美聲、民族及通俗歌唱風(fēng)格探析

美聲、民族及通俗歌唱風(fēng)格探析摘要：文章就科學(xué)歌唱的美聲、民族、通俗三種風(fēng)格進(jìn)行了總結(jié)，介紹了不同風(fēng)格的音樂及其發(fā)聲技巧的不同，并分別對三種不同風(fēng)格的音樂進(jìn)行了對比，總結(jié)為一種歌唱方法——科學(xué)方法。關(guān)鍵詞：科學(xué)歌唱;歌唱風(fēng)格;發(fā)聲方法;當(dāng)人降生人世，第一聲哭啼時，我們誰也不能判斷他（她）是說意大利語、英語、法語、俄語，還是說漢語、日語，我們也不能判斷這個孩子以后在聲樂藝術(shù)方面是唱美聲、民族或者是通俗（流行）。因為一個人語言的形成及歌唱風(fēng)格的形成是受語言環(huán)境、文化背景等各種因素的影響。一、美聲歌唱風(fēng)格意大利美聲學(xué)派得到了世界各國的公認(rèn)并經(jīng)受住了時間的考驗而經(jīng)久不衰，其歌唱原則是世界各國聲樂學(xué)派建立和發(fā)展中所借鑒和遵循的重要依據(jù)，是世界上最早使歌唱及其教學(xué)方法逐漸形成比較系統(tǒng)而科學(xué)的理論基礎(chǔ)，是經(jīng)過許多歌唱家和聲樂教師的實踐活動保留下來的寶貴的聲樂藝術(shù)財富。1.概述。意大利文“BelCanto”別譯為美聲唱法，其實應(yīng)譯為美好的歌聲，一般是指18世紀(jì)到19世紀(jì)初盛行于意大利的一種詠嘆性重于朗誦性或戲劇效果的歌唱藝術(shù)，其本身追求的是著重聲音華彩、優(yōu)美的一種演唱風(fēng)格。分句精致、熟練靈巧、聲音連貫、發(fā)音優(yōu)美以及讀字清真是美聲風(fēng)格的基本特點。2.特點。美聲區(qū)別于其他演唱風(fēng)格的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲風(fēng)格是混合聲區(qū)唱法。美聲演唱風(fēng)格從聲音來說是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，它是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來。3.腔體打開。美聲歌唱風(fēng)格在共鳴腔體運用上，主張充分把開三腔即頭腔（鼻咽腔）、口咽腔、胸腔所有共鳴腔體都打開，強(qiáng)調(diào)共鳴腔體上下貫通；共鳴腔體打開程度大，在歌聲中運用的是全共鳴（三腔共鳴），把歌唱所能用的共鳴腔體都打開、調(diào)動起來，先主腔后主字。另外，關(guān)于美聲歌唱風(fēng)格的喉頭位置，多數(shù)人認(rèn)為必須保持低位置，其實喉頭的下降與腔體打開是聯(lián)系在一起的，喉頭下降是打開口咽腔、胸腔的外在標(biāo)志。如上提笑肌，露出上面四顆牙齒是為了打開頭腔（鼻咽腔），其實三腔都打開了。打開三腔最有效的方法是半打哈欠狀態(tài)。4.呼吸調(diào)控。美聲歌唱風(fēng)格的呼吸是在大腦皮層的調(diào)控下進(jìn)行有意識的胸腹式聯(lián)合呼吸并加上呼吸對抗。美聲歌唱的呼吸講究氣息的支持點、高位置、氣息對聲帶的作用力、氣息的控制，吸得深，支持點也比較深。這是美聲歌唱中最科學(xué)、實用的呼吸方法。5.共鳴問題。美聲歌唱風(fēng)格腔體（三腔）要充分打開，真假聲混合，頭腔（鼻咽腔、口咽腔、胸腔）充分共鳴。這成為混合共鳴和全共鳴，運用胸腹式聯(lián)合呼吸方法，使氣息沖擊聲帶產(chǎn)生聲，經(jīng)共鳴腔共鳴后而成為音。共鳴有兩大作用：第一是使聲放大而成為音，第二是美化音色。由于共鳴的作用，從而產(chǎn)生出宏大、上下通暢的歌唱共鳴聲。咽腔共鳴（鼻咽、口咽、喉咽）有縱向感，這種縱向感可稱為“豎著唱”，三大腔體（頭腔、喉咽腔、胸腔）的共鳴，其作用各有所側(cè)重。6.真假聲的運用。美聲需要真假聲混合。聲帶整體振動所發(fā)出的聲音叫真聲，聲帶邊緣部分振動所發(fā)出的聲音叫假聲。真假聲的混合要根據(jù)音的高低按一定的比例進(jìn)行，唱高音時假聲為主（多）、真聲為輔（少），唱低音時以真聲為主（多）、假聲為輔（少），真假聲同時存在，同時產(chǎn)生兩種音色，因此，歌者調(diào)節(jié)真假聲的比例是靠調(diào)節(jié)三腔（頭腔、口咽腔、胸腔）共鳴的比例來實現(xiàn)的。7.咬字吐詞。氣息沖擊聲帶產(chǎn)生聲，聲經(jīng)共鳴產(chǎn)生音，聲音靠嘴做形成字才成為語言（字—詞—句—語言），美聲歌唱風(fēng)格的語言要服從共鳴前提下的咬字吐詞（先主腔后主字），咬字吐詞要服從發(fā)音。以腔領(lǐng)字，以腔帶情，講究聲音的圓潤、洪亮，豎咬字、窄咬字、靠后咬字，口腔前部的動作少，口腔后部的動作多，要注意的是，在聲樂基礎(chǔ)階段的訓(xùn)練中，發(fā)聲訓(xùn)練一般只用a、e、i、o、u五個單元音或是加上常用的輔音。我們知道，聲音總要通過一定的文字才能唱出來，不存在沒有文字的歌聲。二、民族歌唱風(fēng)格民族歌唱風(fēng)格，廣義地講可以包括戲曲、曲藝、民歌和帶有這三類風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲的唱法，這里所指的民族風(fēng)格則是作為狹義來理解，主要是指演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的聲樂作品時所用的技術(shù)方法及一些規(guī)律。它們既是從戲曲、曲藝、民歌這些民族傳統(tǒng)唱法中提煉和繼承下來的，同時又借鑒、吸收了西洋唱法中優(yōu)秀成果。我們要加深理解“古為今用、洋為中用”的含義，立足于今天的時代，立足于民族的特點。1.概述。從廣義上來說，只要是用我們本民族語言（包括藏族、蒙古族、維吾爾族等少數(shù)民族），在借鑒了西洋美聲風(fēng)格與通俗風(fēng)格等綜合藝術(shù)形式、內(nèi)涵基礎(chǔ)上，而又充分體現(xiàn)了我們中國特色的聲樂藝術(shù)作品，都應(yīng)該是我們民族風(fēng)格可以演唱并歸為民族聲樂藝術(shù)范疇的。2.特點。民族風(fēng)格的歌唱特點是以民族語言為基礎(chǔ)，嗓音以甜、脆、寬、亮為特征，行腔韻味為特色，情聲字腔融為一體，注重字正腔圓、聲情并茂，并伴有形體表演。但是由于各民族的文化、風(fēng)格特點又不盡相同，因此演唱時語言風(fēng)格要體現(xiàn)各個民族的特色。3.腔體打開。民族風(fēng)格歌唱方法相對于美聲風(fēng)格來說腔體的打開程度小，主張以字行腔，即根據(jù)字的發(fā)音需要調(diào)整。腔體打開的程度，在歌唱中運用的是部分共鳴?！跋戎髯郑笾髑弧?，喉頭的高低位置，應(yīng)服從作品風(fēng)格和地方語言發(fā)音部位的需要，不能一味地將喉頭位置控制。4.呼吸調(diào)控。民族風(fēng)格歌唱方法，傳統(tǒng)上是以胸式呼吸為主，依靠胸腔控制氣息，氣息的支持點較淺，但也有“氣沉丹田”，沉于底，貫于頂，上中下丹田要貫通的訓(xùn)練方法，也講究吸氣深，存氣多，運氣足，用氣靈活的方法，現(xiàn)在多采用美聲風(fēng)格的呼吸方法來演唱民歌。5.共鳴問題。當(dāng)今的民族風(fēng)格歌唱方法在共鳴腔體的運用上主張頭腔共鳴與胸腔共鳴的聯(lián)合運用，采用混合共鳴（三腔共鳴）。民族風(fēng)格歌唱方法與美聲歌唱方法最主要的區(qū)別表現(xiàn)在共鳴腔體打開的大小程度和是否聯(lián)合運用上。咽腔共鳴有橫向感，通常稱為“橫著唱”。6.真假聲的運用。傳統(tǒng)的民族風(fēng)格歌唱方法是真、假聲分離的發(fā)聲方法。唱假聲時只運用頭腔共鳴，而唱真聲是采用胸腔共鳴。當(dāng)今新型的民族風(fēng)格歌唱方法也借鑒和吸取了美聲風(fēng)格的真假聲混合運用。7.咬字吐詞。民族風(fēng)格歌唱方法強(qiáng)調(diào)發(fā)音服從于咬字，以字帶腔，以字傳情，一切都要服從于咬字“先主字后主腔”，橫咬字、寬咬字、靠前咬字，口腔前部動作多，后部動作少。它與聲的相互關(guān)系是：咬字和和發(fā)聲的因素轉(zhuǎn)換較慢，棱角較大，聲音點面合適，字聲融洽，聲音個性強(qiáng)，以韻味風(fēng)格為主，在字與聲的關(guān)系上主張以字行腔、字行腔隨、腔隨字走、以字帶聲、以字傳情，歌唱的發(fā)聲訓(xùn)練常從喊嗓、念白、吊嗓入手，再過渡到系統(tǒng)的發(fā)聲訓(xùn)練。民族風(fēng)格歌唱方法有很強(qiáng)的藝術(shù)性。三、通俗歌唱風(fēng)格通俗歌唱風(fēng)格又叫流行或自然歌唱方法，是指演唱流行歌曲或通俗歌曲所運用的演唱方法。通俗歌唱風(fēng)格強(qiáng)調(diào)樂感和模仿在歌唱中的重要性，追求聲音的個性與特色，以及“口語化”式的演唱風(fēng)格，可分為氣聲唱法、沙啞式唱法和喊式唱法幾種，也可借鑒和吸取美聲風(fēng)格和民族風(fēng)格歌唱的技術(shù)和方法，為流行歌唱風(fēng)格服務(wù)。1.概述。如今當(dāng)代的通俗歌曲可以做如下定義：只要是歌曲作品的內(nèi)容吻合一定時期大多數(shù)群眾心理要求的，曲調(diào)流暢、簡潔，并富有民族特色，為社會大眾所接受的廣泛流傳的歌曲，都可以稱之為通俗歌曲。2.特點。流行風(fēng)格歌唱方法注重垂直與平，發(fā)生自然，崇尚口語化。其內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度十分高，多為未受過專業(yè)聲樂訓(xùn)練的人員演唱。因此，通俗唱法的聲音運用，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。3.腔體打開。通俗風(fēng)格歌唱方法要求腔體的打開不要過大，腔體的打開及打開的程度要服從歌唱風(fēng)格的要求。在流行風(fēng)格的歌唱方法中，喉頭的位置普遍偏高。4.呼吸調(diào)控。通俗風(fēng)格歌唱方法，采用自然呼吸，呼吸的運用接近人的本能的呼吸，呼吸的支持點較淺，有時使用極微弱的氣息去表達(dá)特定的情感，以情送氣。5.共鳴問題。通俗風(fēng)格歌唱方法以口咽腔共鳴為主，盡量保持自然狀態(tài)，似朗誦、說話。由于歌唱時借助話筒擴(kuò)音設(shè)備，因此不需要強(qiáng)大的共鳴（除少