影視編導(dǎo)專業(yè) 隱秘的偉大-街頭攝影師薇薇安邁爾攝影敘事風(fēng)格研究

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11薇薇安·邁爾的街頭攝影 21.1薇薇安·邁爾 21.2薇薇安·邁爾與攝影 21.3薇薇安·邁爾攝影作品分類與特點(diǎn) 32薇薇安·邁爾攝影中的敘事手法及情感表達(dá) 92.1薇薇安·邁爾作品中的敘事 92.2獨(dú)特的女性視角 122.3薇薇安·邁爾攝影作品中的情感 173薇薇安·邁爾攝影作品的價(jià)值及意義 203.1薇薇安·邁爾作品的價(jià)值 203.2薇薇安·邁爾作品的意義 21結(jié)論 22參考文獻(xiàn) 23致謝 25摘要薇薇安·邁爾是一名著名的街頭攝影師，她的作品于2007年被房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人約翰·馬洛夫發(fā)現(xiàn)，并上傳到網(wǎng)絡(luò)。她的照片跨越了大半個(gè)世界，從20世紀(jì)的50年代初一直到90年代末，她始終都用自己獨(dú)特的視角觀察、記錄著世界，她的照片十分的具有個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也記錄了美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況。本文主要通過論述薇薇安的人生經(jīng)歷、作品的敘事風(fēng)格與其中所蘊(yùn)含的情感要素，來對(duì)她的攝影作品價(jià)值及意義進(jìn)行分析。首先分析她具有傳奇色彩的人生經(jīng)歷，她一生中大多時(shí)間的身份都是一名保姆，而她的攝影作品大多創(chuàng)作于她做保姆的這段日子。其次，本文將對(duì)她的作品進(jìn)行大致分類，分別為鏡面自拍類和環(huán)境人像類，從兩個(gè)不同的角度切入分析，探究薇薇安獨(dú)特的交流與觀察方法。薇薇安通過女性獨(dú)特、細(xì)膩的角度記錄了自己生活的變遷和情感歷程。另一個(gè)重點(diǎn)，將通過對(duì)薇薇安邁爾作品的情感表達(dá)特點(diǎn)進(jìn)行賞析，簡析街頭攝影的發(fā)展趨勢(shì)。最后，論述薇薇安攝影作品的社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及歷史價(jià)值，啟發(fā)大家對(duì)攝影藝術(shù)的思考與追求。關(guān)鍵詞：薇薇安·邁爾；街頭攝影；紀(jì)實(shí)攝影。

AbstractVivienneMaierisawell-knownstreetphotographer.Thephotosshetakesareverypersonal,whichtogetherspansmostoftheworld.Fromtheearly1950stothelate90s,VivianMaierusedheruniqueperspectivetoobserveandtrulyrecordthesocialconditionsoftheworldandtheUnitedStatesatthetime,butherworkwasonlyusedbyrealestateagentsin2007.JohnMalovfounditanduploadeditontheInternet.ThisarticlemainlyanalyzesthevalueandsignificanceofVivienne'slifeexperience,shootingworks,emotionsandherimportantpositioninstreetphotography.

Inlifeexperience,mostofthetimeinVivienneMaier'slifeisananny,andmostofherworkcomesfromthetimewhenshewasananny.More,herworkscanbedividedintotwocategories:mirrorselfiesandenvironmentalportraits.WecutintotheanalysisfromthesetwodifferentanglestoexploreVivian’suniquecommunicationandobservationmethods.Observationshowsthatsherecordsherfeelingsandsocialchangesthroughauniqueanddelicateperspectiveofwomen.

AnotherimportantcontentofthearticleistosummarizethedevelopmenttrendofstreetphotographybyanalyzingtheemotionalexpressionofVivienneMaier'sportfolio.Finally,wedrawthesocialvalue,artisticvalue,andhistoricalvalueofVivian’sportfolio,andinspirepeople’spursuitofphotographythroughtheseanalyses.Keywords:VivianMaier;streetphotography;documentary

photography引言街頭攝影一直都記載著時(shí)代的變遷，反映出的也是不同的時(shí)代面貌。在攝影術(shù)誕生之后的歷史中，涌現(xiàn)出了無數(shù)的街頭攝影師，他們或年輕、或年長，每個(gè)人憑著對(duì)生活不同的感悟，拍攝出了一幅幅真實(shí)且令人深思的攝影作品[1]。本文的研究對(duì)象薇薇安·邁爾正是其中之一，她是一名攝影師，同時(shí)還有一個(gè)特殊的身份——一名普通的保姆。她的作品于2007年問世，由當(dāng)時(shí)還只是一名房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的約翰·馬洛夫拍賣所得，在他了解到薇薇安·邁爾生前的信息之后，在網(wǎng)上發(fā)布了這些攝影作品。薇薇安·邁爾的作品一經(jīng)問世，便得到了網(wǎng)友的認(rèn)可，薇薇安·邁爾的攝影人生事跡引起了國內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注，并對(duì)其進(jìn)行了更為深入與廣泛的研究。國內(nèi)最早進(jìn)行研究的是童加涵先生，國內(nèi)大部分對(duì)薇薇安·邁爾的報(bào)道都是參考了童加涵先生的《發(fā)現(xiàn)薇薇安·梅耶》這本書。他于2011年開始，陸續(xù)發(fā)布了11篇關(guān)于薇薇安·邁爾的文章，為后續(xù)研究她的人提供了良好的基礎(chǔ)[2]。本文將通過薇薇安·邁爾遺留下來的攝影作品以及她的生平，對(duì)她的攝影風(fēng)格、情感表達(dá)進(jìn)行逐一分析。

1薇薇安·邁爾的街頭攝影1.1薇薇安·邁爾薇薇安·邁爾出生于1926年的紐約，她的母親是法國人，父親是奧地利人，她和她母親的名字曾經(jīng)出現(xiàn)在1930年的人口普查中，而當(dāng)時(shí)戶主是一位法國人像攝影師珍妮·貝特朗[3]。1951年4月，薇薇安從法國出發(fā)前往美國，并于1952年購買了第一款相機(jī)，自此開始了她的攝影生涯。攝影生涯的開端是薇薇安創(chuàng)作的高峰期，如果仔細(xì)翻看薇薇安的攝影集，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她最初的作品大多拍攝于1953年。1956年起，她在芝加哥的根斯堡家開始了她的保姆生活，照顧此家中的3個(gè)孩子。薇薇安在根斯堡家工作了17年，這17年也是她人生中過得最平穩(wěn)的時(shí)候，因?yàn)榧依锏暮⒆訌男【捅晦鞭卑舱疹櫍赃@些孩子對(duì)薇薇安十分尊重，根斯堡夫婦對(duì)薇薇安也是十分的友善。她在1959年和1960年期間，利用假期開啟了自己的環(huán)球旅行，因?yàn)槠椒€(wěn)的生活給與其充分的創(chuàng)作空間，薇薇安人生中拍攝作品最多的就是這些日子。她在1972年離開了根斯堡一家，之后的日子，她做過家庭教師、護(hù)工等工作。但在她的一生中，更多的時(shí)間都是作為一名保姆，所以現(xiàn)在也有人說她是最會(huì)攝影的保姆。薇薇安由于一生都沒有孩子，晚年有些落魄，但受過她照顧的根斯堡家的孩子出資照顧她的晚年。最后，薇薇安的作品陰差陽錯(cuò)到了約翰·馬洛夫手中，馬洛夫?qū)⒆髌飞蟼鞯搅司W(wǎng)上，自此，薇薇安的攝影作品引起了大眾的關(guān)注[4]。1.2薇薇安·邁爾與攝影薇薇安與其他攝影師不同的地方在于，她的攝影作品更加自然，不會(huì)刻意的去追求光影、構(gòu)圖，她選擇的拍攝對(duì)象是大街小巷中穿行的人們，那些人被她用獨(dú)特的方式所記錄。攝影，可以說是薇薇安抒發(fā)自己內(nèi)心感情的工具，也是她與外界溝通的一種獨(dú)特渠道，她用攝影作品記錄下她心中的世間萬象，將這些人、物永遠(yuǎn)的刻在照片內(nèi)。她的照片有許多大人與孩子的互動(dòng)，這可能也是薇薇安心中的溫情所在，她將女性的細(xì)膩思想融入到了照片之中，使作品更加的深入人心[5]。如果你按照時(shí)間順序去看她的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的成長，從曝光不準(zhǔn)、畫面模糊到最后的精準(zhǔn)曝光、構(gòu)圖等等，她用了一生的時(shí)間與相機(jī)為伴，透過鏡頭述說著自己對(duì)這個(gè)世界的情緒。1.3薇薇安·邁爾攝影作品分類及特點(diǎn)薇薇安的作品大致可以分為兩類，一類是鏡面自拍類，另一類則是環(huán)境人像類。鏡面自拍類型的作品可以理解為是薇薇安的自我表達(dá)。當(dāng)她經(jīng)過繁華的街道、喧鬧的市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)可以反光的鏡子、玻璃時(shí)，總會(huì)為自己拍下一張肖像照。無論是她的影子還是她的鏡像，大多都只有她自己一個(gè)人。她是孤獨(dú)的，很多時(shí)候都只有相機(jī)為伴，所以她通過自拍的方式向外人傳達(dá)著自己的情感。如圖1.1所示。圖1.1薇薇安自拍她在照片中的形象大多與《音樂之聲》中的女主角瑪利亞十分相似，瑪利亞是一個(gè)和善，并且對(duì)孩子十分友好的女人，最初入住男主角家中時(shí)，也是以保姆的身份。通過薇薇安的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)薇薇安十分喜歡孩子，她鏡頭下的孩子都是以最自然純真的狀態(tài)出現(xiàn)的。從她的生平來看，根斯堡家的孩子在薇薇安的照顧與教導(dǎo)之下也成為了懂得感恩的人。所以薇薇安身上有很多可貴的品質(zhì)，她自信、友善、善于觀察，并且懂得記錄身邊的美好[6]。另一方面，環(huán)境人像類的作品則更加常見，在薇薇安的攝影作品中，大部分都是這種風(fēng)格。如圖1.2所示。圖1.2薇薇安鏡頭下的行人她的作品中既有貧困潦倒的乞丐，也有衣著華麗的富人，有頭發(fā)花白的老人，也有天真無邪的兒童，所有人都可以是她的拍攝對(duì)象。這些不同的人像作品，可以成為美國社會(huì)生活的寫照，透過這些百姓生活群像，真實(shí)的反映出美國真實(shí)的社會(huì)面貌。薇薇安作品中的下層民眾大多是黑人，也更加反映了當(dāng)時(shí)美國的種族歧視問題。美國自80年代以來，不僅沒有消滅貧困，反而導(dǎo)致貧富差距越來越大，里根政府不斷地壓榨窮人，優(yōu)待富人，使貧困人民更加的憤怒，從而他們仇視政府以及富人[7]。這是芝加哥的馬克斯韋爾街區(qū)，這里是一條窮人的舊貨集市，各色人種在這里不停地穿行，兜售貨物的商販、前來挑選的男女老少，這些都與薇薇安平時(shí)生活的區(qū)域相差甚遠(yuǎn)，所以每到休息的時(shí)候，她都會(huì)乘坐公交車，用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間來到這里，對(duì)這里的人或物進(jìn)行拍攝、記錄。這些都與薇薇安在富人區(qū)拍攝的照片大為不同，富人們悠哉度日，而那些底層人民面帶愁容，只能依靠勞動(dòng)力換取微薄的金錢用來養(yǎng)家，這也是薇薇安在作品中展現(xiàn)出的對(duì)社會(huì)各個(gè)階層的理解。如圖1.3、1.4所示。圖1.3薇薇安鏡頭下貧困街區(qū)的黑人圖1.4薇薇安鏡頭下貧困街區(qū)的黑人她的作品并不是局限于美國，她利用自己的假期時(shí)間環(huán)游世界，在印度、泰國、中國、也門、法國等多個(gè)國家地區(qū)留下了自己的足跡。如圖1.5、1.6所示。圖1.5薇薇安鏡頭下的亞洲人圖1.6薇薇安鏡頭下的亞洲人她走過的地方很多，在富人家做工為她帶來了豐厚的薪水，這讓她可以從容的穿梭于世界的各個(gè)角落。如圖1.7、1.8所示。圖1.7薇薇安鏡頭下的印度高知工人圖1.8薇薇安鏡頭下的越南工人她路過的每一個(gè)地方，拍攝到的每一個(gè)人物都是鮮活的、自然的，在她所捕捉的照片中，你很少會(huì)看到有人懷著敵意的目光看向鏡頭。這張照片拍攝于也門亞丁，可以看到照片中的人都是懷著好奇看向鏡頭，那時(shí)阿拉伯半島的人們也許不太了解攝影是什么，但是在薇薇安的善意記錄下，他們也都以善意回報(bào)。如圖1.9、1.10所示。圖1.9薇薇安拍攝于也門亞丁圖1.10薇薇安拍攝于也門亞丁2薇薇安·邁爾攝影中的敘事手法及情感表達(dá)2.1薇薇安·邁爾作品中的敘事攝影有著屬于自己的獨(dú)特特征——記錄性、瞬間性以及形象性，攝影藝術(shù)所具有的獨(dú)特魅力是其他藝術(shù)形式無法替代的，同時(shí)，不同的攝影師將自己不同的風(fēng)格融入到作品中，形成了更多樣的藝術(shù)展現(xiàn)方式。薇薇安的作品就具有著濃烈的個(gè)人風(fēng)格[8]。她在拍照時(shí)，喜歡直接性的去記錄人們的喜怒哀樂，她走在街頭時(shí)，從不刻意的去引導(dǎo)、調(diào)動(dòng)人們的情緒，而是作為一名旁觀者，她最喜歡拍攝的是人們自然流露出的真情實(shí)感。她仿佛只是帶領(lǐng)我們走入那個(gè)年代的街道，跟隨她的視角一起看照片中的人或物，感受他們的生活[9]。如圖2.1所示。一個(gè)小男孩正在地上挖土，他抬頭看向鏡頭時(shí)也許是好奇的，想要探究薇薇安究竟在做什么，可是她在拍攝完就會(huì)立即離開，因?yàn)樗⒉幌胍驗(yàn)樽约旱膮⑴c影響到小孩原本的狀態(tài)。圖2.1薇薇安鏡頭下的加拿大溫哥華兒童一個(gè)船夫在奮力的干活，從這張照片可以看到他臉上的皺紋、手臂上的青筋，表情也十分用力。這張照片講述了亞洲底層人民當(dāng)時(shí)為了生存、養(yǎng)家，只能在外賣力氣的無奈，雖然干的活苦，但是衣衫整潔，也體現(xiàn)出了亞洲人民不屈于生活的精神。如圖2.2所示。圖2.2薇薇安鏡頭下的亞洲船夫如圖2.3所示。一位黑人工人在面對(duì)鏡頭時(shí)，可以看出他已經(jīng)十分疲憊，但還是對(duì)薇薇安露出了善意的微笑，50年代的黑人在美國地位低下，但是他們還是一個(gè)樂觀的種族，無論什么時(shí)候都可以微笑對(duì)人。圖2.3薇薇安鏡頭下的佛羅里達(dá)州黑人工人另外，她還喜歡在拍攝中使用象征與隱喻的手法，例如在薇薇安的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的報(bào)紙?jiān)?，或者是那些帶反光或是鏡面的作品，則是象征了夢(mèng)境。在《尋找薇薇安·梅耶》這一紀(jì)錄片中，我們可以了解到薇薇安對(duì)收集報(bào)紙的熱愛，只要是薇薇安住過的房子，總會(huì)有大堆的報(bào)紙。薇薇安拍攝的題材基本上涉獵到了生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，包括一些社會(huì)熱點(diǎn)問題，這與她對(duì)報(bào)紙的關(guān)注是息息相關(guān)的。縱觀薇薇安一生，報(bào)紙也是作為了一種媒介，寄托了她的情感，幫助她更好的了解社會(huì)，更好地進(jìn)行攝影創(chuàng)作。如圖2.4所示。圖2.4拍攝于伊利諾伊州芝加哥市路過報(bào)亭時(shí)她也會(huì)停下來，記錄當(dāng)時(shí)最主要的傳播方式。她在構(gòu)圖方面也掌握的非常好，雖然最初薇薇安的作品構(gòu)圖有些隨意、不嚴(yán)謹(jǐn)，但越往后的照片，構(gòu)圖就越來越完美，如中心構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖等等。如圖2.5所示[10]。圖2.5薇薇安鏡頭下的紐約保亭2.2獨(dú)特的女性視角薇薇安的作品中，可以看出更多的是通過女性的視角拍攝的，相對(duì)于男性視角的直接，薇薇安呈現(xiàn)出的是更加細(xì)膩、敏感且溫柔的畫面[11]。本節(jié)主要從薇薇安對(duì)細(xì)節(jié)感情的處理、以及人物瞬間心理的捕捉兩個(gè)方面來分析。首先，薇薇安作品中，最明顯的情緒大概有明朗、憂郁和悲傷。女性視角更加的細(xì)膩，如果仔細(xì)看薇薇安的人像作品，每一張中人物的感情都十分的鮮明，或許是受到了她早年不幸的經(jīng)歷影響，讓她不僅拍下了紐約的街頭，還更多的走在貧困的街區(qū)去捕捉底層人民的生活狀態(tài)[12]。如圖2.6所示。兩個(gè)女孩在街頭放風(fēng)箏的場(chǎng)景，孩子天真、快樂的笑容使照片整個(gè)情感都變得明朗起來，薇薇安的童年也許是不幸的，但她仍然愿意在街頭捕捉孩子們的笑臉，也許這也是一種互補(bǔ)，利用這些笑臉來慰藉自己受傷的童年。圖2.6薇薇安鏡頭下的加拿大兒童如圖2.7所示。兩個(gè)黑人小男孩站在鏡頭前，不解的看著鏡頭，也許他們下一秒就想要到薇薇安身邊，向薇薇安詢問她胸前的是什么。這種孩子自然流露出的好奇與善意是十分珍貴的，薇薇安用鏡頭記錄下了孩子們天真的眼神，為照片增添了一絲溫馨。圖2.7薇薇安鏡頭下的伊利諾伊州芝加哥兒童薇薇安作品中，悲傷以及憂郁的情感也是十分常見的，前文所說，薇薇安喜歡到貧困的街區(qū)進(jìn)行拍攝，那里的窮人大多過得十分艱難，對(duì)于生活都是悲觀的，而薇薇安的作品是在為這些窮人發(fā)聲，想要讓更多的人看到這些底層人民貧困、艱難的生活[13]。她曾經(jīng)在法國格勒諾布爾拍攝了一組照片，圖片中的大人衣衫、皮包都已經(jīng)破舊了，仿佛在與人爭論著什么，而身邊的小女孩早已被嚇得哭泣，可能對(duì)于女孩來說，他不知道自己的母親為何和別人爭論，也許這個(gè)母親因?yàn)樯畹睦Э嘣缫褯]了耐性，可還是給孩子穿著干凈整潔的衣服。不管生活如何，總有母親在身前頂著。對(duì)于薇薇安來說，這種母愛也許正是她所求，卻很久沒有體驗(yàn)過的東西。如圖2.8所示。圖2.8薇薇安鏡頭下的法國兒童如圖2.9所示。一名流浪漢，衣衫襤褸，手里拿著早就臟兮兮的食物，他的眼中看不到對(duì)生活的希望，也許他此時(shí)正在思考下一頓該如何度過，夜里該何去何從。薇薇安雖然生活在比較富裕的街區(qū)可她對(duì)這些底層人民的拍攝從未停止，也許是同情，也許是感同身受，都令她無法舍棄這些地方。圖2.9薇薇安鏡頭下的紐約流浪漢街頭攝影往往是抓住人瞬間的情感狀態(tài)，薇薇安在這一方面做得十分成功，她十分注重對(duì)人們性格的塑造，這和文字不同，圖片可以更加直觀的帶我們感受照片中的人的情感及性格，高高在上的貴婦人、面露悲傷的小丑，每一個(gè)人的情緒都在瞬間被記錄下來[14]。薇薇安記錄了幾位貴婦人的神態(tài)，他們家境富裕，穿著時(shí)興的衣服，帶著最貴重的首飾，神態(tài)中也透露著高傲。她們也許是紐約的高層人士，體面的家庭與身份帶給她們的是傲氣以及對(duì)窮人的不屑一顧。如圖2.10、2.11所示。圖2.10薇薇安鏡頭下的紐約貴婦圖2.11薇薇安鏡頭下的紐約貴婦下面這幅作品則與剛才的貴婦完全不同，這是一位小丑，他或許剛結(jié)束了工作，掛了一天的笑容終于可以卸下。小丑背后的愁容與臺(tái)上的傻笑形成了鮮明的對(duì)比，薇薇安正是在此時(shí)抓到了他的悲傷。如圖2.12所示。圖2.12埃米特·凱利（Emmett

Kelly）作為小丑人物“疲倦的威利”2.3薇薇安·邁爾攝影作品中的情感好的攝影作品，看的就是拍攝者能否將情感傳達(dá)出來，而薇薇安做到了。她的性格古怪且孤傲，盡管她的前半生是不幸的，但是她仍然可以發(fā)現(xiàn)美好的事物，記錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她的作品可以傳遞給我們不同的感情[15]。通常來說，上層社會(huì)的人會(huì)更排斥鏡頭，如圖2.13中的女人，眼神中透露著明顯的不悅，說明他們生活的環(huán)境中，記者的存在比較普遍，導(dǎo)致她們?cè)谝庾R(shí)上產(chǎn)生出了一些“排斥”。圖2.13紐約貴婦而組圖2.14中，中下層的人們對(duì)待鏡頭還是友善的，他們心里想的是什么，表達(dá)出來的就是什么，不會(huì)做太多的偽裝。通常來說中下層人民的生活反而比較簡單自在。圖2.14法國格勒諾布爾3薇薇安·邁爾攝影作品的價(jià)值及意義3.1薇薇安·邁爾攝影作品的價(jià)值薇薇安·邁爾的作品具有著非常高的歷史價(jià)值、社會(huì)價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值。首先，她的作品貫穿了美國20世紀(jì)50年代初到90年代中期，并且她的作品中人員分布也十分的均勻，有孩子、大人，也有富人、窮人，她不僅拍攝平民，也拍攝過奧黛麗·赫本以及愛娃·嘉德納這樣的名人。不同階級(jí)的人組成了薇薇安作品的主要內(nèi)容，如果想要了解、感受這一段歷史，薇薇安的作品就是很好的選擇[16]。另外，她的攝影風(fēng)格是獨(dú)特的，她在拍攝過程中是隨性的，不僅可以發(fā)現(xiàn)美好的事物，也可以記錄下悲傷、憂郁的情緒。她的作品十分的質(zhì)樸，從不刻意去擺拍，路上遇到的一切都可以是她的拍攝對(duì)象。她也十分會(huì)發(fā)現(xiàn)氛圍，如圖3.1、3.2所示，薇薇安將對(duì)光影的把控發(fā)揮到了極致，街頭攝影往往會(huì)有一個(gè)誤區(qū)，就是真實(shí)，很多人都忘記了也可以使用可用的自然光對(duì)作品進(jìn)行完善，薇薇安做到了[17]。圖3.1拍攝于1961年6月25日?qǐng)D3.2拍攝于美國紐約3.2薇薇安·邁爾攝影作品的意義雖然街頭攝影所用的道具是沒有生命的照相機(jī)，但是攝影師還是有溫度的，每一位攝影師都會(huì)通過照相機(jī)來抒發(fā)自己的情感[18]。薇薇安的作品抒發(fā)了一種憐憫之情，以及從內(nèi)而外散發(fā)出的正義感，她的照片往往能展現(xiàn)出底層人民對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的憤怒與不滿，對(duì)底層貧苦人民的同情與憐惜。薇薇安在拍攝這些底層人民時(shí)，喜歡使用仰拍的角度，這樣也可以為他們的形象帶來一絲偉岸與詼諧。另外，薇薇安看待一切人和物都是平等的，她的作品中你看不出一絲的歧視、卑微，你看到的都是人們最平常的樣子，這都?xì)w功于薇薇安對(duì)人群的尊重與保護(hù)，這些都是現(xiàn)在的街頭攝影師應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方。同時(shí)薇薇安的作品可以啟發(fā)大眾對(duì)藝術(shù)的追求。薇薇安是一位保姆，她的身份十分的普通，她沒有受過專業(yè)的訓(xùn)練，她的技術(shù)源自于一次次的快門按動(dòng)。即使是普通人，只要有追求和理想，同樣可以和薇薇安一樣進(jìn)行自己的攝影創(chuàng)作[19]。當(dāng)下正是攝影創(chuàng)作最好的時(shí)候，以前攝影的門欄比較高，昂貴的相機(jī)將許多人攔在門外，而如今微單的普及使更多普通人都可以加入攝影的行列，而現(xiàn)在攝影教程也在不斷更新出版，按動(dòng)快門或是調(diào)整數(shù)值都變得簡單起來[20]。所以，我們可以學(xué)習(xí)薇薇安的不僅是作品風(fēng)格，還可以學(xué)習(xí)她的攝影精神。結(jié)論薇薇安·邁爾攝影的魅力就在于她鏡頭下的大都是普通百姓的原生影像，本文通過研究薇薇安的生平、作品以及情感表達(dá)，分析了她作品中的價(jià)值和意義。她和現(xiàn)代的攝影師不同，她從不急于沖洗照片，她的拍攝仿佛只是她穿行于街頭巷尾的一種感悟，正是因此，她的作品才更加的真實(shí)，感情流露的也更加自然。她從不會(huì)急于求成，拍攝也十分的從容。她的生平告訴了我們，即使是普通人，也可以有對(duì)藝術(shù)的追求，尤其是如今手機(jī)攝影技術(shù)也漸漸成熟，攝影的起點(diǎn)變得更低。但是，如果想要走進(jìn)街頭攝影師的行列，就要和薇薇安一樣，有一雙善于捕捉情緒的眼睛，用心去觀察身旁的每一個(gè)人，不斷地去嘗試、去挑戰(zhàn)，才會(huì)和薇薇安一樣，在不經(jīng)意的情況下，獲得了極高的評(píng)價(jià)。如今薇薇安仍然有許多照片沒有公開，所以，對(duì)薇薇安的研究也都只是一個(gè)開始，在未來，會(huì)有更多的作品被公布，也會(huì)不斷地深入、細(xì)致的剖析其作品、生平，她對(duì)攝影藝術(shù)的影響仍在繼續(xù)。

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