中國美術(shù)史名詞解釋

中國美術(shù)史名詞解釋 1.畫像磚):是指漢豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的裝飾繪畫性雕刻.是指漢代豪族祠堂和陵墓地面建筑石闕、享祠碑的壁面上以及墓室表面的磚石上的裝飾繪畫性雕刻。2.黑陶①黑陶工業(yè)是我國新石器時代工藝美術(shù)取得的杰出成就之一。②在新石器時代晚期的大汶口文化龍ft文化良渚文化等遺址中常有發(fā)現(xiàn)。③其燒制工藝是在燒制結(jié)束時，從窯頂慢慢加水，木炭熄滅后產(chǎn)生濃煙使陶器滲炭而成表面漆黑光亮且較為致密。④其中ft東龍ft文化黑陶中的蛋殼陶以黑、光、亮、薄而著稱于世。3.彩陶①最早出現(xiàn)于新石器時代美術(shù)中。②是在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳做呈色元素，然后入窯燒制使橙紅色胎地呈現(xiàn)各種顏色的美麗圖案形成紋樣與器物造型的高度統(tǒng)一。③仰韶文化和馬家窯文化是彩陶的杰出代表。4.人面魚紋彩陶盆①西安半坡②仰韶文化的原始信仰有關(guān)⑤仰韶文化半坡類型的繪畫杰作和典型器物5.C形玉雕龍①1971紅ft泥塑女神像①出土于遼寧牛河梁紅ft文化遺址②頭像與真人等大，似為全身像的寨。②內(nèi)壁畫著原始人舞蹈的圖像整齊的隊形，以極其精練的筆墨進行描繪富有抒情的意念。8.饕餮紋①也叫獸面紋種紋樣實際上把各種動物頭部的正面形象以夸張和象征的手法綜合起來，往往難以判定為何種動物，故稱獸面紋。⑤常飾于器物的腹部、頸下等重要部位作為主題紋樣，西周中期后逐漸衰落。9.巖畫①是用礦物質(zhì)顡料涂繪或用石器磨刻，敲乃至用金屬工具刻劃在崖壁或巖石的圖畫。②我國境內(nèi)巖畫分布廣泛。③比較重要的有內(nèi)蒙古陰ft巖畫，寧夏賀蘭ft巖畫，江蘇連云港巖畫等。10.原始瓷器商周時期出現(xiàn)的青釉器皿，已經(jīng)具備了瓷器的基本條件，但與后來的瓷器相比，質(zhì)量較差，還于原始階段，故稱原始瓷器。11.其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈、異獸等形象的圖畫③約興起于戰(zhàn)國時12.“六13.甲金文:鑄或刻在殷、周時期青銅器上的銘文.14.失蠟法①鑄造銅器的一種方法，也稱橫蠟法②先用蠟雕塑成所需形后翻制成泥虺紋銅尊是我國失蠟法的代表作。15.青銅器①是先秦時期用銅錫合金制作的器物。義。16.《人物龍鳳圖》①戰(zhàn)國時期帛畫②1949年出土于長沙陳家大ft3122.5厘米④畫面描繪了一細腰長裙、側(cè)身向左合掌做祈的代表作17.《人物御龍圖》①戰(zhàn)國時期帛畫②1973年出土于長沙子彈庫楚墓③畫中一位頭戴高冠、身著長袍，腰懸寶劍、側(cè)身向左而立的男子右手執(zhí)韁繩，駕馭著一條巨龍馳進人龍尾部企立著一只仙鶴人物的內(nèi)在氣質(zhì)⑥畫風(fēng)古拙，裝飾意味濃18.四羊方尊①商代晚期青銅雕塑的代19.司母戊鼎①出土于河南安陽殷墟②商代后期王室著名的青銅器③鼎的內(nèi)壁刻有“司母戊”，意思是商王文丁為祭祀其母親而鑄④造型莊重、紋飾精工，具有氣勢，我國發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器 20.蓮鶴方壺①出土于河南新鄭②蓋頂蓮瓣叢中站立一只展翅欲飛的仙鶴，造型舒展靈動。壺身附有浮雕的龍虎，氣勢升騰，結(jié)構(gòu)不凡③突破了商周以來青銅器莊重肅穆的風(fēng)格，充滿了清新與活力，反映出春秋戰(zhàn)國時期社會大變革的風(fēng)格 21.長信宮燈①河北滿城②西漢工藝品代表作③其造型為宮女雙手執(zhí)燈形象，燈的設(shè)計巧妙。燈盤可轉(zhuǎn)動，燈光的光照速度和照射方向和調(diào)節(jié)，宮女的袖子和身體中燃燒的煙氣可導(dǎo)入體內(nèi)以保持室內(nèi)清潔④達到了實用和美觀的統(tǒng)一是漢代工藝雕塑的典范馬踏飛燕①又稱銅奔馬，是東漢青銅雕塑的代表作②作者運用浪漫主義的手法設(shè)速③取得了內(nèi)容與形式、技術(shù)與思想的完美統(tǒng)一，堪稱中國古代青銅雕塑的奇葩。馬踏尋奴①漢代霍去病群雕的主體和代表作②作者以一匹氣宇軒昂的戰(zhàn)馬來象征霍去病，以戰(zhàn)馬踏翻侵略者來歌頌其抗爭戰(zhàn)爭中的勇敢③作品造型輪廓準確有力，形象藝術(shù)成就的標志性作品馬王推T2059247.7厘米③25.擊鼓說唱俑①四川成都出土②作品塑造了2729.畫像石①是用于構(gòu)筑墓室、石棺、墓前祠堂和石闕的建筑石材，雕刻著不同畫⑤具有繪畫性、雕塑性和建筑性。代表作有武梁祠畫像。30.謝赫《畫品》寫于梁代，對魏晉以來27位畫家進行評論，并首先闡明了繪畫的功能和巧。氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。骨法用筆：通過對（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。轉(zhuǎn)移模寫：31、楊子華《北齊校書圖》楊子華，北齊著名畫家，擅長畫貴族人物、車馬、宮苑等，楊表現(xiàn)天保七年文宣帝高洋詔令樊遜等人?？皟?nèi)府五經(jīng)諸史之事，畫面上繪校書者坐榻校書以及侍女和牽馬者。32.釉陶①低溫鉛釉陶出現(xiàn)于西漢后期，代表了漢代陶瓷工藝取得的杰出成就。②它以銅和鐵為主要著色劑，在氧化氣氛中燒成。銅使釉成翠綠色，鐵使釉呈黃褐色和粽紅色。③由于鉛釉陶在低溫下燒成，不宜實用，故多做喪葬用的明器。③是繪畫技法上的一大進步，此“張家樣”式，是張僧繇區(qū)別于其它人物畫家的明顯標志。《清明上河圖》、南宋李嵩的《貨郎圖》堪稱典范。顧陸①指魏晉南北朝時期畫家顧愷之陸探微。②陸探微的人物畫師法顧愷之，顧、陸二人畫風(fēng)皆為筆跡周密的“密體”，因而并稱“顧陸”③其中顧用線“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽”，如“春蠶吐絲”。 37.曹仲達被譽為“北齊最精工”的畫家，原為中亞曹國（今撒馬爾罕一帶）人，以畫天竺風(fēng)格的佛像著稱。據(jù)史書記載“曹之畫，其體稠疊衣服緊窄”，世謂之“曹家祥”因其畫以細勁的線描表現(xiàn)緊貼在身軀之衣紋，故稱之為“曹衣出水”。38.“曹衣出水”①北齊畫家41.傳移摹寫③他把“氣韻生動”作為藝術(shù)表現(xiàn)的最高準則，其次為用筆、形、色、構(gòu)圖等繪畫造型技巧④是古代長期繪畫實踐和理論探討的具有總結(jié)意義的完整認識上有重要意義42.1620窟②是云崗開鑿20窟露天大佛結(jié)跏跌坐，為云岡造像標志。43.“二王”①指東晉書法家王羲之、王獻之父唐楷、行、草一代新風(fēng)。③其子王獻之變羲之之法為今體，才華特別表現(xiàn)在行書、草書頭丸貼》、《洛神賦》等。44.《洛神賦圖》①為東晉著名畫家顧愷之繪制，是根據(jù)曹植著名詩篇《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。②畫卷為連續(xù)圖畫形式的長卷，全曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。③畫中人物安排疏密得宜，在ft了一種空間美，用筆細勁古樸，如“春蠶吐絲”，體現(xiàn)了早期ft水畫的特點。動態(tài)地表現(xiàn)了人物神態(tài)情節(jié)關(guān)系。竹林七賢與榮啟期磚畫①竹林七賢與榮啟期是南朝時期磚畫的重要表現(xiàn)題材②竹林七賢是指晉代七位名人：阮籍、嵇康、ft濤、劉伶、阮賢、向秀和王戎。榮啟期則為戰(zhàn)國著名隱士③竹林七賢與榮啟期磚畫出現(xiàn)于數(shù)座南朝墓中但以南京西善橋大墓出土的作品最具代表性④磚畫長244厘米，寬88厘米，出土?xí)r分東西兩塊。⑤純屬地發(fā)揮了線條的表現(xiàn)能力，人物造型面相清瘦，體現(xiàn)了秀骨清像的審美風(fēng)尚。完美體現(xiàn)了對稱美學(xué)，人物性格鮮明。 47.《女史箴圖之修容飾性》①《女史箴圖》為東晉人物畫家顧愷之的代表作品②《女史箴圖》之修容飾性篇描繪宮中女子正對鏡梳妝，其神情嬌柔矜持，人物形象的塑造具有時代特征，具有濃厚的生活氣息③意在勸誡宮中女史做到內(nèi)外兼修 48.周家樣①指唐代畫家周昉所畫的宗教人物形象②其特征為“衣裳勁簡，彩畫柔麗。菩薩端嚴妙創(chuàng)水月之體③這就是為后世廣為承傳的“水月觀音”之體，成為廣為流傳的佛畫樣式，被稱為“周家樣”。50.吳家樣①指唐代著名畫家吳道子獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。②吳道子宗教人物畫用線承張僧繇“疏體”，“筆才一二，像以應(yīng)雖筆不周而意周也”，從而呈現(xiàn)為“天衣?lián)P滿壁風(fēng)動”的效果，即吳帶當風(fēng)。③色彩表現(xiàn)上，以線條為主，略加色彩的渲染，使形樣式。51.張彥遠《歷代名畫記》張彥遠，字愛賓，河?xùn)|（今ft西臨）人出身于三代宰臨摹等方面以及遠古至晚唐會昌元年名畫家的傳記史料，是現(xiàn)存中國古代第一部較為完整系統(tǒng)的繪畫通史著作。52.昭陵六駿①唐太宗陵墓昭陵前浮雕。②六駿是唐。③浮雕六駿分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。其中，颯露紫選取戰(zhàn)馬受傷、丘行苶為其拔箭的瞬間，具有情節(jié)性。④這六件石刻作品純熟地運用了“起位”這一典型的浮雕創(chuàng)作技巧，使作品產(chǎn)生了強烈的體積感。53.唐三彩①中國唐代多彩鉛制釉陶產(chǎn)品的概稱，②一般由黃、綠、白三種色釉組成，具有淋漓變幻的色彩效果。制品分為俑和器皿兩類，其燒制始于初唐，流行于盛唐。③唐三彩是唐代工藝美術(shù)品中成就最為卓著的。它的出現(xiàn)將陶塑藝術(shù)的發(fā)展推向頂峰。54.敦煌莫高窟①坐落在敦煌，以精美的壁畫和塑像聞名于世，是中國四大石窟之一。②始建于十六國的前秦時期，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大，內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)地。③隋唐是莫高窟發(fā)展的全盛時期，現(xiàn)存洞窟有三百多個，壁畫與彩塑具有明顯的時代特色，反映出唐代社會現(xiàn)實的面貌和高超的藝術(shù)技巧。55.顛張狂素①指唐代書法家張旭、懷素。②張旭擅長狂草，書寫全憑自身意氣，草字雖奇怪百出，而求源流，無一點畫不合規(guī)矩，代表作《古詩四貼》。③懷素晚年精于翰墨，草書別具一格，其書勢若驚蛇走龍，驟雨狂風(fēng)，與張旭齊名，人稱“癲張狂素”，傳有《自敘貼》。56.閻立本《歷代帝王圖》①為中國唐代閻立本人物畫代表作，②此圖描繪從西漢至套，個性分明。③畫中按等級森嚴的封建倫理觀念，遵從“主大從小，尊大卑小”的人物安現(xiàn)出初唐人物畫的特征。57.閻立本《步輦圖》①描繪的是唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件，描寫了唐太宗接見吐蕃使者祿東贊一事②通過人物形象，人物比58.《游春圖》①隋代畫家展子虔所作，是中國現(xiàn)存最早的ft水畫卷②畫中以青綠勾填法描寫ft川人物尚無皴法樹木直接用粉點染體現(xiàn)出樸拙而真切的描繪自然的能力，展示出ft水畫已趨向成熟③俯瞰式構(gòu)圖取得了“遠近ft川，咫尺千里”的效果。反映出作者觀察與認識自然景物的能力顯著提高了④可以看出這一時期ft水畫的成就與面貌，開創(chuàng)了青綠ft水的端倪 59.《搗練圖》是唐代張萱人物畫的代表，此圖描繪了唐代貴族婦女從事制練勞作的生活場景畫中的婦女大都具有曲眉豐頰體態(tài)肥碩服裝頭飾繁縟華麗的特點，故被稱為“綺羅人物”，人物動作神情自然，細節(jié)生動，具有濃厚的生氣息，其線條工細遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型格。60.《揮扇仕女圖》被認為是唐人物畫家周昉的代表作，其以長卷形式描寫了宮中嬪妃生活的哀怨。通過四組人物活動，刻畫了宮61.62.ft水景色。整個畫面ftftft局部“豆馬寸人，須眉畢露”的一絲不茍的精致描寫統(tǒng)一在一起66塑作品細致工整，健康清新，富于生活實感。張長林以后它充分體現(xiàn)了天津的地域文化特色，它體現(xiàn)了民間美術(shù)發(fā)展的精致和雅化傾向。67.南宋四家指南宋ftft》。68.元四家指元代晚期的文人畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙。他們生活于元末社會動亂之際，生活中都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟頫的影響，善畫ft泊和獨寂。代表作如黃《富春ft居圖》，吳《漁父圖》，倪《君子圖》，王《青卞隱居圖》。窯工人創(chuàng)造了以瘦金體又名“瘦金書”，是由北宋徽宗趙佶所創(chuàng)立的書法風(fēng)格。這種書法由薛稷兄弟上永樂宮壁畫指元代修建的永樂宮三清殿內(nèi)的精彩壁畫《朝元圖》，《朝元圖》以八個礴的效果，存在唐以來的壁畫風(fēng)范。莼菜條線描勾出，勁挺流利，滿壁風(fēng)動，可想見當時壁畫效果。 75.宋四家指北宋書法家中的代表人物蘇軾、黃庭堅、米葦、蔡襄。四人書法皆屬“尚意”一派，但又各自成法。蘇軾用筆多取側(cè)勢，結(jié)體扁平稍肥，執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，其代表作如《黃州寒食詩貼》，庭堅擅草書，楷書自成一家，創(chuàng)“輻射式書體”，習(xí)慣高執(zhí)筆，代表作《諸上座貼》，米“尚意”但多屬于傳統(tǒng)“尚法”派，擅長臨摹，人稱其字為“集古字”，其行書成就最高有“八面出鋒”之譽，代表《蜀素貼》。蔡襄書法風(fēng)格和平蘊藉，端莊婉麗，講究結(jié)構(gòu)，運筆嚴謹，很少有放縱之筆，有《自書詩卷》。76.黃公望中國元代ft水畫四家之首，其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞ft、富江等稱元四家，著有《ft水決》，代表作有《富春ft居圖》、《九峰雪霽圖》。77.吳門四家人中沈、文都擅長畫ft水，上承北京ft水畫的傳統(tǒng)，唐和仇都曾師同臣，吸取南宋四家之長，運用元人水墨寫意的筆墨，融合變化，形成了勁秀瀟灑的風(fēng)格。78.南陳北崔南陳指明末畫家陳洪綬，北崔指明末畫家崔子忠，二人均擅長人物畫。他們?nèi)嗪蠒x唐五代傳統(tǒng)與民間藝術(shù)傳統(tǒng)在浙派和吳派之外開辟出一“寧拙勿巧寧丑勿媚”的藝術(shù)道路，造型夸張變形筆法遒勁，設(shè)色古雅。陳人物形象面容奇古，形體偉岸，設(shè)以水石并用，尤善“易圖以方，易整以散”的裝飾手法，代表作《歸去來辭圖》。崔子忠所畫人物，描繪精細，氣息古樸，尤擅白描人物，代表作《云中玉女圖》。79.清六家為清初ft水畫家王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平的合稱，亦稱“四王、吳惲”，他們繼明代董其昌之后亨有盛名，領(lǐng)導(dǎo)畫壇。當時被視為正統(tǒng)，其中，王時敏擅畫ft水，其畫筆墨蒼潤雅秀婁東派”ft水為其所創(chuàng)作品《云ft圖。王鑒工畫ft水，長于青綠沒色擅長烘染，風(fēng)格華潤，作品有《夏ft圖》。王翚擅畫ft水，其畫以元人筆法而運用唐人氣韻為主，古樸清麗，作品有《溪水紅樹圖》。王原祁氣味醇厚，《輞川圖》為其代表作。吳歷氣韻高雅厚重，作品有《湖天春色圖》。惲壽平為清代花卉大家，創(chuàng)沒骨畫法《錦石秋花圖》為其代表作。 80.景泰藍又稱“銅胎掐絲琺瑯”，以紫銅作坯，制成各種造型，再用金線或銅絲掐成各種花，中充琺瑯釉，經(jīng)燒制、磨光、鍍金等工藝制成，于明代景泰年間最盛，而且多用藍色，所以叫景泰藍，其特點在于形、飾、色的結(jié)合，造型特異，制作精美，圖案莊重，色彩富麗，金碧輝煌，具有鮮明的民族特色。四僧指清初畫壇上四位僧人：八大ft人、石濤、髡殘、弘仁。他們是有很強反清意識及近代的吳昌碩、齊白石等有較大影響。89.年畫指流行于民間的木版印刷的年節(jié)裝飾畫它以富于民間鄉(xiāng)土氣息和年節(jié)民俗的喜慶色彩而具有獨特的風(fēng)貌民間年畫在明清之際得到了空前發(fā)展至清代出現(xiàn)了眾多生產(chǎn)中心如天津楊枊青江蘇桃花塢ft東維縣楊家埠。94.北齊南黃中國現(xiàn)代美術(shù)界“北齊南黃”的說法北齊”指的是國畫大師齊白石南黃”指的是著名ft水畫家和繪畫理論家黃賓虹。齊白石通過對物象“形”的描繪，達到傳神的效果，強調(diào)作畫“妙在似與不之間”，他專長畫花鳥、水墨淋漓，生氣勃勃，代表作如《群蝦圖》。黃賓虹以“墨、密厚、重”的獨特風(fēng)格著稱，總結(jié)出“平、留、圓、重、變”五字用筆方法和“濃、淡、破潑、焦、積、宿”七字用墨方法，即“五筆七墨”，代表作有《西湖棲霞嶺》，與齊白石稱“北齊南黃”。 95.中國美術(shù)家協(xié)