銅管樂器演奏技術(shù)的訓(xùn)練

銅管樂器演奏技術(shù)的訓(xùn)練

被譽(yù)為“小二姐”的《小二姐》介紹了各種銅管樂器技術(shù)，如口型、呼吸、呼吸停止、連接、不同節(jié)奏音、服裝裝飾、聲音練習(xí)、性能練習(xí)等。此外，它還配備了精確的舞曲練習(xí)和銅管樂器演奏的指導(dǎo)。銅管樂器的所有教育和表演實(shí)踐都是有益的。只是阿爾班似乎還未及分神在號嘴的選擇方面給我們提供指導(dǎo)性的建議。在其他銅管演奏家和教育家的著作中,針對號嘴的選擇,大部分作者給予的建議是:根據(jù)自身的條件,需要在教師的指導(dǎo)下選擇合適的號嘴。不過筆者認(rèn)為,大師和教育家的足跡不可能走遍每一個(gè)需要他們的銅管樂器課堂,我們有必要為普通的師生和銅管樂器演奏愛好者提供較為實(shí)際的、操作性較強(qiáng)的號嘴的選擇依據(jù)和方法,避免出現(xiàn)因選擇不當(dāng)造成演奏、學(xué)習(xí)方面的障礙,從而對掌控樂器產(chǎn)生心理上的負(fù)擔(dān)。一、雙瞳能識中擁有并擁有豐富的現(xiàn)代技術(shù)的專家和自身的藝術(shù)特點(diǎn)對于一位銅管演奏家而言,作為發(fā)音諸環(huán)節(jié)中重要一環(huán)的號嘴是使其能獲得能快速、靈敏、可靠的起吹反應(yīng),并發(fā)出漂亮、如歌的音調(diào)的最重要的工具。而具備一雙慧眼能識中擁有這種特質(zhì)的號嘴的本領(lǐng)可不是每個(gè)人都有的。只有當(dāng)一位訓(xùn)練有素有著豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)的銅管演奏家同時(shí)具備了對樂器制造技術(shù)的深入了解和認(rèn)識時(shí),才有可能做到這一點(diǎn)。換句話說,一位兼?zhèn)溷~管樂器的演奏和制造技術(shù)知識的專家才能做到。一枚號嘴所能帶來的音色質(zhì)量,取決于多方面的因素。例如:號嘴上緣邊緣的寬窄、大小;號嘴杯體的形狀、曲率;號嘴內(nèi)孔徑的大小、號嘴內(nèi)管徑的大小等等。以下我們來討論挑選一枚適用的號嘴時(shí)應(yīng)該注意的各部分結(jié)構(gòu)的影響。1.號行使的前提是什么?應(yīng)該把號扇的使用打造成了對方號嘴上緣呈帶有定厚度、寬度、銳度的環(huán)形,該部分控制著嘴唇對發(fā)音反應(yīng)的靈敏度,以及雙唇在號嘴內(nèi)變化運(yùn)動的敏捷性,從而對音色的特性產(chǎn)生不同的影響程度。如果號嘴的上緣的內(nèi)沿比較銳利,這枚號嘴發(fā)出的音色將比較偏向富有金屬的特性;如果號嘴上緣太圓厚、內(nèi)沿比較圓滑,則發(fā)音的敏捷性和穩(wěn)定性會受到一定程度的影響。特別大的號嘴上緣對嘴唇的靈活性有阻礙,這種號嘴僅適合于嘴唇非常厚,肉多而松軟的嘴唇使用。反之,過于窄的號嘴上緣,將使號嘴陷入演奏者嘴部的肌肉組織并阻斷血液循環(huán),從而造成嘴唇肌肉的麻痹,其直接結(jié)果是使連音的演奏變得困難。一枚中等寬度上緣的號嘴將為演奏者提供最大限度的舒適性、靈活性和耐久力。挑選號嘴的首要考慮要素應(yīng)當(dāng)是它在演奏者嘴上的舒適性,這種舒適的感覺貫穿演奏者演奏作品的全過程,并將隨著演奏時(shí)間的延長對演奏者的影響越顯突出。一旦不合適的號嘴上緣對嘴唇造成了傷害以后,演奏者們很有可能本能地可能采用下頜后退的方式,而這樣處理的結(jié)果導(dǎo)致嘴唇不是依靠貼住上緣的平面振動,而是讓號嘴銳利的內(nèi)沿直接靠住了牙齒。在遇到這種情況時(shí),演奏者應(yīng)該采用的解決方案是提高樂器的角度于水平線之上,但不改變頭部的角度,以便號嘴能恰好地于臉部和上牙處于垂直的位置。在此種方式下,下頜會本能地向前推出去,使下牙和上牙處于同一水平線,于是號嘴上緣就便不會輕易傷害到嘴唇了。2.“表征”的選擇號嘴的杯體決定了號音的色彩。一個(gè)淺的杯體使得高音區(qū)域的演奏變得容易。更淺的杯體擁有對發(fā)出高頻的良好支持,從而制造出更明亮燦爛的音色,但這是以放棄豐滿的低音區(qū)為代價(jià)的。中等深度的號嘴杯體能在高低音域都發(fā)出最好的總體效果,筆者認(rèn)為應(yīng)該作為通用型應(yīng)用推薦。而更深的杯體使低音區(qū)厚實(shí)華麗,同時(shí)使高音的音色更為圓潤柔和,少了許多尖銳。這通常是第二、第四小號或法國號聲部的首選。用深杯體的號嘴(特別是演奏音色柔和的Bb夫呂號),演奏家會獲得一種豐滿的有張力的聲音,它能產(chǎn)生出最好的承載傳送能量的威力。3.號行使的孔徑大,資號嘴內(nèi)孔徑既是漏斗形的入口,又能以其口徑大小控制氣流的壓力。如果太小,演奏者吹奏高音時(shí)無法通過足夠流量的氣流,音色會偏暗啞,發(fā)悶;如果太大,號嘴對氣流會缺乏阻力,由此引起演奏者的嘴唇被往杯體里吸引,讓演奏者在演奏熱烈的作品時(shí)不合時(shí)宜地產(chǎn)生疲憊的感覺。適中的最令人滿意的號嘴內(nèi)孔徑是144”。這個(gè)型號內(nèi)孔徑的號嘴既能提供廣大演奏者足夠大的氣流通道,又有極好的全音域的演奏敏捷性以及最大限度的耐力。較為特殊的情形是,交響樂藝術(shù)家需要演奏大量的管弦樂作品,會要求提供一個(gè)大一點(diǎn)的號嘴內(nèi)孔徑,需要加大到155”,這符合保證音色前提下的大音量的需求。4.聲樂作品的特殊用途號嘴內(nèi)管有很多的型號,不同的樂器制造商使用多種的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì),某些設(shè)計(jì)針對特殊的用途,例如用于克服樂器本身或演奏者口型的不足。而最終可供選擇的型號、種類將由制造商根據(jù)需求或演奏者的個(gè)人訂單來決定。最終,所有因素——號嘴外緣、號嘴杯體、號嘴內(nèi)孔徑、號嘴內(nèi)管徑巧妙地協(xié)調(diào)起來,制造出你夢想中的號嘴。二、大號、中號的號前風(fēng)值所有銅管樂器的最好音色是在中音區(qū),因而號嘴的選擇必須考慮到這一點(diǎn)。如果演奏者想嘗試不同的型號的號嘴,而又想在大號和中號的號嘴上獲得同樣好的效果,他應(yīng)該總是以較大號的為首選項(xiàng)。更大的杯體直徑將導(dǎo)致更多的嘴唇參與振動,因而產(chǎn)生出更豐滿、圓潤的音,這也會產(chǎn)生更好的嘴唇控制力。如果由于過多的演奏造成嘴唇腫脹,大號嘴也能提供足夠的空間控制反應(yīng)。如果一位演奏者的音色過于“開裂”,這通常標(biāo)志著他正在使用一個(gè)杯體過小的號嘴。三、u3000利用嘴唇的壓力和壓力通過使用一個(gè)稍大點(diǎn)型號的號嘴,用濕軟松弛的嘴唇演奏,僅使用最小的號嘴壓力,放松風(fēng)口,演奏者將獲得最大的音量。緊縮雙唇將造成音色生澀、僵硬。保持下巴向下、練習(xí)用最小壓力吹長音,嘴唇肌肉將逐步變得強(qiáng)壯,可以吹奏出自然容易的高音和松弛的低音。必須明白,無論如何,我們不可能完全沒有壓力地演奏,想要更高或更響,你將不得不使用更多的壓力。如果你在一個(gè)大型管樂團(tuán)或者一個(gè)大型交響樂團(tuán)表演施特勞斯的交響樂或者一個(gè)瓦格納的歌劇,你不可避免將在一個(gè)強(qiáng)奏的樂段偶爾使用更重的壓力。嘴唇的肌肉可以容忍這種偶爾的重壓力,但這不應(yīng)成為經(jīng)常性的惡習(xí)并對嘴唇造成損害。需要建立的概念是,克制地使用壓力,維持一個(gè)松弛的風(fēng)口。著名演奏家如弗利茲·維爾納、阿爾伯特·庫圖雷、赫伯特·克拉克、喬治·施特瓦根、朱爾斯·勒維、西歐多爾·賀克、潘斯·錢伯斯、沃爾特·羅杰斯,全都在使用深杯體,大內(nèi)孔徑的大號嘴,他們通過勤奮訓(xùn)練他們的嘴唇肌肉,演奏出華麗漂亮的高音,獲得絢爛的音色。筆者因此毫不猶豫地推薦年輕的學(xué)生選擇一枚大口徑深杯體的號嘴開始銅管樂器的學(xué)習(xí)。在練習(xí)的初始階段用很小的壓力,只在中音區(qū)吹奏,隨著嘴唇能力的提高,再逐步增加更高或更低的音域范圍。由于使用了大號嘴,演奏者被迫正確地鍛煉使用嘴唇肌肉的力量上高音。還有一些演奏者推想,如果他們使用小孔徑的號嘴能更容易地獲得高音,但結(jié)果往往事與愿違。在開始使用新號嘴的初期,吹奏時(shí)間不要過長,前提是你的嘴唇還不覺得疲倦。提高風(fēng)口力量的秘訣是不要濫用你的嘴唇肌肉,堅(jiān)決避免不必要的肌肉拉緊,