電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的主題思想和藝術(shù)魅力

電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的主題思想和藝術(shù)魅力

隨著移動電話攝像頭（hdd）的普及，許多攝像頭愛好者對電視攝像頭技術(shù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。由于電視畫面構(gòu)圖藝術(shù)是電視攝像技術(shù)中最基礎(chǔ)、最重要的組成部分,是檢驗攝像人員技術(shù)水平的重要標(biāo)志;因此,如何在有限的畫面空間里對人物、景物進(jìn)行合理布局,使畫面充分體現(xiàn)出作品的主題思想和藝術(shù)魅力,已成為廣大攝像愛好者和電視攝像工作者深入探討的問題。一、主題思想的豐富攝像構(gòu)圖的目的是運(yùn)用生動的藝術(shù)形象,表現(xiàn)出作品的主題思想,即把人、景、物等被攝對象,按一定的審美規(guī)律安排在電視畫面中,組成一個藝術(shù)整體,傳達(dá)出某種思想感情。(一)藝術(shù)家的特點電視是一門綜合性很強(qiáng)的視覺藝術(shù),從畫面效果上看,它與攝影、繪畫一樣具有造型藝術(shù)的特點。因此,攝影、繪畫的許多構(gòu)圖原理非常適用于電視攝像畫面構(gòu)圖。但是,電視攝像畫面構(gòu)圖又具有其自身特點,具體表現(xiàn)為:(1)拍攝現(xiàn)場一次完成電視攝像構(gòu)圖大多受到畫幅的限定,即必須按照4∶3(16∶9)的畫幅攝像。也就是說,它既不能像照相機(jī)那樣豎起拍攝畫面,也不能像繪畫那樣隨意框定邊線。另外,它還受到時間的限定,即必須在拍攝現(xiàn)場一次完成。也就是說,它既不能像在放大照片時那樣進(jìn)行任意剪裁,也不能像繪畫那樣對草圖進(jìn)行反復(fù)審視。(2)影響畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、突出重點及畫面透視關(guān)系的規(guī)則運(yùn)動性是攝像構(gòu)圖的一個最顯著的特點。運(yùn)動性不僅體現(xiàn)出拍攝時被攝對象的運(yùn)動和攝像機(jī)自身的運(yùn)動,還能體現(xiàn)出這種運(yùn)動的效果在畫面上的形式。但無論是被攝對象的運(yùn)動,還是攝像機(jī)的運(yùn)動,都會影響畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、視覺重點及畫面的透視關(guān)系。攝影與繪畫記錄的是一個靜止的瞬間,電視攝像則記錄的是一個運(yùn)動的過程。在電視畫面中,被攝主體是運(yùn)動的,拍攝者在考慮構(gòu)圖效果時,側(cè)重于全過程中畫面的布局與安排,而不是選擇固定的某個典型瞬間。因此,它要求拍攝者在構(gòu)圖布局時,對運(yùn)動的過程應(yīng)有一種預(yù)見和總體把握的能力。(3)錄像畫面的構(gòu)圖多數(shù)情況下,繪畫和攝影往往只用一幅畫面就可以完成對內(nèi)容的描寫和表現(xiàn),在構(gòu)圖時只需合理布局好一幅畫面即可完成任務(wù)。而用攝像機(jī)表現(xiàn)現(xiàn)實生活時,通常要拍攝多個畫面。很多情況下,一個攝像畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容,常常是從上一個畫面發(fā)展過來并向下一個畫面延伸,彼此形成一系列相互關(guān)聯(lián)的畫面。所以,在構(gòu)圖時,不僅要從所拍攝的單個畫面考慮,還要從上一個畫面和下一個畫面的整體關(guān)系和效果上加以考慮。這種構(gòu)圖上的整體性和連續(xù)性特點,與繪畫和攝影的構(gòu)圖是截然不同的。(二)靜態(tài)畫面與動態(tài)畫面從攝像機(jī)與被攝對象的動靜變化所產(chǎn)生的畫面結(jié)構(gòu)來看,電視畫面“應(yīng)該”或者“只能”分為“靜態(tài)畫面”與“動態(tài)畫面”兩大類。因此,從電視畫面創(chuàng)作的角度,即從拍攝的角度出發(fā),電視畫面的構(gòu)圖形式可分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖兩種基本形式。(1)動態(tài)鏡頭構(gòu)圖與人物的固定靜態(tài)構(gòu)圖是電視構(gòu)圖的一種構(gòu)圖形式,是用固定攝像的方法(機(jī)位固定、鏡頭光軸固定、鏡頭焦距固定)表現(xiàn)相對靜止的對象和運(yùn)動。被攝對象暫處的靜止?fàn)顟B(tài),與繪畫、攝影構(gòu)圖有共同之處,其不同之處在于電視可以表現(xiàn)其時間過程和動勢。靜態(tài)構(gòu)圖是攝像者的視點、視線處于固定的情況下,注意看清被攝對象的一種心理體現(xiàn)。(2)連續(xù)或間斷變化動態(tài)構(gòu)圖即被攝對象或攝像機(jī)處于運(yùn)動狀態(tài),使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機(jī)同時或分別處于運(yùn)動狀態(tài),使畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系發(fā)生連續(xù)或間斷的變化。動態(tài)構(gòu)圖是電視畫面所特有的構(gòu)圖方式。二、圖像山水畫的設(shè)計藝術(shù)(一)圖像壓例與構(gòu)圖電視畫面雖然以表現(xiàn)運(yùn)動物體為主,但電視畫面構(gòu)圖仍須以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)。因此,探討電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性問題,應(yīng)當(dāng)首先懂得電視攝像靜態(tài)構(gòu)圖的基本原則。(1)電視鏡頭的表現(xiàn)法構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象,并正確地選擇和安排主體的位置,處理好主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系,做到主次分明、相互照應(yīng)。在實踐中,常常把主體處理成中景、近景、特寫等景別,或是采用跟鏡頭的方式將主體擺在畫面的結(jié)構(gòu)中心。主體的表現(xiàn)方法一般有兩種:一種是直接表現(xiàn)法,即在畫面中給主體以最大的面積、最佳的照明、最醒目的位置,將主體呈現(xiàn)在觀眾面前;另一種是間接突出法,即通過環(huán)境的烘托和氣氛的渲染來間接地映襯和強(qiáng)調(diào)主體。一般情況下,在拍攝人物時,主要人物的臉部要朝向鏡頭,形象要完整;陪襯的人物可以從側(cè)面來表現(xiàn),形象不一定要完整,甚至可以適當(dāng)虛化。另外,在實際拍攝時,被攝主體周圍要適當(dāng)?shù)亓舭?這樣可以使主體具有一定的視覺沖擊力。尤其在拍攝人物時,畫面不能拍得太滿,應(yīng)在畫面的上、下部分適當(dāng)留白,這不僅可使畫面舒暢、視覺舒適,而且還能給人以想象的空間。電視攝像畫面構(gòu)圖時,除了要安排好主體和陪體的關(guān)系外,還要處理好前景和背景的關(guān)系。尤其是背景要簡潔,使其起到點明環(huán)境特點的作用。如:室內(nèi)拍攝時,應(yīng)避開窗戶,或拉上窗簾;晚上拍攝時,應(yīng)避開直射鏡頭的光,防止光圈收縮導(dǎo)致主體發(fā)暗。(2)水平線條、垂直線條形成的文化變化。請看,部分線條是指畫面形象(影像)所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。線條在畫面構(gòu)成中起著非常關(guān)鍵的作用,是電視攝像中最富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖手段之一。拍攝時,應(yīng)根據(jù)所攝畫面的主要線條加以提煉,為主體的表達(dá)服務(wù)。一般來說,水平線條在我們的視覺中具有向兩側(cè)伸展的趨勢,能給人寬廣、遼闊之感,如拍攝大地、海洋、湖泊、草原等都以水平線為構(gòu)圖的主線條。垂直線條在我們視覺中有一種向上向下伸展的動勢,具有表達(dá)高聳、挺拔、剛直和修長的作用,如拍攝閱兵的隊列、高聳的大廈、參天的樹木都會產(chǎn)生這種感覺。斜線是畫面中非水平、非垂直的直線,既會使自身不動的物體產(chǎn)生動勢,又會強(qiáng)化運(yùn)動的物體,如巴塞羅那“奧運(yùn)會”的片頭集錦,所有的運(yùn)動項目和鏡頭都采用了斜線結(jié)構(gòu)。曲線則具有流動感、韻律感與和諧感,能引導(dǎo)視線向縱深發(fā)展,使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感,如鐵軌、小河轉(zhuǎn)彎的曲線構(gòu)圖。(3)“符號”、“聲母”型構(gòu)圖,是視頻構(gòu)圖、圖盡管自然界的景物千姿百態(tài),但是將它們按一定的規(guī)律和視覺習(xí)慣排列起來,任何景物都會成為具有線條、塊面和造型的組合體。為了便于攝像者對畫面構(gòu)圖的理解和分析,當(dāng)電視作品的畫面結(jié)構(gòu)和某個“符號”、“字母”相似或雷同時,通常采用“符號”、“字母”型構(gòu)圖?！胺枴薄ⅰ白帜浮毙蜆?gòu)圖既是對構(gòu)圖形式的抽象化解釋,也是構(gòu)圖條理化的一個捷徑。“符號”、“字母”型構(gòu)圖主要有以下幾種形式:金字塔式構(gòu)圖三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定、均衡、靈活等特點。畫面中排列的三個點或被攝主體的外形輪廓形成一個三角形時,常被稱為金字塔式構(gòu)圖。這種三角形既可以是正三角形,也可以是斜三角形或倒三角形。其中,斜三角形較為常用,也較為靈活;倒三角形則產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機(jī)感。在兩排房、兩行樹之間,常出現(xiàn)V形缺口(即倒三角形),這個缺口往往帶有某種神秘感,選取這樣的環(huán)境安排人物活動,可引起人們豐富的聯(lián)想。井型鋼構(gòu)圖更容易掌握,易取得動態(tài)視覺效應(yīng)又稱三分法(或九宮格)構(gòu)圖,是“黃金分割”構(gòu)圖的簡化和近似,被認(rèn)為是最富美學(xué)意義的構(gòu)圖法則。在電視攝像中,它比精確的“黃金分割”構(gòu)圖更容易掌握,具有極強(qiáng)的可操作性和實用性。井字型構(gòu)圖就是將被攝主體或重要景物放在井字交叉點的位置上。在交叉點上安排主體有倚角之勢,易獲得較好的動態(tài)視覺效果。一般認(rèn)為,右上方的交叉點最為理想,其次為右下方的交叉點,但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式比較符合人們的視覺習(xí)慣,使主體自然成為視覺中心,具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點。l形的圍框用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來,起到突出主題的作用。L形如同半個圍框,可以是正L形,也可以是倒L形,只要在這個空間里加入一些景物,均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi),使主體突出、主題明確,畫面產(chǎn)生無限情趣。作為遠(yuǎn)景時,它的橫線條可以是水平線或地平線;作為近景時,它可以是某一個書桌或臺面。s形所成的空間是一種過渡作用這是一種最富于變化的曲線構(gòu)圖,S形曲線能給人流暢活潑的感覺,是最具美感的曲線。S形的頂端,能把人的視線引向遠(yuǎn)方,使有限的畫面變得無限深遠(yuǎn)。S形所形成的空間,會使人的視覺暫時停頓,起一種過渡的作用。同時,又能使畫面寬裕、舒暢、豐富和深遠(yuǎn),讓人看上去有韻律感,產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)河流、溪水、曲徑等被攝物體時,應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。水面、曲線造型畫面中的構(gòu)圖類似于字母C形,一般多用于拍攝河、湖、海等水面,或是呈曲線造型的建筑物。這種構(gòu)圖柔和、流暢、完美,而且很有活力,非常適合于抒情畫面。在畫面上,如果主體人物沿著線條運(yùn)動,就會十分引人注目。圓形現(xiàn)象語言表達(dá)對象為對象圓形是封閉的曲線,能給人強(qiáng)烈的整體感,并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動、收縮等視覺效果,常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的主體。圓形在生活中有時以物體的結(jié)構(gòu)線條出現(xiàn),有時以被攝對象的組合形式出現(xiàn),如圍坐成一圈的人物。圓形上出現(xiàn)的缺口或點,是視覺注意的重點,在這里安排被攝對象會顯得特別突出。(二)靜態(tài)構(gòu)圖的限制動態(tài)構(gòu)圖又稱“運(yùn)動”構(gòu)圖,是電視畫面構(gòu)圖的基本特征。動態(tài)構(gòu)圖以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ),在主、陪體安排以及畫面平衡等問題上,如果缺乏靜態(tài)構(gòu)圖的功底,就無法處理好畫面的動態(tài)構(gòu)圖。通常,動態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)為畫面內(nèi)部運(yùn)動構(gòu)圖、畫面外部運(yùn)動構(gòu)圖、畫面綜合運(yùn)動構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖四種形式。(1)確定畫面的邊緣范圍,根據(jù)需求進(jìn)行安排它是指攝像機(jī)機(jī)位和鏡頭不動,主要靠畫面中的形象運(yùn)動來表現(xiàn)動感。這是一種最為普遍的表現(xiàn)動感的方法,它能客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實世界的各種運(yùn)動態(tài)勢,給觀眾以運(yùn)動的直感。在攝像構(gòu)圖中,應(yīng)該首先考慮被攝對象的活動方式,然后再布局景別。畫面邊框范圍應(yīng)考慮被攝對象的動作幅度,一般應(yīng)將被攝對象的完整動作攝入畫面,如畫面中勞動者的活動、飛馳而過的汽車、行進(jìn)中的隊伍、波動的水紋、飛瀉的瀑布、飄落的雪花,等等。在拍攝人物活動時,如果是做全身運(yùn)動,就要考慮到手臂上伸時的空間范圍;拍攝人物胸部以上的活動時,要防止部分肢體或頭部越出畫面。由于畫面場景是固定的,在拍攝時應(yīng)了解主體移動的路線,以便提煉主線條,并以此來選定畫面的結(jié)構(gòu),使景物排列有序。被攝的主要對象由畫面外進(jìn)入畫面,其位置相對固定后,這個位置就應(yīng)是畫面的視覺中心;如果被攝的主要對象進(jìn)入畫面后,還需在一定范圍內(nèi)移動,那就應(yīng)該根據(jù)其移動路線來選擇畫面。(2)拍攝照片時要注意使用鏡頭推拉、搖、移的注意事項它主要是指畫面內(nèi)部物象基本不動,而畫面外部鏡頭產(chǎn)生運(yùn)動。在電視攝像中,畫面的外部運(yùn)動主要體現(xiàn)為鏡頭本身的推、拉、搖、移等。如果被攝對象是相對靜止的,而景別發(fā)生移動變化,那么拍攝鏡頭的變化就顯得非常重要。鏡頭推、拉、搖、移時,應(yīng)慎重考慮起幅、落幅構(gòu)圖,尤其是落幅的畫面構(gòu)圖。如在拍攝人物時,推鏡頭的落幅往往是對準(zhǔn)主要人物,且推鏡頭動作要利落,構(gòu)圖要一次完成,不要推過去搖過來,使畫面拖泥帶水。在推鏡頭時,應(yīng)將主體自始至終放在視覺中心。鏡頭推拉時,必須保持一定的景別跨度(如從全景推到特寫,如果跨度大,變化就明顯)。搖鏡頭時,畫面處理要注意不同的景別作用。遠(yuǎn)景和全景搖鏡頭,常為了展示場面的恢弘;近景和特寫搖鏡頭,常為了突出形象。搖鏡頭的路線應(yīng)根據(jù)景物的形體與線條的結(jié)構(gòu),適當(dāng)?shù)乜紤]鏡頭的運(yùn)動路線,盡可能地沿著有形或無形的線條移動,使畫面內(nèi)的景物變化有序,避免搖攝過程中出現(xiàn)空無一物的畫面。(3)基礎(chǔ)的運(yùn)動語言它主要是指畫面內(nèi)部運(yùn)動構(gòu)圖和畫面外部運(yùn)動構(gòu)圖的合二為一。一般人物在活動時,攝像機(jī)也跟著運(yùn)動,畫面的景物會隨著人物的運(yùn)動而不斷地更換場景,但主要人物卻始終在畫面中,這時的畫面應(yīng)以表現(xiàn)人物活動為主。鏡頭跟隨著主體搖和跟,主體應(yīng)始終在畫面的視覺中心,并保持相對的穩(wěn)定。鏡頭的運(yùn)動速度應(yīng)與物體的運(yùn)動速度保持一致,否則會使主體在畫面上出現(xiàn)忽前忽后的現(xiàn)象。取景時,應(yīng)在物體運(yùn)動方向的前方多留些空白。鏡頭在運(yùn)動時,主體的運(yùn)動速度往往通過環(huán)境或背景中的景物的移動快慢程度來體現(xiàn)。鏡頭在搖和跟時,為了點明環(huán)境地點,鏡頭的落幅可停留在某一個帶有標(biāo)志性的物體上。要特別強(qiáng)調(diào)的是,在畫面綜合運(yùn)動構(gòu)圖時,應(yīng)注意以下兩個方面的選擇:其一,應(yīng)注意環(huán)境(前景與背景)的選擇。主體之間要有實體景物作背景,主體至鏡頭之間要有適當(dāng)?shù)那熬按嬖?前景的色調(diào)和影調(diào)同主體要有對比,能起到烘托的作用。否則,主體運(yùn)動和鏡頭運(yùn)動的最佳動勢效果就映襯不出來。其二,應(yīng)注意光線的選擇。綜合運(yùn)動的最大優(yōu)點是畫面主體處在實的線條范圍,其他部分由于搖跟或移跟拍攝,都變?yōu)樘摶尉€條。如果采取散射光和順光拍攝,這種動感和畫面的虛晃線條就不明顯,缺乏氣氛和動感。如果采取逆光或側(cè)逆光拍攝,主體就有了鮮明的輪廓線條,背景和前景由于逆光照明而透射進(jìn)來的亮的光點變成亮的線條,就使畫面有了強(qiáng)烈的虛實對比和縱深層次。(4)運(yùn)動中構(gòu)圖與畫外空間的聯(lián)系開放式構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖中一種獨特的動態(tài)構(gòu)圖形式。開放式構(gòu)圖具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,除了充分利用電視屏幕這一有形空間外,還應(yīng)致力于開發(fā)電視屏幕之外的更為廣闊的無形空間,引導(dǎo)觀眾對畫外空間的想象和探求。在開放式構(gòu)圖中,主體形象有時是不完整的,在屏幕中常表現(xiàn)為只顯示出主體的一部分形象,故意使另一部分處在屏幕的邊框之外,以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在以及與畫外空間的某種聯(lián)系。如在表現(xiàn)人物時,開放式構(gòu)圖的畫內(nèi)形象,常借助于和畫面外的人或事物對話、交流等呼應(yīng)關(guān)系拓展畫外空間,或借助畫外音,給觀眾心理上產(chǎn)生一種畫面結(jié)構(gòu)的完整和均衡感。另外,開放式構(gòu)圖在畫面布局中,不注重主體和陪體的合理設(shè)置及前景、背景與環(huán)景的綜合運(yùn)用,不注重屏幕內(nèi)部的畫面均衡、和諧與藝術(shù)美感。所以,在以自然風(fēng)光等為主要表現(xiàn)對象的電視畫面中,不適合采用開放式構(gòu)圖。開放式構(gòu)圖以其反傳統(tǒng)和破壞藝術(shù)美感的不規(guī)則、不完整的特征,常給觀眾帶來或多或少的新穎和“別扭”的感覺,從而更容易留下印象和記憶,所以在電視劇特別是影視廣告中有日益增多的趨勢。總之,在運(yùn)動中構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖區(qū)別于攝影構(gòu)圖的顯著特點,在運(yùn)動攝像中如果把運(yùn)動狀態(tài)的畫面分解成若干個不同景別的畫面,構(gòu)圖很可能有許多是殘缺不全的,但把它們連接起來,構(gòu)圖則是完整的。所以在構(gòu)圖時,不能從攝影的角度出發(fā),必須從連續(xù)的運(yùn)動出發(fā),設(shè)計好畫面的運(yùn)動過程。利用推、拉、搖、移、跟等技法拍攝電視畫面,只要起幅和落幅畫面符合構(gòu)圖要求,鏡頭準(zhǔn)確地做到了平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻等,拍攝時使用的節(jié)奏、速度又是合適的,那么這個畫面就是成功的。三、新錄像的構(gòu)圖原則是立體構(gòu)圖作為攝像創(chuàng)作藝術(shù),它開始于開機(jī)拍攝之