民國(guó)時(shí)期上海公共聲樂(lè)演出節(jié)目單

民國(guó)時(shí)期上海公共聲樂(lè)演出節(jié)目單

公共樂(lè)隊(duì)的“創(chuàng)牌者”如果說(shuō)“洞穴”一詞在中國(guó)流行了一段時(shí)間，那么上海的公共租賃市場(chǎng)就出現(xiàn)了。為了使當(dāng)時(shí)租界內(nèi)的紅白儀仗增加色彩;為了給業(yè)余戲劇俱樂(lè)部添樂(lè);為了馬戲團(tuán)在演出時(shí)不再使用老式手搖留聲機(jī),上海公共租界內(nèi)的幾個(gè)老外便組成了中國(guó)歷史上第一個(gè)管弦樂(lè)草臺(tái)班——上海公共樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)成立的確切日子如今難以查證了,不過(guò)1879年2月7日出版的《北華捷報(bào)》(上海近代第一張報(bào)紙)上倒有這么一條消息:“上海公共樂(lè)隊(duì)在雷慕薩指揮下演奏了幾首序曲和幕間音樂(lè)?！?907年,德國(guó)人柏克來(lái)到上海,從雷慕薩手中接過(guò)樂(lè)隊(duì),并把樂(lè)隊(duì)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。現(xiàn)在上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)史資料室內(nèi)珍藏著一件堪稱中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展史上的“鎮(zhèn)室之寶”——1911年11月12日上海公共樂(lè)隊(duì)的演出節(jié)目單。從這份節(jié)目單上可以看到,當(dāng)時(shí)樂(lè)手已達(dá)33人。但這畢竟未能免草臺(tái)班之俗,真正使樂(lè)隊(duì)“創(chuàng)出名牌”的人物是意大利鋼琴家梅·帕器。這位李斯特的再傳弟子對(duì)中國(guó)有特殊感情,早在1904年和1918年曾兩度來(lái)滬舉行演奏,因他身手不凡,頗受歡迎,遂作“引進(jìn)人才”,留滬接任公共樂(lè)隊(duì)指揮。從此,上海公共樂(lè)隊(duì)進(jìn)入具有歷史意義的帕器時(shí)代。帕器到任后,曾親赴意、德、奧、俄招兵買馬,網(wǎng)羅了不少名家,使樂(lè)隊(duì)實(shí)力大大加強(qiáng)。1922年上海租界當(dāng)局宣布收編這個(gè)遠(yuǎn)東首家正式的交響樂(lè)團(tuán),于是公共樂(lè)隊(duì)便成了工部局樂(lè)隊(duì)。在帕器執(zhí)掌下的樂(lè)隊(duì)每年分室內(nèi)和室外兩季音樂(lè)會(huì),每周固定演出各類曲目,歐洲及世界各地的許多著名藝術(shù)家都曾是這個(gè)樂(lè)隊(duì)的合作嘉賓。比如克萊斯勒、海菲茲、莫伊賽維茨、齊爾品、夏里亞賓等。從此上海工部局樂(lè)隊(duì)名聲大振,遂有了“遠(yuǎn)東第一團(tuán)”的美譽(yù)。當(dāng)時(shí)樂(lè)團(tuán)中雖尚無(wú)華人樂(lè)師,但已有造詣?shì)^深的中國(guó)音樂(lè)家與樂(lè)隊(duì)合作演出,像馬思聰、衛(wèi)仲樂(lè)、王人藝、吳樂(lè)懿等先后都在樂(lè)團(tuán)留有足跡。帕器作為樂(lè)隊(duì)指揮及獨(dú)奏家任職二十余載,向我國(guó)聽(tīng)眾介紹了大量西方交響樂(lè)作品,并培養(yǎng)了不少年輕的中國(guó)學(xué)生,功不可沒(méi)。值得一說(shuō)的是,1937年8月3日,帕器與當(dāng)時(shí)國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)系主任唐學(xué)泳還就舉辦杭州音樂(lè)學(xué)館、建立管弦樂(lè)隊(duì)(作為工部局樂(lè)隊(duì)的附庸),由樂(lè)團(tuán)贊助15萬(wàn)巨款事宜簽署了協(xié)議,可恨的是“八·一三”炮聲一響,這件“普及交響樂(lè)的實(shí)事”僅轟轟烈烈了不到三個(gè)月就夭折了。要說(shuō)起華人進(jìn)駐樂(lè)團(tuán),用樂(lè)壇前輩黃貽鈞的話來(lái)說(shuō)是“很有意思”,“我們都是外籍樂(lè)師的弟子,師父休假開(kāi)小差,就找弟子頂替,做‘免費(fèi)技工’?！毕褡T抒真、王人藝等人就是這樣在樂(lè)隊(duì)做過(guò)一個(gè)時(shí)期的義工。后因時(shí)局不穩(wěn),外籍音樂(lè)人才外流,華人樂(lè)手才逐漸受到肯定,但直到1938年,譚抒真、黃貽鈞、陳又新、徐偉麟、毛主文等五人才正式成為樂(lè)隊(duì)成員,只是他們的薪水只及洋人的一半。民國(guó)時(shí)期上海民樂(lè)隊(duì)的再興上海工部局樂(lè)隊(duì)的背景與中國(guó)的苦難史有著不可分割的關(guān)聯(lián),早期它蒙上過(guò)租界時(shí)代的恥辱,靠租界國(guó)的施舍度日,后來(lái)又遭日本人磨難。1941年日本人在上海登陸,意欲接收此團(tuán),為維護(hù)民族尊嚴(yán),中國(guó)演奏家慨然退出。次年帕器在開(kāi)完告別演奏會(huì)后,樂(lè)團(tuán)首席兼副指揮、米蘭音樂(lè)學(xué)院的高材生富華接任首席指揮樂(lè)團(tuán)便正式由日本人接管,遂改稱上海音樂(lè)協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)。在這以后三年內(nèi),除了富華外,朝比奈隆和司婁斯基都曾短期“插過(guò)一杠”。1945年8月抗戰(zhàn)勝利,中國(guó)演奏家先后返團(tuán)。國(guó)民黨接收大員抵滬,樂(lè)團(tuán)便又改換門庭,成了市政府交響樂(lè)團(tuán)。富華離團(tuán)年余,樂(lè)團(tuán)先后由帕器、戴粹倫、斯登堡、弗德里克、阿甫夏洛莫夫、意達(dá)利安諾、馬思聰、薩利切夫、黃永熙、司婁斯基、馬果林斯基等人輪流擔(dān)任客席指揮,這樣的局面直至1947年春富華回團(tuán)重新執(zhí)掌方告結(jié)束。富華任職至1952年始離去,在任期間雖然經(jīng)費(fèi)不多,但他仍努力保持星期音樂(lè)會(huì)照常演出,曲目也甚為廣泛。應(yīng)當(dāng)說(shuō),富華在動(dòng)蕩期間能做到這一點(diǎn)也十分不易。1947年至1948年上海解放前,外籍樂(lè)師相繼離去,中國(guó)樂(lè)師開(kāi)始大批進(jìn)入樂(lè)團(tuán),比例幾占三分之二多,直至1955年樂(lè)團(tuán)的演奏家已全部是黃皮膚、黑眼睛了。在這幾年間,樂(lè)團(tuán)又頻頻改名,1949年6月16日(這個(gè)日子已被定為上海交響樂(lè)團(tuán)的團(tuán)慶日)上海市人民政府正式接管樂(lè)團(tuán),遂改稱上海市人民政府交響樂(lè)團(tuán);1951年又改為上海市人民交響樂(lè)團(tuán);1953年春叫上海樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì);直到1956年樂(lè)團(tuán)才正式定名為上海交響樂(lè)團(tuán),團(tuán)址也從原來(lái)的福州路菜場(chǎng)鬧市遷至幽靜的湖南路105號(hào)現(xiàn)址。家團(tuán)的本人特色:設(shè)置了《民歌選奏》從1938年華人進(jìn)入樂(lè)團(tuán)算起,黃貽鈞先生是唯一“留守”至今的元老。黃先生在1936年便隨我國(guó)早期音樂(lè)家黃自學(xué)作曲,次年考入上海國(guó)立音專學(xué)習(xí)小號(hào)、大提琴和中提琴,成績(jī)優(yōu)異。后跟隨德國(guó)音樂(lè)家弗蘭克爾和戈斯林學(xué)習(xí)作曲、指揮。當(dāng)年人民政府接管樂(lè)團(tuán)后,黃先生即被派為指揮。黃老說(shuō):“當(dāng)年派我做指揮并沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么考、選的過(guò)程,因?yàn)橹挥形乙粋€(gè)人能做。理由就這么簡(jiǎn)單?！?950年10月8日,黃貽鈞先生以新中國(guó)第一個(gè)指揮家的身份登上樂(lè)壇,這是中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展史上具有里程碑意義的大事。那天演出的曲目是張赫的《快樂(lè)的農(nóng)村》、王云階的《江南組曲》,還有黃先生自己創(chuàng)作的《民歌選奏》。1952年黃貽鈞先生任樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼首席指揮后,領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行本國(guó)化工作,樂(lè)團(tuán)以發(fā)表中國(guó)作品為重點(diǎn),像冼星海、賀綠汀、丁善德、王云階、施詠康、瞿維,朱踐耳等人的作品很多就是由樂(lè)團(tuán)首演的,造就了“建國(guó)十年”時(shí)期的管弦樂(lè)盛世?？删褪沁@位對(duì)我國(guó)交響樂(lè)事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)的指揮家,在文革期間竟成為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”,被勒令掃廁所、到音樂(lè)廳門前看管自行車。說(shuō)起這段歷史,黃先生總是連連嘆息:“文革?浩劫……我總算還活著,可幾個(gè)老朋友可沒(méi)捱過(guò)來(lái)?！笔堑?十年浩劫使“上交”建團(tuán)115周年以來(lái)唯一有了排練、演出的空白點(diǎn),樂(lè)團(tuán)內(nèi)像年僅三十、被譽(yù)為“天生的肖邦作品演奏家”、“鋼琴詩(shī)人”的顧圣嬰也因受迫害而英年早逝。歷史是公正的,人民不會(huì)忘記這位對(duì)中國(guó)樂(lè)壇影響極大的指揮家。當(dāng)黃貽鈞先生恢復(fù)工作后,不顧年邁體弱,第一件事就是苦心孤詣地訓(xùn)練、提高樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)素養(yǎng);他總是懷念當(dāng)年陳毅市長(zhǎng)對(duì)他的關(guān)心,對(duì)發(fā)展交響事業(yè)的支持,他以其從容、嚴(yán)謹(jǐn),線條清晰、動(dòng)作洗練樸實(shí)的指揮風(fēng)格,向聽(tīng)眾詮釋了數(shù)百部中外交響樂(lè)作品。他多次出國(guó)訪問(wèn)演出,與眾多中外著名的藝術(shù)家和樂(lè)團(tuán)合作,實(shí)為一個(gè)“文化大使”。1981年春節(jié),黃貽鈞先生受卡拉揚(yáng)的邀請(qǐng)遠(yuǎn)征西柏林,為“柏林愛(ài)樂(lè)”團(tuán)慶100周年指揮演出,這是柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)99年歷史上第一位中國(guó)指揮家留下的印記。民策引導(dǎo)下的民族性運(yùn)動(dòng)使團(tuán)的音樂(lè)社會(huì)化、民主協(xié)商成為可能樂(lè)團(tuán)的生存與發(fā)展,離不開(kāi)社會(huì)文化氛圍和廣大交響樂(lè)聽(tīng)眾。樂(lè)團(tuán)首腦是很清楚這一點(diǎn)的。從黃貽鈞、曹鵬到陳?ài)脐?yáng)、侯潤(rùn)宇,樂(lè)團(tuán)的每一位指揮都舉辦過(guò)各種類型的普及音樂(lè)會(huì)或講座;從秦淑蘭、錢世錦到曹以楫、魏企祥,樂(lè)團(tuán)的每一位經(jīng)理無(wú)不想著要為擴(kuò)大聽(tīng)眾群辦實(shí)事。“交響樂(lè)熱”的頻頻掀起理所當(dāng)然。1985年9月22日,在黃貽鈞等老一輩指揮家的關(guān)懷促成下,中國(guó)歷史上第一個(gè)交響樂(lè)的群眾組織——上海交響樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)宣告成立。她從首批會(huì)員僅八十八人發(fā)展到高峰時(shí)期擁有十三個(gè)分會(huì),總?cè)藬?shù)近萬(wàn),為普及交響樂(lè)做過(guò)大量實(shí)事,幾乎同時(shí)在社會(huì)上尤其是音樂(lè)文化界引起過(guò)極為強(qiáng)烈的反響。創(chuàng)刊的《愛(ài)樂(lè)報(bào)》是我國(guó)第一張、也是目前僅存的一張由交響樂(lè)聽(tīng)眾自辦的普及讀物。從當(dāng)初油印到現(xiàn)在電腦照排,幾經(jīng)磨礪,已成為全國(guó)范圍內(nèi)一份較有影響的純嚴(yán)肅音樂(lè)類報(bào)紙。去年9月,指揮大師李德倫在重慶專門為之題詞:“《愛(ài)樂(lè)報(bào)》是目前我們最需要的宣傳高雅音樂(lè)的報(bào)紙,特別是曾有音樂(lè)會(huì)評(píng)論文章,評(píng)論演奏方面的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),幫助讀者更好地欣賞音樂(lè)。希望它能定期地更多地出版,擴(kuò)大發(fā)行?！睒?lè)團(tuán)還籌建了上海市發(fā)展交響樂(lè)事業(yè)基金會(huì),把一批關(guān)心支持交響樂(lè)事業(yè)的企事業(yè)單位和個(gè)人聚具在一起,為交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展籌募資金。樂(lè)團(tuán)下屬的“中國(guó)交響樂(lè)作品資料中心”在陳?ài)脐?yáng)的倡導(dǎo)下,籌建于1989年,這個(gè)為支持中國(guó)作曲家交響樂(lè)作品的創(chuàng)作、演奏和研討的“中心”現(xiàn)在已成了國(guó)內(nèi)包容量最大的交響樂(lè)作品資料庫(kù)。大量的普及工作確實(shí)收到了應(yīng)有的效果。新一代觀眾群在成長(zhǎng),樂(lè)團(tuán)的建設(shè)得到了相應(yīng)的促進(jìn)。樂(lè)團(tuán)的整體演奏素質(zhì)在80年代中期逐漸進(jìn)入文革后的制高點(diǎn)。像1985和1988年的貝多芬作品系列音樂(lè)會(huì);1987年的柴科夫斯基作品系列音樂(lè)會(huì);1989年的瑰寶系列音樂(lè)會(huì)和1990年的名曲薈萃系列無(wú)不充分顯示了該團(tuán)的實(shí)力。上海交響樂(lè)團(tuán)在幾經(jīng)起落后,終于在去年3月又邁出了“爆炸性”的一步。在全國(guó)音樂(lè)表演團(tuán)體中第一個(gè)實(shí)行全員聘用制的改革,向社會(huì)公開(kāi)招聘。這一舉措在上海音樂(lè)表演界好似一次“地震”。在最后樂(lè)團(tuán)引進(jìn)的近20名演奏人才中,就有12人曾是其他音樂(lè)團(tuán)體的首席或聲部首席。而在這同時(shí),樂(lè)團(tuán)又在市委、市府的關(guān)心支持下,率先成立了非盈利的樂(lè)團(tuán)董事會(huì),從樂(lè)團(tuán)從隸屬于政府文化部門單一行政管理模式,逐步過(guò)渡到由社會(huì)各方面力量組成的社會(huì)化、企業(yè)化的聯(lián)合管理模式。改革給樂(lè)團(tuán)注入了生機(jī)。如今樂(lè)團(tuán)的排練演出任務(wù)比以往任何時(shí)間排得都滿,在去年共計(jì)119場(chǎng)的演出和兩次出訪中,樂(lè)團(tuán)的演奏水平受到普遍的稱贊。在日趨上升的良好態(tài)勢(shì)中,樂(lè)團(tuán)的最高首腦陳?ài)脐?yáng)是冷靜的。他看到樂(lè)團(tuán)還存在的問(wèn)題、樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器堪稱“破爛”,嚴(yán)重影響演奏水平的發(fā)揮;經(jīng)費(fèi)緊缺,難以做更高層次“