2023年海上鋼琴師觀后感集合篇

2023年海上鋼琴師觀后感集合篇海上鋼琴師觀后感1

兩個(gè)鐘頭陪主子公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

主子公1900從船上一誕生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚異的發(fā)覺原來他竟是無師自通的天才，此后他便起先了一生的鋼琴生涯。

1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)確定離開，當(dāng)站在甲板上望見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)建出的音樂無限，假如鍵無限，那就創(chuàng)建不出音樂。那座大城市一眼望去看不見終點(diǎn)，終點(diǎn)在哪里？—世界的終點(diǎn)？陸地對我來說是一艘太大的船。”

整部電影感覺到處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細(xì)微環(huán)節(jié)處理不多不少，剛剛好。

1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不行磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人好像與鋼琴融為一體，美麗而流暢在大廳滑行，猶如奇妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

接受挑戰(zhàn)的那一場也印象深刻，前兩場競賽不知是有意無意發(fā)揮平平，甚至在對手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最終一場起先前，1900向摯友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！”接下來狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座全部人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不行思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率振動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······

影片介紹：“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和絡(luò)繹不絕的人群令他沒有平安感?？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他斟酌一再后，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動(dòng)。他恒久地留在船上了，直到唯一的好摯友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從誕生起先就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。”

我不知道為什么說他是悲劇，但或許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。

海上鋼琴師觀后感2

這部電影不是旨在講與鋼琴有關(guān)的故事，而是在時(shí)代快速發(fā)展中的一個(gè)人對自己的人生和歸宿的一次偏執(zhí)的選擇，無論電影是否玷污了鋼琴，也無論這種看似烏托邦式的劇情和情結(jié)，以及其他想表達(dá)出的想法是否具備絲毫價(jià)值，至少不影響我們看到思想和生活在某些狀況下仍存在某種自由，而走出影院接著面對接下來的人生時(shí)，是否還會(huì)有人信任并做一次足夠的堅(jiān)持？信任心中懷揣一份自己想追求的自由，無論結(jié)果如何，都給予它一次真正意義上的行動(dòng)。

或許須要通過一次極為艱難的選擇，甚至再經(jīng)驗(yàn)一段不堪的歲月，在這種前提和代價(jià)之下，還有人能夠做到堅(jiān)持，或者哪怕到不能堅(jiān)持的地步（雖然這種堅(jiān)持不行能永久）？

我們可以從歷史中看到，有些人自己并未能夠勝利達(dá)成關(guān)于自由的夙愿，但是他們卻寧愿從始至終地堅(jiān)持，甚至付出巨大的代價(jià)。他們讓我們看到，人類思想的任何一次進(jìn)步，都源于一份信任真理，渴望自由這種在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)下被認(rèn)為是妄想的病人舉動(dòng)。

不僅是一份自由，還有許多信念和東西很簡單在這兩個(gè)步驟便夭折。這兩個(gè)步驟即是我上面所言：1，信任。2，堅(jiān)持。

然后，在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)結(jié)果唯恐都要形成種種失敗，可喜的是，有很少的人做過了，他不只是對他自己勝利的進(jìn)行了一次解讀，也是對這個(gè)世界做了一份看起來微乎其微的貢獻(xiàn)——只要有一個(gè)人看到。

同時(shí)我們也可以看到，這兩個(gè)步驟對于每個(gè)人而言的難度是不同的：有的人在第一步就已然被擊敗，有的人卻倒在了其次步，而更多的人根本就沒有嘗試過任何一步。

真誠的希望自己以及更多的人能夠在生活的壓迫中給自己保留一絲反思的實(shí)力和機(jī)會(huì)，讓自己在某些事情上，在行動(dòng)和失敗之前不要輕易否定一切，哪怕如影片中那樣——當(dāng)有一天游輪即將被爆破分解?？赡阋呀?jīng)看清自己，這個(gè)時(shí)候你選擇下船離開還是留下都將是正確的選擇。

所以，我在心里并沒有給這部影片評分（由于不打分無法評論，在網(wǎng)站上打了個(gè)“還行”），因?yàn)槲矣X得它對于每個(gè)人來說打不同的分都可以理解——這不同于其他影片單純的講專業(yè)技術(shù)或是影片內(nèi)涵，而是給每個(gè)人出的一道沒有固定答案的問題，至于這個(gè)問題究竟是在問什么，那還要看你由這部片子想到了什么，最終，抑或留下一句怒罵或不屑，都將是你對這部片子的答卷。

海上鋼琴師觀后感3

或許每一個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺?！}記

海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚集，投射世間的美妙。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中望見自由女神，望見美國?；蛟S在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就在布達(dá)拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆?；蛟S那就是圣地的意義。

不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那干凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喊，血脈中來自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗。或許這個(gè)世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，找尋人生的圣地。殊不知我們早已身處其中。

側(cè)耳傾聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包涵著我們，為我們孕育文明。人類同時(shí)也一步一步了解自己的母親。新航路的開拓，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時(shí)她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無邊的硝煙擴(kuò)散，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不行分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四海”，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們信任長風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入高深莫測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時(shí)，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包袱著我們孱弱的身軀，用暖和的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子倒塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，恒久……

海上鋼琴師觀后感4

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說他應(yīng)當(dāng)有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對他的確不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂幻想，卻不為名利所動(dòng)，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場全部人目瞪口呆的驚羨和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的，是完全不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不離開這艘船，在他眼里大陸就是名利場，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充溢誘惑的城市街道無窮無盡，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中盡然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己，這就是男人在勝利以前的悲傷，但等到自己功成名就之時(shí)，更不行能找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。

這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高，一位神奇的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)老師；你會(huì)戀愛，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和姬女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣出一幅畫……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做摯友，長大后做過傳教士，畫商，老師，蹤跡遍布?xì)W洲的很多地方，感情生活特別不順，連著向三個(gè)女人求愛，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不信任還有誰會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，盡然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了很多宏大的經(jīng)典作品。

這同樣不禁讓人想起為了崇高志向而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最珍貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而懊悔；也不會(huì)因?yàn)闊o所作為而慚愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯美的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)抓緊的充分的生活，因?yàn)橐馔獾募膊『推鄳K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。

海上鋼琴師觀后感5

我認(rèn)為自我是一個(gè)不太簡單受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講解并描述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和絡(luò)繹不絕的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他斟酌一再后，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動(dòng)。他恒久地留在船上了，就算到了最終，唯一的好摯友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從誕生起先就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒有誕生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如消逝了的音符一樣，渺無蹤影了。

影片使我感動(dòng)的地方有許多，首先是燒爐工與1900的對話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面?！?/p>

1900：“假如我不和你在一齊你就會(huì)進(jìn)孤兒院嗎？”

丹尼：“你說得對，乖，所以我要多謝你?！?/p>

這段對話真的很暖和，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不情愿在一個(gè)找不到終點(diǎn)的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，假如走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及感情，可是他會(huì)失去對于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要緣由。他是一位值得敬重得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的名貴的自尊。

這是我對于1900的理解，一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長的距離——一個(gè)世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感6

“只要你有好故事可以講，有人肯聽，你就還未完蛋。問題是，誰也不信任我這故事。”沒錯(cuò)，一九九零的人生經(jīng)驗(yàn)的確令人難以置信。

他是一個(gè)被父母遺棄的孩子，在維珍尼亞號輪船內(nèi)的鋼琴上，被一個(gè)船員偶然中發(fā)覺并收養(yǎng)。船員給他起名叫做丹尼·博德曼·TD·林蒙·一九九零。前面的是船員的名字，一九九零是那一年的年份。在一九九零八歲的時(shí)候，船員在工作的時(shí)候意外死亡，一九九零又變成了孤兒。八年，船員為一九九零編制了一個(gè)純凈，美妙的童年。我想，這也給予了他干凈的靈魂，造就了他純粹的生命吧！

電影的畫面總會(huì)定格在一九九零淡藍(lán)色的眼眸上，他透過船艙的玻璃，望著波濤洶涌的海面，從孩童始終到成年。他若有所思，卻不能被揣測出眼神中究竟藏著什么，他那么的安靜，那么的悵然……

八歲之后，他的音樂才能漸漸展露出來，凡是聽過他彈奏鋼琴的人，都覺得他是上帝派來的，特地為有幸上船的人演奏。一九九零有一種與生俱來的天分，也從一起先就被支配好了一生的宿命。在這片海洋上他彈著鋼琴，直到與維珍尼亞號一起消逝。海洋、船、鋼琴、一九九零，冥冥中自有定數(shù)。

“陸上的人喜愛尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)憂冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不行及、四季如夏的地方，我并不艷羨?！痹诤脫从邀?zhǔn)縿袼x開維珍尼亞號去大陸發(fā)展的時(shí)候，他絲毫不為所動(dòng)。他的情愿把自己的生命全部交給維珍尼亞號，和它一起經(jīng)驗(yàn)四季的變換。然而，當(dāng)愛情駕臨 時(shí)，他也想英勇地走出去，為心愛的女孩子登陸。可當(dāng)他走到樓梯的一半時(shí)，他突然停住腳步，望著眼前生疏的城市，眼神里流露出未知的情感，是畏怯，還是恐驚？或許世人恒久不能理解他，就像不能理解上帝的詩篇。最終，他回過頭，眼神堅(jiān)決，一步一步走上船來。他的眼里，容不得擁擠的城市，他的心里，只有純粹的音樂。

多年后，維珍尼亞號已是一艘即將被炸毀的破船，麥?zhǔn)康弥⒑笊洗フ乙痪啪帕?，好不簡單找到了他，結(jié)果，他照舊堅(jiān)持著，不愿離開。如他所言，外面的世界太廣袤了，生疏得讓他膽怯 ，那些城市里的街道無窮無盡，就像有多數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴一樣，沒有終點(diǎn)，讓他感到恐驚。他寧可退誕生命的舞臺(tái)，給自己一個(gè)終點(diǎn)，也不情愿茫然無措地面對一個(gè)無窮無盡、無所適從的生活。

就這樣，他生于船，死于船，從未離開過維珍尼亞號，也從未離開過他的音樂。船爆破前的那一刻，他騰空彈奏著樂曲，仿佛面對的不是死亡，而是一場熟識的航行。

最終，他與維珍尼亞號一同消逝在蒼茫的海上。他最終的希望，便是天堂能有鋼琴。

海上鋼琴師觀后感7

我知道那是一個(gè)我們世界之外的“世界”，闖不進(jìn)也走不出，他是在云端的舞者，有著對自己志向的執(zhí)著追求，所以他不是孤獨(dú)的，他的內(nèi)心比我們?nèi)魏稳硕紡?qiáng)大。同時(shí)，他也是沖突的，他無法脫離于這個(gè)社會(huì)而獨(dú)立存在，所以他選擇了躲避，選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。

而我們，眾多的人不都處在這樣的沖突和孤獨(dú)中嗎？但我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣選擇永生？因?yàn)椋驗(yàn)槲覀兪冀K生活在這個(gè)“外面的世界”，清晰地望見它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無以倫比的美妙，而心甘情愿地忍受著它所賜予的損害。我們勤懇、踏實(shí)，我們從堅(jiān)硬和純白起先，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，最終就是現(xiàn)在這般丟掉了特性，只能在多數(shù)的經(jīng)典中得到共鳴，借助藝術(shù)找尋同感。

進(jìn)而敬畏，理解！

目送他一步一步，輕輕踏上云端……

好的電影里總是會(huì)有好的音樂作為背景，保藏了片中的幾支曲子，《playinglove》是1900留下的唯一首曲子，那個(gè)時(shí)候、那個(gè)女孩，還有1900那一刻的沉醉，與一個(gè)叫“愛情”的詞語有關(guān)。差一點(diǎn)，1900為了這個(gè)女孩踏上陸地，惋惜的是最終踏上陸地的還是只有那張刻有《playinglove》的碟片。

還有片尾1900那段經(jīng)典的臺(tái)詞，共享：

偌大的城市，綿延無盡。

并非是我眼見的讓我停住了腳步，

而是我所看不見的。你能明白嗎？

拿鋼琴來說。

鍵盤有始亦有終。

你準(zhǔn)確地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。

它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的。

我喜愛這樣，我能輕松應(yīng)付。

而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，

等著我的是一個(gè)沒有終點(diǎn)的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？

那是上帝的鍵盤?。?/p>

你看到那數(shù)不清的街道嗎？

如何只選擇其中一條去走？

一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時(shí)候才是終點(diǎn)。

一想到這個(gè)，莫非不會(huì)膽怯 、會(huì)崩潰嗎？

我在這艘船上誕生。

世事千變?nèi)f化，然這艘船每次只載20xx人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣歡樂。

我習(xí)慣了這樣的生活。

陸地？

陸地對我來說是一艘太大的船，

太美麗的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。

我恒久無法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

終歸，我從來沒有為任何人存在過，不是么？

海上鋼琴師觀后感8

一九零零誕生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有多數(shù)個(gè)時(shí)機(jī)可以如許做。直到末了這艘服役的老船即將用六噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然Max試驗(yàn)過勸告?！罢鞘心敲创?，一眼忘不了終點(diǎn)。無量無盡，貧苦你告知我，它的終點(diǎn)在哪里？

海上鋼琴師，說明白一個(gè)什么道理呢？其實(shí)好像很難用一句話說清晰，可能受傳統(tǒng)教化的影響，總愛問一篇文章或者一個(gè)故事有什么教化意義或者什么道理，而這部影片看完之后的混沌感讓我徹底有點(diǎn)崩潰，崩潰的不僅是我的思想，還有對傳統(tǒng)教化的信任危機(jī)。好的作品就是“人人心中皆有，個(gè)個(gè)筆下全無”那樣的絕筆，電影《海上鋼琴師》就具有這樣的特點(diǎn)。

其實(shí)，每一個(gè)人的心中都有一個(gè)須要封閉和退守的天地，就如鋼琴師的世界“船、鋼琴”每一個(gè)人都離不開自己的習(xí)慣，而且對制度和習(xí)慣產(chǎn)生著無限的依靠甚至與之共生死，如鋼琴師一樣與大船同歸于盡。

鋼琴師喜愛船，喜愛搖擺和漂移的大陸，喜愛那些匆忙的過客從眼前走過，因?yàn)樗呀?jīng)徹底的習(xí)慣了，已經(jīng)與船和鋼琴融為了一體，一旦離開哪里，他會(huì)感覺到陸地在搖擺和顫抖，習(xí)慣了動(dòng)蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和安靜呢？

喜愛看別人實(shí)現(xiàn)幻想的人生匆忙來去，喜愛自己在鋼琴前獨(dú)唱主角，這種喜愛是不是也說明白一個(gè)人思維定式對人生觀簡直觀的禁錮？一個(gè)不能適應(yīng)環(huán)境改變、不能隨環(huán)境改變而變更自己角色的人注定與那個(gè)時(shí)代一起消亡，這是社會(huì)的也是自然的生存法則，那么鋼琴師的結(jié)局是不是一種歷史時(shí)代消亡的寓意？鋼琴師是依靠那個(gè)時(shí)代還是被那個(gè)時(shí)代拋棄了？只知道他的故事變成了另一個(gè)摯友的傳聞！

鋼琴師是喜愛自由的，喜愛自由的彈奏自己的鋼琴，喜愛自己的生活表達(dá)方式，喜愛船上那種世外桃源的自由和恬淡，可是世外桃源終歸是世外桃源，這是不是導(dǎo)演心目中的志向世界？抑或是對斗爭世界的一種躲避心態(tài)？因?yàn)槠?，小號手離開船之后，像鋼琴師那樣說了“讓斗爭滾蛋！”的臺(tái)詞，惋惜沒有鋼琴師的氣概。

鋼琴師代表的是一種童真和純凈？代表的是人類對大同世界的憧憬？代表的是對人類繁文縟節(jié)的不屑？還是代表人類對自身無窮無盡的欲望的恐驚？當(dāng)鋼琴師站在舷梯上遲疑不決的時(shí)候，面對塵煙四起的現(xiàn)代工業(yè)文明，鋼琴師最終下定決心從今不再離開自己漂移的世界。

1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人難以想像的孤寂，仿佛他的世界僅有他一個(gè)人?；蛟S每個(gè)人都有一個(gè)屬于自己的世界，就算被世人遺忘，但只要自己覺得美妙就是值得的。

海上鋼琴師觀后感9

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說他應(yīng)當(dāng)有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對他的確不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂幻想，卻不為名利所動(dòng)，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場全部人目瞪口呆的驚羨和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的，是完全不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不離開這艘船，在他眼里大陸就是名利場，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充溢誘惑的城市街道無窮無盡，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中盡然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己，這就是男人在勝利以前的悲傷，但等到自己功成名就之時(shí)，更不行能找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。

這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高，一位神奇的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)老師；你會(huì)戀愛，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和x女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣出一幅畫……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做摯友，長大后做過傳教士，畫商，老師，蹤跡遍布?xì)W洲的很多地方，感情生活特別不順，連著向三個(gè)女人求愛，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不信任還有誰會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，盡然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了很多宏大的經(jīng)典作品。

這同樣不禁讓人想起為了崇高志向而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最珍貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)由于虛度年華而懊悔；也不會(huì)由于無所作為而慚愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯美的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)抓緊的充分的生活，由于意外的疾病和凄慘的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。

海上鋼琴師觀后感10

海上鋼琴師在海上誕生;也在海上結(jié)束了他的生命;

一天他突然想要去到陸地上;可當(dāng)他走到鐵梯的中間;他停下了腳步;然后回到了船上;

他說：陸地上的路太多了，我不知道該走哪一條，你看到那數(shù)不清的街道嗎?如何只選擇其中一條去走，一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式。你甚至不知道什么時(shí)候才是終點(diǎn)，一想到這個(gè)，莫非不會(huì)膽怯 、會(huì)崩潰嗎?那架鋼琴太大;我無法彈奏。

他究竟在說什么鬼?

首先，會(huì)不會(huì)真的有人有這樣的想法，做這樣的確定，甚至是有這樣的經(jīng)驗(yàn)?

在這地球上存在過的人的數(shù)量，從古至今可能已經(jīng)比我們能看得到的星星還要多，存在過什么樣的人肯定已經(jīng)超出了我們的想象力。

但是，也不肯定說明像鋼琴師這類人就是極少數(shù)，他的人生經(jīng)驗(yàn)可能罕見，但與他相同的對生死的選擇并不稀有—因?yàn)槊悦６x擇結(jié)束生命。這樣的選擇從古至今都不稀有。

鋼琴師說出的迷惑說不定是大多數(shù)在這個(gè)星球上生存過的和正在生存的人都迷惑過或正在迷惑中。

曾經(jīng)沒有生活閱歷的我多次對自己說，那只不過是一個(gè)故事而已，導(dǎo)演只是為了拍一部戲，講一個(gè)故事，再把它拿來賣錢而已。但是隱隱中感覺，這并不能勸服我自己，其中肯定還有什么我不能理解。現(xiàn)在看來，從前是真的太年輕，活得太少。其實(shí)鋼琴師說的正是我們每個(gè)人都要面對的問題，伴侶，房子，怎么活，怎么死，而導(dǎo)演也正是想探討活法和死法。

面對生疏的真實(shí)世界，鋼琴師選擇讓生命隨輪船一起消逝在海上。

以世俗的價(jià)值觀和人生觀來看，鋼琴師的看法是消極的，全部輕生的人都是消極的，假如我們要把”消極”這個(gè)概念說明給小孩子聽，我們還會(huì)說：就是不好的。

我不能確定地說生活有沒有正確的生活和錯(cuò)誤的生活;好的和不好的。

但是我們是有相對的自由選擇生活的方式，我認(rèn)為鋼琴師也只是選擇了自己的方式：假如輪船可以始終存在，那我情愿始終呆在這船上彈鋼琴，在我喜愛的地方，做我喜愛的事情，既然不能了，那么我覺得這輩子也活得差不多了，就這么結(jié)束也挺好。我猜鋼琴師就是這么想的。

導(dǎo)演和小說家的確只是在講故事，但正如美國劇作家羅伯特?麥基所說：故事是生活的比方。人之所以要用到比方，是為了讓一件困難的事物更易于理解而用一種更簡化和更具象的方式來表達(dá)。

鋼琴師的故事是一個(gè)比方，鋼琴師人物本身也是一個(gè)比方，比方的是那些因不能以自己喜愛的方式生活而選擇結(jié)束生命的那些人。

在鋼琴師從舷梯上回到船艙中的鋼琴旁時(shí)，觀眾已經(jīng)知道了結(jié)局，但是導(dǎo)演還是讓鏡頭對準(zhǔn)鋼琴師久久不離開，他彈鋼琴時(shí)的表情，他的手，他的琴鍵。這正是導(dǎo)演在向那些主動(dòng)選擇自己生命的結(jié)束方式的人表達(dá)理解和致敬!

海上鋼琴師觀后感11

泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒，

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。

一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)覺并從今收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他安靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。

在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。

1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長大后也會(huì)接著成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對鋼琴的酷愛使他不情愿屈服于命運(yùn)，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的敬重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心憧憬的執(zhí)著和志氣值得我們學(xué)習(xí)。

但真正令我感慨萬千的卻不止于此?？v觀1900的一生，我們很簡單看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能自命不凡。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對隱逸超然的憧憬，正是因?yàn)槿撕茈y脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì)如此完備。若令陸地是現(xiàn)實(shí)，那艘船便是極度志向化的一片凈土，虛與實(shí)形成了顯明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，好像也是必定。

在1900的背后，我看到了另一個(gè)相像的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在視察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì)到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕?，乘風(fēng)破浪，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡潔，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。當(dāng)然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？

合上雙眼，美麗的旋律好像還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。

海上鋼琴師觀后感12

今日在家的時(shí)候看了一部電影《海上鋼琴師》。電影講解并描述的是一個(gè)鋼琴天才傳奇的'一生。

1900年，一艘豪華的游輪上一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，最終這個(gè)孤兒被船上的水手撫養(yǎng)長大，并把他取名為1900。后來等他漸漸長大之后，人們原來想把他送到孤兒院去，但是她卻突然間消逝了，等再一次找到的時(shí)候，他卻無師自通地顯示出非凡的鋼琴天賦。從那以后他就成為了這艘豪華游輪的演奏家。他不僅在那些頭等艙里面，給那些貴人彈奏鋼琴，他也給那些窮人彈奏鋼琴，他的音樂真的是絕無僅有的，每一個(gè)聽過他演奏的人全部都被他深深地打動(dòng)，但是他恒久只在船上演奏，他從來都不曾踏上陸地，直到有一天他愛上了一個(gè)女孩，他照舊是沒有為了愛情而踏上陸地起先新的生活。他曾就在那艘船上演奏，就有他自己的音樂，最終船毀了的那一天，他也陪著船一起葬身海底了。

1900他從來都沒有離開過那艘船，他在船上過完了他的一生。許多人都在說900確定很孤獨(dú)，但是我覺得他一點(diǎn)都不孤獨(dú)。我認(rèn)為孤獨(dú)其實(shí)是一種主觀的心態(tài)，并不是說有人陪伴，就肯定不孤獨(dú)。我很喜愛一句話，狂歡是一群人的孤獨(dú)，孤獨(dú)是一群人的狂歡，所謂孤獨(dú)是在于你的內(nèi)心是不是拒絕于別人產(chǎn)生交集，假如你跟一群人在一塊玩，但是你內(nèi)心要更感覺不到任何社交的歡樂，你不想跟大家一起嬉笑打鬧，而是自顧自的做著自己喜愛的事，那么就算不是一個(gè)人也是一種孤獨(dú)。

1900在電影中說過一句話，他說鋼琴有有限的88個(gè)鍵，而城市里有多數(shù)個(gè)間，但那是上帝的鋼琴，他根本就不知道怎么去彈奏?？赡苊總€(gè)人都有自己的理解吧，我認(rèn)為他這句話的意思是人的生命是特別的有限的。早晚都會(huì)離開這個(gè)世界，但是假如能在這個(gè)有限的時(shí)間里找尋到讓自己歡樂的事情，就像1900一樣彈鋼琴，那么，這一生就是值得的。假如踏足陸地的話，1900可能會(huì)膽怯 自己會(huì)被這個(gè)花花世界所迷惑，有了這個(gè)東西就會(huì)想要另外一個(gè)東西去，到了這個(gè)城市又想要跑到那個(gè)城市，這樣的話只有無窮無盡的欲望都在熬煎著他，這樣的話他還不如在船上這一方小天地做著自己覺得歡樂的事情，這就足夠了。

1900他就似乎把生死置之度外，它有著自己的想法，并按著自己的想法去生活，不被外面的世界所誘惑，英勇地做他自己，英勇的走他自己的路。就算他只是在這條船上，就算最終聽眾只剩下自己，但是他這樣子就滿意了。其實(shí)這樣子的他才是不孤獨(dú)的，只要他內(nèi)心足夠堅(jiān)決足夠豐富，那么他一點(diǎn)都不會(huì)感到孤獨(dú)。反而是那些內(nèi)心沒有目標(biāo)，毫無目的的人才是感到最迷茫，最惆悵，最孤獨(dú)的人，因?yàn)樗麄冞B自己想要什么都不知道。

海上鋼琴師觀后感13

在這個(gè)時(shí)間飛逝的歲月里，我有著一顆漂浮的靈魂，我將人生看成一種漂流。然而許多時(shí)候，我總會(huì)發(fā)問自己，漂過歲月之河——家是什么？

家是一只船

看《海上鋼琴師》，名叫“1900”的主子翁對于這艘船的愛戀與不舍，就是一種對家的眷戀。

生于斯，長于斯，家給予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣給予他人生的全部價(jià)值和情感。對于1900——一個(gè)孤兒——他的全部世界就是這艘船，這里就是他的家——他的全部歡樂、哀痛、夢幻、激情?？梢哉f他對于這艘船的感情比任何一個(gè)人來的都更深厚、更灼熱，這艘船載著他穿過漫長的歲月。

家是暖和的港灣

家太平凡，每天對著的都是那一抹藍(lán)，不停地飄著。然而遠(yuǎn)航的水手都知道，當(dāng)海平線上出現(xiàn)港口朦朧的影子時(shí)，他們的心跳是歡快的。在人生的航行中，我們須要冒險(xiǎn)，也須要休憩，家就是最好的暖和港灣。

他在船上，可以為所欲為地彈奏奇妙的樂曲，想到哪里彈到哪里。人們在他歡快的琴聲中度過一次次難忘的旅程，而他一如這艘船上的主子，用自己的熱忱迎來送往，不知疲乏，他的內(nèi)心深處始終被暖和包圍著。

片中最終一段，有主子翁的一段獨(dú)白，他說他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇?，而是因?yàn)樗床坏绞澜绲慕K點(diǎn)。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無限的樂曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒有起先，沒有結(jié)束。錯(cuò)綜困難的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒有方法去駕馭，駕馭他的人生、他的情感、他的音樂。他只能選擇自己可以選擇的、可以駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，安靜自如，不受功名利祿的紛擾。假如一種生活方式，他無法駕馭，他寧可不要！他呆在了海上，選擇了家。

家是恒久的岸

家是恒久的岸。作為一個(gè)一般人，或早或遲，都須要一個(gè)家。記得奧運(yùn)會(huì)經(jīng)典語錄里就有菲爾普斯獲獎(jiǎng)之后的一句：“我要找媽媽！”媽媽就代表著一個(gè)家。不論勝利與否，家都是倦鳥歸巢、落葉歸根的最佳場所。當(dāng)船要被拆卸、炸毀的時(shí)候，他照舊沒有登上岸，他是屬于那里的，那里才是他的家，那里有他魂?duì)繅艨M的恒久的岸。他赤條條被人拋到了海上，就注定了他的家在那里。油輪天地里的那份獨(dú)有的情感，讓他覺得無論外邊的世界多么紛擾，家，才是一個(gè)靜默護(hù)佑著自己也牢記著自己生命的岸，才是他登上世界的岸。

漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行情淚。海上鋼琴師觀后感海上鋼琴師觀后感1000字海上鋼琴師觀后感2000字

海上鋼琴師觀后感14

時(shí)隔至今，我猶記得這部由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的電影——《海上鋼琴師》。記得幾年前第一次觀影的時(shí)候，1900留給他摯友最終的話語曾令我淚流滿面。

1900，是一個(gè)誕生在海上的孤兒，他被水手收養(yǎng)，他的名字只是一個(gè)年頭。他是無師自通的天才，面對鋼琴的88個(gè)鍵，他能夠彈奏出驚人的音樂，受到船上多數(shù)人的追捧和掌聲。他也起先愛，愛一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會(huì)為了她而下船面對外面的世界。

然而他最終選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他為什么不離開大海呢。他說，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著多數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。外面的世界是一個(gè)沒有終點(diǎn)的鍵盤，他又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?成長，學(xué)習(xí)，工作，贍養(yǎng)父母，撫養(yǎng)子女，然后老去，聽來仿佛一切都已明白，人生卻還是那樣長。

我尤記得1900留給他摯友最終話語時(shí)的眼神，是那樣孤獨(dú)，堅(jiān)決，而又溫順。我也曾在高樓中注視遠(yuǎn)方的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。然而我終究不是他。

后來我慢慢明白，1900代表著一種志向，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻有始終心懷憧憬的志向。聳立在那里，自由，決絕，而哀痛。

我們是生活在外面的世界里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)嬉戲，每個(gè)人都是其