新感覺派小說的藝術(shù)特色

新感覺派小說的藝術(shù)特色（1）表現(xiàn)半殖民地都市的畸形與病態(tài)，提供了另一類型的都市文學(xué)。以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文明的產(chǎn)物，其成員對都市“文明病”和五光十色的人生世態(tài)有著深切的感受。如劉吶鷗短篇集《都市風(fēng)景線》，多寫大都市病態(tài)和糜爛；穆時英《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》、《黑牡丹》等寫出都市的戰(zhàn)栗和肉的沉醉，展覽“十里洋場”的畸形“風(fēng)景”。（2）引進多種現(xiàn)代派手法，在小說結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧等方面有所創(chuàng)新。在小說中他們充分調(diào)動了各種現(xiàn)代技巧來傳達(dá)都市的豐富的感性,動用自己五官感覺的復(fù)合體驗、學(xué)習(xí)和借鑒電影蒙太奇的技巧，打亂敘事時間和結(jié)構(gòu)，在形式上活用印刷字體來沖擊讀者的視覺感受，省略標(biāo)點符號等。這些形式上的變革，激活了文學(xué)的感性和小說的想象力，傳達(dá)出了現(xiàn)代都市所展示的人類心理體驗和感性存在的新視野，有著很大的進步意義，其局限在于有些過分地沉溺于都市的官感刺激、過分地震驚于光怪陸離的意象世界的體驗，缺乏自反式的觀照，從而顯示出了一種文化貧血癥。如穆時英早期的短篇集《南北極》，寫到階級對立，又宣泄破壞、占有一切的情緒，具有流氓無產(chǎn)者氣味。此后轉(zhuǎn)向感覺主義、印象主義方法，創(chuàng)作出表現(xiàn)愛情和死亡的《公墓》；施蟄存寫城鎮(zhèn)中青年女性苦悶的《春陽》、《霧》，折射著性愛意識與封建主義、資本主義文明的沖突。其后的《小珍集》，用心理分析方法寫社會現(xiàn)實生活的怪現(xiàn)狀，則有回歸現(xiàn)實主義的趨向。(3）受到弗洛伊德學(xué)說影響，新感覺派對人的“精神內(nèi)心”的表現(xiàn)，有新的開掘。并且醉心于表現(xiàn)二重人格，有某種悲觀絕望、頹廢色情的傾向。施蟄存早年的短篇集《上元燈》中的小說，頗有詩的意味，但并不采用現(xiàn)代主義方法?！秾④姷最^》、《梅雨之夕》、《善女人行品》等短篇集，運用弗洛伊德學(xué)說，轉(zhuǎn)向較為典型的心理分析，《將軍底頭》、《魔道》等篇略帶神怪、魔幻色彩。（4）力求在小說的結(jié)構(gòu)體式上創(chuàng)新求異，不愿模仿別人也不想重復(fù)自己。他們的小說結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出靈活開放的態(tài)勢。如劉吶鷗短篇集《都市風(fēng)景線》共收8篇作品，幾乎一篇一種結(jié)構(gòu)方式，《熱情之骨》以主人公比埃爾的心理活動推移故事情節(jié)的發(fā)展?！稓埩簟穭t以主人公霞玲的內(nèi)心獨白建起了結(jié)構(gòu)框架。穆時英、施蟄存的小說結(jié)構(gòu)更是千變?nèi)f化。（5）新感覺派小說的語言華美繁縟,修飾成分極多。除了生動的比喻，傳神的通感，絢爛色彩的涂抹之外，他們還故意設(shè)計百余字沒有標(biāo)點的特長句式，大量的形容詞、副詞層層疊加，極盡夸張渲染。但有時又寫出許多殘缺不全的句子，有意破壞語法詞句的層次感與清晰度，甚至在行文中不時夾雜外文，這些手法的靈活運用，豐富了語言表達(dá)的彈性與張力?？傊?，新感覺派小說作為中國現(xiàn)代小說史上第一個獨立的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，上乘20年代