徐志摩詩歌賞析

徐志摩詩歌賞析徐志摩（1897-1931），浙江海寧人，19赴津京求學(xué)，曾師從梁?jiǎn)⒊?9赴美留學(xué)，199月畢業(yè)于克拉克大學(xué)歷史系，199月獲哥倫比亞大學(xué)的碩士學(xué)位。然而，他放棄了進(jìn)而獲得博士學(xué)位的機(jī)會(huì)，懷著對(duì)羅素的崇拜之情，轉(zhuǎn)投英國劍橋。當(dāng)時(shí)他并不懂得，由于羅素在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的反戰(zhàn)主張?jiān)缫驯粍虼髮W(xué)除名，因此，當(dāng)徐志摩好不容易進(jìn)入劍橋后，忽然失去了目的，將全部的才情都轉(zhuǎn)移到了愛情和文學(xué)上。同時(shí)，劍橋在徐志摩的心中也成了一種解不開的情結(jié)，一種永遠(yuǎn)的夢(mèng)想。將“劍橋”（Cambirdge）稱為“康橋”不僅僅是徐志摩在翻譯上的獨(dú)創(chuàng)，而成為了徐志摩詩情的標(biāo)記。徐志摩的詩歌重要收在《志摩的詩》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927，“翡冷翠”，意大利的文化名城，現(xiàn)通譯“佛羅倫薩”）、《猛虎集》（1931）和他逝世后編輯出版的《云游》（1932）四部詩集中。從徐志摩詩歌寫作的時(shí)間次序看，總體上體現(xiàn)出一種明顯的趨勢(shì)：隨著抱負(fù)的越來越渺茫，情緒也變得越來越焦慮和消沉。在《志摩的詩》中，詩人的情緒是愉快的，由于他正滿懷但愿。即使他已經(jīng)懂得，這一抱負(fù)幾乎沒有實(shí)現(xiàn)的但愿，他也要“騎著一匹拐腿的瞎馬，向著黑夜加鞭”（《為要尋一種明星》）。正是懷著這樣的抱負(fù)，他在《先生！先生》、《叫化活該》、《誰懂得》、《太平景象》等詩中對(duì)生活在底層的勞動(dòng)人民表達(dá)了人道主義的同情，在《殘?jiān)姟分?，借清朝的末代皇帝被逐后故宮的荒蕪景象，感慨了當(dāng)時(shí)國家的破敗。到《翡冷翠的一夜》，他的熱情幾乎完全消退了，剩余的首先是焦慮，首先則是失望。他曾說：《翡冷翠的一夜》“能夠說是我生活上的又一種較大的波折的留痕”（徐志摩：《〈猛虎集〉序》）?！对俨灰娎追濉方韬贾菸骱岳追逅牡沟?，發(fā)泄了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤慨：“這塔是鎮(zhèn)壓，這墳是掩埋，鎮(zhèn)壓還不如掩埋來得痛快！”《大帥》、《“人變獸”》等現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，也比《太平景象》中的感情更激烈。但在詩人心中，還保存著那位“學(xué)一種海鷗沒海波”的“女郎”（《海韻》）。再到《猛虎集》，詩人幾乎完全絕望了。不僅感慨“我不懂得風(fēng)，是在哪一種方向吹”，并且愛情詩也墮落到了“得！我再親你一口：熱熱的！”（《活該》）這樣庸俗的地步。而由于他曾寫下“花盡著開可結(jié)不成果，思想被主義奸污得苦！”（《秋蟲》）以及“青年的血，特別是滾沸過的心血，是可口的：——他們借著普羅列塔里亞的瓢匙在彼此請(qǐng)呀請(qǐng)的舀著喝”（《西窗》）這樣的詩句，更成為了左翼作家批判的對(duì)象。徐志摩詩歌大致可分為三類：一是對(duì)抱負(fù)的追求，二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，三是對(duì)愛情的歌唱。徐志摩曾說：“我的友人多叫我‘抱負(fù)者’，由于我不開口則已，一開口總是與現(xiàn)實(shí)的事理即使不相沖突也難符合的”（徐志摩：《天下本無事》，《晨報(bào)副刊》，196月10日）。徐志摩的抱負(fù)，就是先進(jìn)文明的資本主義。具體地說，就是“英國工黨式”的政治模式。在他的早期詩歌中，能夠看到五四時(shí)期特有的時(shí)代氣息和樂觀精神，能夠看到詩人但愿祖國早日擺脫貧窮落后，走向進(jìn)步繁華的強(qiáng)烈愿望。徐志摩的一生，就像他在《嬰兒》一詩中所說的那樣，始終在“盼望著一種偉大的事實(shí)出現(xiàn)”，“守候一種馨香的嬰兒出世”。因此，對(duì)抱負(fù)的追求，既是徐志摩早期詩歌的重要內(nèi)容，也是他的詩魂。對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，是由于抱負(fù)得不到實(shí)現(xiàn)，而對(duì)愛情的歌唱，又多半是借“情詩”體現(xiàn)的政治抱負(fù)。因此，徐志摩素有“詩哲”之稱。茅盾曾說：“志摩是中國布爾喬亞‘開山’的，同時(shí)又是‘開代’的詩人”（茅盾：《徐志摩論》，《當(dāng)代》2卷4期，1932年12月）?！堆┗ǖ挠淇臁罚▽懹?924年12月30日，最初發(fā)表于《當(dāng)代評(píng)論》1925年1月17日出版的1卷6期，后收入《志摩的詩》）是徐志摩早期的一首有名的愛情詩，也是一曲飄在半空中的抱負(fù)之歌：“假若我是一朵雪花，/翩翩的在半空中瀟灑，/我一定認(rèn)清我的方向——/飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)——/這地面上有我的方向”。這朵瀟灑的雪花，不去冷寂的幽谷，不去凄清的山麓，也不去荒街，而認(rèn)清了她要去的花園。從詩人的生活經(jīng)歷和思想發(fā)展過程來看，他的愛情詩即使與他的愛情生活有親密的關(guān)系，但也十分明顯地寄托著他的政治抱負(fù)?！爸灸Φ脑S多披著戀愛外衣的詩不能夠把它當(dāng)作單純的情詩看的；透過那戀愛的外衣，有他的那個(gè)對(duì)于人生的單純信仰”（茅盾：《徐志摩論》，《當(dāng)代》2卷4期，1932年12月）。雪花的瀟灑，正體現(xiàn)了詩人的從容和自信。徐志摩詩歌在形式上變化多樣，既寫散文詩，也寫自由體詩，固然也寫富有建筑美特點(diǎn)的新格律詩。但徐志摩的新格律詩極少有整潔劃一的形式，在詩行的排列上，更重視在錯(cuò)落有致的變化中保持整體的諧調(diào)，更具當(dāng)代風(fēng)格?！稙橐獙ひ环N明星》是徐志摩詩歌中最常見的一種形式：我騎著一匹拐腿的瞎馬，向著黑夜里加鞭；——向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿的瞎馬。第一、四行用長(zhǎng)句，第二、三行用短句，而三、四行事實(shí)上又是一、二行倒裝后的重復(fù)，并且節(jié)節(jié)如此?！堆┗ǖ挠淇臁访抗?jié)的構(gòu)造更為復(fù)雜，但由于它也是節(jié)節(jié)如此，同時(shí)又能做到不露痕跡，體現(xiàn)出詩人不凡的藝術(shù)才華。徐志摩詩歌并不刻意追求詞藻的繪畫美，但富于想象力，又善于駕馭當(dāng)代漢語中的多個(gè)雅俗語言，因此，在文詞的使用上也經(jīng)常體現(xiàn)出“香艷”或“濃艷”的特點(diǎn)，甚至以丑為美，給人以強(qiáng)烈的感官刺激，有著西方當(dāng)代派詩歌的影響?！跋闫G”如《她是睡著了》：“看呀，美麗！三春的顏色移上了她的香肌?！薄蹲锱c罰（二）》：“肉鮮鮮的引誘”，“鮮艷的沉淪”等；“以丑為美”如更靠近他的散文風(fēng)格的《嬰兒》：“她那眼，原來像冬夜池潭里反映著的明星，現(xiàn)在吐露著青黃色的兇焰，眼珠像是燒紅的炭火，映射出她靈魂最后的奮斗，她的原來朱紅的口唇，現(xiàn)在像是爐底的冷灰?！毙熘灸υ姼柙谝魳访婪矫娴姆瞰I(xiàn)最為突出，影響也最為深遠(yuǎn)。在理論上他將音樂看作是最為重要的詩美因素。他在《詩刊放假》中說：“正如一種人身的秘密是它的血脈的流通，一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與浪動(dòng)?！袛?shù)的長(zhǎng)短，字句的整潔或不整潔的決定，全得憑你體會(huì)到的音節(jié)的波動(dòng)性”。他的作品幾乎全部采用當(dāng)時(shí)的口語，就是現(xiàn)在的讀者讀來也瑯瑯上口，韻味十足。在這方面，《雪花的愉快》、《沙揚(yáng)娜拉一首》和《再別康橋》都堪稱典型?！渡硴P(yáng)娜拉一首》是音樂美的代表：最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的哀愁——沙揚(yáng)娜拉！《沙揚(yáng)娜拉一首》是組詩《沙揚(yáng)娜拉》的最后一首。組詩原為18首，寫于1924年5月隨印度詩人泰戈?duì)栐L華期間，最初收在《志摩的詩》初版本中，詩集再版時(shí)，作者刪去了前17首。這首只有五行的小詩，充足體現(xiàn)出徐志摩詩歌的婉約之風(fēng)，即使帶有濃郁的脂粉氣，但詞藻卻并不濃艷，沒有用“潔白的肌膚”、“艷紅的嘴唇”、“云霞般的和服”等的艷詞俗字，而是精確地抓住日本侍女在與客人道別時(shí)的一瞬，用“溫柔”、“嬌羞”、“哀愁”等富有感情色彩的詞匯，道出了說不盡的溫情，畫出了一種侍女動(dòng)人的形態(tài)和神態(tài)，特別是最末一句“沙揚(yáng)娜拉”的款款道出，猶如一幅余音回繞的嬌美圖。徐志摩的詩歌形式自由而又都精巧典雅，深得白話新詩的精髓?！渡硴P(yáng)娜拉一首》單看是一首原則的自由體詩，然而，他卻用大致相似的形式一口氣寫了18首，于是，一種新的“格律”形式就誕生了。新舊格律的本質(zhì)區(qū)別在徐志摩詩中體現(xiàn)得最為鮮明?！对賱e康橋》（寫作于1928年11月6日訪歐歸國途中，發(fā)表于同年12月的《新月》1卷10期，后收入《猛虎集》）是徐志摩詩歌的代表作，也是其音樂美和運(yùn)用當(dāng)代口語的典范。徐志摩是“康橋文化”的膜拜者，“康橋”在他的一生中有著特殊的重要意義，他對(duì)康橋的留戀之情，似乎也成為了他一生永恒的主題。《康橋西野暮色》和《夜》體現(xiàn)了他對(duì)康橋的深情厚意，《康橋再會(huì)罷》是康橋情結(jié)的集中代表：“康橋，再會(huì)罷；/我心頭盛滿了別離的情緒，/你是我難得的知己，/……歸家后我母若問海外交好，/我必首數(shù)康橋；”而《再別康橋》則是“康橋系列作品”中最為動(dòng)情也最為動(dòng)人的一首。它在平白自然的口語中，奇跡般地寫出了無聲無淚的惜別之情。在第一節(jié)短短的四行里，竟一口氣一連用了三個(gè)“輕輕的”，而在詩的結(jié)尾，又換成了兩個(gè)“悄悄的”：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩?！蹦軌蚩闯觯熘灸Σ粌H善于根據(jù)要體現(xiàn)的內(nèi)容發(fā)明不同的形式，并且更善于用不同的手法來發(fā)明優(yōu)美和諧的旋律?！堆┗ǖ挠淇臁敷w現(xiàn)的“雪梅之戀”的優(yōu)雅，情調(diào)是歡快的；《沙揚(yáng)娜拉一首》體現(xiàn)的是客人對(duì)侍女的留戀，情調(diào)是溫馨的；《再別康橋》體現(xiàn)的是詩人對(duì)心中圣地或者抱負(fù)的訣別，其情調(diào)是無奈的。徐志摩詩歌重視詩的音韻，形成了“自由輕快”的獨(dú)特風(fēng)格。他經(jīng)常交替使用交韻（ABAB）、抱韻（AB