關(guān)于內(nèi)地國產(chǎn)影片余年續(xù)書的思考

關(guān)于內(nèi)地國產(chǎn)影片余年續(xù)書的思考

自1999年以來，中國的長(zhǎng)期數(shù)量和病史在電影和戲劇收入方面發(fā)生了增長(zhǎng)趨勢(shì)，并取得了較高的成績(jī)。今年暑假放映的電影,仍是續(xù)集片狂潮依舊,甚至唱起了主角,《加勒比海盜》、《加菲貓》、《X戰(zhàn)警》、《超人》等等的續(xù)集都在排隊(duì)等著上映,再次證明了續(xù)集片的勢(shì)眾,因此有人把2006年稱為“續(xù)集電影年”。也很難想象,影院沒有一批續(xù)集電影支撐,大家還有什么電影可看?大而言之,近些年續(xù)集電影似乎肩負(fù)著拯救世界電影工業(yè)的重任?？墒沁@些絢爛業(yè)績(jī)的背后,卻隱藏著我們內(nèi)地國產(chǎn)影片續(xù)集沒有實(shí)現(xiàn)黃金檔期熱映零的突破。一邊是引進(jìn)片續(xù)集狂歡;一邊是內(nèi)地國產(chǎn)片續(xù)集不動(dòng)聲色。熱鬧與冷清的鮮明對(duì)比,也昭示著國產(chǎn)電影的危機(jī)和緊迫感,讓我們面臨難言振興中國電影事業(yè)的尷尬。為此本文針對(duì)在面臨引進(jìn)片續(xù)集猖狂時(shí),內(nèi)地國產(chǎn)電影卻遭遇“獨(dú)生子”的寂寞情態(tài),從文學(xué)作品續(xù)集觀念,續(xù)集片發(fā)展情況、觀眾心理、社會(huì)語境等方面探討續(xù)集現(xiàn)象的不對(duì)稱情況。試圖尋找內(nèi)地國產(chǎn)影片續(xù)集缺席的某些原因,以供商榷。一、續(xù)書觀念的盛行《漢語大字典》:一時(shí)人急智生,把自己頭發(fā)拔下一綹,登時(shí)把弓弦續(xù)好。——《儒林外史》續(xù)集xùjí[sequel]:多集作品的后續(xù)各集之一。如此釋義等等。從詞源上看,續(xù)本是個(gè)中性詞,更無情感的含義,隨著時(shí)代變遷,人們賦予它一些新的意味成分。續(xù)集現(xiàn)象在中國不是舶來品,也非初來乍到的新物。它有其長(zhǎng)久而豐富的歷史生命力,在中國傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)作品中是屢見不鮮。我國古代小說中,四大名著也難逃被續(xù)的命運(yùn),《紅樓夢(mèng)》現(xiàn)在流行的一百二十回本,后四十回就是高鶚續(xù)寫的,而在所有的續(xù)書中,一般都推高鶚的最為精彩,另外的如《紅樓圓夢(mèng)》、《紅樓后夢(mèng)》、《續(xù)紅樓夢(mèng)》等,都質(zhì)量低俗?！端疂G》的續(xù)集當(dāng)以陳忱的《水滸后傳》最佳,書中敘述李俊到海外為王,發(fā)揚(yáng)梁山的英雄事業(yè),但文筆氣度也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及施耐庵?！度龂萘x》則有人寫《反三國》,也算寬泛意義上的續(xù)書,因?yàn)閷懯駠鴾缥簻鐓?一則違反歷史事實(shí),二則寫得莫名其妙,此書并不流行。《西游記》則有《西游補(bǔ)》(董說作)。其他的比如《濟(jì)公傳》的續(xù)集當(dāng)算數(shù)量最多,而且多獨(dú)立于原《濟(jì)公傳》,寫得實(shí)在是不精彩。《七俠五義》之后有《小五義》和《續(xù)小五義》,《今古奇觀》之后有《續(xù)今古奇觀》,這都是比較流行的,后到了《九續(xù)小五義》和《五續(xù)今古奇觀》。反《西廂記》的《東廂記》(清代楊世瀠作)寫得很差;《錦西廂》(周公魯作)比較好些,情節(jié)很復(fù)雜。然而反《琵琶記》的有《后琵琶》,《漢書》之后又《后漢書》等等。續(xù)書層出不窮,后續(xù)者樂此不疲。但縱觀而言,確實(shí)好的續(xù)書鳳毛麟角,大多平庸之作或狗尾續(xù)貂。(1)如此繁盛的續(xù)書大致推來應(yīng)該有如下緣由:自古有假托神人、圣人、名人之名,以求別有用心或者不得以而為之。這樣“師出有名”,做起事來才“名正言順”。前人未盡事業(yè),后人或在世者接過重任,比如《漢書》就是前后三人完成,《紅樓夢(mèng)》也屬此類。崇敬前人名作,又企圖超越前人的名作,以挑戰(zhàn)和展示自己的才華。不滿前人所作,歷史觀和價(jià)值觀發(fā)生沖突,繼而另起爐灶,以體現(xiàn)自己的立場(chǎng)。比如《反三國》。認(rèn)為前人作品不夠充實(shí)完整,還未盡興,于是萌生解答“欲知后事如何”的續(xù)書沖動(dòng),《濟(jì)公傳》續(xù)書就如此。照此看來,續(xù)書觀念早已深入人心。作為有綜合性之稱、第七藝術(shù)的電影,與文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)也由來已久而且親密有加。所謂續(xù)集影片,即情節(jié)發(fā)展延續(xù)前一部影片故事的電影,續(xù)集通常因?yàn)榍耙徊坑捌钠狈亢?想將它所形成的魅力再加利用而拍攝的。由此而來,續(xù)書的“情節(jié)發(fā)展延續(xù)”的經(jīng)驗(yàn)自然啟示電影中的續(xù)集片,二者有異曲同工之妙。就內(nèi)地而言,在文學(xué)藝術(shù)里大行其道、“沾親帶故”的續(xù)書觀念,卻在以后內(nèi)地國產(chǎn)電影中遭遇“滑鐵盧之戰(zhàn)”般的境遇,一蹶不振,時(shí)至今日也沒有恢復(fù)元?dú)?大展雄風(fēng)。在中國內(nèi)地電影市場(chǎng)開放的今日,遲遲不見“閃亮登場(chǎng)”的本地特色的續(xù)集影片。歐美、港片卻充分利用續(xù)集的觀念,大肆運(yùn)作,搶占風(fēng)頭,狂賺人民幣。而我們卻拱手相讓,眼巴巴地甘拜下風(fēng),實(shí)屬哀哉!二、鏡頭:《女網(wǎng)絡(luò)上的燃放》從驅(qū)動(dòng)片到民族電影中國早在20世紀(jì)20、30年代就盛行續(xù)拍之風(fēng),1926年大中國影片公司的《蓮花公主》拍了3集;《濟(jì)公活佛》1926拍了1集,1927年拍了2—4集;1928年公映的《火燒紅蓮寺》就是因?yàn)橛^眾響應(yīng)熱烈,在三年內(nèi)連續(xù)拍了18集,后來延續(xù)到20集。1929年時(shí)《乾隆游江南》拍了4集、1930年拍了5—7集、1931年拍了8—9集;《兒女英雄傳》1927—1931年共拍了5集、1929年還有《王氏四俠續(xù)集》、《火燒平陽城》(共7集);《荒江女俠》1930年拍了6集、1931年拍了7集;《江湖二十四俠》1930—1931年共拍了7集等。當(dāng)時(shí)也正是商業(yè)味道濃厚的境況下,誕生的這種拍片現(xiàn)象。以后由于內(nèi)患外憂,左翼電影運(yùn)動(dòng)、國防電影等的影響,續(xù)集現(xiàn)象一度衰微。解放后直到現(xiàn)在,續(xù)集電影在內(nèi)地偶爾零星般地點(diǎn)綴影壇,《北斗》在1979年和1980年分別拍了上下集;《東陵大盜》在1986年拍了2集、1987年續(xù)拍了2集、1988年續(xù)拍了第5集;《小鈴鐺》1986年拍了續(xù)集;《南拳王》1993年拍了續(xù)集;《晚清風(fēng)云》1993年拍了3部等。以后有幾部系列片喧囂一時(shí),如馮小寧、潘長(zhǎng)江等拍的關(guān)于抗日的影片、馮小剛的賀歲片等,還不能視作為嚴(yán)格意義上的續(xù)集片。而真正的續(xù)集片在內(nèi)地就更顯得寒磣,難成氣候。續(xù)集片后勁不足甚至缺席的情況成為內(nèi)地國產(chǎn)電影史上殘缺的篇章。三、《大陸上沉默癥的家庭》1.香港活來了,我們就能做哪里俗話說:不怕不識(shí)貨就怕貨比貨。《孟子·梁惠王上》:“權(quán)然后知輕重;度然后知長(zhǎng)短。”我們舉目四望,外地續(xù)集影片、電視劇續(xù)集如火如荼般地盛行。內(nèi)地國產(chǎn)影片可謂四面楚歌,孤寂難擋引進(jìn)片續(xù)集洪流。續(xù)集現(xiàn)象在美國是相當(dāng)瘋狂的電影現(xiàn)象,發(fā)展至今幾乎在每一部賣座影片之后都會(huì)時(shí)間長(zhǎng)短不等地繁衍出一部、兩部……續(xù)集片來,甚至不少制片在拍攝一部電影的時(shí)候已經(jīng)開始醞釀它的續(xù)集。雖然早在20世紀(jì)30年代就拍出了《弗蘭肯斯坦》與其續(xù)集《弗蘭肯斯坦的新娘》這樣著名的姊妹篇。但是從歷史紀(jì)錄看,60年代以前拍攝續(xù)集的情況并不多見,而是更多熱衷于重拍老片,比如《圣女貞德》、《哈姆雷特》等多次被搬上銀幕。在電視的擠壓下,制片們絞盡腦汁,通過實(shí)踐摸索出“好片接續(xù)”的經(jīng)驗(yàn),到70年代末,成為制片公司賺錢的法寶之一。續(xù)集片的數(shù)量不勝枚舉,《教父》、《大白鯊》、《第一滴血》、《印第安娜·瓊斯》、《星際系列》、《侏羅紀(jì)公園》、《本能》、《異形》、《沉默的羔羊》、《魔鬼終結(jié)者》、《怪物史萊克》都拍了集數(shù)不等的續(xù)集篇,以及特工小子三部曲、羅蜜·施耐德的“茜茜公主三部曲”、刀鋒戰(zhàn)士三部曲、蝙蝠俠系列、超人系列、小鬼當(dāng)家系列、上帝也瘋狂系列、布魯斯南007系列、蜘蛛俠系列、碟中諜系列、心慌方系列、午夜兇鈴系列、猛鬼街系列、變種DNA系列、黑金迷墻系列、追擊四部曲、異種系列等等。香港在電影續(xù)集片拍攝方面也十分紅火,《醉拳》、《蜀山》、《英雄本色》、《黑俠》、《古惑仔》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《笑傲江湖》、《雷洛傳》、《賭神》、《新鹿鼎記》、《最佳拍檔》和《五福星》、《無間道》系列、《黑社會(huì)》、《警察故事》、《暗戰(zhàn)》、《幽靈人間》等等都以續(xù)集或系列面世。僅僅是從美國、香港的續(xù)集片情況看,他們都遵循一個(gè)不成文的道理:凡是以前成功的,現(xiàn)在就還能行。戲不在精,有名則行;續(xù)不在多少,賺錢就行。不管是故事連續(xù)性的續(xù)集片,如《教父》、《黑社會(huì)》等續(xù)集片;還是故事連鎖系列型,如《007》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等系列片。不管續(xù)集片投資多少,它們一般萬變不離其宗,續(xù)集肯定脫胎于前一部成功的原創(chuàng)影片。然后按照類型影片的模式,發(fā)揮前作的名氣,借此東風(fēng),趁熱打鐵,再大賺一筆。好萊塢的續(xù)集片近年來表現(xiàn)出咄咄逼人之勢(shì),香港續(xù)集片也不甘示弱。由此反觀內(nèi)地國產(chǎn)影片,在這么多年的引進(jìn)片續(xù)集的橫掃之下,沒有讓我們受之熏陶、驚醒而積極成長(zhǎng);我們?nèi)怨淌仃嚨?一副“他搶他的,與我何干”的旁觀者架勢(shì),沒有發(fā)奮圖強(qiáng)與之較量的動(dòng)作和氣勢(shì)。當(dāng)年中國加入世貿(mào),外國大片涌進(jìn),有識(shí)之士就大呼“狼來了”。時(shí)至今日雖有張藝謀、馮小剛等為國人長(zhǎng)了些顏面,但是我們仔細(xì)反思一下,國產(chǎn)電影續(xù)集片現(xiàn)象卻是我們的心頭之痛?？纯醇偃諜n期基本是引進(jìn)片,尤其續(xù)集片搶盡風(fēng)頭,穩(wěn)坐票房榜首時(shí),我們不得不三思。再看國產(chǎn)電視劇續(xù)集卻是如雨后春筍般的瘋長(zhǎng),大凡在電視上熱播的電視劇,都會(huì)續(xù)集,一而再地鬧騰熒屏,直到大家審美疲勞?！哆€珠格格》、《劉老根》、《空鏡子》、《重案六組》、《少年包青天》、《流星花園》、《北京人在紐約》、《激情燃燒的歲月》、《渴望》、《過把癮》、《康熙微服私訪記》、《馬大帥》等都有“后代”或“兄弟姐妹”。對(duì)于前面所說的好萊塢和香港的影片續(xù)集現(xiàn)象,大家會(huì)認(rèn)為某些政治、文化、經(jīng)濟(jì)、歷史等環(huán)境有別于內(nèi)地的原因,所以我們無法與之攀比。但是我們現(xiàn)在比較一下其孿生兄弟——國產(chǎn)電視劇,似乎應(yīng)該獲得某些啟示。在相同社會(huì)背景下,為什么電視劇“續(xù)”得熱火朝天,而電影續(xù)集片卻躑躅不前,兩者形成強(qiáng)烈的反差,怵目驚心。也許有人會(huì)說由于不同的片種類型、主要播放媒介差異、投資人的風(fēng)險(xiǎn)保證等因素。但是電視劇成功經(jīng)驗(yàn)的借鑒,應(yīng)該對(duì)電影續(xù)集的發(fā)展有不可小覷的作用,用投資拍續(xù)集電視劇的錢為什么就不可以投資電影續(xù)集。近年國產(chǎn)電影雖然有馮小剛、張藝謀等撐起大旗,但是仍然“獨(dú)木難成林”。他們更沒有發(fā)展電影續(xù)集的計(jì)劃和表現(xiàn),往往打一槍換一個(gè)地方。雖然在類型片方面有一定的繼續(xù)擴(kuò)展,但是沒有拍續(xù)集片的勇氣和決心。投資人更是為了四平八穩(wěn),不肯貿(mào)然涉足續(xù)集片,寧愿把大把的錢投向電視劇的續(xù)集拍攝。這種投資失衡的現(xiàn)象確實(shí)讓人遺憾。面對(duì)周圍續(xù)集片現(xiàn)象的強(qiáng)勁勢(shì)頭,而國產(chǎn)電影的續(xù)集片卻無動(dòng)于衷。我們不禁感嘆“扶不起的阿斗”,抑或有“恨鐵不成鋼”的焦慮。2.“東南角”的消費(fèi)心理我們很容易在報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)上搜索到近幾年來,引進(jìn)大片的續(xù)集情況,數(shù)量居高不下,而且票房收入一路飆紅。除了制片方“問錢哪得容易賺,唯有影片續(xù)集來”的商業(yè)企圖,觀眾的觀賞心理還是一個(gè)重要的主觀因素。也許續(xù)集的質(zhì)量不如正集,但是觀眾還是飽餐著“洋快餐”。到底是什么誘因招數(shù)讓觀眾趨之若鶩?續(xù)拍影視作品大體可分為三類。第一類續(xù)拍作品的名稱與創(chuàng)演陣容同原作相同,二者在故事情節(jié)、時(shí)空背景和人物關(guān)系上具有密切的前后連續(xù)性,該類作品一般是以劇(片)名加數(shù)字來命名的系列劇(片)。典型的代表就是《終結(jié)者》系列、《康熙微服私訪》系列和《還珠格格》系列。這才是真正意義上的影視續(xù)集作品。第二類續(xù)拍作品是劇(片)名相關(guān),在創(chuàng)演陣容或故事題材和背景上有一定關(guān)聯(lián)的作品,這也就是通常意義上的姊妹篇作品?！短柣ā肥谴祟愖髌分械拇碇?。第三類是劇(片)名相同或相近,故事來源和情節(jié)背景完全相同,而創(chuàng)演人員又截然不同的作品,即對(duì)原劇拍翻版。金庸小說《射雕英雄傳》、《鹿鼎記》等被大陸和港臺(tái)不同的制作班底反復(fù)搬上熒屏,就屬于此種類型。(2)這些種類的情況,正是影視制作者摸索出來的經(jīng)驗(yàn),為了適應(yīng)拍攝和市場(chǎng)需求,“見方抓藥”,迎合觀眾的欣賞心理:(1)余猶未盡。中國傳統(tǒng)的敘事文學(xué),講究故事的曲折,更強(qiáng)調(diào)故事的完整性,封閉式結(jié)構(gòu)。這正符合觀眾的欣賞心理,希望凡事有個(gè)圓滿結(jié)局,以了卻心愿,免得牽腸掛肚。所以在中國的章回體小說和評(píng)書中,往往采取“欲知后事如何,請(qǐng)聽下文分解。”吊足觀眾胃口。面對(duì)吸引力強(qiáng)的影片,觀眾很關(guān)注故事情節(jié),人物的命運(yùn),將有怎樣的變化等,不滿足一片的結(jié)局,希望看到后續(xù)部分,權(quán)當(dāng)“完型填空”,不留遺憾。比如《黑客帝國》和《星球大戰(zhàn)》、《教父》等就屬于未講完的故事。(2)趣味情結(jié)。電影有娛樂、教育、宣傳、審美等功能,甚至說電影是白日夢(mèng)。不管怎樣,電影作為一個(gè)事物,觀眾就有好惡之情。對(duì)于他所喜歡的題材類型的影片,他會(huì)特別關(guān)注和情趣倍增。不感興趣的,他會(huì)避而遠(yuǎn)之。比如有人喜歡007系列的“美女+帥哥+動(dòng)作+槍戰(zhàn)”的模式,就樂此不疲。有人喜歡《侏羅紀(jì)公園》這樣科幻片,會(huì)一集一集地追捧下去。當(dāng)然精明的創(chuàng)作人員在前集的陰影籠罩下,明白“變則通,通則久”(《易經(jīng)》)的道理,想方設(shè)法,變換花樣,制造看點(diǎn),吸引觀眾。(3)好奇的期待心理。好奇心是由新奇刺激所引起的一種朝向、注視、接近、探索心理和行為動(dòng)機(jī)。人天生就對(duì)周遭和未來充滿著好奇的目光,正如《天地之歌》:“從地到天,從天到地,萬事萬物多么神奇……誰能解開這個(gè)奧秘,誰就變得聰明無比?！薄冻聊母嵫颉窊P(yáng)名賣座之后,朱迪·福斯特不演,續(xù)集面目將會(huì)變成什么樣?這恐怕是很多人關(guān)注《沉默的羔羊》續(xù)集的主要原因。到了影片上映的時(shí)候,肯定會(huì)有人抱著疑惑和好奇心,而走進(jìn)影院去看這部續(xù)集電影。其實(shí)很多續(xù)集電影都采取了制造懸念的宣傳戰(zhàn)略,發(fā)行商們誘導(dǎo)觀眾續(xù)集會(huì)有新的演員、場(chǎng)景、情節(jié)、特技等元素變化、豐富新片,以此喚起觀眾的好奇心會(huì),驅(qū)使他們繼續(xù)看。對(duì)于每一位觀眾的期待視野來說,每一部新的作品,都喚起了接受者(觀眾)的期待心理和由先前的影片本文所形成的圖式印象。在影片創(chuàng)作者計(jì)劃續(xù)集片后,會(huì)給觀眾留下強(qiáng)烈的期待心理。觀眾希望續(xù)集片將會(huì)是什么樣子,同前面的片子有什么不同,值不值得觀看等。(4)自由與無奈的選擇。正如電視受眾在開始收看電視時(shí),一般可以有三十到六十個(gè)節(jié)目頻道可供選擇。按照各自的興趣愛好選定某一節(jié)目收看。但是,觀眾一旦選定目標(biāo)收看后,在接受過程就呈現(xiàn)被迫狀態(tài),節(jié)目傳達(dá)什么內(nèi)容或形式,就得接受什么,按照創(chuàng)作者的思路去接受。因此電影雖然有武打片、動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片、科幻片、愛情片、警匪片等眾多類型,而且續(xù)集片也大多在這些片子基礎(chǔ)上衍生,就觀眾選擇來說,每年大量的原創(chuàng)片和續(xù)集片問世,是足夠量的,選擇的范圍也頗多且自由。即使大家對(duì)續(xù)集片有戒備和厭倦心理,實(shí)際上面對(duì)消費(fèi)時(shí)代的工業(yè)化“復(fù)制”特征,觀眾又有多大的選擇余地呢?對(duì)于電影愛好者來說,如果續(xù)集電影充斥銀幕的話,只好逆來順受。所以正如一位《驚聲尖叫3》的美國觀眾所說:“你問我既然那么恨《驚聲尖叫2》,那為什么要去看《驚聲尖叫3》?很簡(jiǎn)單,因?yàn)槲壹遗赃叺碾娪霸撼诉@部以外根本沒有放映其它像樣些的電影,你又能讓我怎么辦?”(3)看看今年引進(jìn)大片多是續(xù)集片,就能證明我們選擇的無奈。不管怎么說,續(xù)集片誕生不是一兩天,數(shù)量也不是三五部,在今天這么流行,說明市場(chǎng)前景可觀。且有眾多的高票房數(shù)據(jù)作為“硬道理”支撐。中國觀眾也熱衷于續(xù)集片的追逐時(shí),為何內(nèi)地國產(chǎn)電影不把握好這樣旺盛的需求,發(fā)展續(xù)集片,打造本地的特色產(chǎn)品?正如《國產(chǎn)電影啥時(shí)出續(xù)集?》(4)這是媒介的呼喚,也是國人的期待和呼聲。3.國產(chǎn)片兼顧類型,也面臨著設(shè)立制造的壓力綜合多種社會(huì)因素,內(nèi)地國產(chǎn)電影續(xù)集在電影市場(chǎng)的“集體失語”狀態(tài)應(yīng)該是“冷卻的社會(huì)語境”影響所致。(1)社會(huì)主義精神文明建設(shè)堅(jiān)持文藝“為人民服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù)”的方向,唱響時(shí)代主旋律,以優(yōu)秀的作品鼓舞人。在這個(gè)大前提下,影視劇的創(chuàng)作除了自身的發(fā)展規(guī)律外,也要遵循這些原則。而續(xù)集片就其產(chǎn)生和表現(xiàn)情況看,很多不適合健康向上的精神文明道德建設(shè)。片面強(qiáng)調(diào)“觀眾需要”和收視率,而追求享樂、功利、封建迷信、暴力仇殺、亂倫等庸俗化感官刺激,不利于和諧環(huán)境的健康發(fā)展。(4)市場(chǎng)運(yùn)作不成熟,電影工業(yè)體制不健全,大多是游擊戰(zhàn)術(shù),不連貫性,見好就收,缺乏冒險(xiǎn)精神。制片者一般缺乏影片的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃,更缺失對(duì)影片的資金投入、深度開發(fā)和資源再生產(chǎn)。再有對(duì)電影類型的開掘和完善存在相當(dāng)?shù)那啡?看看好萊塢大片和港片的續(xù)集基本上是建立在類型片的成熟的運(yùn)作機(jī)制上的。比如美國的《哈利·波特》經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。(5)縱觀好萊塢、香港等的續(xù)集片,基本上原作是大片、賣座片,這才是作為拍續(xù)集片的籌碼。而內(nèi)地國產(chǎn)影片,大片制作畢竟是少數(shù),更多是中小資本拍片,想再續(xù)前片,現(xiàn)實(shí)條件不足。雖然近年有《英雄》、《十面埋伏》、《無極》等大片繁榮國產(chǎn)片市場(chǎng),但是只見類型模仿,難見超越創(chuàng)新,更不見其接宗傳代。一鳴驚人后,很快就黯然退場(chǎng)。這是導(dǎo)演、編劇還是制片的失誤呢?還是對(duì)續(xù)集根本就不屑一顧?比如張藝謀拍了《英雄》后再拍《十面埋伏》,為人攻擊不輕,然后就轉(zhuǎn)向文藝片《千里走單騎》?？梢姳镜乩m(xù)集片將會(huì)面臨險(xiǎn)象環(huán)生的市場(chǎng)和輿論的壓力。(6)揮之不去的原創(chuàng)情結(jié)、藝術(shù)品格束縛了電影人的手腳。名導(dǎo)們講的是原創(chuàng)的品位,不愿續(xù)集砸了招牌。社會(huì)大眾多認(rèn)為續(xù)集是江郎才盡的選擇和表現(xiàn),或者是“踩著腳印走”。續(xù)集意味著重復(fù),而過多的重復(fù)最終會(huì)導(dǎo)致“藝術(shù)感”的喪失,這是電影創(chuàng)作者們擔(dān)心接受的命運(yùn)結(jié)局。張藝謀曾說:“《秋菊打官司》藝術(shù)風(fēng)格的改變,是出于這樣一種考慮——不想太重復(fù)自己過去的東西?！?6)顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演《立春》就強(qiáng)調(diào)不是《孔雀》的續(xù)集,編劇李檣也不斷強(qiáng)調(diào)《立春》和《孔雀》一點(diǎn)關(guān)系也沒有。(7)2006年在內(nèi)地電影市場(chǎng)反響不錯(cuò)的《瘋狂的石頭》,導(dǎo)演寧浩也表示沒有拍攝續(xù)集的計(jì)劃。如此舉證,似乎是為了給大家找理由,困境重重中的內(nèi)地國產(chǎn)影片像“孤獨(dú)的斗士”、“寂寞的鴕鳥,總是一個(gè)人在奔跑”般的落落寡歡。創(chuàng)作人員如果還抱著“揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷”的清高和戴著唯我獨(dú)尊的光環(huán),不肯放下姿態(tài)去開辟續(xù)集片這一新領(lǐng)域;以及觀眾不以樂觀和包容之心,以支持代替棒喝,為續(xù)集影片營造寬松環(huán)境,那么面對(duì)世界電影“不盡續(xù)集滾滾來”的挑戰(zhàn),國產(chǎn)電影又輸一招,又缺失一種競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。小結(jié):而今邁步從頭越綜上所述,“蓋天下世變既成,人心趨變,以變?yōu)橹?則變者必勝,不變者必?cái)?。而書亦一端也。?9)在國產(chǎn)電影類型片認(rèn)識(shí)不足時(shí)期,我們強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)好萊塢的類型片模式,于是我們有了商業(yè)味濃的《英雄》類的大片。“師夷長(zhǎng)技以制夷”(清代魏源《海國圖志》),學(xué)習(xí)別人的成功經(jīng)驗(yàn)并不為過,未為晚也。在諸如古裝、武俠大片類型爭(zhēng)相模仿,原創(chuàng)電影又遭遇窘境時(shí),在尊重觀眾和市場(chǎng)規(guī)律的條件下,拋棄對(duì)續(xù)集片的偏見,揚(yáng)長(zhǎng)避短,視之為一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作手段和對(duì)類型電影發(fā)展的有益補(bǔ)充?！盾髯印と逍А?“不聞,不若聞之;聞之,不若見之;見之,不若知之;知之,不若行之?！蹦敲丛谕馄m(xù)集“你方唱罷我登場(chǎng)”的轟轟烈烈的競(jìng)爭(zhēng)時(shí),內(nèi)地國產(chǎn)電影續(xù)集片將繼續(xù)沉默,還是在沉默中爆發(fā),也許是一個(gè)生存的契機(jī)問題。xù:形聲,從糸(mì),賣(yù)聲,本義:連接起來,接上。續(xù),