有相關(guān)名詞性映射基礎(chǔ)上,文字“我看用水澆吧!”→某些人提倡用力度有限的微調(diào)措施來(lái)降房?jī)r(jià),“應(yīng)該把柴火抽掉”→(另一些人提倡)采取強(qiáng)有力的針對(duì)高房?jī)r(jià)癥結(jié)根源所在的措施來(lái)降房?jī)r(jià),如圖中所示“消費(fèi)需求”、“房屋預(yù)售制”、“央企購(gòu)地”和“地方土地財(cái)政”。此類屬于源域文字-目標(biāo)域隱含(動(dòng)態(tài)型),屬于具體→(抽象)映射,共7例。為方便理解,我們把六類方式相關(guān)內(nèi)容列表統(tǒng)計(jì)如下:對(duì)照上述Forceville提出的平面廣告隱喻四類表征方式(MP1s、MP2s、VPMs和PSs),本研究中第一類“源域圖像-目標(biāo)域文字”類似于VPMs,但寫(xiě)成PVMs(pictorial-verbalmetaphors)更能精確表示“源域圖像-目標(biāo)域文字”之意(見(jiàn)3.1節(jié))。第二類“源域圖像-目標(biāo)域符號(hào)”與第一類的區(qū)別在于目標(biāo)域用符號(hào)表示,所以可表述為PSMs(pictorial-semioticmetaphors)。第三類“源域圖(人)像-目標(biāo)域圖像”類似于MP2s,為術(shù)語(yǔ)一致性和理解方便起見(jiàn),改寫(xiě)成PPMs(pictorial-pictorialmetaphors),第四類“源域圖像-目標(biāo)域隱含”類似于MP1s,區(qū)別在于廣告通常呈現(xiàn)目標(biāo)域圖像,隱含源域;而漫畫(huà)則相反,呈現(xiàn)源域圖像,隱含目標(biāo)域,同上理由改寫(xiě)成,其中表示空缺,即隱含。第五類“源域隱含-目標(biāo)域文字”與第一類相似,區(qū)別在于源域是隱含的,可表述為。第六類源域文字-目標(biāo)域隱含(動(dòng)態(tài)型)與第五類剛好相反,源域是文字,而非圖像,可概括為。其中第二、第五和第六類都是Forceville沒(méi)有提及的,而其提到的PSs則沒(méi)有出現(xiàn)。為方便理解,我們把新聞漫畫(huà)隱喻的表征方式分為六類:1)PVMs(pictorial-verbalmetaphors);2)PSMs(pictorial-semioticmetaphors);3)PPMs(pictorial-pictorialmetaphors);而為了進(jìn)一步精簡(jiǎn)化,我們借鑒公式表達(dá)法,將這六種類型概括為兩大形式:和括號(hào)內(nèi)為可選擇項(xiàng)。前者表示P后有V、S、P和可供選擇,構(gòu)成PVMs、PSMs、PPMs和,即前四種類型;而后者可體現(xiàn)為兩種變化形式,代表了余下兩種類型。4.2主體表達(dá):靜態(tài)名詞性的自然建構(gòu)從上表可看出,1)第一類“源域圖像-目標(biāo)域文字”(PVMs)占據(jù)了96%之多,是新聞漫畫(huà)隱喻最主要的映射方式,構(gòu)成了其表征方式最典型式。2)源域除第五類隱含、第六類文字外,其余四類均以圖像表示,而目標(biāo)域表現(xiàn)方式呈多樣化,有文字、符號(hào)、圖像和隱含處理。3)前五種類型均為靜態(tài)映射,第六類為動(dòng)態(tài)映射。4)所有類型源域均代表具體概念/動(dòng)作(前五類為具體概念,第六類為具體動(dòng)作),目標(biāo)域除了第三類擬人化為具體的實(shí)物圖像外,其余都表示抽象概念/動(dòng)作(第一、二、四、五類為抽象概念,第六類為抽象動(dòng)作),亦即除了第三類是從具體到具體映射外,其他均為具體到抽象映射。如表所示,源域和目標(biāo)域的具體表現(xiàn)模態(tài)(圖像、文字、符號(hào)、隱含)可從映射方式的靜態(tài)-動(dòng)態(tài)緯度、映射內(nèi)容的具體-抽象緯度兩方面考察。從前者看,本研究中的漫畫(huà)作為平面單幅插圖,靜態(tài)表述是其基本特征,因此靜態(tài)映射占據(jù)了絕大部分比例。前五類均為靜態(tài)名詞性映射,源域全都代表具體概念,除第五類漫畫(huà)圖畫(huà)語(yǔ)境明示下隱含外均以圖像來(lái)表示,而目標(biāo)域呈現(xiàn)出規(guī)律性變化:抽象的目標(biāo)域概念或用文字表示(常規(guī)表示,第一類最典型式和第五類),或用規(guī)約性符號(hào)表示(第二類),或在新聞文本語(yǔ)境明示下隱含處理(第四類);目標(biāo)域有具體實(shí)物對(duì)象的則也通過(guò)圖像來(lái)表示(擬人化,第三類)。而第六種動(dòng)態(tài)類型看似比例不高,但如3.6節(jié)所述,敘事性動(dòng)態(tài)性大量體現(xiàn)在漫畫(huà)中,絕大部分動(dòng)態(tài)映射可由整個(gè)隱喻情景中自然推導(dǎo)出,因此大都沒(méi)有顯性的標(biāo)示。顯性標(biāo)示的有7例,其目的是引導(dǎo)讀者更詳盡更完整地構(gòu)建整個(gè)隱喻事件,更徹底地理解目標(biāo)域所表達(dá)的抽象事物,因此源域雖為文字,但表示的仍是具體的動(dòng)作(如圖10中的“挖通了”),目標(biāo)域則是抽象動(dòng)作,語(yǔ)境明示下隱含處理?？梢?jiàn)前五類靜態(tài)名詞性映射所構(gòu)建的圖畫(huà)語(yǔ)境以及新聞文本語(yǔ)境為第六類動(dòng)態(tài)型提供了認(rèn)知基礎(chǔ),而第六類則凸顯了漫畫(huà)隱喻動(dòng)態(tài)性和敘事性特點(diǎn),是對(duì)已有靜態(tài)映射關(guān)系的深化或補(bǔ)充,對(duì)實(shí)現(xiàn)整個(gè)隱喻事件的系統(tǒng)性和完整性起到了重要指引作用。從后者看,新聞漫畫(huà)涉及各類國(guó)家與民生話題,反映和評(píng)議各類社會(huì)現(xiàn)象,其內(nèi)容往往比較復(fù)雜、抽象,縱然有些話題有具體的實(shí)物對(duì)象如房子、電腦,探討的也大都是房?jī)r(jià)、電腦利弊等抽象概念,所以在漫畫(huà)中這些現(xiàn)象無(wú)一例外地被比喻成具體的事物(包括第五類隱含的具體概念和第六類用文字表述的具體動(dòng)作),因此源域均為具體概念或動(dòng)作,而目標(biāo)域除第三類因討論對(duì)象有明確的實(shí)物對(duì)象而將其圖像化處理外,其余均代表抽象事物,典型地/常規(guī)地用文字表示,與源域一一對(duì)應(yīng),直觀明確(第一、五類),或受社會(huì)文化規(guī)約的影響用規(guī)約性符號(hào)表示(第二類),或受到新聞文本語(yǔ)境、漫畫(huà)圖畫(huà)語(yǔ)境提示影響而隱含處理(第四、六類)。如此處理使得較抽象的目標(biāo)域事物變得形象生動(dòng)、簡(jiǎn)單易懂。小結(jié)見(jiàn)表2。可見(jiàn)新聞漫畫(huà)隱喻表征的模態(tài)配置呈規(guī)律性體現(xiàn),而其規(guī)律性具有相當(dāng)?shù)睦頁(yè)?jù)性,不僅受隱喻映射內(nèi)容的具體-抽象緯度和映射方式的靜態(tài)-動(dòng)態(tài)緯度兩大認(rèn)知因素影響,也受到社會(huì)文化規(guī)約、語(yǔ)境(包括新聞文本語(yǔ)境和漫畫(huà)圖畫(huà)語(yǔ)境)、討論對(duì)象等因素影響,呈現(xiàn)出直觀性從第六類到第三類的規(guī)律性遞增。這不僅非常符合我們?nèi)祟愃季S由具體到抽象、由易到難、靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相結(jié)合的認(rèn)知規(guī)律,也凸顯了新聞漫畫(huà)的社會(huì)性、文化性和語(yǔ)境關(guān)聯(lián)性。4.3新聞作業(yè)電視的語(yǔ)類特征新聞漫畫(huà)與平面廣告在隱喻表征方式上既有相似之處,也有顯著區(qū)別。一方面雙方都把圖畫(huà)隱喻作為其研究對(duì)象。在具體處理上也有不少相通之處,如用大量圖畫(huà)來(lái)表示源域或目標(biāo)域;文字對(duì)圖畫(huà)的“錨定”(anchorage)(Barthes1964:44);映射靜、動(dòng)態(tài)結(jié)合,既有具體→抽象,也有具體→具體;源域或目標(biāo)域隱含處理等。另一方面也因其交際目的、功能、方式等不同而呈現(xiàn)顯著的區(qū)別,主要體現(xiàn)在:1)PVMs為漫畫(huà)的最典型式,源域圖像用來(lái)促進(jìn)對(duì)目標(biāo)域文字的理解;而廣告為VPMs和MP2s,目標(biāo)域圖像凸顯的是具體廣告產(chǎn)品以達(dá)到其廣告目的,源域文字只作為背景說(shuō)明。2)漫畫(huà)通常呈現(xiàn)源域圖像,有時(shí)在語(yǔ)境明示下隱含目標(biāo)域;而廣告則相反,有時(shí)隱含源域,而突出呈現(xiàn)目標(biāo)域廣告產(chǎn)品圖像。3)漫畫(huà)絕大多數(shù)為具體→抽象映射,以具體事物來(lái)說(shuō)明抽象社會(huì)現(xiàn)象;而廣告多數(shù)為具體→具體,以源域具體事物的美好特征來(lái)說(shuō)明廣告產(chǎn)品之美好。可見(jiàn)新聞漫畫(huà)隱喻的表征方式呈現(xiàn)出鮮明的語(yǔ)類特點(diǎn)。當(dāng)然,我們這樣的結(jié)論只建立在與相關(guān)文獻(xiàn)論述如Forceville(1996)和馮德正(2011)比較的基礎(chǔ)上,缺乏廣告語(yǔ)料實(shí)證基礎(chǔ),更具體可靠的結(jié)論需建立在大量漫畫(huà)和廣告語(yǔ)料的實(shí)證對(duì)比研究基礎(chǔ)上。4.4認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)隱喻本研究給我們的啟示是:1)語(yǔ)類的重要性。作為新聞插圖,新聞漫畫(huà)隱喻意義的理解離不開(kāi)文字的“錨定”作用,其語(yǔ)類特點(diǎn)決定了圖像對(duì)文字的依賴;縱然并不是每組映射都需要文字的參與,但文字說(shuō)明尤其是對(duì)目標(biāo)域的文字標(biāo)注對(duì)整個(gè)隱喻意義