新時(shí)期女性文學(xué)課件

新時(shí)期小說之---女性文學(xué)你將格外不幸,因?yàn)槟闶桥?---張潔《方舟》新時(shí)期女性文學(xué)女性主義源起:18世紀(jì)啟蒙時(shí)代思想家

《女權(quán)的辯護(hù)》第一波女性主義:19世紀(jì)末男女平等,政治平等,公民權(quán),第二波:20世紀(jì)六十年代末至70年代初消除兩性差別

新時(shí)期女性文學(xué)女性主義研究成果：譯介及著作譚正壁：《中國(guó)女性的文學(xué)生活》(上海光明書局)后改名為《中國(guó)女性文學(xué)史話》。西蒙·波伏娃：《第二性—女人》（女性主義的經(jīng)典論著），湖南文藝出版社弗吉尼亞·伍爾芙：《婦女與小說》，上海譯文出版社989年英國(guó)女學(xué)者瑪麗·伊格爾頓編的《女權(quán)主義文學(xué)理論》由湖南文藝出版社出版張京媛編的《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)》(北京大學(xué)出版社，1992年版)李小江的《夏娃的探索》(河南人民出版社)孫紹先的《女性主義文學(xué)》(遼寧人民出版社)新時(shí)期女性文學(xué)女性文學(xué)中國(guó)女性文學(xué)始于五四新文化運(yùn)動(dòng)（上溯到秋瑾）女性文學(xué)的內(nèi)涵：不同看法*寫女性的*女性寫的*女性直接書寫自己作為女性的生命存在與生命體驗(yàn)的作品女性文學(xué)的兩個(gè)向度*以女性感受、女性視角為基點(diǎn)的對(duì)世界的介入，打破男性的壟斷；*挖掘超出男性理解慣性和期待視野的女性經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)男性世界的叛離，以構(gòu)造出具自身完整性的女性經(jīng)驗(yàn)。新時(shí)期女性文學(xué)新時(shí)期女性文學(xué)85’前：戴厚英，張潔，諶容，張辛欣等八十年代中后期：王安憶，鐵凝，殘雪，，方方，遲子建，徐小斌，畢淑敏等九十年代后：陳染，林白，海男，徐坤等寫作主體：

1五六十年代已成名或已屆中年，但文革后才活躍于文壇的作家

2知青一群

3出生于五六十年代的作家新時(shí)期女性文學(xué)張潔女，1937年出生，1960年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)。1978年開始發(fā)表作品，著有長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》（獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)），《無字》（獲第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)、第六屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)、第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）、中篇小說《祖母綠》（獲第三屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)），短篇小說《森林里來的孩子》（獲第一屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)）等，是我國(guó)第一個(gè)榮獲長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說三項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)的作家。另有短篇小說集《愛，是不能忘記的》、中篇小說集《方舟》、長(zhǎng)篇散文《世界上最疼我的那個(gè)人去了》等等。曾獲1989年度意大利馬拉帕蒂國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。1992年被選為美國(guó)文學(xué)藝術(shù)院榮譽(yù)院士。新時(shí)期女性文學(xué)新時(shí)期女性文學(xué)新時(shí)期女性文學(xué)《愛，是不能忘記的》小說以感傷的筆調(diào)描寫女作家鐘雨和一位有妻室的老干部刻骨銘心地相愛，他們只能把愛情埋在心底，并相約彼此忘記；而鐘雨則把筆記本當(dāng)作他的替身，在上面寫著：“愛，是不能忘記的”。鐘雨和老干部呆在一起的時(shí)間加起來不超過24小時(shí)，卻愛得刻骨銘心，為了另一個(gè)人的幸福，“一生連手都沒有拉過”，鐘雨無怨無悔地走過苦戀的一生，希冀著在天國(guó)與他相逢。)新時(shí)期女性文學(xué)《方舟》--轉(zhuǎn)向小說描寫三個(gè)中學(xué)時(shí)代的同窗好友,人到中年又各自離開丈夫相聚在一個(gè)住宅的單元里。她們?nèi)缤俗≡谝蝗~方舟上,經(jīng)受著生活海洋里風(fēng)浪的拍擊和顛簸。無論鐘雨，還是荊華、梁倩、柳泉，都是新時(shí)期小說中較早出現(xiàn)的具有強(qiáng)烈自我意識(shí)的女性。她們有清醒而強(qiáng)烈的女性主體意識(shí)，有充分實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的強(qiáng)烈愿望，并且對(duì)自己的力量非常自信，要求在家庭和社會(huì)上更徹底地獨(dú)立，希望干成一番事業(yè)在社會(huì)上大有作為。她們都不堪忍受無愛的婚姻家庭的桎梏，反對(duì)無愛的婚姻，敢于跨越世俗的樊籬，不惜付出沉重的代價(jià)以維護(hù)女性的人格和尊嚴(yán)，新女性自尊自立自強(qiáng)的精神在她們身上得到了集中的體現(xiàn)。新時(shí)期女性文學(xué)年輕時(shí)學(xué)馬克思主義，說是到了共產(chǎn)主義社會(huì)沒有家庭，是不是很對(duì)？愿意就在一起，不愿就分開，子女也可以有，也可以沒有。有時(shí)想，如果我現(xiàn)在二三十歲，會(huì)做什么？也許是個(gè)同性戀，也許買個(gè)精子，做精子母親……人是非常矛盾的綜合體。要是年輕我還可以做多少事啊，不是羨慕別人年輕沒有皺紋，而是羨慕他們還能有很多選擇。如果一個(gè)女人一定要守望，等待，由此導(dǎo)致的失望和絕望，難道不是自食其果么？。。。換一個(gè)角度，一個(gè)女人不坐在窗前守望，而是考慮飛出去獵取一些什么，她將體驗(yàn)許多愛情，許多人生，她也許是平和的，至于我本人，不認(rèn)為婚姻是一個(gè)很好的形式，兩個(gè)人一天到晚在一起煩不煩，會(huì)不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞？就像交朋友，最佳狀態(tài)是君子之交淡如水。當(dāng)然，相愛的人在一起，會(huì)享受快樂時(shí)光，也許同居更好一些，這種話說出來會(huì)不會(huì)被當(dāng)作教唆犯？新時(shí)期女性文學(xué)對(duì)男性形象的解構(gòu)情德力膽新時(shí)期女性文學(xué)女性自我意識(shí)的變遷五四三四十年代建國(guó)后新時(shí)期新時(shí)期女性文學(xué)家庭與事業(yè)/愛情與自我的矛盾張辛欣

《我在哪兒錯(cuò)過了你》《在同一地平線上》諶容

《人到中年》：陸文婷，中年知識(shí)分子問題，現(xiàn)代女性的社會(huì)職責(zé)與傳統(tǒng)女性的家庭職責(zé)使得她心力交瘁。新時(shí)期女性文學(xué)《人到中年》1．典型人物:

陸文婷:含辛茹苦、默默奉獻(xiàn)的女性中年知識(shí)分子的形象，2．中年知識(shí)分子問題美麗而高尚的心靈與悲劇性命運(yùn)和遭遇，尖銳而沉痛地提出了一個(gè)嚴(yán)重的社會(huì)問題:中年知識(shí)分子問題。引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注和讀者的強(qiáng)烈共鳴，產(chǎn)生過重大的社會(huì)影響。3．知識(shí)女性現(xiàn)實(shí)處境的透鏡屬于女性世界的獨(dú)特重負(fù):現(xiàn)代女性的社會(huì)職責(zé)+傳統(tǒng)女性的家庭職責(zé)。新時(shí)期女性文學(xué)《致橡樹》如果愛你——/絕不學(xué)攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；

/我如果愛你——/絕不學(xué)癡情的鳥兒，/為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；

/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險(xiǎn)峰，

/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨

/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，

/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；

/葉，相觸在云里。/每一陣風(fēng)吹過，我們都互相致意，

/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，

/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，

/又象英勇的火炬/我們分擔(dān)寒潮風(fēng)雷霹靂；

/我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依

/這才是偉大的愛情，/堅(jiān)貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，

/也愛你堅(jiān)持的位置，/足下的土地。新時(shí)期女性文學(xué)八十年代中后期：綜述女性意識(shí)的新變化1、對(duì)女性自我的堅(jiān)持和對(duì)男權(quán)秩序的蔑視既不與男性尖銳對(duì)立，也不披露失去男性的生活狀態(tài)，而表現(xiàn)出對(duì)男人世界的不屑與不以為然。體現(xiàn)出女性自愛自戀，自視清高的新的女權(quán)傾向。2、在原欲世界里開始采取主動(dòng)姿態(tài)這是最能體現(xiàn)此階段女性文學(xué)自我意識(shí)的特點(diǎn)三戀一世紀(jì)三垛一門3、對(duì)女性負(fù)面的自我審視敢于將審視的目光指向女性自身丑陋的一面，是這一時(shí)期女性創(chuàng)作對(duì)于整個(gè)二十世紀(jì)女性文學(xué)史的突破。新時(shí)期女性文學(xué)變化的目的認(rèn)同：對(duì)現(xiàn)行男權(quán)秩序和男性現(xiàn)實(shí)予以局部的認(rèn)可和貼近。表現(xiàn)為1：對(duì)傳統(tǒng)母性的由衷贊美；2：熱衷讓女人返回家庭。引領(lǐng)：通過實(shí)施一定的策略，實(shí)現(xiàn)對(duì)男性世界存在的困惑、弱點(diǎn)、壓力的包容和牽引。（以性為突破口）新時(shí)期女性文學(xué)變化的原因女性為走出兩難困境，進(jìn)行自我拯救的需要女性為緩和緊張對(duì)立的兩性關(guān)系，實(shí)施引領(lǐng)策略的需要女性為確認(rèn)自身特質(zhì)、解除性別困惑的需要新時(shí)期女性文學(xué)評(píng)價(jià)變化有著生存智慧，但屬無可奈何之舉新時(shí)期女性文學(xué)王安憶女,上海人，1954年3月生于南京，次年隨母親茹志鵑遷至上海讀小學(xué)，初中畢業(yè)后1970年赴安徽淮北農(nóng)村插隊(duì)，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)工作，1978年回上海，任《兒童時(shí)代》編輯。1978年發(fā)表處女作短篇小說《平原上》，1983年應(yīng)邀訪美。1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)創(chuàng)作至今?，F(xiàn)為上海市作家協(xié)會(huì)主席，復(fù)旦大學(xué)教授。

新時(shí)期女性文學(xué)作品序列雯雯系列：《雨，沙沙沙》尋根文學(xué)：《小鮑莊》《大劉莊》三戀一世紀(jì)：《荒山之戀》，《錦繡谷之戀》，《小城之戀》，《崗上的世紀(jì)》歷史/家庭書寫：《長(zhǎng)恨歌》《叔叔的故事》《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》《傷心太平洋》新時(shí)期女性文學(xué)三戀一世紀(jì)：《荒山之戀》，《錦繡谷之戀》，《小城之戀》，《崗上的世紀(jì)》性描寫引起的爭(zhēng)議*女人中心立場(chǎng)：被動(dòng)的男人們*“人性的弱點(diǎn)”以男性和女性而非“人”的名義呈現(xiàn)。三戀的局限：簡(jiǎn)單反撥特定時(shí)期的主導(dǎo)性意識(shí)形態(tài)中非人性的成分，缺少對(duì)故事人物及人物心理所依賴的社會(huì)背景、生活環(huán)境因素的描寫。新時(shí)期女性文學(xué)《逐鹿中街》

他們走在一起,就算一幅美麗的圖畫:她的黑發(fā)映著他的白發(fā),她的白綢襯衫映著他的黑襯衫,她的藏青西裝裙,映著他的米色長(zhǎng)褲,她與他攜手的姿態(tài)正好介于攙扶與依偎之間.新時(shí)期女性文學(xué)38歲的陳傳青直到今天,才表現(xiàn)出她的才干.她培養(yǎng)和積蓄的創(chuàng)造力全注入在這個(gè)家里….她此時(shí)才體會(huì)到生命與生活的真正意義,在這之前的38年全像是準(zhǔn)備,而生活從現(xiàn)在開始….看見古子銘日益變得斯文瀟灑,就好像看到自己的作品日益完整成熟,陳傳青內(nèi)心是非常驕傲的.她很難免地帶了一點(diǎn)炫耀的心情,挽了他的手臂在街上姍姍走過,暗中留心人們投來的目光,這很像是一種測(cè)驗(yàn).陳傳青需要人們注意到她38歲與他50歲的距離是很協(xié)調(diào)的,能夠表達(dá)出一種幸福與美麗的意味.新時(shí)期女性文學(xué)陳傳青：性別秩序與性別角色的恪守者—幸福女人，家庭主婦。不惜付出代價(jià)以實(shí)踐理想。守與攻，以柔克剛的侵犯性老夫少妻與頑童戲母結(jié)論：女性的絕對(duì)失?。ǘ莾蓴【銈┫矂∈降娘L(fēng)格與語調(diào)來敘述經(jīng)典的悲劇故事新時(shí)期女性文學(xué)《長(zhǎng)恨歌》

一個(gè)女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內(nèi)心情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。

1996《長(zhǎng)恨歌》獲選中國(guó)時(shí)報(bào)開卷好書獎(jiǎng)十大好書中文創(chuàng)作類1998《長(zhǎng)恨歌》獲選第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)1999《長(zhǎng)恨歌》獲選亞洲周刊二十世紀(jì)中文小說一百2000《長(zhǎng)恨歌》獲選90年代最有影響力的中國(guó)作品、第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)

新時(shí)期女性文學(xué)遲子建女，1964年2月2日（陰歷元宵節(jié)）生于黑龍江省漠河縣，1984年畢業(yè)于大興安嶺師范學(xué)校，1987年進(jìn)入北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院合辦的研究生院學(xué)習(xí)，1990年畢業(yè)后到黑龍江省作家協(xié)會(huì)工作至今，中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員、省作家協(xié)會(huì)副主席。1983年開始寫作，至今已發(fā)表作品500萬字，出版著作40余部。主要作品有長(zhǎng)篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國(guó)》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》等。曾獲過兩屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等各種獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被譯為英、法、日、意大利等文字在海外出版。新時(shí)期女性文學(xué)鐵凝1957年9月生于北京。祖籍河北趙縣。其父鐵揚(yáng)為著名油畫及水彩畫家，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院；母親是聲樂教授，畢業(yè)于天津音樂學(xué)院。鐵凝為長(zhǎng)女。后在古城保定度過了童年和少年；

1975——1979高中畢業(yè)后到保定博野縣農(nóng)村插隊(duì)知青；1979——1984保定文聯(lián)《花山》雜志任小說編輯；1984至1996河北省作家協(xié)會(huì)專事創(chuàng)作、河北省文聯(lián)副主席；1996至2006河北省作家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席；2006——中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席。

新時(shí)期女性文學(xué)《哦，香雪》《沒有紐扣的紅襯衫》《玫瑰門》《無雨之城》《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》《大浴女》新時(shí)期女性文學(xué)殘雪本名鄧小華。1953年生于長(zhǎng)沙。1957年，殘雪的父親作為“右派”被打倒，家庭由此陷入困頓。殘雪由外婆帶大，外婆在她7歲時(shí)因饑餓而死。她小學(xué)畢業(yè)時(shí)，“文革”開始，由此失學(xué)，做過銑工、裝配工、赤腳醫(yī)生、代課教師、裁縫等各種看似與文學(xué)無關(guān)的工作。1985年首次發(fā)表小說，至今已有400多萬字作品。是作品在國(guó)外被翻譯、出版最多的中國(guó)作家之一。其小說現(xiàn)已成為美國(guó)哈佛、康乃爾、哥倫比亞等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、日本大學(xué)、日本國(guó)學(xué)院的文學(xué)教材，作品被美國(guó)和日本等國(guó)多次收入世界優(yōu)秀小說選集。她在中國(guó)讀者群并不大，卻是作品在海外被譯介最多的中國(guó)作家之一。新時(shí)期女性文學(xué)女性的立場(chǎng),獨(dú)特的敘事方式,荒誕變形的漫畫形式，揭露女性的人格缺陷以打破對(duì)女性的傳統(tǒng)審美模式,徹底顛覆和解構(gòu)了傳統(tǒng)文學(xué)中的賢妻良母理念,從而巧妙地肯定和張揚(yáng)了女性意識(shí)。

惡之花/地獄的詩(shī)情寫作習(xí)慣：夢(mèng)囈式語言的使用、對(duì)非理性世界的描寫、潛意識(shí)寫作方式、反復(fù)探索的迷宮、混亂的邏輯，不可連綴的碎片新時(shí)期女性文學(xué)惡之花—丑惡的意象她的窗簾破了一個(gè)大洞,一只丑陋不堪的麻點(diǎn)蛾子從那個(gè)洞里爬進(jìn)來,撒了一泡黃水,還在窗簾上密密麻麻地產(chǎn)了一大片卵.她把自己封閉在房子里已經(jīng)有三年零四個(gè)月了.在這段時(shí)間里,…水缸里長(zhǎng)滿了一種綠色的小蟲子,她在喝水時(shí)將它們喝進(jìn)了肚子;…她的腿子里面發(fā)出干竹子的裂響,…她伸出一只胖手搭在我的肩上,那只手像被冰鎮(zhèn)過一樣,不停地滴下水來.新時(shí)期女性文學(xué)對(duì)以往書寫秩序（一種以男性中心為視點(diǎn)而建立的話語系統(tǒng)）的破壞：1寫作對(duì)象2人際關(guān)系/生存環(huán)境3講述方式對(duì)其評(píng)議-兩種態(tài)度作品的局限新時(shí)期女性文學(xué)《殘雪文學(xué)觀》在文壇引發(fā)了一陣不大不小的震撼。王蒙、王安憶、格非、阿城等一批當(dāng)代文壇名家在書中成為反面教材，被殘雪逐一批判。

“比如王蒙的意識(shí)流,那算什么意識(shí)流啊,全是一班批評(píng)家在瞎吹,靠他吃飯.充其量也就是一些回憶罷了.”“我認(rèn)為<人面桃花>是格非寫得最差的作品,實(shí)在搞不懂他為什么要寫那樣一個(gè)東西.”“(王安憶在九十年代的寫作)她描寫的是小市民,但她自己的境界也是如此,津津有味于其間,格調(diào)不高….她對(duì)一切外來的東西都拒絕,年紀(jì)越大就越這樣,大概不光是觀念僵化的問題,還有既得利益在作怪.”“我不喜歡文壇的那種風(fēng)氣。唱贊歌這么些年，完全沒有不同的意見.”她只想“作為內(nèi)行”，“把一些真相告訴讀者”。對(duì)“指名道姓”要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)，殘雪稱沒想過。“我與他們沒什么交往，不會(huì)摻雜個(gè)人因素，是就事論事。除非我不說話，要說話就只能這么說。假如因?yàn)榕碌米锶耍筒徽f話，等于我就不存在?！?/p>

新時(shí)期女性文學(xué)池莉女，1957年生于湖北仙桃，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1974年高中畢業(yè)下放；1976年就讀于冶金醫(yī)學(xué)院（現(xiàn)武漢科技大學(xué)醫(yī)學(xué)院）；1979年畢業(yè)后在武鋼職業(yè)衛(wèi)生防預(yù)站工作三年，擔(dān)任流行病醫(yī)生。

1983年參加成人高考，入武漢大學(xué)中文系成人班，就讀于漢語言文學(xué)專，1987年畢業(yè)，任武漢市文聯(lián)《芳草》編輯部文學(xué)編輯。1990年調(diào)入武漢文學(xué)院，為專業(yè)作家。1995年，任文學(xué)院院長(zhǎng)。2000年，任武漢市文聯(lián)主席。2007年9月22日下午閉幕的湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第八次代表大會(huì)上當(dāng)選省文聯(lián)副主席。2007年被評(píng)為武漢大學(xué)第五屆杰出校友。

新時(shí)期女性文學(xué)1.來來往往2.你以為你是誰3.讓夢(mèng)穿越你的心

4.太陽(yáng)出世5.你是一條河6.化蛹為蝶

7.說與讀者8.一去永不回9.煩惱人生

10.不談愛情11.綠水長(zhǎng)流12.滴血晚霞

13.細(xì)腰14.青奴15.紫陌紅塵

16.預(yù)謀殺人17.凝眸18.有土地，就會(huì)有足跡

19.云破處20.不要與陌生人說話21.霍亂之亂

22.城市包裝23.午夜起舞24.白云蒼狗謠

25.錦繡沙灘26.冷也好熱也好活著就好27.以沙漠為背景的人與狼

28.謬論結(jié)構(gòu)29.千古憾事30.新一代書生

31.一丈之內(nèi)32.以當(dāng)代為背景的歷史掌故33.一冬無雪

34.武漢的夏天35.我——代后記36.吃好不易

37.我在新疆看見了飛碟38.生活秀39.新作：熬至滴水成珠

40.來來往往:一夜盛開如玫瑰41.我在新疆看到了飛碟42.簡(jiǎn)評(píng)

43.的小說為什么暢銷44.的成名45.：別再和我談文學(xué)了

46.一生的養(yǎng)分47.的聲明：什么是俗？48.寫作是一種愉快

49.閑讀50.小說的標(biāo)準(zhǔn)51.有了快感你就喊

52.致無盡歲月53.談高行健獲諾貝爾獎(jiǎng)54.中年危機(jī)--讀《來來往往》

55.像愛情一樣沒有理由56.冬無雪57.口紅[小涢]

58.寫作：拒絕取悅文學(xué)圈[程永新、]新時(shí)期女性文學(xué)營(yíng)造男性話語規(guī)范的鏡子

《月兒好》《有土地，就會(huì)有足跡》《細(xì)腰》為婚姻/生活正名，還原它們對(duì)于女性的意義中篇三部曲：《煩惱人生》《不談愛情》《太陽(yáng)出世》。寫作對(duì)象：非人民，非大眾，而是小市民。新時(shí)期女性文學(xué)《不談愛情》《小姐你早》《所以》新時(shí)期女性文學(xué)《不談愛情》成長(zhǎng)：了解現(xiàn)實(shí)認(rèn)可現(xiàn)實(shí)背負(fù)現(xiàn)實(shí)婚姻：對(duì)現(xiàn)實(shí)/秩序的隱喻和代名詞新時(shí)期女性文學(xué)《小姐你早》女人的頓悟來自心痛時(shí)刻。別人的事情也會(huì)發(fā)生在你身上。婚姻完全是一場(chǎng)拳擊賽。平衡的實(shí)質(zhì)在于實(shí)力相等。兩個(gè)人之間最忘情的欣賞，那才是婚姻最牢固的基礎(chǔ)。唯一使女人免受年齡傷害的護(hù)身符就是女人的個(gè)人品質(zhì)。新時(shí)期女性文學(xué)《所以》自身反思理性與寫實(shí)自覺自主的婚戀新時(shí)期女性文學(xué)九十年代女性寫作整體姿態(tài):對(duì)視寫作主體1，50年代生：王安憶，鐵凝，張抗抗，張辛欣2，60年代生：陳染，海男，林白，蔣子丹3，70年代生，衛(wèi)慧，棉棉，魏微等。文化語境新時(shí)期女性文學(xué)陳染/林白代表著女性文學(xué)第三次創(chuàng)作高潮個(gè)人化寫作(私人寫作)*女性視點(diǎn)*女性體驗(yàn),欲望獨(dú)白,自傳式寫作共同的寫作關(guān)鍵詞:身體

新時(shí)期女性文學(xué)林白女,（1958—）原名林白薇。原籍廣西博白，生于廣西北流縣。曾插隊(duì)兩年，此期間當(dāng)過民辦教師，1982年畢業(yè)于武漢大學(xué)圖書館學(xué)系。曾在圖書館、電影廠工作，現(xiàn)在北京定居。先創(chuàng)作詩(shī)歌，后從事小說寫作，1982年畢業(yè)于武漢大學(xué)，先后從事電影、圖書、新聞等行業(yè)。19歲開始寫詩(shī)。有長(zhǎng)篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》《說吧，房間》《萬物花開》等多部，有《林白文集》四卷，部分作品被譯成六種文字在國(guó)外發(fā)表出版?，F(xiàn)為武漢文學(xué)院專業(yè)作家，居北京、武漢兩地。長(zhǎng)篇小說《萬物花開》被列入2003年中國(guó)小說排行榜(中國(guó)小說學(xué)會(huì))，入圍第二屆華語文學(xué)傳媒大學(xué)年度小說家獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》《說吧，房間》《萬物花開》》《致一九七五》、另有《守望空心歲月》、《玻璃蟲》、《枕黃記》等大量作品問世，有《林白文集》四卷出版。

新時(shí)期女性文學(xué)林白是90年代大陸文壇最具爭(zhēng)議性的女作家之一。1994年，她在《花城》發(fā)表長(zhǎng)篇小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》，因深刻細(xì)致地表現(xiàn)了女性經(jīng)驗(yàn)而引起極大反響，從而引發(fā)了一場(chǎng)個(gè)人化寫作和女性寫作的爭(zhēng)論。這部作品后來被譽(yù)為“私人性寫作”、“女性主義寫作”的范本，林白本人也因此被認(rèn)為是個(gè)人化寫作的代表作家之一。

新時(shí)期女性文學(xué)新時(shí)期女性文學(xué)《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》個(gè)體記憶描寫在民族、國(guó)家、政治的集體話語中顯得邊緣而陌生的女性身影，將包括被集體敘事視為禁忌的個(gè)人性經(jīng)歷從受到壓抑的記憶中釋放出來。女性體驗(yàn)蚊帳鏡子插圖

新時(shí)期女性文學(xué)《致命的飛翔》弒夫：精神層面/肉體層面李萵與北諾放逐/遺棄男性新時(shí)期女性文學(xué)《說吧，房間》房間的隱喻：三個(gè)房間，三種生活現(xiàn)實(shí)主義色彩語言與感官新時(shí)期女性文學(xué)陳染女，漢族，1962.04生于北京。她幼年學(xué)習(xí)音樂。18歲興趣轉(zhuǎn)向文學(xué)。1