宮崎駿及其作品簡介

日本動畫界的傳奇宮崎駿

1922年，法國影評家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動?！卑耸旰螅澜鐒赢嫿缱罱咏＠じ枆粝氲?，首推宮崎駿。宮崎駿個人簡介宮崎駿（MiyazakiHayao），日本知名動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家，1941出生于東京,1963年進入東映動畫公司，1985年與高畑勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室。宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”。其動畫作品大多涉及人類與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運動。1941年1月5日出生于東京都文京區(qū)，他在四個兄弟中排名第二。1953年進入大宮中學(xué)讀書，開始學(xué)習(xí)繪畫。1958年因為東映動畫《白蛇傳》而開始對動畫產(chǎn)生興趣。1959年考入學(xué)習(xí)院大學(xué)，大學(xué)期間熱衷創(chuàng)作漫畫，積累了數(shù)千張畫稿。1963年4月進入東映動畫公司工作。成為動畫師后第一次參與制作的動畫是《汪汪忠臣藏》1971年在完成《阿里巴巴和四十大盜》后離開東映。1979年，宮崎駿加入了東京電影新社，繼續(xù)創(chuàng)作《魯邦三世》系列。1985年中旬創(chuàng)立吉卜力工作室，擁有獨立一組固定的高素質(zhì)制作團隊。2001年10月1日，代表著他思想藝術(shù)的夢想國──三鷹之森吉卜力美術(shù)館正式開幕。

宮崎駿在日本動畫界占有超重量級的地位，在“傻呼嚕同盟”所著的評論書《日本動畫五天王》中，將他與富野由悠季、庵野秀明、押井守、大友克洋并稱為日本動畫五大天王。宮崎駿-生平事跡

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。背景的畫風(fēng)，意味深長而久遠，又同清茶漾出的清香，久久在心中回蕩，難以消散。再從人物形象來說。宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，并不復(fù)雜，令人看后更覺簡約樸實，貼近生活。這都表現(xiàn)出宮崎駿對于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。畫風(fēng)我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發(fā)?！獙m崎駿談《OnYourMark》我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現(xiàn)實的關(guān)注?！獙m崎駿談《OnYourMark》即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯?。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅?！队撵`公主》企劃書蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物尸體也歸給其他生物、歸於土，而滋養(yǎng)了草。蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環(huán)體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現(xiàn)在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿談《幽靈公主》（《日本文摘》）當(dāng)我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。

“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故?，F(xiàn)在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的。”——《千與千尋》宮崎駿談?wù)撊毡井?dāng)前的教育：有一只不在母貓身邊長大的小貓，長大后自己也生了小貓，小貓一爬出窩，它就緊張地把孩子叼回去。漸漸地小貓的活動范圍越來越大，但它還是想辦法將它們叼回去。到最后，小貓根本就不聽它的話了，它竟然發(fā)了瘋，在屋里狂奔而死。人物語錄天空之城拉比達是一座飄在空中的島，一個以科學(xué)力量支配一切的古老帝國。在古老傳說中，拉比達已無人居住，蘊藏著無限財富，帕克是礦區(qū)一名小工，與意外自飛行船上落下的拉比達繼承人希達偶遇，相識，進而成為好友。希達擁有一飛行石結(jié)晶，據(jù)說它可以帶來幸福，也可能帶來禍害，軍方與海盜均為了奪取飛行石而一再追殺希達，帕克為了救希達，帶著希達逃亡，希達遭軍方挾持之際曾念出咒語，令飛行石發(fā)出圣光，讓機器人復(fù)活，并指引出拉比...片名： 天空の城ラピュタ英文名：Laputa:CastleintheSky導(dǎo)演：宮崎駿編?。簩m崎駿主演:田中真弓、橫澤啟子、初井言榮音樂：久石讓上映日期：1986年8月2日片長：124min劇情簡介懸浮島拉普達的名稱：喬納森·斯威夫特的小說《格列佛游記》；巴魯：威爾士出身的C·W尼克爾等人所著的《我的大地父親》；希達：吉爾·佩頓·沃爾什的《夏末》《海鳴之丘》中登場的主角少女；朵拉的“虎蛾”號：實際存在的英國戰(zhàn)機名稱。題材來源這部電影其實和《格列佛游記》關(guān)系很小，只是以它作為故事情節(jié)繼續(xù)的一個小插曲，故事完全是原創(chuàng)而獨立的，發(fā)生的時間一般認為是19世紀末期或者20世紀初期，當(dāng)然其中有些飛行機械過于現(xiàn)代了。發(fā)生的地點是一個想象的國家，巴斯居住的小鎮(zhèn)的原型則是一個威爾士的小城鎮(zhèn)，宮崎駿曾經(jīng)到過那里。故事背景飛行石的討論

本片是吉卜力事務(wù)所的開山之作。宮崎駿受到《格列佛游記》的啟發(fā)寫出了這個故事，并親自擔(dān)任導(dǎo)演將其制作成動畫電影推出。這是一出劇情跌宕、充滿奇幻色彩的冒險劇。劇中的主人公是一對心底純潔的少男少女，他們與受野心和貪欲驅(qū)使的人們對抗，力圖挽救傳說中的天空之城。影片畫面優(yōu)美，音樂動人，在播映之時打動了無數(shù)孩子的心，一時間希塔成為所有男孩憧憬的對象，而巴茲則成了所有女孩的偶像。經(jīng)過了幾十年，本片依然魅力不減。影片入選1987年電影旬報年度十佳影片榜，一部經(jīng)典動畫作品。該片是宮崎駿的第三部作品，也是吉卜力工作室推出的首部動畫電影。這個空中大冒險的故事以19世紀的英格蘭為背景，影片融合了盤踞在平流層的搞笑海盜家族、飛行機器人（設(shè)計靈感來自雨燕）、神秘的飛行城堡等超現(xiàn)實的蒸汽朋克元素。由于影片中根深蒂固的怪異元素，使得《天空之城》在當(dāng)時并未獲得太大的成功。宮崎駿則認為，個中原因是由于他選擇了一個出身礦區(qū)的男孩（巴斯）作為影片的男主角。在此之后，宮崎駿幾乎所有的作品都將主角設(shè)定為女性。創(chuàng)作背景龍貓となりのトトロ片名：

となりのトトロ英文名： MyNeighborTotoro導(dǎo)演： 宮崎駿編?。?宮崎駿、唐納德·休伊特主演： 日高法子、坂本千夏、糸井重里音樂： 久石讓上映日期： 1988年4月16日片長：

88min念小學(xué)的小月和四歲的妹妹小梅，在媽媽住院期間，跟著爸爸搬到郊外的一間舊屋住，在那個被人戲稱為「鬼屋」的新家里，她們的生活有了許多有趣的新發(fā)現(xiàn)，包括傳說中的龍貓。有一天，思念媽媽的小梅決定去醫(yī)院探望她，卻在途中迷路了，大龍貓會出現(xiàn)幫助小月找回小梅嗎？劇情簡介

《龍貓》作為一部公認的杰作，自然也是宮崎駿最愛的作品。主角龍貓，這個咧著大嘴微笑的森林精靈在日本構(gòu)建了一個龐大的產(chǎn)業(yè)帝國。影片以20世紀50年代夏日的日本鄉(xiāng)村為背景，因媽媽生病住院（現(xiàn)實生活中，宮崎駿的母親則患有腰椎結(jié)核），小梅和小月兩姐妹隨同父親搬入新家，影片正是講述了這樣一個溫馨的親情故事。它憑借對小姐妹性格和形象細致入微的刻畫與塑造而令觀者擊節(jié)贊嘆，迄今為止很少有影片能像《龍貓》一樣重現(xiàn)無拘無束的童年畫面，并準確捕捉到舊時的快樂情感。創(chuàng)作背景

據(jù)說，在宮崎駿的家鄉(xiāng)，流傳有著一種叫TOTORO的生物，大人們是看不到的，只有聽話的好孩子才能看到。在電影里，只出現(xiàn)過一只大型龍貓，是否還有更多的龍貓呢？從宮崎駿的一些手稿來看，是可以存在的，盡管在電影里只有一只(當(dāng)然還有2只小型的)，在一些手稿上，可以發(fā)現(xiàn)貓巴士上還擠著好幾只龍貓呢！貓巴士則是宮崎駿為龍貓所設(shè)計的交通工具，在日本，龍貓們被人們作為有魔力的動物，黑澤明曾經(jīng)看到電影中的貓巴士時，感嘆到，為什么我在電影界所希望出現(xiàn)的人出現(xiàn)在了動畫界了。可見這一非凡的創(chuàng)造力給人帶來的震撼力。龍貓來歷龍貓來歷

故事發(fā)生的時間應(yīng)該是在50年代，宮崎駿說這是一個“電視還沒有帶進家”的時代。發(fā)生的地點是東京附近的郊區(qū)，現(xiàn)在應(yīng)該已屬于東京的地盤。宮崎駿最早設(shè)計的主人公是一個6歲左右的小女孩，但是最后宮崎駿決定把她一分為二，成為2個姐妹，一個已經(jīng)大一點，而另一個則需要照顧。

故事構(gòu)架：西班牙電影《蜜蜂的耳語》；小梅下落不明：宮本常一的《被遺忘的日本人》中的《尋找孩子》和林明子的圖畫書《麻惠和小妹妹》題材來源故事背景

影片把大自然比作慈樣的父親和父親的權(quán)威。大自然有自己的節(jié)律，有自己的激動和悲哀、失望和喜悅。通過特特羅活躍的世界，對大自然孕育的母子關(guān)系進行了完整的描述，顯示了孩子們有孩子們的特權(quán)，他們可以象小精靈一樣帶著理所當(dāng)然的神色眺望大人的世界。因而成為現(xiàn)實社會中純真、開朗的理想典型。龍貓宣傳語：這種奇怪的生物，仍生活在日本。有可能。本片還反映了日本民族的傳統(tǒng)心理。反映了對大和民族所生存的自然環(huán)境賦予這個民族的遺產(chǎn)的深沉愛情。

本片獲《電影旬報》十佳獎第一名、讀者評選十佳獎第一名、每日電影競賽獎的日本電影大獎等多項大獎。宣傳語：隧道的另一邊，有一個奇異的城鎮(zhèn)。中文名： 千與千尋日文名： 千と千尋の神隠し出品時間：

2001年出品公司： 東寶映畫制片地區(qū)： 日本導(dǎo)演： 宮崎駿編劇： 宮崎駿類型： 動畫，冒險，家庭，奇幻主演： 柊瑠美，入野自由，夏木真理，菅原文太，內(nèi)藤剛志片長：

125分鐘上映時間： 2001年7月27日音樂制作： 久石讓主題曲：

いつも何度でも（永遠同在）

《與你同在》

內(nèi)心深處的呼喚我想要走進悸動的夢中雖然悲傷總是會重演但我一定能在某處與你相逢人們總是不停犯錯他們只知道天是藍的雖然前路渺茫但他們的雙手仍在尋找光明離別時平靜的心身體歸于虛無時的傾聽莫名的生存，莫名的死去花，風(fēng)，城市都是如此啦啦啦~~~

千尋和爸爸媽媽一同驅(qū)車前往新家，在郊外的小路上不慎進入了神秘的隧道——他們?nèi)サ搅肆硗庖粋€詭異世界—一個中世紀的小鎮(zhèn)。遠處飄來食物的香味，爸爸媽媽大快朵頤，孰料之后變成了豬！這時小鎮(zhèn)上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。千尋倉皇逃出，一個叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消失的藥，并且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，并從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子。一次，千尋發(fā)現(xiàn)小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅(qū)出了小白身體內(nèi)的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒有醒過來。為了救小白，千尋又踏上了她的冒險之旅。劇情簡介

《幽靈公主》制作公映后，宮崎駿原本以此部作品完成后即宣告封筆。但1999年底，宮崎駿稱其已復(fù)出，正開始制作《千與千尋》。音樂仍舊由久石讓創(chuàng)作。

2001年7月20日，《千與千尋》在日本公映，引起巨大轟動，4天票房即達到近20億日元的天價。本土票房約300億日元，超越了前作《幽靈公主》和電影《泰坦尼克號》。英文名定《SpiritedAway》，當(dāng)年即全美全歐公映。2002年2月17日，《千與千尋》贏得52屆柏林電影節(jié)金熊獎。這是小金熊第一次授予給一位動畫人和一部動畫電影，而且為此破例準備了兩只小金熊同時授予兩部電影。有人說宮崎駿在他的《千與千尋》中傳遞他對“生活”的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環(huán)保或反戰(zhàn)的訊息與思想，他只是一個“搞娛樂”的人而已。宮崎駿曾對記者說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現(xiàn)在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧?！睂m崎駿在接受一次訪談時，說道千尋與小白的“愛”是指一種在困境中互相扶持，給予彼此鼓勵堅強活下去勇氣的朋友，也代表了人類和大自然的關(guān)系——誰也離不開誰！“愛”是一種更廣義的東西，就是善待他人急人所難。千尋用丸子救白龍是因為愛，給無面男吃也是出于同樣的真摯之愛。如果一看見“愛”這個字眼就本能的聯(lián)系到男女，這是對“愛”這個字眼的矮化。愛不但產(chǎn)生于男女，也產(chǎn)生于親人，朋友，同事，同鄉(xiāng)，同類，真正偉大的愛甚至包括敵人，非同類，生命環(huán)境。我想這也是此片給予我們的感動……背景介紹

在以往影片中，宮崎駿的情景設(shè)置是只為了一個目的而構(gòu)建的一種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風(fēng)之谷中的森林，拉普達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉(xiāng)村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。

《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。靈感來源說到故事的背景，這多少是源自我童年的回憶。《千與千尋》里的“神秘之城”，是根據(jù)江戶東京建筑物園而描繪的。我在那里留下不少童年的足跡；現(xiàn)在仍經(jīng)常到那兒散步，緬懷一下童年舊事。面對古舊的建筑，我不禁覺得現(xiàn)代人應(yīng)該反省反?。核麄兛偸强浯笞约旱膯栴}，難道都忘了古人是怎樣克服種種困難的嗎？只要我們能重拾昔日的勇氣，那么，天大的困難也可以克服。至于故事中的溫泉大浴場，則是源自我童年時的遐想。我小時候到過一所日式浴場，布置非常特別，令我印象難忘，一直希望創(chuàng)作一個以此為背景的故事。有時我忽發(fā)奇想：一個專為神仙而設(shè)的浴場必定更為有趣———現(xiàn)今的神仙日理萬機，大概也想偷得浮生半日閑吧。這就是你們在《千與千尋》里看到那有神仙光顧的浴場了。故事結(jié)構(gòu)荻野千尋/小千（配音演員：柊瑠美）

10歲的小學(xué)四年級生，隨父母搬家到新城鎮(zhèn)，然而事與愿違卻進入了一個神秘的城鎮(zhèn)，為了拯救變成豬的父母，她留在澡堂“湯屋”工作，逐漸成長。湯婆婆為了控制來到這里的人，將她名字改為小千。在她忘記原本的名字（荻野千尋）后白龍幫她找回并說回家時要用。這個角色跟宮崎駿以往動畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認，這個角色是根據(jù)他朋友的女兒的形象設(shè)計的，真實的表現(xiàn)了一個現(xiàn)代日本普通小女孩的形象。賑早見琥珀主/白龍（配音演員：入野自由）

曾經(jīng)生活在人類世界一條叫做“琥珀川”的河流里的龍，但因為河流被人類掩埋而跟湯婆婆學(xué)魔法，是澡堂的實際管理人員，湯婆婆的得力助手。他在千尋小的時候救過落水的千尋，并且記得她的名字。為此他冒險給了千尋很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她的真名（因為一旦記不起來，就永遠找不到回家的路了），帶她看變成豬的父母等等。然而他的行動卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，經(jīng)常要為湯婆婆做一些見不得人的勾當(dāng)，因為偷取了錢婆婆的魔女印章，差點丟掉性命，后來在千尋等人的幫助下康復(fù)，并找回了自己遺忘的真名“賑早見琥珀主”（ニギハヤミコハクヌシ）和往事。最終幫千尋和她父母離開了小鎮(zhèn)。鍋爐爺爺（配音演員：菅原文太）澡堂的鍋爐房主管，表面上是一個普通的人類老爺爺形象，卻長有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便于從巨大的藥材柜拿取藥材和工作。在白龍的推薦下，小千找到他想要謀取一份工作，鍋爐爺爺表面不肯幫忙，還是讓小玲帶她去了湯婆婆那里，取得了工作。由于他控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，最后還拿出一張收藏了40年的車票送給千尋。湯婆婆（配音演員：夏木マリ）澡堂“湯屋”的主管，同時也是鎮(zhèn)上的管理人，是個人人畏懼，法力強大的獨裁者。她性格殘忍，貪財，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會被拿掉名字，一旦記不起來，就永遠都離開不了她的澡堂了。她還經(jīng)常會化身為黑翅膀的大鳥出門巡視；然而，她對澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間里數(shù)錢記賬，是一個十足的吝嗇小老板形象。盡管湯婆婆看起來權(quán)力很大，面對自己的寶貝兒子卻完全沒有辦法，可以說是到了無所不從的嬌慣地步。盡管是一個十足的恐怖反面角色，宮崎駿卻淡化了對這方面的描寫。錢婆婆（配音演員：夏木マリ）湯婆婆的雙胞胎姐姐，盡管在人物造型上和湯婆婆基本沒有任何區(qū)別，性格上卻有著很大的反差，是一個性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆一樣，她也是個法力強大的女巫，她和湯婆婆的關(guān)系從小就很不好，獨自住在離澡堂很遠的郊外小屋里，為了追蹤受命偷取她魔法印的白龍，用分身去了澡堂。印章后來被小千親自歸還來表達歉意，錢婆婆也原諒了白龍。在兩人交談后，她給了小千很多很有意義的啟示。小玲（配音演員：玉井夕海、臺：劉小蕓、港：朱慧玲）

鍋爐爺爺?shù)暮门笥眩瑸榱艘恢惶紵旙⒍饝?yīng)鍋爐爺爺掩護千尋去找湯婆婆簽訂合約。后來成為千尋在澡堂最好的朋友，給了千尋很多鼓勵和幫助，是一個猶如姐姐一樣的存在。片中雖然沒有說明其真實身份，但吉卜力在初期角色設(shè)定時采用的身份設(shè)定是白狐。無臉男（配音演員：中村彰男）

無臉男，神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶一個白色面具。從一開始就在澡堂門口的橋上對小千產(chǎn)生興趣，而最初也只有小千能看得到他，小千以為他是澡堂的客人，讓他進來避雨，更加強了他對小千的喜愛。然而他在澡堂里逐漸受到了金錢和世俗的影響，成了一個可以變出金子，不停地吃東西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他還有了講話的能力。最終在千尋的引導(dǎo)下，吐出了吃下的東西，恢復(fù)了原來的樣子，并隨千尋離開了澡堂，成了錢婆婆的助手。這個角色被認為有強烈的象征主義，更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照。小少爺/坊寶寶/坊（配音演員：神木隆之介）湯婆婆的獨子，穿一件印有"坊"字樣的肚兜。雖然他個子非常大，卻是嬰兒的模樣，很嬌慣任性，因為害怕“細菌”而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間里，和大多數(shù)孩子一樣喜歡用哭來威脅人。后來被錢婆婆變成一只小老鼠跟隨千尋旅行，有了很大成長。而且力氣很大。河神（配音演員：はやし?こば）

澡堂的客人之一，剛來之時滿身污泥和垃圾，全身散發(fā)惡臭，澡堂以為他是腐爛神，命令千尋用最大的澡盆服侍他，然而在小千的辛苦清洗下，他煥然一新，變回龍形，眾人這才發(fā)現(xiàn)原來他是著名的河川主人（河神），只是被人類所制造的垃圾所污染，產(chǎn)生垃圾瘤生病，才會發(fā)出巨惡臭味，變得惡心骯臟，就像腐爛神一樣。河神給千尋一顆河神丸子作為感謝，飄然離去。這個角色被認為具有象征意義，表達了宮崎駿對當(dāng)今環(huán)境污染的憂慮，宮崎駿曾表示說，他年輕時參與清理河道的活動，真的有從河床的淤泥中拉出一輛自行車的經(jīng)歷。荻野明夫（配音演員：內(nèi)藤剛志）千尋的父親，性格豪放，不拘小節(jié)，什么事情都很自信，正是由于他盲目的選擇路線，并且在沒有人的情況下吃了店里的食物，變成了豬，才引發(fā)了整個故事的開始。宮崎駿表示他駕車迷路和大吃店里食物的特點是根據(jù)他朋友，即千尋借鑒的女孩的真實父親塑造的荻野悠子（配音演員：澤口靖子）千尋的母親，沒有什么顯著的特點，出場也不多，也因為貪吃被變成了豬。宮崎駿表示她的一些動作神態(tài)的細節(jié)，是根據(jù)工作室中的一位女職員設(shè)計的。父役

（配音演員：上條恒彥袁梁忠）澡堂職員的小頭目，負責(zé)各項雜事，歡迎招待客人，職位位于白龍之下。兄役（配音演員：小野武彥）澡堂職員中的一名課長（領(lǐng)班），父役是其頂頭上司，負責(zé)歡迎客人，會唱/跳日本傳統(tǒng)歌謠。因受到無臉男的誘惑，被吞下了肚子，最終獲救。青蛙（配音演員：我修院達也）澡堂中的員工，是一只青蛙的形態(tài)，后也因為貪財受到無臉男的誘惑，被吞下了肚子，后獲救。番臺蛙（配音演員：大泉洋）在澡堂負責(zé)管理和發(fā)配藥池放水所需藥牌的職員。電影評價關(guān)于千尋與小千“忘了名字就回不去了?！薄垳菰谟捌斜槐扔鳛槌錆M誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變。記住名字就是把握住自己最初的原則。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著?；夭蝗ブ甘チ俗晕遥也坏阶畛醯睦硐?，偏離了航線。

1．影片中的湯屋被比喻成現(xiàn)實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當(dāng)中找到生命的真善美。

2．千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現(xiàn)實中，她懶惰，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發(fā)出無限潛力。

3．影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認為腐爛神。而最后卻是千尋這個小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結(jié)果，需要人類自己來解決。

源于食物的欲望，父母觸犯了規(guī)條而被變成了豬———這是宮崎駿一個典型的情節(jié)，一個絕妙的黑色幽默。才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內(nèi)心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的愛。終于她要出發(fā)去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎駿動畫的魅力。當(dāng)你走進宮崎駿的世界，你仿佛遠離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內(nèi)心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？然而這也是一個現(xiàn)實的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。它不是簡單的教化，不是簡單的善與惡的對決，所有的故事沖突都源于人的內(nèi)心，是對自我的艱苦尋找。

錢婆婆：